Международное право интеллектуальной собственности

Содержание.

1. Международное право интеллектуальной собственности ……………………………… 2
1. Понятие интеллектуальной собственности и особенности прав на

интеллектуальную  собственность …………………………………………………….. 2

2. Международно-правовое регулирование авторских прав …………………………. 5
3. Международно-правовая охрана смежных прав ……………………………………. 8
4. Международно-правовая охрана промышленной собственности ………………... 11

Список использованной литературы ………………………………………………………. 15 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1. Международное право интеллектуальной собственности.

1.1. Понятие интеллектуальной собственности и особенности прав на интеллектуальную собственность.

  Правовое  закрепление понятия «интеллектуальная  собственность» дается в Стокгольмской конвенции, учреждающей Всемирную Организацию Интеллектуальной Собственности, 1967 г., участником которой является Российская Федерация.

  Согласно  ст. 2 Конвенции 1967 г. интеллектуальная собственность — это:

• литературные, художественные и научные произведения;
• исполнительская деятельность артистов, звукозапись, радио- и 
  телевизионные передачи;
• изобретения во всех сферах человеческой деятельности;
• научные открытия;
• промышленные образцы;
• товарные знаки, знаки обслуживания, фирменные наименования и коммерческие обозначения, а также другие объекты интеллектуальной деятельности в производственной, научной, литературной и художественной областях.

  Как видно из приведенного перечня, не существует какого-то определенного числа или  категорий объектов, которые бы относились к интеллектуальной собственности. Это связано с тем, что процесс развития науки, техники, искусства не может иметь завершенный характер, а следовательно, постоянно расширяется круг объектов, охватываемых понятием «интеллектуальная собственность».

  Интеллектуальная  собственность включает объекты  авторского права, смежных прав и  промышленной собственности. Общим, объединяющим различные виды интеллектуальной собственности является то, что все они относятся к результатам творческой деятельности.

  Само  понятие «интеллектуальная собственность», несмотря на его закрепление в данной международной Конвенции, используется достаточно условно. В литературе часто обращается внимание на его неточность. Дело в том, что институт права собственности раскрывают три правомочия — владение, пользование и распоряжение каким-либо овеществленным предметом. Нарушение любого из указанных правомочий собственника влечет за собой ответственность со стороны нарушителя.

  В случае с интеллектуальной собственностью классические три элемента права  собственности не могут охарактеризовать права автора или изобретателя на результаты их деятельности. Так, нарушение авторского права может иметь место в случае, когда книга, в которой опубликовано произведение, является «целой и невредимой» и не изымается у автора (т. е. не выбывает из его владения, пользования или распоряжения), однако права автора при этом все равно нарушаются.

  Использование понятия «интеллектуальная собственность» является условным, потому что основной объект права собственности — вещь — в данном случае не представляет интереса.

  Объектом  «посягательства» на интеллектуальную собственность является не вещественная форма, а содержание результатов творческой деятельности. Так, защите подлежат не книги, не сборники документов, не ноты, а содержащаяся в них информация, которая, наряду с официальным печатным изданием, может быть выражена в черновиках или отдельных записях автора.

  В подтверждение можно привести такой  пример. Адвокат по материалам одного из дел, в котором он принимал участие, написал статью, не успев ее опубликовать. Коллега, которому была передана копия рукописи, отдает ее в печать, не получив предварительного согласия автора (или вообще публикуя статью под своим собственным именем). Что получается? Рукопись реально остается у автора, при этом автор может осуществлять фактическое пользование, владение и распоряжение рукописью, но, несмотря на это, права его уже нарушаются.

  Так сложилось исторически: считалось, что только право собственности может защитить результаты творческой деятельности. Именно поэтому наряду с существованием классического понятия права собственности появилось другое понятие — «интеллектуальная собственность».

  Общим для этих двух понятий является то, что и вещное право (право собственности), и интеллектуальная собственность  относятся к категории абсолютных прав: праву собственника соответствует обязанность неопределенного круга лиц воздерживаться от нарушения прав собственника. Любое лицо, нарушающее права авторов, изобретателей или исполнителей произведений, будет привлечено к гражданской, административной, а в некоторых случаях и к уголовной ответственности. При этом пределы и основания ответственности устанавливаются в национальном законодательстве каждого государства.

  Права на интеллектуальную собственность  обладают рядом особенностей по сравнению с вещными правами.

  В юридической литературе в качестве основной особенности прав на интеллектуальную собственность (включая авторские, изобретательские и смежные права) указывается на отсутствие экстерриториального действия этих прав.

