Немецкая литература XX века

РЕФЕРАТ 

      На  тему: Немецкая литература XX века 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………………...3

I.   Немецкая литература от начала XX века до 1933 года…………………...5

II.   Немецкая литература времен фашистской диктатуры…………………....7

III.   Послевоенная немецкая литература ………………….……………….….10                      

       3.1 . Литература ФРГ………………….………………….…………………10    

       3.2. Литература ГДР………………….……………………………………..13

       3.3. Литература Австрии и Швейцарии………………….………………..15

IV. Современная литература на немецком языке……………………………...16

Заключение…………………………….………………….……………………...18

Словарь терминов и понятий…………………………………………………...19

Библиографический список…………………………..………………………....22  

     Введение  

     Процессы, происходящие в немецкой литературе XX века, были весьма сложны и неоднородны. Первая империалистическая война, революции, фашистская диктатура, Вторая мировая война, поражение нацизма, разделение и объединение Германии - вот исторический фон, на котором творят немецкоязычные писатели.

     Главная особенность литературно-художественной парадигмы начала века заключается в разновекторном взаимодействии (отталкивание, отрицание, заимствование, влияние) присущих ей элементов.

     К началу XX века набирает силы реализм в немецкой литературе. Становление реализма происходит в сложном взаимодействии с нереалистическими течениями.

     Накануне Первой мировой войны, в обстановке нарастающего революционного кризиса, зарождается экспрессионизм. Экстатичная экспрессионистская лирика и драматургия призывают к обновлению мира, но абстрактно, утопически. Влияние экспрессионизма испытывают многие реалисты.

     На  основе реакционной апологизирующей литературы начала века возникла литература, проповедующая контрреволюцию, шовинизм и агрессию, логическим завершением которой стало фашистское антиискусство. В годы Второй мировой войны многим писателям пришлось эмигрировать или находиться в лагерях Англии, Франции.

      Двенадцать лет фашистского господства не прошли бесследно, и во время Второй мировой войны немецкой нации, как и всей Европе, был нанесен огромный моральный ущерб. Уроки истории, в том числе и ее художественное освоение, были важны для расколотого немецкого сознания: для укрепления самосознания старших поколений и тех, кто прошел две мировых войны, а в особенности для молодого поколения, растоптанного, развеянного ветром Второй мировой войны.

     Борьба с фашизмом, существование и крах гитлеровского рейха, послевоенная судьбы немцев во вновь созданных двух государствах ГДР и ФРГ надолго определили пути развития немецкой литературы. В целом период нацистского тоталитаризма явился значительным испытанием, поставив каждого литератора перед выбором, причем не столько эстетическим, сколько политическим. Стремление осмыслить происшедшее побуждает многих писателей к критическому пересмотру нравственных и социальных ценностей.

     После объединения Германии в конце XX века актуальными становятся поиски выхода за пределы поля тяготения темы «немецкой военной вины»; развивается «историческое направление» литературы – о противостоянии в недалеком прошлом двух Германий и судьбах людей, оказавшихся между двумя системами; появляются новые имена, но вместе с тем продолжают выходить книги писателей старшего поколения.

     Таким образом, на немецкую литературу XX века огромное влияние оказали как различные философские учения и концепции, так и политические и исторические события. Сложные процессы немецкоязычной литературы XX века, оказавшие колоссальное воздействие на развитие мировой литературной жизни, и сегодня требуют глубокого осмысления. 
 
 

     I. Немецкая литература от начала XX века до 1933 года 

     Прежде  всего рассмотрим, на каком этапе находилась немецкая литература к началу XX века. На рубеже веков у немецких импрессионистов возникает реакция против натурализма, повлекшая за собой возникновение нереалистических течений, таких, как неоромантизм, символизм и др.

       Однако, следует подчеркнуть, что если в «Потонувшем колоколе» (1896) Гауптмана символика продолжала выражать гуманистические искания, то символизм и апология государственности С.Георге были откровенным проявлением декаданса.

     В те же годы набирает силы реализм в  немецкой литературе. Углубляется социальный анализ в романе Т.Манна «Будденброки» (1901), в первых романах Г.Манна и Б.Келлермана. Как мы уже отметили, становление реализма происходит в сложном взаимодействии с нереалистическими течениями (черты эстетизма в «Богинях», 1903, Г.Манна, влияние импрессионизма на раннего Келлермана). Одна из главных тем Т.Манна — трагическая судьба художника в буржуазном обществе (новеллы «Тонио Крегер», 1903, «Смерть в Венеции», 1913).

