Мебель фирмы Чиппендейл как английский вариант рококо

Министерство  образования и науки Российской Федерации 

Негосударственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Новый  гуманитарный институт» 

Факультет Дизайна

Кафедра дизайна и изобразительных искусств 

Реферат

по дисциплине

История культуры и искусств

Мебель  фирмы Чиппендейл как английский вариант рококо 
 
 
 

Выполнила студентка 3 курса

                                                             Шипулина О. Ю.

                                                                         Научный руководитель:

                                                                                       к.п.н  Вильде Т. Н._________ 
 
 
 
 

г. о. Электросталь 2012

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………3-4

ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ «CHIPPENDALE»………………………………………5

1. Рядовое начало…………………………………………………………….5-6
2. Введение красного дерева………………………………………………..6-7
3. «Указатель для клиентов и краснодеревщиков»………………………8-10

Выводы  по главе 1………………………………………………………………11

ГЛАВА 2. АНГЛИЙСКОЕ РОКОККО……………………………………….12

2.1     Стиль Чиппендейла…………………………………………………….12-13

2.2     Мебельные формы……………………………………………………..13-15

2.3     Эксклюзивные проекты………………………………………………...15-16

Выводы  по главе 2……………………………………………………………....17

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………..18

БИБЛИОГРАФИЯ………………………………………………………………19

ПРИЛОЖЕНИЯ………………………………………………………………….20 
 
 
 
 
 
 

ВВЕДЕНИЕ.

     История развития мебели берет свое начало еще в Древнем Египте. Первые предметы мебели стали появляться непосредственно  с появлением самого человека и его  стремлением обустроить свое жилище.  
         Однако основные стилистические направления в дизайне современной мебели зародились в Англии XV-XVI века. Мебельное искусство длительное время развивается под влиянием европейских, главным образом голландских образцов. Ренессансному стилю не скоро удалось вытеснить готические формы. Чисто ренессансный стиль складывается в период правления королевы Елизаветы (1558-1603), но наиболее совершенными творениями столярного искусства в это время были тонко сработанные деревянные панели, которыми обшивали стены покоев в замках английских феодалов.

         Следующий период английского Возрождения охватывает почти весь XVII в. В мебельных формах сначала чувствуется влияние итальянских мастеров, позднее при английском дворе работают французские и голландские мастера.  

     В Англии барочный стиль складывается к 60-м годам XVII в.         Расцвет английского барокко совпадает с правлением королевы Анны (1702-1714), и поэтому его часто называют стиль королевы Анны. Мебель этого периода отличается простотой, мягкостью линий, чистотой форм и ясностью построения.

          Англия. Первая половина XVIII века. К началу XVIII в. английская мебель приобретает самобытный характер и начинает оказывать влияние на мебельное искусство других стран. Развитие мебели в Англии начала XVIII в. связано с именем Томаса Чиппендейла (1718-1779), создавшего множество разнообразной мебели.

     Имя Томаса Чиппендейла (Thomas Chippendale)  стало синонимом Лондона XVIII столетия, ровно как и высочайшей маркой британского мебельного дизайна этого времени. Как имя Страдивари ассоциируется с уникальными скрипками, так и имя Чиппендейл — стало обозначением эпохи дизайна, пришедшей вслед за рококо — в преддверье неоклассицизма. Томас Чиппендейл заслуженно считается самым знаменитым дизайнером мебели  в Великобритании. Термин «Чиппендейл» стал родовым для обозначения мебели, произведенной в Лондоне между 1750 и 1765 годами, а также для вневременного понятия о совершенном дизайне. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ «CHIPPENDALE».

1. Рядовое начало.

     Томас Чиппендейл (Thomas Chippendale)  родился  5 июня 1718 в семье краснодеревщика, который жил в небольшом Йоркширском городке Отли. Родители ребенка — бедные люди, из мастеровых — мечтали, что их сын, с возрастом, продолжит столярное дело отца и станет для них достойной опорой в старости. Ни родственники, ни соседи столяра Чиппендейла не подозревали, что его сын прославит на весь мир и имя своих предков, и небольшой Йоркширский городок, в котором родился мастер и где ему  через несколько лет после смерти поставят памятник, назвав Томаса Чиппендейла Великим гражданином города Отли.    
          Чиппендейл прожил в Отли 21 год — учился грамоте и наблюдал за работой отца, помогая ему и, со временем, постигая секреты столярного ремесла. В 1739 году Томас покинул дом и уехал из Отли в Лондон. Там Чиппендейл вначале работал резчиком по дереву, но к 1735 году молодой человек всерьез увлекся мебельным делом и довольно скоро стал ведущим краснодеревщиком эпохи, прославившись, как мастер-практик и, как автор многочисленных дизайнерских проектов.

