Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Выбор пакета материалов для женского праздничного жакета

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ВЛАДИВОСТОКСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ЭКОНОМИКИ И СЕРВИСА

ИНСТИТУТ СЕРВИСА, МОДЫ И ДИЗАЙНА

КАФЕДРА СЕРВИСА И МОДЫ

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине «Материалы для одежды и конфекционирование»

Выбор пакета материалов для женского праздничного жакета

Владивосток 2011

Содержание

Введение 2

1 конкретизация и анализ исходных данных 2

1.1 Анализ модных тенденций 2

1.2 Общие требования к одежде и материалам 2

1.3. Анализ стилевого направления осенне-зимнего сезона 2011-2012 2

1.4 Выбор модели и ее характеристика 2

1.5 Технический эскиз 2

2 Выбор материала верха для модели 2

2.1 Конфекционирование материалов для костюмов 2

2.2 Анализ материалов заданной группы 2

3 обоснование состава пакета материалов для изделия 2

4 Выбор материалов для изготовления швейного изделия 2

4.1 Прокладочные материалы 2

4.2 Подкладочные материалы 2

4.3 Анализ ассортимента швейных ниток (скрепляющие материалы) 2

Заключение 2

Список использованных источников 2

Введение

Цель работы: Выбор материалов для праздничного женского жакета.

Задачи:

Выполнить анализ модных тенденций сезона осень-зима 2011-2012;
Обозначить общие требования к одежде и материалам;
Произвести анализ стилевого направления осенне-зимнего сезона 2011-2012;
Выбрать модель и охарактеризовать ее;
Создать технический эскиз;
Выбрать материал верха модели;
Проанализировать материалы заданной группы;
Обосновать состав пакета материалов для изделия;
Выбрать прокладочные материалы;
Выбрать подкладочные материалы;
Выполнить анализ ассортимента швейных ниток.

1 Конкретизация и анализ исходных данных

1.1 Анализ модных тенденций

Смокинг есть почти во всех коллекциях сезона.

Приглашений с пометкой black tie портят настроение большинству знакомых мне мужчин. Они абсолютно убеждены, что в смокинге их сходство с пингвинами неизбежно, и порой не так уж далеки от истины. Но как бы то ни было, смокингу исполняется в этом году сто пятьдесят лет. Лично я об этом, быть может, никогда бы и не вспомнила, если бы мне на эту дату не намекнули едва ли не все дизайнеры Европы и Америки. Коллекции осень-зима 2011/2012 (разумеется, речь идет именно о женских коллекциях) в большей или меньшей степени воспели смокинг.

Первым, если сверяться с календарем показов, эту песню затянул Александр Вэнг. Он вообще построил всю коллекцию на идее смокинга и вечернего мужского костюма, позаимствовав у них все детали и приемы и переработав на современный уличный лад. Противопоставил матовые и блестящие ткани, подобно тому как в смокинге сочетаются матовая шерсть и блестящий атлас. Использовал фрагменты плиссированных поясов - камербандов, но повязал их поверх широких шорт. Сорочки с пластронами в складку увеличил до гигантских размеров, сшил их из прозрачного шифона и предложил носить навыпуск, позволяя развеваться по ветру. Наконец, украсил дутые куртки атласными лацканами, а брюки, как и положено, лампасами. В финале показа именно такие брюки видны в разрезе длинного вечернего платья.

Рисунок 1 – Модели Alexander Wang сезона осень-зима 2011-2012

Вслед за Вэнгом потянулись другие дизайнеры. И если Ralph Lauren процитировал смокинг почти буквально, то все прочие позволили себе различные вольности.

Рисунок 2 – Модели Ralph Lauren сезона осень-зима 2011-2012

В коллекции Celine смокинг превращается в длинное пальто с высокой талией, подчеркнутой атласной вставкой, у Nina Ricci - бархатные брюки с лампасами и жакет, у которого лацканы пе атласные, а меховые.