     С появлением новаторских работ Фрейда центр тяжести в литературе сместился  от социальных конфликтов к более  субъективному исследованию реакций  индивида на окружение и самого себя. Тогда же вспыхнул интерес к творчеству Ницше, чей анализ традиционной морали опирается на его знаменитый тезис «Бог умер». В результате идеи философа вылились в замечательные, строгие по форме стихи Георге, чья поэзия, как уже подчеркивалось выше, перекликается с французским символизмом. Рильке, напротив, был сосредоточен на себе и своем искусстве. Бессмысленные ужасы Первой мировой войны заставили его искать собственное эзотерическое миропонимание в «Дуинезских элегиях» (1923) и «Сонетах к Орфею» (1923), которые по праву считаются вершинами поэзии.

     Вполне  естественно, что после Первой мировой войны настоятельно заявила о себе потребность в новых ценностях. Экспрессионисты громко и резко провозгласили реформу общества и индивида. В итоге, с одной стороны, возникла литература, призывающая к агрессии, но с другой стороны, укрепилась и литература гуманистическая.

     Т.Манн создаёт новый жанр — интеллектуальный роман («Волшебная гора», 1924). В связи  с усилением реакции актуальное значение приобретает антивоенная тема (роман Э.М.Ремарка «На Западном фронте без перемен», 1929, первые романы А.Цвейга). Социальные противоречия находят отражение в произведения Л.Франка, Г.Фаллады, А.Дёблина, автора романа «Берлин, Александерплац» (1929), и Л.Фейхтвангера в романе «Успех». (1930), где предупреждается об опасности фашизма.

     Во 2-й половине 20-х годов появляется молодое поколение литераторов, вышедших из школы экспрессионизма (И.Бехер, Ф.Вольф, А.Зегерс, В.Бредель, Э.Вайнерт и др.), и закладывает основы нового художественного метода. Брехт разрабатывает концепцию эпического театра (пьесы «Трёхгрошовая опера» (1928), «Святая Иоанна» (1929—30), «Мать» (1930—32)).

     После прихода к власти Гитлера литература стала объектом преследования. 10 мая 1933 года на площади Оперы в Берлине победа фашистов была ознаменована сожжением книг. Число неугодных писателей только в Германии со временем достигнет почти шести тысяч, и войдут в него не только коммунисты, демократы и евреи, но и все свободолюбивые классики, экспрессионисты, гуманисты и пацифисты.  
 
 
 
 
 

     II. Немецкая литература времен фашистской диктатуры 

       После установления в Германии  фашистской диктатуры эмигрируют  Т.Манн, Г.Манн, Л.Фейхтвангер, Э.М.Ремарк, Л.Франк, А.Цвейг, Б.Брехт, И.Бехер,  А.Зегерс, Э.Вайнерт и др. В стране остаются Гауптман, Г.Фаллада, Келлерман, но в литературной жизни почти не участвуют. Некоторые писатели, не выдержав душевных переживаний, покончили жизнь самоубийством (С.Цвейг, В.Беньямин, К.Энштейн).

     Существование независимой литературы и литературной критики стало невозможным. Режимом  приветствовалась только так называемая «литература крови и земли», наряду с ней существовала отчасти свободная от идеологии развлекательная литература. Противникам режима угрожала смерть, были убиты Якоб ван Годдис, Карл фон Осецкий и Райнхардт. Остальные вынуждены были либо писать на абстрактные темы, либо откладывать рукописи в долгий ящик (Г.Бенн, Э.Юнгер, Э.Кестнер, В.Кёппен, Й.Вайнхебер, А.Мигель, Г.Йост).

     Предлагалось творить в рамках 4-х жанров, утвержденных 8-м управлением Министерства просвещения и пропаганды и Имперской палатой литературы (с 1933 г. ее возглавлял драматург Х.Йос):

1) «фронтовая  проза», воспевающая фронтовое братство  и романтизм военного времени; 

2) «партийная  литература» – произведения, отражающие нацистское мировоззрение;

3) «патриотическая проза» – националистические произведения, с акцентом на немецкий фольклор, мистическую непостижимость германского духа;

4) «расовая  проза», возвеличивающая нордическую  расу, ее вклад в мировую цивилизацию,  биологическое превосходство арийцев  над остальными «неполноценными»  народами.