     19 мая 1748 года в Лондоне Томас  женился. Жена Кетрин Редшоув апреле 1749 года родила первого ребенка, назвали так же Томасом. Он после смерти отца, возглавит уже всемирно прославленную мастерскую.

     В 1749 году Томас Чиппендейл открывает в Лондоне собственную мастерскую, но вскоре они покидают культурную столицу и вместе с женой и ребенком сначала снимают очень небольшой скромный дом в Conduit Court, но уже к середине лета 1752 года они перебираются в большой респектабельный особняк в Somerset Court. Томас занимается в это время изготовлением мебели для многих фирм, продающих мебель, непосредственно с клиентами он в то время еще не работает. Также, возможно, что он работал для одной из таких фирм как внештатный дизайнер.

     1.2. Введение красного дерева.

     До  начала XVIII века мебель изготовлялась  главным образом из бука, дуба, ореха  и ясеня. В 1725 году в Европу попало красное дерево, когда капитан  одного английского судна привез его с Ямайки в качестве балласта. Вскоре красное дерево стало излюбленным  материалом для мебельных мастеров. Одним из первых «краснодеревщиков» был Томас Чиппендейл. Тропическая древесина красного дерева, которую привозили в Англию с Кубы и Гандураса, стала использоваться повсеместно, поскольку была удобна для облицовки и податлива для инструментов резчика. С введением красного дерева образуется и тот новый стиль английской мебели, который впоследствии был назван именем Томаса Чиппендейла. Чиппендейл переходит на красное или лимонное дерево, которое не фанеруется, а делается из цельных брусков. Разница между английской и французской мебелью в эту эпоху заключается в том, что во Франции фактура дерева скрыта под позолотой или сплошной окраской, в Англии же поверхность дерева покрывается только воском.  
          Для самых первых работ Чиппендейла (примерно до 1750 года) материалом служили дуб, бук, орех и ясень. В дизайне преобладали формы, характерные для quot;стиля королевы Анны" (Анна Стюарт, чье правление пришлось на 1702-1714 годы), который мало чем отличался от барокко континентальной Европы, особенно Голландии. Однако отличия все же были, и определились они большим, чем это наблюдалось на континенте, стремлением английской аристократии и буржуазии к рациональности, комфорту, уюту в домашней обстановке. Как следствие, английская мебель была немного компактней, не перегружалась сложным резным декором. Она носила буржуазный характер. Охотно использовались простые точеные или прямоугольные в сечении ножки, спинки стульев и диванов чаще всего делались "прорезными", применялись более простые обивочные ткани. И все же мебель была слишком массивной, производила впечатление неуклюжести. Зато англичанами активно изобретались новые по назначению стулья и столы, наилучшим образом приспособленные для разных бытовых целей и ситуаций.  
          Учитывая эти тенденции, можно сказать, что для мебельщиков Англии оказалась более чем кстати зародившаяся во Франции 20-х годов XVIII века новая художественная мода, которая получила название "стиль рококо", или "стиль Людовика XV". При всей изощренной декоративной вычурности, часто граничащей с эпатажем, этот стиль был больше обращен к удобству повседневного быта, принес мебели избавление от лишнего веса и громоздких форм, концентрировал внимание если и не на прямой функциональности изделий, то, по меньшей мере, на приятности зрительного и тактильного контакта с ними. В то время как в интерьерах периода барокко, вещи (не только шкафы, но и стулья, кресла, диваны, столы) были как бы природной данностью, с которой человеку приходилось просто считаться. Рококо сделал их партнерами, готовыми служить человеку там, где ему нужно. Томас Чиппендейл стал, пожалуй, первым и главным творцом своеобразного английского рококо.  
         В Англии процветало огромное количество столярных предприятий, производивших мебель. В Лондоне основная их масса была сосредоточена на северной границе Вестминстера, на St. Martin's Lane (улице Святого Мартина). Сюда Чиппендейл и перебрался через пять лет после своей свадьбы, в 1753 году. Успехи в продаже мебели его изготовления позволили ему организовать здесь более крупную мастерскую. Конечно, цех Чиппендейла был небольшим даже по сравнению с предприятиями некоторых его соседей. Но тридцатипятилетний мастер обладал огромной энергией, страстью к новаторству, был искушен в технических и коммерческих вопросах своего ремесла. И это позволило его предприятию производить широкий ассортимент самой разной мебели из ставшей тогда модной древесины красного дерева. 