Рисунок 3 – Модели Celine сезона осень-зима 2011-2012

Впрочем, блестят не хуже. У Chanel смокинг трансформируется в курточку с шелковыми лацканами, у Hermes и Damir Doma - наоборот, в длинный объемный жакет, где вместо атласа - блестящая кожа. У Isabel Marant и Jason Wu смокинги белые, у Dolce & Gabbana - бархатные или затканные блестками. У Balmain смокинг надет поверх сверкающего диско-комбинезона и с почти мужскими грубыми ботинками, у Iceberg - с фольклорной блузкой в крупных узорах. Giambattista Valli, словно вспомнив о том, что смокинг произошел от фрака, делает белый топ с неким подобием усеченных фрачных хвостов. A Prabal Gurung использует лишь черные брюки с шелковым камербандом, который идеально подчеркивает высокую тонкую талию.

Рисунок 4 – Модели Chanel, Hermes, Jason Wu, Dolce & Gabbana и Balmain сезона осень-зима 2011-2012

То, что смокинг женщинам идет, ясно уже давно, и имя человека, Которым понял это первым, тоже всем хорошо известно. Это был Ив Сен-Лоран, но даже он, дизайнер, безусловно, гениальный, передал его в наши руки практически в первозданном виде. Он просто посадил его на женскую фигуру, полностью сохранив не только форму, но и функцию. Женские смокинги всегда оставались такой же парадной одеждой, как и мужские.

Современные дизайнеры в своем свободомыслии, как мы видим, продвинулись куда дальше. Они лишили смокинг его торжественной составляющей, опрокинув все представления о статусности этого костюма. Безо всякого пиетета разобрав его на составные части, они запросто расправились с каждой из них, переиначив на свой лад. Кому могло прийти в голову превратить неприступный лощеный смокинг в уютное стеганое пальто или мягкую комфортную курточку, а крахмальную белую манишку в свободную удобную рубаху?

Все эти вольности можно, конечно, списать на наше циничное время, однако, может быть, именно здесь уместно вспомнить о том, что сам смокинг когда-то стал альтернативой куда более серьезному и пафосному фраку. То есть именно он был первым серьезным шагом на пути демократизации мужского вечернего костюма. Его появлению мы обязаны мастерским Henry Poole & Со с Сэвил-роу, а названием (в англоязычном мире смокинг называется tuxedo) – табачному магнату Джеймсу Поттеру, который привез новомодный лондонский костюм домой, в Нью-Йорк, и сделал его униформой своего клуба Tuxedo Park Club. Американский буржуа, как ему и положено, хотел во всем походить на британских аристократов и вполне преуспел.

Так что современные дизайнеры выбрали верное направление. Смокинг не должен стать памятником самому себе и британской чопорности. Все эти панибратские выходки пойдут ему на пользу: мужчины последуют женскому примеру, поймут, какой легкой в обращении может быть эта одежда, и больше не будут пугаться надписи black tie[1].

1.2 Общие требования к одежде и материалам

Конфекционирование следует понимать не только как процесс взаимосвязанного подбора пакета материалов для конкретного изделия, но и как возможность прогнозирования свойств, определяющих его качество. Этот процесс предусматривает учет максимального количества факторов при поиске оптимального конкретного решения задач в многофункциональной системе «человек - одежда - окружающая среда».

Основные принципы конфекционирования материалов в пакет швейного изделия определяются общими требованиями к одежде. Требования к одежде и ее основным свойствам устанавливаются в зависимости от вида изделия (пальто, костюмы, платья и т. д.) и его назначения (пальто мужские, женские или детские, зимние или летние; платья женские или детские и т. д.).

При постоянном взаимодействии поверхности тела и одежды у человека возникает ощущение тепла, прохлады, холода, мышечного напряжения, комфорта и др. При этом одежда является не только средством защиты человека от неблагоприятных климатических воздействий, но и создает вокруг тела искусственно регулируемый микроклимат. Основные характеристики такого микроклимата - температура, относительная влажность воздуха и содержание углекислоты (нормальный уровень кожного дыхания). Эти характеристики в наибольшей степени обеспечивают физиолого-гигиенические требования к одежде.

Оптимальная температура воздуха на поверхности тела одетого человека зависит от интенсивности его физической деятельности. Ученые-гигиенисты считают, что для одетого человека, находящегося в состоянии физического покоя (в положении сидя) температура поверхности тела 30-33 °С соответствует ощущению теплового комфорта, т. е. хорошего самочувствия (для человека, выполняющего тяжелую физическую работу, до 15 °С).