     Ряд способных литераторов был привлечен к сотрудничеству с Третьим рейхом, в частности Э.Глезер и Х.Гримм, чей роман «Народ без пространства» широко использовался нацистской пропагандой.

     Безусловно, писатели - участники Сопротивления вписали героическую страницу в историю немецкой литературы («Моабитские сонеты» Хаусхофера, 1903—45, найденные после расстрела автора). Самым значительным было творчество антифашистской эмиграции (романы «Испытание» (1935) Бределя, «Седьмой крест» (1939) и «Транзит» (1943) Зегерс, лучшие пьесы Брехта: «Мамаша Кураж и её дети» (1939), «Добрый человек из Сезуана» (1938—40), «Карьера Артуро Уи» (1941)). Мировое признание завоевал антифашистский исторический и философский роман: трилогия «Иосиф и его братья» (1933—43) Т.Манна и «Иудейская война» (1932) Фейхтвангера. Т.Манн пишет роман о призвании художника (о Гёте) «Лотта в Веймаре» (1939). Пёстрый состав эмиграции изображен в «Изгнании» (1939) Фейхтвангера и в «Триумфальной арке» (1946) Ремарка. Лучшие книги этого времени, проникнутые озабоченностью судьбами Германии и всего человечества, повлияли на историю немецкой гуманистической литературы.

     После войны многие немецкие и австрийские писатели не вернулись на родину, как например, Г.Брох, лауреат нобелевской премии по литературе 1981 года Э.Канетти, Л.Фейхтвангер, Т. и Г.Манн, Ремарк, Л.Франк, А.Цвейг, Б.Брехт, И.Бехер, А.Зегерс, Э.Вайнерт. Но они продолжали разрабатывать темы, связанные с их антифашистской позицией. Ремарк раскрывает трагедию рядового немца, жертвы и соучастника национальной катастрофы, порожденной фашизмом. Итог своим раздумьям над судьбами цивилизации подвёл Т.Манн в романе «Доктор Фаустус» (1947). Фейхтвангер создал серию послевоенных исторических романов («Гойя», 1951, «Лисы в винограднике», 1947, «Мудрость чудака», 1952). Последний роман Фаллады «Каждый умирает в одиночку» (1947) отражает антифашистские взгляды писателя.

       В целом период нацистского тоталитаризма явился значительным испытанием для литераторов, поставив каждого перед выбором, причем не столько эстетическим, сколько политическим. Что касается Германии, с 1949 начинается самостоятельное развитие литературы ГДР и ФРГ. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     III. Послевоенная немецкая литература                                              3.1. Литература ФРГ 

     События 2-й мировой войны 1939—45, борьба с фашизмом, существование и крах гитлеровского рейха, послевоенная судьбы немцев во вновь созданных двух государствах (ГДР – Германская Демократическая Республика и ФРГ – Федеративная Республика Германия) надолго определили пути развития литературы в Западной Германии.

       Литература первых послевоенных лет описывала, в основном, ужасы войны и судьбы вернувшихся на родину. Так, лауреат нобелевской премии по литературе 1972 года Г.Белль пишет на эту тему короткие рассказы.

       Антифашистский и антимилитаристский пафос объединил в «Группу 47» (названа по году образования) писателей разных политических убеждений и эстетических принципов: «традиционного» реалиста Х.В.Рихтера («Разбитые», 1949, «Не убий», 1955), склонного к сатирической символике М.Вальзера («Дуб и кролик», 1962, «Чёрный лебедь», 1964), экзистенциалиста Андерша, мастера философской лирики Г.Эйха, поэта-авангардиста В.Вайрауха, а также критика, эссеиста и поэта В.Йенса, чьё творчество отмечено склонностью к интеллектуальному эстетству. В «Группу 47» входил и Г.Белль, страстно осудивший развязанную фашистами войну в романе «Где ты был, Адам?» (1951).

     Некоторые авторы (Л.Франк) приходят к социалистическим воззрениям (роман «Ученики Иисуса», 1949; автобиографическая книга «Слева, где сердце», 1952) или испытывают потребность обратиться к проблемам и событиям политического характера (К. Эдшмид, роман «Если это розы, они будут цвести»). Другие ищут опору в религии (христианские мотивы у Гертруды фон Ле Форт) или впадают в крайний скептицизм (Ланггессер). Третьи уходят в интимный мир меланхолических переживаний, наслаждения утончённым чувством природы (поэзия В.Лемана).