     1.3. «Указатель для клиентов и краснодеревщиков».

     На  протяжении 1753 года Томас Чиппендейл работал над созданием своей основной работы, ставшей впоследствии шедевром мебельного искусства и имевшая уже в то время огромную популярность.  
 
          Речь идет о альбоме эскизов мебели, в котором были использованы многочисленные разработки Томаса в области проектирования мебели, рокайльных, готических, но, в основном, китайских мотивов. Этот альбом предназначался для клиентов в качестве ознакомительного материала при выборе мебели и одновременно как пособие для мастеров - краснодеревщиков. Альбом вышел под названием "The Gentleman and Cabinet Maker’s Director", что в переводе означает "Руководство для клиентов и производителей мебели", представляющий собой каталог с 160 гравюрами его эскизов мебели. Впоследствии он дважды переиздавался - первый раз в 1759 году, второй раз в 1762. Этот альбом вскоре принес Томасу Чиппендейлу всемирую славу и очень большие средства, что позволило автору жить в достатке, поскольку издания были недешевыми, и покупали их в основном люди очень обеспеченные, в основном богатая знать, и другие мебельные фирмы.

     Первое  издание “Указателя” Чиппендейла было собранием коллекции мебели “Gothick, Chinese, and modern Tastes” (“Готические, Китайские и современные Вкусы”). Хотя, на самом деле, гравюры каталога иллюстрировали полный диапазон всех стилей мебели той эпохи и объясняли появление экзотических мотивов в ее дизайне. В “словарь рококо” были добавлены китайские и готические элементы, которые часто смешивались, воплощаясь в фантастических образах новых моделей мастера. Это иллюстрированное собрание проектов мебели рококо, созданных Томасом Чиппендейлом, оказало огромное влияние на мастеров Европы и Америки, поскольку, являлось первым всесторонним каталогом домашней мебели, а так же - первой инструкцией по ее дизайну. Каталог Чиппендейла служил своеобразным катализатором тенденций стилей XVIII века.  
         Ко времени публикации «The Director» Чиппендейл числился краснодеревщиком «номер один». Возросший объем продукции успешно трудившейся мастерской означал, что Чиппендейл уже не столько работал сам, сколько руководил ее коллективом, состоявшим примерно из сорока человек. Он имел и субподрядчиков, выискивая лучших изготовителей бронзовых накладок и панелей маркетри. «The Director» принес финансовую выгоду, позволившую Чиппендейлу расширить бизнес и стать ведущим производителем мебели того времени. Его успех обеспечил сотрудничавшим с ним мастерам возможность выпускать собственные книги образцов.  
         Еще при жизни Чиппендейл достиг более высокой известности, чем любой другой английский дизайнер и, несомненно, его работы оплачивались по более высоким счетам, чем на самом деле стоили. Его книга, которую по праву можно назвать так же и первым торговым каталогом, сделала огромную рекламу проектам Чиппендейла. За первой публикацией “Указателя для клиентов и краснодеревщиков” Томаса Чиппендейла последовала вторая - дополненная новыми гравюрами и проектами. Третье издание появляется в 1762 году, которое значительно переработано и дополнено. Число листов достигает двухсот. Из 161 листа первого издания во второе включены 95, изготовлены 105 новых. Значительно обогащается выбор предметов мебели, рекламируется выбор предметов мебели: стулья для зала, стол для бритья, комнатный орган, светильники и канделябры, камины и т. д.  
          Обширный список типов мебели, приводимый в названии «Руководства» и включающий 46 названий, полностью соответствует представленной мебели. В литературе отмечается, что Томас Чиппендейл изобразил проекты всех известных на то время типов мебели и даже создал новые оригинальные формы. Проекты четко делятся на мебель для сидения, корпусную и резную. По стилю и конструкции они разнообразны. 
         Долгие годы “Указатель” Чиппендейла оставался наиболее влиятельным руководством для мастеров и заказчиков. Появление новых методов производства и передовой для того времени технологии позволили краснодеревщикам в неограниченных количествах воспроизводить проекты, представленные в этой замечательной книге Чиппендейла. Успех ее у специалистов и читателей был настолько велик, что понятие “Chippendale” стало основным для, фактически, всей мебели, изготовленной из красного дерева в середине XVIII века. Благодаря распространению чертежей Чиппендейла, являвшихся вначале единственным руководством для английских столяров, его стиль быстро распространился по всей Англии и вызвал подражание в Северной Америке и в ряде других стран, расположенных по берегам Северного и Балтийского морей. 
          Об огромной популярности каталогов Чиппендейла говорит, в частности, тот факт, что их экземпляры приобрели Екатерина II, Людовик XVI и Томас Джефферсон (президент США с 1901 года). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     Выводы  по главе 1.