Такая температура тела устанавливается в результате теплового равновесия между организмом человека и окружающей средой, когда количество вырабатываемого тепла в организме человека - теплопродукция - соответствует теплоотдаче.

Передача тепла через одежду во внешнюю среду осуществляется теплопроводностью, конвекцией, радиацией (излучением), испарением влаги. Соотношение разных видов теплоотдачи непостоянно и изменяется в зависимости от температуры и подвижности воздуха внешней среды, вида деятельности человека и т. д. Так, через материалы одежды тепло передается главным образом путем теплопроводности, теплопередача конвекцией и излучением происходит в воздушных прослойках, а также у наружной поверхности одежды. При высоких наружных температурах, а также при выполнении тяжелой физической работы увеличивается теплоотдача испарением.

Относительная влажность воздуха под одеждой (между поверхностью тела человека и нижним слоем пакета материалов) составляет 35-60 %. Влага постоянно переносится с поверхности кожи в окружающую среду. При спокойном состоянии и работе человека в нормальных условиях, при соответствии одежды температуре наружного воздуха вся выделяемая телом влага поглощается материалами одежды, а затем испаряется в окружающую среду, и тело остается сухим. Материалы и конструкция одежды должны быть подобраны так, чтобы обеспечивать поддержание указанной влажности под одеждой при различной температуре, влажности воздуха окружающей среды и уровне потоотделения кожи.

Непрерывно через кожу выделяется углекислота и поглощается кислород (это называется кожным дыханием). Нормальный уровень кожного дыхания человека является необходимым условием нормальной жизнедеятельности человека.

Содержание углекислоты в пододежном слое воздуха не должно превышать 0,8 %, так как превышение неблагоприятно отражается на самочувствии человека.

При высоких температурах наружного воздуха, интенсивной работе, слишком быстрой ходьбе или беге, а также при использовании слишком теплой одежды происходит перегревание тела, и с поверхности кожи выделяется не только парообразная, но и капельно-жидкая влага в виде пота. Для удаления влаги с поверхности тела материалы одежды должны обладать высокой гигроскопичностью. Для предупреждения чрезмерного потовыделения при проектировании одежды необходимо знать способы создания одежды с наилучшими показателями микроклимата для различных условий.

Из сказанного следует, что важнейшие требования к материалам направлены на обеспечение нормального тепло-, воздухо- и газообмена организма человека с окружающей средой, нормального уровня температуры тела, влажности кожи и кожного дыхания. Эти требования могут быть выполнены при использовании для одежды материалов с оптимальными показателями таких свойств, как воздухопроницаемость, паропроницаемость, гигроскопичность, тепловое сопротивление и др. Они дифференцируются в зависимости от природно-климатических зон, в которых будет носиться одежда, и условий жизнедеятельности человека.

Особое значение при удовлетворении физиологических потребностей человека и создании комфортности одежды имеет масса изделия и его элементов. Значительная масса одежды вызывает дополнительные затраты энергии человека, затрудняет его двигательную активность. В такой одежде человек быстро устает, особенно это относится к детям и пожилым людям. Увеличение массы одежды связано главным образом с необходимостью обеспечить теплозащитные свойства (масса зимней одежды в умеренных климатических условиях составляет 8-10 кг, т. е. 12-14% массы тела человека, в условиях Крайнего Севера 15-16 кг, т. е. до 18 %).

Масса одежды зависит от поверхностной плотности (массы 1 м²) материала, количества слоев пакета конкретного изделия и слоев пакета одежды и их размеров. Поверхностная плотность материалов колеблется в широких пределах - от 20 до 750 г/м² и определяет назначение материала, а следовательно, и швейного изделия.

На комфортность одежды, улучшение самочувствия человека, удовлетворение его физиологических потребностей значительное влияние оказывают гибкость и упругость материалов и такие характеристики, как жесткость, драпируемость, сминаемость и несминаемость. Эти же показатели отражаются и на эстетичности одежды, и на технологических показателях материалов.

Весьма важным показателем качества текстильных материалов является показатель изменения линейных размеров при мокрых обработках и химической чистке – усадка. Наиболее неблагоприятно и нежелательно изменения линейных размеров при эксплуатации, так как ведет к ухудшению внешнего вида одежды и форм ее отдельных элементов.

Устойчивость текстильных материалов к пиллингу и истиранию влияет не только на внешний вид одежды, но и ее долговечность[2].

