Тропы и фигуры речи. 3

     Введение 

     Русский язык, как и всякий развитой язык  с длительной культурной традицией,  предоставляет говорящим богатейшие выразительные возможности, в том числе стилистические. Однако овладение этими ресурсами языка требует знаний, развитого лингвостилистического чутья и навыков употребления языковых единиц.

     Стилистические  средства языка и приемы их  использования  складываются  постепенно, представляя  собой  явление исторически изменяющееся. Не случайно поэтому они с давних времен начинают изучаться исследователями-учеными, писателями и деятелями культуры. Уже в XVII в. появляются отдельные наблюдения и рекомендации в этом отношении. Однако еще раньше обнаруживается интуитивное использование языковых единиц, неравнозначных в стилистическом отношении (в частности, славянизмов или простонародно-разговорных средств языка), обусловленное содержанием произведения и задачами стиля. Ср, например, «Послания» Ивана Грозного, «Домострой» и даже значительно более ранние сочинения Мономаха, летописи с их неоднородным в зависимости от тематики языком. В XVIII в. эти тенденции находят свое завершение и теоретическое обоснование в известной реформе М. В. Ломоносова.

     Поскольку стилистика  как самостоятельная  лингвистическая  наука в XIX в. еще не оформилась, стилистические наблюдения и  рекомендации, очень важные практически,  давались в общелингвистических  работах по лексике и грамматике  языка (помимо руководств по  риторике и отчасти словесности). Эта традиция в общем сохранилась и до настоящего времени. Как правило, труды по лексикологии, грамматике и даже по фонетике, а также словари не обходят вопросов стилистики. В XIX и в XX вв. создаются специальные пособия, представляющие стилистические ресурсы языка. В них порою наряду со стилистическими описываются многие другие нормативные явления, что оказывается следствием неточности определения предмета стилистики.

     Стилистические  ресурсы современного русского  литературного  языка имеются  на всех уровнях  языковой  структуры и обнаруживаются в  сложившихся общепринятых приемах   употребления языковых стилистических единиц.

     Одним из  богатейших средств выразительности   речи являются так называемые  средства словесной образности, преимущественно  стилистические фигуры речи.

     Ошибочно  рассматривать  стилистические фигуры лишь как  украшения, хотя они и  используются  для украшения. Не существует  способа выражаться просто: говорящий  или пишущий, строя речь, стремится придать некоторым словам и мыслям особое значение: выделить, сконцентрировать мысль в одном ярком и выпуклом выражении или, наоборот, разрядить мысль, развертывая и повторяя ее содержание. Иногда отработанная мысль выражается в словесном ритме, который даже не замечается автором и обнаруживается в ходе речи.

     Стилистически  фигуры многообразны, а способы  их классификации различны и  часто  произвольны, потому  что фигуры классифицируются  на основе оценок - как «услаждающие  слух», «пленяющие чувство» и  т.п. Более  современные классификации  очень  сложны, поскольку в  исследовании фигур применяется  изощренный научный  аппарат,  и, тем не менее, не охватывают  многие фигуры, которые представляются  практически важными. 

Понятие фигуры речи

     Стилистические  фигуры (греч. schema, лат. figura — очертание, внешний вид; оборот речи), система исторически сложившихся способов синтаксической организации речи, применяемых преимущественно в пределах фразы и реализующих экспрессивные (главным образом эмоционально-императивные) качества высказывания. Они используются в речи как нехудожественной (в обиходно-бытовом и газетно-публицистических стилях), так и художественной (особенно в поэзии).

Изучение стилистических фигур имеет длительную историю (первые суждения относятся к эпохе  античности). До недавнего времени  они рассматривались преимущественно  в учебно-дидактическом плане; в  практических пособиях по риторике, стилистике и поэтике демонстрировались  образцы фигурированной речи, взятые, как правило, из произведений далёкого прошлого; приводились разнообразные классификации (их насчитывали от 20 до 70). Соответствующие наставления исходили из предположения о том, что стилистические фигуры не более чем искусственные и внешние приёмы «украшения» речи, осваиваемые посредством подражания. С современной точки зрения, это обычные, «естественные» способы использования выразительных возможностей языка, применяемые говорящим (пишущим) при осуществлении конкретных актов речи и являющиеся одним из важнейших компонентов индивидуального стиля.

     Углублённое  изучение стилистических фигур  предполагает объединение усилий  различных специалистов: в первую  очередь лингвистов, литературоведов, психологов.

Типы  стилистических фигур  речи

     Стилистические  фигуры можно подразделить на  три  типа, каждый из которых  существует в двух противоположных вариантах.

     1. Стилистические  фигуры протяженности.  Они делятся на:

     1) Стилистические  фигуры убавления  — результат  выбора конструкции  с меньшим  количеством составных  частей; могут отсутствовать начало, середина, конец фразы: «Ворон  ворону  говорит в ответ» (А.  С, Пушкин).