     Любимым материалом Чиппендейла было темное, до блеска отполированное, неокрашенное красное дерево. Он был прекрасным резчиком и любил украшать свою мебель искусным орнаментом. Часто мебель инкрустировалась различными фигурными декорациями: листьями, раковинами, и запутанными готическими узорами; “китайской решеткой”; лентами; различными мотивами рококо, заимствованными у мебели эпохи Луи XV.

     Все типы мебели, изготовленной искусным мастером - изумительны: от обыкновенных умывальников до великолепных книжных  шкафов, столов, диванов, часов, отделок  для церковных органов, кроватей с четырьмя декоративными колоннами, зеркал, обеденных, кофейных и ломберных  столиков. Для украшения этих предметов  использовалось такое огромное разнообразие декоративных мотивов, что считается что-очень трудно как-то упорядочить или классифицировать их. 
 
 
 
 
 
 
 

     ГЛАВА 2. АНГЛИЙСКОЕ РОКОККО.

     2.1. Стиль Чиппендейла.

 Благодаря распространению чертежей Чиппендейла, являвшихся вначале единственным руководством для английских столяров, его стиль быстро распространился по всей Англии и вызвал подражание в Северной Америке и в ряде других стран, расположенных по берегам Северного и Балтийского морей.

     Определенную  роль в судьбе стиля рококо сыграло  открытие мебельщиками свойств красного дерева (махагони), попавшего в Европу в 1725 году с английским судном, капитан которого, плывя с Ямайки, использовал его в качестве балласта. Чиппендейл одним из первых стал английским краснодеревщиком. Податливая для инструментов резчика древесина, которую везли в Англию с Кубы и из Гондураса, была удобна для изготовления как крупных, так и мелких деталей с их тонкой резной проработкой. Она оказалась подходящей также и для облицовки местных материалов. 
         Еще в конце 40-х годов XVIII века Чиппендейл резко уменьшает массивность мебели, изыскивает пропорции, делающие изделия более легкими по зрительному ощущению, изящными в целом и в деталях. Существенное отличие его мебели от французской заключалось и в том, что он не скрывал фактуру дерева под левкасом, краской и позолотой, как это делали французские мастера, а покрывал поверхности только воском. И все же он не отходит от "стиля королевы Анны" полностью. Более того, он соединяет воедино черты прежней мебели с объемными рокайльными украшениями в виде раковин и завитков. Также значительное место в арсенале его декоративных средств заняли мотивы, почерпнутые из поздней готической архитектуры и декоративного искусства Китая. Оригинально переработав и весьма органично соединив все эти разнородные элементы, Чиппендейл выработал собственный стиль, который еще при жизни мастера стал называться его именем. Характерная особенность стилистики Чиппендейла уже в это время - полное отсутствие попыток применить технику интарсии, маркетри или мозаики для декорирования поверхностей изделий. Только естественные текстура и цвет махагони, усиленные вощением.

     Томас Чиппендейл, соединив чопорную умеренность барочного "стиля королевы Анны", экзотический колониальный аромат Востока, космическую математичность готики, "вечные" античные мотивы классицизма, изобретательную изысканность рококо. Без сомнений, Чиппендейл явился зачинщиком той стилевой эклектики, которая наметилась в европейской архитектуре и прикладном искусстве в последней четверти XVIII века (во "втором классицизме") и буйно расцвела в XIX веке (ампир, бидермейер и псевдостили). Успех Чиппендейла в большой степени объясняется тем, что он талантливо сумел следовать главному для "дикого капитализма" коммерческому закону: выигрывает тот, чей продукт по нраву наибольшему числу потребителей.

      
2.2. Мебельные  формы.