Таблица 1 – Основные требования к материалу изделия

Наименований групп требований и характеристик свойств	Уровень свойств и рекомендуемые значения показателей	Обоснование данного требования
Показатели назначения
1 Художественно-колористическое оформление	20	Обеспечение соответствующего назначению внешнего вида изделия
2 Отделка	12
Эстетические
3 Структура (рисунок переплетения)	8	Обеспечение соответствующего назначению внешнего вида изделия
4 Совершенство производственного исполнения	Максимальное	Обеспечение высокого качества изделия

Продолжение таблицы 1

Наименований групп требований и характеристик свойств	Уровень свойств и рекомендуемые значения показателей	Обоснование данного требования
Эргономические
5 Воздухопроницаемость	Не менее 130	Обеспечение комфортных условий в помещении
6 Паропроницаемость	Не менее 40
7 Водопроницаемость
8 Теплопроводность	Выше средней
Конструкторско-технологические
9 Толщина	Небольшая	Достижение модельных особенностей конструкции (силуэт), обеспечение наиболее легкой обработки изделия и назначения
10 Поверхностная плотность	Средняя	Обеспечение оптимальных приемов технологической обработки
11 Растяжение	Низкое	Сохранение формы материала, особенно в участках подверженных растяжению: область локтевого сгиба, спинка
12 Жесткость	Ниже средней	Достижение формы изделия, обеспечение свободы движения и достаточного облегания фигуры
13 Несминаемость	0,3 %	Избежание потери внешнего вида
14 Драпируемость	50-65	Влияние силуэта изделия и назначения
Износостойкость
15 Износ от стирания	4000-5000	Предотвращение разрушения изделия под действием трения
16 Пиллингуемость	0,15 см²	Обеспечение соответствующего внешнего вида изделия

1.3. Анализ стилевого направления осенне-зимнего сезона 2011-2012

Твидовый жакет не выходил из моды с момента своего изобретения. Относиться к нему можно по-разному: для одних строгая классика скучна и чересчур серьезна, для других – это вечный символ элегантной сдержанности.

Рисунок 5 - Процесс изготовления жакета Chanel

Английские портные использовали твид, плотную шерстяную ткань с ворсом, для изготовления мужских костюмов и пальто ещё сто лет назад. Но новую жизнь грубоватому, сложному и не слишком пластичному по своей структуре материалу дала именно Габриэль Шанель: в 1954 году в почтенном семидесятилетнем возрасте она вернулась в Париж из швейцарской эмиграции и представила первую за пятнадцать лет коллекцию. Согрешить против чистоты классического стиля пытались многие, но получилось это только у Шанель.

Коко усовершенствовала собственные классические модели и противопоставила четкие линии и сдержанный крой максимально простого и удобного твидового костюма пышным юбкам и сложным формам Жака Фата и Кристиана Диора.

Рисунок 6 - Габриэлла Шанель и модель

Костюм, изготовленный из фактурного твида, с узкой юбкой-карандашом, коротким жакетом без воротника, отороченный по краям тесьмой, с золотыми пуговицами и накладными карманами, отсылающими к военной форме, поначалу не нашел признания в послевоенной Франции, где царила роскошь диоровского "new look". Но простоту и практичность изобретения Шанель быстро оценили американки, превратив костюм в статусный символ нового поколения и сделав его синонимом аристократичной сдержанности. В результате самые богатые и знаменитые женщины того времени, от Джеки Кеннеди до Грейс Келли, стали одеваться в твид.

Рисунок 7 - Примерка жакета Chanel

Техника кроя твидового жакета Chanel остается неизменной уже более полувека. Над разработкой новых моделей твидовых жакетов трудятся лучшие мастера в ателье на парижской Rue Cambon.

Рисунок 8 - На модели костюм Chanel

Коко Шанель ценила византийское искусство, поэтому в декоративном решении оторочки по краям и швам жакета использованы античные мотивы, а канты плетутся специально для Chanel из шерстяных ниток по старинным лекалам. Каждый элемент жакета придуман с удивительной тщательностью: например, брошь или цепочка обеспечивают идеальное натяжение ткани.