       В то же время в ФРГ получил  распространение так называемый тривиальный роман — разновидность «массовой литературы», где авторы рассказывают о войне в поверхностно-развлекательной форме, с внешними признаками реалистического повествования, но, по сути, оправдывая фашистское прошлое (Х.Х.Кирст, романическая трилогия «08/15», 1954—55). «Тривиальному» близок солдатский роман, в котором апология «маленького», ни за что не отвечающего человека и культ пресловутого «фронтового товарищества» перекликаются с прямой реабилитацией фашистского вермахта, сближаясь с неонацистской литературой, пропагандирующей милитаризм, шовинизм и антикоммунизм (Х.Гримм, В.Боймельбург).

       С начала 50-х гг., в атмосфере экономического бума (экономического чуда), в ФРГ оживают и такие виды массовой литературы, как тривиальные «женские», детективные романы, «шпионские» книжки, романы «рока», декадентская литература. На ряд молодых поэтов ФРГ оказали влияние социальный нигилизм и глубокий скепсис поэзии Г.Бенна. Симптоматично, что в эти годы многие из вернувшихся после войны на родину буржуазных писателей-гуманистов эмигрируют из ФРГ (А.Дёблин, Ф. фон Унру), либо оказываются в изоляции (Франк; Рефиш; Лампель).

     Среди лучших произведений периода 50-60-х годов - полные гуманизма и сострадания романы Белля «И не сказал ни единого слова» (1953), «Бильярд в половине десятого» (1959), «Глазами клоуна» (1963); сатирические романы Хартунга «Мы — вундеркинды» (1957), Рихтера «Линус Флек, или Утраченное достоинство» (1959), Грасса «Жестяной барабан» (1959) и «Собачьи годы» (1963), П.Шаллюка «Дон Кихот в Кельне» (1967); остропсихологические романы В. Кёппена «Голуби в траве» (1951), «Теплица» (1953), «Смерть в Риме» (1954); сатирические песни и короткие рассказы Э. Кестнера (1899—1974).

       В конце 60- начале 70-х годов в литературе ФРГ развивается психологическая проза (Г.Воман). Во время войны во Вьетнаме и «движения 68 года» появляется политическая поэзия (Г.Энценсбергер, Э.Фрид) и политическая драма (Р.Хоххут). Противоположностью им становится «новая субъективность» 70-х годов, выдвигающая на передний план проблемы частной жизни и реализации мечтаний (Ю.Теобальди, Сара Кирш, Т.Бернхард).

     Заметным  поэтом андерграунда 70-х был Рольф Дитер Бринкманн, другие знаменитые поэты - У.Хан и Д. Грюнбайн. В 80-е годы становится популярным драматург Бото Штраус. Глубина, субъективизм и утонченность восприятия внутреннего мира современника, попытка понять причины психических кризисов личности в тесной связи с анализом общественного климата отличают литераторов ФРГ периода 70-60-х годов XX века. 

     3.2. Литература ГДР 

       После 2-й мировой войны писатели-антифашисты  активно участвовали в строительстве  Германской Демократической Республики. Заслуженным признанием пользуется творчество критических реалистов Т.Манна, Г.Манна, Фейхтвангера. К передовой литературной общественности примкнули лучшие представители старой интеллигенции — А.Цвейг, Г.Фаллада, Б.Келлерман.

     Становлению национальной литературы ГДР способствовала организационная и литературная деятельность И.Р.Бехера, основателя и президента Культурбунда. Огромный вклад в развитие всей культуры ГДР внёс Б.Брехт. Его литературная, театральная и теоретическая деятельность пережила в ГДР новый подъём: драмы «Дни Коммуны» (1949), «Кавказский меловой круг» (1948-49), роман «Дела господина Юлия Цезаря» (1949), эссе «Малый органон для театра» (1949).

       Разумеется, основные темы в литературе ГДР в первые послевоенные годы: разоблачение преступной идеологии и практики фашизма, вскрытие его социально-классовых корней, воспитание чувства ответственности человека перед своим народом и историей. Эти проблемы ставятся в творчестве писателей старшего поколения — в прозе А.Зегерс (роман «Мёртвые остаются молодыми», 1949, повесть «Человек и его имя», 1952), Л.Ренна (повесть «Трини», 1954), В.Бределя (романы «Сыновья», 1949, «Внуки», 1953), в поэзии Э.Вайнерта, в драматургии Ф. Вольфа. К антифашистской теме обращаются виднейшие прозаики Э.Штритматтер (роман «Чудодей», 1957) и Б.Апиц (роман «Нагой среди волков», 1958).