     2) Стилистические  фигуры добавления  — результат  выбора конструкции,  в которой  неоднократно используется  одно  и то же слово в одной   и той же форме. Сюда относится  прежде всего точный повтор («Еду, еду — следу нету» — загадка). Может повторяться начало фразы  — анафора или конец — эпифора, повтор может состоять также из конца предыдущей и начала последующей фразы — стык («О, весна без конца и без краю — Без конца и без краю мечта! « — А. А. Блок). В большинстве случаев повторы неточные: повтор слова в одном и том же значении, но в разных падежах — многопадежность, или полиптотон («Человек человеку — Друг, товарищ и брат»); повторение одного и того же слова в разных значениях — «обыгрывание» многозначности, или дистинкция («У кого нет в жизни ничего милее жизни, тот не в силах вести достойный образ жизни» — сентенция); определение дублирует определяемое — тавтология («тёмный мрак»); перечисление близких по значению элементов — ампфликация («Во саду ли, в огороде...») — народная песня.

     2. Стилистические  фигуры связности  делятся  на:

     1) Стилистические  фигуры разъединения  — результат  выбора конструкции  со слабой  связью составных  частей. Сюда относятся: дистантное  употребление слов, непосредственно связанных по значению («Где взгляд  людей обрывается куцый...», — В. В. Маяковский); парцелляция (реализация единой синтаксической  конструкции более чем одной фразой: «Я жаловаться буду. Губернатору.» — М. Горький); аттракция (устранение согласования: «Началась у них драка-бой великая» — фольклор); вводные элементы («И тут появляется — кто бы вы думали? — она...»); перестановка частей высказывания («Умрём и бросимся в бой» — Вергилий) и др.

     2) Стилистические  фигуры объединения  — результат  выбора конструкции  с тесной  связью составных  частей: градация, синтаксический параллелизм, отнесение  слова одновременно к двум  членам предложения («И горный  зверь, и птица... Глаголу вод его внимали» — М. Ю. Лермонтов), повторение союзов и др.

     3. Стилистические фигуры значимости делятся на:

     1) Стилистические  фигуры уравнивания  — результат  выбора конструкции  с относительно  равноценными  составными частями:  прямой порядок  слов; контактное  употребление слов, непосредственно  связанных по  значению; равномерность  распространения  второстепенных  членов; приблизительно  одинаковая  длина фраз и абзацев.

     2) Стилистические  фигуры выделения  — результат  выбора конструкции  с неравноценными  составными  частями: инверсия (слово  занимает не вполне обычную  и потому «сильную» для него  позицию — либо в начале, либо  в конце фразы: «И долго милой  Мариулы Я имя нежное твердил» — Пушкин), градация (особенно нарастающая; начала строф стихотворений Ф. И. Тютчева: «Восток белел... Восток алел... Восток пылал...»).

     Существуют  стилистические фигуры, усиливающие  и выделяющие фразу в целом  на фоне её окружающих: риторическое обращение (т. е. к неодушевлённому предмету: «А ты, вино, осенней стужи друг...» — Пушкин), риторический вопрос («Знаете ли вы украинскую ночь?» — Н. В. Гоголь), риторическое восклицание («Какой простор!»); значимость фразы резко повышается также в результате отождествления её с абзацем («Море — смеялось» — Горький).

       Стилистические  фигуры представляют  собой особые  синтаксические  построения, служащие  для усиления образно – выразительной  функции речи. Поэзия, например, не  мыслима без стилистических фигур,  которые позволяют оценить повышение  и понижение голоса, темп речи, паузы, словом – все оттенки  звучащей фразы. Человек в процессе  чтения, игнорирующий стилистические  фигуры и ориентирующийся лишь  по знакам препинания, лишает  себя всех тонкостей поэзии  и, следовательно, не понимает глубины произведения.2

     3. Тропы как разновидность фигур речи

     Тропы (греческое  tropoi) — термин античной стилистики, обозначающий художественное осмысление и упорядочение семантических изменений слова, разнообразных сдвигов в его семантической структуре. Определение тропов принадлежит к числу наиболее спорных вопросов уже в античной теории стиля. «Троп, — говорит Квинтилиан, — есть изменение собственного значения слова или словесного оборота, при котором получается обогащение значения. Как среди грамматиков, так и среди философов ведется неразрешимый спор о родах, видах, числе тропов и их систематизации».

     Основными видами  тропов у большинства теоретиков  считаются: метафора, метонимия и   синекдоха с их подвидами, т.  е. тропы, основанные на употреблении  слова в  переносном значении; но наряду с этим в число  тропов включается и ряд   оборотов, где основное значение  слова  не сдвигается, но обогащается путем  раскрытия в нем новых дополнительных значений (созначений) — каковы эпитет, сравнение, перифраза и др. Во многих случаях уже античные теоретики колеблются, куда отнести тот или другой оборот — к тропам или к фигурам. Так, Цицерон относит перифразу к фигурам, Квинтилиан — к тропам.