     В продукции, вышедшей из мастерской Чиппендейла, особое место занимают бесконечно варьируемые формы мебели для сидения. Формы устоев самых ранних образцов, датируемых серединой тридцатых годов, обнаруживают еще черты переходного стиля; это традиционные плавно изогнутые ножки с широкой лобовой частью и орлиными когтями, сжимающими шар (Cabriol-legs) (476, 480 стр.20). Влияние французского рокайля впервые дает себя почувствовать в резных ажурных спинках (473, 478 стр. 20). Кресло, в современном понимании этой мебельной формы, получает почти полную степень завершенности именно в этот период, в середине XVIII столетия. Сиденья имеют трапециевидную форму, ножки прямые (473, 484 стр. 20) либо слегка изогнутые и обработанные резьбой (480, 481 стр.20). Формы спинок отличаются большим разнообразием: в контурах центральных вертикальных планок часто угадываются выразительные силуэты скрипки или высокой стройной вазы; с неисчерпаемой выдумкой варьируются ленточные орнаменты, трельяжи, орнаменты, образованные комбинацией С-образных элементов, и др. (473, 476, 477, 478, 480 стр.20). Для ножек стульев Чиппендейла характерна изогнутая форма, с вырезанной «ступнёй» в форме птичьей лапки, орлиными когтями сжимающей шар. Иногда орлиные когти заменялись львиной лапой или просто наплывом. Все типы мебели, изготовленной искусным мастером изумительны: от обыкновенных умывальников до великолепных книжных шкафов, столов, диванов, часов, отделок для церковных органов, кроватей с четырьмя декоративными колоннами, зеркал, обеденных, кофейных и ломберных столиков. Для украшения этих предметов использовалось такое огромное разнообразие декоративных мотивов, что, по признанию специалистов очень трудно как-то упорядочить или классифицировать их.

       В мастерской Чиппендейла изготавливались и кресла, очень близкие к французским образцам (482 стр.20), а также красивые экземпляры т. н. крылатого кресла (481 стр.20).

     Великолепны и большие застекленные книжные  шкафы работы Чиппендейла; в них фасонная пайка стекол решена в виде ромбовидной сетки (472). Здесь тоже имеет место причудливое смешение -китайской разновидности геометрического орнамента с формами рококо.

     Среди других предметов обстановки выделяются разнообразные по решению письменные столы (483 стр.20) и высокие стоячие (напольные) часы, прочно вошедшие в быт англичан (475 стр.20). Кровати большей частью имеют балдахины, решаемые иногда в виде китайской пагоды. Столы встречаются как простые, с квадратными или продолговатыми столешницами, так и обильно убранные резным орнаментом, в котором элементы рокайля сосуществуют с модными китайскими мотивами (479 стр.20).

     Для орнаментики характерны уже упоминавшиеся  элементы рокайля, китайские и готические мотивы (трельяжи, ажурный ленточный орнамент и др.), а также гротеск. Наиболее разнообразные комбинации этих орнаментальных форм встречаются в богатом декоре оправ для зеркал, вешавшихся над каминами.

2.3 Эксклюзивные  проекты.

       Чиппендейл никогда не повторялся в своих проектах. Каждый из его заказчиков приобретал уникальные модели, существовавшие лишь в одном экземпляре. Мебельный цех Чиппендейла занимался не только производством отдельных фурнитурных изделий, но и решением интерьера в целом. Например, в поместье Ностел-прайори — всё, вплоть до дверных молотков, делалось по проекту и под наблюдением мастерской Томаса. Сам Чиппендейл принимал непосредственное участие в её работе, а также заключал подряды с мастерами тех специальностей, которых не было в его фирме (часы, гардинное полотно, зеркала и т. д.).

     Главным заказчиком и покровителем Чиппендейла стал английский аристократ сэр Джилберт Хескот. По его заказу Чиппендейл поставлял мебель для резиденции Хескота — «Норменшон Холл» и для его городских домов в Фулхэме и на площади Гросвенор. Даже для церемонии похорон своей матери сэр Джилберт заказал стулья в мастерской Чиппендейла. 

     Своеобразие английской мебели XVIII столетия во многом обязано тесной связи мастеров-мебельщиков  с архитекторами, которая особенно усилилась во второй половине XVIII века. Это явление способствовало единому  решению интерьера, а также наложило свою печать на дизайн мебельных изделий  с точки зрения большего понимания  пропорциональных соотношений и  характера отбора декоративных элементов. С 1760 года в работах Чиппендейла начинает ощущаться сильное влияние архитектора, исповедовавшего классицизм в искусстве —  Роберта Адама. Он работал вместе с Адамом над несколькими интерьерами, такими как Harewood House, Уэст-Йоркшир. Работал также над другими домами: Nostell Priory, Aske Hall, Newby Hall в Йоркшире; Wilton House в Уилтоншире, Petworth House в Западном Суссексе.   