       Писатели показывают духовную  эволюцию рядового немца, молодость  которого была исковеркана гитлеровской  системой воспитания и участием  в преступной войне, исследуют  сложный процесс его духовного возрождения: В.Нейхауз («Украденная юность», 1959), Д.Нолль («Приключения Вернера Хольта», 1960—63), М.В.Шульц ( «Мы не пыль на ветру», 1962), Фюман («Еврейский фургон», 1962).

     О жизни немецкого крестьянства пишет Штритматтер (романы «Тинко», 1954; «Оле Бинкоп», 1963). К этой же теме обращаются писатели нового поколения - Нахбар (роман о рыбаках «Свадьба на Леннекене», 1960), Э.Нойч (роман о рабочих «След камней», 1964).

       В 60-е гг. выступают поэты-лирики Кунерт, Калау, Микель. Традиции брехтовского эпического театра развивают драматурги младшего поколения Байерль, Хакс. Значительные успехи делает телевизионная драматургия (Бенгш и Х.Чепук, «Я — Аксель Цезарь Шпрингер»). После появления Берлинской стены в 1961 году появляется новый герой — умный молодой человек, профессионал своего дела, успешно справляющийся и с личными проблемами. Б.Райман (роман «Ankunft im Alltag», 1961) и К.Вольф (роман «Расколотое небо», 1963) — выразители этой тенденции.

       Своё отражение в прозе нашла  проблема «двух Германий». Одно  из первых крупных эпических  произведений, где была поставлена эта проблема, — роман А.Зегерс «Решение» (1959). Известность приобрёл также роман К.Вольф «Расколотое небо» (1963).

     70-е  годы ознаменовались сменой руководства  страны в лице Эриха Хонеккера и начавшейся затем программой либерализации искусства и литературы. Как результат, появляется тенценция к «новой субъективности», где на передний план выходят проблемы индивидуума в социалистическом обществе. Либерализация закончилась депортацией поэта В.Бирмана из страны, а затем массовой эмиграцией из ГДР в ФРГ. В результате на Запад уехало около ста писателей, например С.Кирш, Г.Кунерт, Р.Кунце, П.Хухель.

     В 80-х годах писательское общество ГДР разделилось. Часть продолжает писать по-старому, социалистическому принципу, а часть становится в оппозицию правящей партии - появляется литература андерграунда: Д.Опиц, Шляйме, Ульрих Циглер и другие.

       3.3. Литература Австрии и Швейцарии                          

     Во  время Второй мировой войны Австрия лишилась многих своих писателей. Восстановление литературы, как и в ФРГ и ГДР, началось с описания лишений войны. В это время, к сожалению, только после своей смерти, становится известным австрийский писатель Франц Кафка. Его произведения пронизаны абсурдом, трагическим бессилием и страхом «маленького человека» перед внешним миром и высшим авторитетом.

     Около 1954 года в Вене формируется «Венская группа» — объединение австрийских  писателей под руководством Х.Артманна Произведения «Венской группы» создавались под влиянием поэзии барокко, экспрессионизма, дадаизма и сюрреализма (Ф.Ахляйтнер, К.Байер, Г.Рюм, О.Винер и др.).

     Широко  известны австрийские авторы: А.Гютерсло — духовный отец венской художественной школы фантастического реализма и Хаймито фон Додерер, поэтессы — К.Лавант и Ф. Мейрёкер. Игра слов становится неотьемлемой частью австрийской литературы (Э.Яндл и Францобель).

     Расцвет австрийской литературы пришёлся на 60-70-е годы с появлением таких  фигур как П.Хандке, И.Бахман, Т.Бернхард. Их традиции продолжают такие современные писатели как Р.Аспёк, С.Грубер, Н.Гстрайн, лауреат Нобелевской премии 2004 года по литературе Э.Елинек, К.Рансмайр, В.Шваб и О.П.Цир.

     В отличие от обеих Германий и Австрии, в Швейцарии не произошло негативных изменений в послевоенной литературе. Напротив, после Второй мировой войны здесь остаются такие немецкие писатели как Ф.Зальтен, Т.Манн, Р.Музиль, Ремарк. Крупнейшими писателями становятся мастер психологического детектива Ф.Дюрренматт и М.Фриш, оба пишущие как романы так и драмы. Значимым литературным объединением была «Ольденская группа» писателей-диссидентов, существовавшая до 2002 года. 