  Отсутствие  экстерриториального действия (или  территориальный характер) прав на интеллектуальную собственность состоит в том, что лицо, опубликовавшее произведение (или запатентовавшее изобретение) на территории одного государства, будет иметь защиту на территории только этого государства. Для признания своих прав в других государствах авторы или изобретатели должны повторно «заявлять» о своих правах: либо путем издания книги (для защиты авторского права), либо путем получения нового патента (для зашиты права на изобретение) на территории соответствующего иностранного государства.

  В настоящее время такой необходимости  в «дублировании» своих действий у авторов и изобретателей уже практически не существует, поскольку в области авторского и изобретательского права принято достаточно много международных конвенций, позволяющих преодолевать «барьер» территориальности. Первоначально на региональном, а впоследствии и на универсальном уровне были приняты международные конвенции, в которые была включена норма о взаимном признании государствами-участниками прав на интеллектуальную собственность граждан этих государств.

  Помимо  территориального характера, права  на интеллектуальную собственность имеют ряд других особенностей. К ним относятся:

• ограниченный срок защиты; 
  ~ специфическое содержание;

• особый порядок передачи;

• неотчуждаемость исключительных авторских прав;
• качественный состав субъектов.

  Остановимся подробнее на рассмотрении отмеченных особенностей, перечень которых нельзя считать исчерпывающим.

• Срок охраны прав на интеллектуальную собственность означает, что права автора защищаются на протяжении всей жизни автора и, например, в течение 50 лет (как установлено в 
  законодательстве большинства государств) после его смерти. 
  Следует отметить, что в законодательстве каждого государства срок охраны устанавливается по-разному. Так, в Германии 
  этот срок ограничен всей жизнью автора и 70-ю годами после 
  его смерти, в России, Англии, Франции, США — всей жизнью автора и 50-ю годами после его смерти.
• Особенность объекта авторского права (результат творческого труда) накладывает отпечаток и на содержание тех прав, 
  которыми пользуются авторы и изобретатели. Содержание 
  прав на интеллектуальную собственность составляют имущественные и личные неимущественные права.

  К имущественным правам относятся: право  на вознаграждение, право на публичное исполнение произведения, право на его перевод, право на переработку или на распространение произведения; право на получение патента, право на использование охраняемых патентом изобретений (или других объектов промышленной собственности) и некоторые другие права.

  К личным неимущественным правам относятся: право признаваться автором произведения, изобретения (или любых других объектов интеллектуальной собственности) — право авторства, право на имя, право на обнародование, право на защиту произведения и т. п.

  Рассматривая  имущественные и личные неимущественные  права, следует обратить внимание на то, что в законодательстве каждого государства установлены свои виды авторских прав и определены те виды деятельности, результаты которых рассматриваются как интеллектуальная собственность.

  В качестве примера можно назвать  Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» 1993 г., в ст. 7 которого перечислены объекты авторского права. Помимо распространенных литературных, драматических и музыкальных произведений, к объектам авторского права российский закон относит фотографические произведения, географические карты, эскизы, пантомиму, пластические, хореографические и другие произведения. Указание «другие произведения» означает, что перечень объектов авторского права не является исчерпывающим.

• Передача прав на интеллектуальную собственность осуществляется путем заключения специальных договоров: авторских 
  договоров о передаче исключительных или неисключительных прав — при передаче авторских прав и лицензионных 
  договоров — при передаче прав на объекты промышленной 
  собственности.
• Неотчуждаемость прав на интеллектуальную собственность 
  относится к личным неимущественным правам автора. В законодательстве некоторых государств личные неимущественные права именуются и рассматриваются как моральные права¹. В случае если авторское право передано по договору, то 
  личные неимущественные (или моральные) права не передаются. Это значит, что в случае нарушения, например, права 
  на имя (т. е. использование произведения без указания автора) автор может обратиться с иском в суд о защите права авторства, даже если он заключил договор и передал свои имущественные права издательству.

   Говоря  о неотчуждаемости личных неимущественных  прав, необходимо указать на то, что эти права являются бессрочными. Все ранее сказанное об ограничении срока защиты прав на интеллектуальную собственность имеет отношение только к охране имущественных прав.

   • Особенностью субъектного состава правоотношений в области 
интеллектуальной собственности является то, что в качестве 
авторов некоторых видов интеллектуальной собственности: 
произведений искусства,  науки,  литературы,  изобретений, 
полезных моделей, промышленных образцов, фонограмм исполнений (смежных прав) — признаются только физические 
лица, творческим трудом которых созданы эти произведения 
или объекты промышленной собственности.