Сегодня Chanel - воплощение элегантности и качества. Это один из немногих модных домов, не принадлежащий модным конгломератам: весь бизнес находится в руках семьи Вертгеймер, выкупившей дом у Габриэль Шанель незадолго до ее смерти.

Вариации на тему культового костюма в коллекциях haute couture и pret-a-porte добавляются в архив модного дома каждый сезон: меняются фактуры, укорачиваются или удлиняются рукава, канонические формы сменяются деконструктивизмом и рок-н-ролльным шиком, появляются необработанные края и причудливые воротники, но неизменным остается главная составляющая – твид.

Рисунок 9 - На модели костюм Chanel

При выборе жакета Chanel всегда обращайте внимание на фасон и с пониманием отнеситесь к цвету: при всей универсальности пиджак вряд ли окажется вечным, если вы ошибетёсь с расцветкой. Лучше всего переживает модные потрясения нейтральная гамма: черный, кремово-бежевый и классический твид расцветки "salt'n'pepper"[3].

1.4 Выбор модели и ее характеристика

Жакет женский из легкого твида с подкладом. Силуэт прямой. Длина жакета ниже линии талии. Конструктивно форма жакета решена за счет нагрудных вытачек, передних и задних вытачек и боковых швов. Рукав втачной одношовный. Длина рукава три четверти. Воротник отсутствует. Застёжка центральная на петли и пуговицы.

1.5 Технический эскиз

Рисунок 10 – Технический эскиз женского праздничного жакета

2 Выбор материала верха для модели

2.1 Конфекционирование материалов для костюмов

Костюм в данном случае понимается как комплекс предметов, состоящий из пиджака (жакета), брюк (юбки), жилета; может быть мужским, женским, детским, подростковым. Как правило, изделия, входящие в костюм, шьют на подкладке, с использованием прокладочных материалов.

Костюм является вторым или третьим слоем в пакете одежды и носится поверх белья и платья или белья и блузки (сорочки). Эти всесезонные многослойные изделия, которые можно носить в любое время года, относятся к теплозащитной одежде.

Сегодня это наиболее популярный вид одежды, которому уделяется особое внимание. В костюме человек целый день проводит в обществе - на работе, в транспорте, в банке и т. д. По костюму чаще всего определяют не только профессиональную принадлежность его обладателя, но и умение одеваться к месту и со вкусом, стиль человека и даже его характер.

Считается, что у мужчины должно быть как минимум три костюма - для работы (деловой), для свободного времени (спортивного типа) и для приемов (если таковые есть). Разумеется, что каждый такой костюм шьется из разных материалов.

Женский костюм - это обычно универсальная одежда повседневного характера, которая легко может трансформироваться в официально-праздничную с помощью умело подобранных аксессуаров и дополнений или взаимозаменяемых предметов.

Одним из основных требований при проектировании верхней одежды является создание конструкции повышенной формоустойчивости, что достигается формированием многослойного пакета из основных и прикладных материалов. Основным принципом конфекционирования при этом является единство требований ко всем материалам, входящим в пакет изделия.

Единство требований к показателям физико-механических свойств дано в таблице 2.

Таблица 2 – Единство требований к показателям физико-механических свойств

Показатели свойств	Норматив для тканей
Показатели свойств	верха	бортовой	подкладки
Требования надёжности
1 Разрывная нагрузка, даН/см	5-6	4	6
2 Разрывное удлинение, %	15-14	-	30
3 Устойчивость к истиранию, циклы	5000	-	2000
4 Усадка от мокрых обработок	2	2	2

Продолжение таблицы 2

Показатели свойств	Норматив для тканей
Показатели свойств	верха	бортовой	подкладки
6 Устойчивость окраски, баллы	4-6	-	4
Требования технологичности
7 Поверхностная плотность, г/м²	240	230	80
8 Жесткость, мкН • см²	2000-10000	8-12 сН	2000
9 Несминаемость, %	80-90	50	50
10 Устойчивость к разрушению, даН	8	-	2
11 Изменение линейных размеров от влажно-тепловой обработки, %	1,5	1,5	1,5
Эргономические требования
12 Воздухопроницаемость, дм³/(м² • с)	40	40	100
13 Гигроскопичность, %	7-14	7-14	7-14

Требования к потребительским и технико-экономическим свойствам костюмных материалов предъявляют дифференцированно в зависимости от назначения, половозрастной характеристики изделия и сезона его использования.