      13 ноября 1779 году в Лондоне умер Томас Чиппендейл. Один из его одиннадцати детей, тоже носивший имя Томас (1749–1829), стал преемником отца и с успехом продолжал его дело в течение более сорока лет, работая вместе с мастером Томасом Хэйгом. Множество экземпляров удивительно-прекрасной мебели XVIII столетия во все времена приписывалось авторству Чиппендейла, имя которого стало хрестоматийным в истории искусства. Однако, при тщательной проверке оказывалось, что оригинальной работе мастера принадлежат из них лишь единицы. Настоящие изделия знаменитого мастера украшают известные музеи: Victoria and Albert Museum в Лондоне, Harewood House в Йоркшире, Paxton House в Шотландии. 
 
 
 
 
 
 
 
 

     Выводы  по главе 2.

     Мебель  Чиппендейла обладает рядом характерных черт, отличающих ее от французской мебели стиля рококо. В Англии особенно сильным было увлечение китайским искусством, что проявилось в решении ножек мебели, имеющих изогнутую форму с широкой лобовой частью, внизу с орлиными когтями, сжимающими шар. Иногда орлиные когти заменяются львиной лапой или просто наплывом. Лобовая часть украшается резьбой, часто веерообразной раковиной. Отличительная особенность развития английской мебели этого периода - отсутствие золочения и бурно развивающееся применение красного дерева при изготовлении мебели. Появление красного дерева связано с английской колониальной торговлей.

     Эксперты  считают, что Чиппендейл отнюдь не изобрел новый стиль, а, скорее, явился новатором, легко и свободно применявшим в своих работах фантазию, вдохновленную новыми экзотическими мотивами и событиями, происходившими в XVIII веке. Однако...почему-то ни один из современных мастеров не менее бурного XX столетия не удостоился той чести - представлять свою эпоху в истории хотя бы мебельного дизайна...  
 
 
 
 
 
 

     ЗАКЛЮЧЕНИЕ

     Роль  Чиппендейла в истории мебельного искусства очень значительна. Он довел до совершенства формы целого ряда изделий мебели, разработал новые типы, некоторые из которых дошли до нас без существенных изменений. В свое время его творчество в немалой мере способствовало дальнейшей кристаллизации форм складывающегося буржуазного интерьера. Чиппендейл много сделал для того, чтобы мебель освободилась от многовекового гнета архитектуры; в то же время, следуя моде времени, он часто в ущерб тектоническому принципу перегружал свои предметы, и особенно проекты, элементами декора. Формы поздних произведений мастера под влиянием зарождающегося классицизма заметно упрощаются, линии выпрямляются, ножки получают прямое, брусковое решение, но характернейшим элементом декоративного убранства по-прежнему остается трельяж (Chinese strapwork).

     Разница между английской и французской  мебелью в стиле рококко в эту эпоху заключается в том, что во Франции фактура дерева скрыта под позолотой или сплошной окраской, в Англии же поверхность дерева покрывается только воском. На возникновение нового стиля английской мебели также оказали влияние привозная китайская мебель и местная готическая. В первой: угловатые контуры, ажурные резные перекладины, решетчатые панно сухого геометрического рисунка и изогнутые ножки с утолщением вверху и внизу, причем утолщенный нижний конец образует зажавшую шар птичью лапу. Готическая мебель имела зубчатые аркады и мотивы оконных переплетов, повторяющие детали каменной архитектуры готики, угасавшей к этому времени. Из этих элементов и тех форм, которые царили во французской мебели в первой половине 18 века, Чиппендейл сумел создать тот новый стиль, которым начался расцвет английской мебели.    
 

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Базен, Жерме. Барокко и рококо – Москва «Большая библиотека «Слово», 2001 г. – 286 с.
2. Батенин А. Томас Чиппендель и его мебель // Архитектура СССР : Журнал. — М.: Издательство Всесоюзной академии архитектуры, 1938. — № 11. — С. 81—83.
3. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей – Москва «Изобразительное искусство», 1983 г. – 264 с.
4. Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978.

Лит.: Lowe J., Möbel von Thomas Chippendale, Darmstadt, 1955.

5. Художественный календарь "Сто памятных дат" 1979 г. 
   Изд-во "Советский художник", М., 1978 г.

ПРИЛОЖЕНИЯ