     IV. Современная литература на немецком языке 

     В 90-х годах немецкая литература переживает настоящий бум молодых авторов, связанный, прежде всего, с развитием  книжного рынка. Значительная часть писателей сегодня ориентируется на молодёжную культуру, мир поп-музыки и рекламы. Среди наиболее известных — Бенджамин Штукрад-Барре, Алекса Хенниг фон Ланге, Томас Майнекке, Андреас Ноймайстер, Райнальд Гёц, Кристиан Крахт.

     Постмодернистский роман представлен Освальдом  Винером, Гансом Волльшлегером, Кристофом Рансмайром, Вальтером Мерсом. В жанре научной фантастики пишут Андреас Эшбах и Франк Шетцинг. Признанный мастер детектива — Петер Шмидт. Необходимо отметить и лучших поэтов современности, это — Марсель Бейер, Дурс Грюнбайн. Популярные романисты — Томас Бруссиг (писатель, драматург и сценарист – «Солнечная аллея»), Дитмар Дат, Даниэль Кельман («Слава», «Болота»), лауреат премии Клейста Мартин Мозебах.

     После объединения Германии в 1990 году положение писателя в целом не изменилось. Немецкоязычную прозу и сегодня представляют и авторы из Австрии и Швейцарии. Кроме того, в немецкую литературу влились произведения эмигрантов разных стран, пишущих на немецком языке (выходец из Турции Феридун Заимоглу, русский эмигрант Владимир Каминер и др.).

     К своеобразному развлекательному чтению для интеллектуалов может быть отнесено творчество Патрика Зюскинда – его роман «Парфюмер» (1985), а также новеллы «Голубь», «История господина Зоммера» и др. вывели автора в разряд лидеров мировых продаж в области популярной литературы.

     Вызывают  интерес и произведения-исповеди – роман «Крэйзи» молодого автора Беньямина Леберта об откровениях подростка, страдающего легкой формой паралича, мгновенно разошелся 300-тысячным тиражом. Повесть Томаса Бруссига «Солнечная аллея» – о живущих рядом с Берлинской стеной подростках, влюбленных и непоседливых, утверждает, что воспоминания, связанные с тоталитарным периодом, могут быть светлыми и счастливыми.

     Авторы  из Австрии и Швейцарии также  очень популярны (Йозеф Хазлингер, «Венский бал» (1995) и Марлена Штрерувиц, «Без нее»). Швейцарская писательница Рут Швайкерт – роман «Закрыв глаза» – пишет экзистенциальную прозу, которая продолжает доминировать в европейской литературе.

     Необходимо  все же подчеркнуть, что, к сожалению, новейшая немецкая литература зачастую написана на «медиаязыке», языке Интернета: пропали пейзажи, пропали пространные размышления о жизни, описания характеров, и большинство диалогов в этих книгах напоминают переписку по электронной почте. Отсюда - легкость чтения, которая привлекает очень многих. Как правило, авторы используют короткие, простые предложения - в результате возникает ощущение динамики. Тем не менее, большинство постмодернистской литературы написано с оглядкой на традицию.

     Заключение 

     В XX веке немецкая литература перенесла много влияния, испытаний, перемен и даже давлений. Произведения первой половины века характеризуются художественным осмыслением трагической истории Германии: революция, поражения в двух войнах, инициатива и развязывание которых принадлежала ей самой, победа на выборах 1933 года национал - социалистической партии Гитлера. На немецкую литературу в целом оказало влияние долгое существование фашистской диктатуры, и, как следствие, навязывание политических принципов в творчестве, превращение литературы в объект преследования.

     После Второй мировой войны центр внимания переместился с ужасов войны к проблеме вины. Этот период характеризуется оживлением экспрессионизма, который приобретает антифашистскую, антивоенную окраску. В ГДР терпимость в области литературной политики быстро сменилась диктатом социалистического реализма. В ФРГ, начиная с 1970-х, наметился отход от политизированной литературы. После объединения Германии актуальными становятся поиски выхода за пределы поля тяготения темы «немецкой военной вины». Новое поколение литераторов пишет по принципу «простоты», предпочитая держаться на поверхности повседневности и поп-культуры – моды, ТВ, музыки. Повседневность, скука обыденной жизни – чрезвычайно распространенная тема в современной немецкой литературе. Несомненно, что немецкоязычная литература прошлого столетия оказала огромное влияние на перспективы развития литературы XXI века.