Нормативы показателей основных свойств костюмных материалов установлены в зависимости от состава волокон, поверхностной плотности и способа производства: для шерстяных тканей ГОСТ 10641-88, ГОСТ 23559-89; хлопчатобумажных - ГОСТ 21790-76; льняных - ГОСТ 15968-87; трикотажных полотен - ГОСТ 9997-82.

Эстетические требования к покровным костюмным материалам в большинстве случаев являются основными: по художественно-колористическому оформлению материалы должны умеренно соответствовать направлению моды, по фактуре и туше - своему назначению. Так, для мужских строгих костюмов для приемов и презентаций, вечерних костюмов и смокингов предпочтение отдается гладкокрашеным темным (в основном черного цвета) тканям. Этот вид одежды очень обязывающий, поэтому следует подробно обсудить и подобрать все комплектующие материалы - подкладку, прокладку и пр. В деловом костюме используются ткани мелкоузорчатых переплетений в мелкую неброскую полоску или клетку. Допустимы и более свободные решения, комбинации и сочетания, но обязательно с учетом цветовой гаммы. В повседневном костюме возможны комбинированные варианты: например, фланелевый или кожаный пиджак, отражающий современную цветовую гамму, полосатые или клетчатые брюки к гладкому однотонному пиджаку (с использованием цветов сегодняшней моды - все оттенки синего, коричневого, цвета спелой сливы, летом - «экологического» цвета льна, белого и др.).

Для женских деловых костюмов повседневного характера, которые носят в помещении, а в теплое время и на улице, самый удобный вариант - из гладкой однотонной ткани с мягким теплым туше или, наоборот, жестковатым «сухим» туше. Но возможны и пестротканые твиды с мелкоузорчатым рисунком. Ткань в клетку делает классический костюм несколько спортивным и немного будничным, хотя костюм типа «Шанель» выглядит всегда элегантно.

Важными потребительскими требованиями к костюмным материалам являются эргономичные требования (гигиеничность и комфортность) и надежность в эксплуатации (формоустойчивость, несминаемость, износостойкость). Не менее значимыми являются и технико-экономические требования, особенно показатели технологичности.

Костюм вместе с бельем и платьем обеспечивает человеку необходимую теплоизоляцию. К материалам для летних костюмов предъявляют более жесткие требования, чем к материалам для костюмов, входящих в пакет демисезонной зимней одежды.

Летние костюмы делают иногда без подкладки или с тонкой легкой подкладкой. Поэтому требования к материалам для летних костюмов заключаются в обеспечении определенной теплоизоляции человека, требуемого уровня воздухопроницаемости, гигроскопичности, паропроницаемости. Этим требованиям удовлетворяют материалы из гидрофильных волокон и смешанные материалы, содержащие небольшое количество гидрофобных волокон. Показатель суммарного теплового сопротивления костюмных тканей для летних и зимних изделий в соответствии с требованиями ЦНИИШПа должен быть порядка 0,1 м • °С/Вт. По устойчивости окраски к различным воздействиям костюмные ткани должны относиться к прочной и особо прочной группам.

В тканях верха зимних костюмов для взрослых допускается использование синтетических материалов с добавлением вискозных и ацетатных волокон.

Шерстяные ткани для костюмов вырабатывают камвольными (они преобладают в ассортименте) и тонкосуконными. Классические добротные чистошерстяные камвольные ткани - это гладкокрашеные бостоны, трико, крепы; полушерстяные - гладкокрашеные шевиоты, крепы, диагонали и пестротканые трико, выработанные мелкоузорчатыми, комбинированными переплетениями.

Тонкосуконные костюмные ткани вырабатывают сейчас только полушерстяными, чаще всего из трехкомпонентной смеси волокон. Они отличаются от камвольных большей толщиной, массой и пушистостью. Типичные ткани из этой подгруппы - это сукна, твиды, фланели, шевиоты.

К хлопчатобумажным костюмным тканям относятся классические ткани (диагональ, трико, молескин), джинсовые ткани, вельвет-корд, вельвет-рубчик и меланжевые ткани с триацетатными и полиамидными нитями, имитирующие джинсовые.

Выбор пакета материалов для женского праздничного жакета 📙 Курсовая → 🆔 58379