     3.1. Соотнесение понятий  «троп» и «стилистическая фигура»

     Вопрос  о  соотношении понятий «троп» и  «фигура» представляется дискуссионным.  В одном из возможных пониманий   тропы могут быть определены  как употребление слов в переносном  значении, призванное усилить образность  поэтического и вообще художественного  языка. В.П.3 Москвин дает следующее  определение: тропы – это семантически  двуплановые наименования, используемые в качестве декоративных средств в художественной речи. Принадлежность к разряду тропов должна определяться по трем критериям: 1) знаковость (троп - это номинативная единица); 2) двуплановость (семантический критерий); 3) декоративность (функциональный критерий, предполагающий ограничение сферы использования тропов художественной речью; отсюда - выражения типа «художественные тропы», «поэтические тропы», а также определение тропа «как слова-образа под конститутивным руководством внутренней художественной, поэтической формы». Фигуре дается следующее определение: фигуры стилистические – это любые обороты речи, отступающие от некоторой нормы разговорной естественности. Тропы – это фигуры переосмысления и к этой группе относится следующее: фигуры с переносным значением (метафора: золото волос; метонимия: фарфор и бронза на столе; синекдоха: мы все глядим в Наполеоны; ирония: Хороши дело браком не назовут; с усилением значения (гипербола: он был как гора); детализацией значения (перифраз: любовь – наука страсти нежной)

     Это общая  классификация тропов и  фигур.  Автор уже вышеназванной  статьи  В.П.Москвин пишет, что существует три варианта широкого понимания  тропов.

Такие фигуры речи как антифразис, мейозис, гипербола, литота, перефраз, метафора и др. относят к тропам, не учитывая того, что троп – это номинативная единица, а прием – это процедура. Но указанные фигуры не используются в декоративной функции, поэтому по функциональному критерию не могут быть отнесены к тропам.

Также не учитывая функциональный критерий, к числу тропов относят семантически двуплановые средства и фигуры языка (образные перифразы, антифразис, олицетворение, синекдоху) вне зависимости о того, выполняют ли они в данном конкретном тексте декоративную функцию или нет. Например: алмазные фонтаны (установка на декоративность); она настоящая лиса (оценка); читать Пушкина (установка на компрессию);

При недооценке семантического критерия к тропам причисляют все  эпитеты и перифразы (они не всегда бывают семантически двуплановыми) и сравнения.

  Виды тропов

     Основные  виды тропов  следующие:

      1. Эпитет  — определяющее слово,  преимущественно  тогда, когда  оно прибавляет  новые качества  к значению  определяемого слова  (epitheton ornans — украшающий эпитет). Пример эпитета: «румяная заря»;  особое внимание теоретики уделяют эпитету с переносным значением ( «дней моих суровых») и эпитету  с противоположным значением  — так называемому оксюморону ( «убогая роскошь»).

      2. Сравнение  — раскрытие значения  слова  путем сопоставления его  с другим по какому-то общему  признаку. Пример сравнения: «быстрее  птицы младость». Раскрытие же  значения слова путем определения его логического содержания называется  истолкованием и относится к  фигурам.

     3. Перифраза  — «способ изложения,  описывающий  простой предмет  посредством  сложных оборотов».  Пародийная  перифраза у Пушкина  : «Юная питомица Талии и Мельпомены, щедро одаренная Аполлоном». Одним из видов перифразы является  евфемизм — замена описательным  оборотом слова, по каким-либо  причинам признаваемого непристойным: «обходиться с помощью платка»  (Гоголь).

     В отличие  от перечисленных тропов, построенных  на обогащении неизмененного   основного значения слова, следующие   тропы построены на сдвигах основного  значения слова:4

Метафора — «употребление  слова в переносном значении».

     Классический  пример, приводимый Цицероном —   «ропот моря». Стечение многих  метафор образует аллегорию и  загадку.

     2. Синекдоха  — «случай, когда  целая  вещь узнается по малой   части или когда по целому  узнается часть». Классический пример, приводимый Квинтилианом — «корма» вместо «корабль».

     3._Метонимия   — замена одного названия предмета  другим, заимствуемым у родственных   и близких предметов («читать  Вергилия»).

     4. Антономасия — замена собственного  имени другим, «как бы извне заимствованным прозвищем». Классический  пример, приводимый Квинтилианом  — «разрушитель Карфагена» вместо  «Сципион».

     5. Металепсис — «замена, представляющая  как бы переход от одного  тропа к другому». Например, «десять жатв прошло...: здесь через жатву  разумеется лето, через лето — целый год».