   Однако  сказанное ни в коей мере не означает, что субъектами правоотношений в области интеллектуальной собственности могут быть вообще только физические лица. Так, автор изобретения может уступить полученный патент на свое изобретение любому юридическому лицу, которое становится патентообладателем. В соответствии с российским законодательством подобная передача должна оформляться специальным договором об уступке патента, который считается действительным при регистрации его в Патентном ведомстве (ст. 10 Патентного закона Российской Федерации 1992 г.).

  Необходимо  отметить, что для некоторых объектов интеллектуальной собственности право авторства вообще не устанавливается. Это касается товарных знаков, знаков обслуживания и наименований мест происхождения товаров. Согласно ст. 2 Закона РФ «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров» 1992 г. товарный знак может быть зарегистрирован на имя юридического лица или физического лица, осуществляющего предпринимательскую деятельность.

2. Международно-правовое регулирование авторских прав.

  Вопрос  о том, что входит в содержание интеллектуальной собственности, решается не всегда одинаково: одни понимают под интеллектуальной собственностью все результаты творческой деятельности, другие рассматривают промышленную собственность отдельно, не включая ее в состав интеллектуальной. Однако, учитывая, что интеллектуальная собственность получила конвенционное закрепление в Стокгольмской конвенции 1967 г., будем исходить из определения интеллектуальной собственности, данного в параграфе 14.1, и включать в содержание интеллектуальной собственности три самостоятельных блока: объекты авторского права, объекты смежных прав и промышленную собственность.

  Изучение  правового регулирования интеллектуальной собственности традиционно принято начинать с освещения правового регулирования объектов авторского права.

  С точки зрения международного частного права Российской Федерации регулирование правоотношений, осложненных иностранным элементом, в области авторского права, как ив целом в области интеллектуальной собственности, осуществляется в международной форме, т. е. посредством международно-правовых норм. Это связано с отсутствием коллизионных норм в национальном законодательстве РФ.

      Международно-правовое регулирование авторских прав претерпело определенную эволюцию. Начало международной системе охраны авторского права положили Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 г. и Гаванская конвенция об охране литературной и художественной собственности 1928 г.

  Бернская  конвенция 1886 г. является своего рода образцом «монументальности» действия международных норм: в 1986 г. был отмечен 100-летний юбилей со дня принятия Бернской конвенции. На сегодняшний день участниками Бернской конвенции, в число которых входят Российская Федерация, практически все бывшие союзные республики (за исключением Узбекистана и Туркмении), США, Китай, являются более 150 государств.

  Редакция  Бернской конвенции за более чем  вековую продолжительность существования этой Конвенции претерпела неоднократные изменения.

  В последующие годы было проведено  семь конференций, на которых вносились соответствующие изменения в текст Бернской конвенции. Не случайно при опубликовании текста этой Конвенции в сборниках документов дается ссылка на Римский, Парижский, Брюссельский, Стокгольмский и другие Акты — по наименованию городов, где проходили конференции, посвященные ее пересмотру.

  Российская  Федерация присоединилась к Бернской конвенции  в редакции Парижского Акта 1971 г.

  Прежде  чем перейти к анализу основных положений Парижского Акта, следует вернуться к 1886 г., когда была принята сама Конвенция, направленная на решение, по существу, единственной, но очень важной задачи — обеспечение охраны авторских прав граждан различных государств.

  Государства-участники (а в 1886 г. участниками данной Конвенции было всего 10 государств), принимая данную Конвенцию, не ставили перед собой цель подробно регламентировать права авторов. Основными задачами являлись, во-первых, закрепление принципа национального режима, во-вторых — предоставление минимального объема охраны авторских прав. В данной Конвенции специально оговаривалось право государств-участников заключать дополнительные двусторонние соглашения, направленные на предоставление авторам больших прав, чем было закреплено в самой Конвенции.

  В соответствии с Бернской конвенцией был создан Бернский союз для охраны прав авторов государств-участников.

  Первая  конференция по пересмотру Бернской конвенции состоялась в 1896 г. в Париже. В новом тексте, именуемом Парижским Актом 1896 г., было закреплено понятие «публикация»; отменено ограниченное ранее 10-ю годами право автора на перевод (отныне авторы и их правопреемники могли пользоваться правом на перевод в течение всего действия авторского права).

  В Парижском Акте 1896 г. было закреплено очень важное положение о том, что охрана предоставляется произведению, впервые опубликованному в государстве — участнике этой Конвенции даже тогда, когда автор является гражданином государства, не входящего в Бернский союз. Таким образом, для применения этой Конвенции достаточно стало соблюдения одного из принципов: территориального (предоставление охраны произведениям, впервые опубликованным на территории государств-участников) или национального (предоставление охраны произведениям, автором которых был гражданин государства — участника этой Конвенции, независимо от того, на территории какого государства произведение было впервые опубликовано).

  Последующим этапом в развитии Бернской конвенции  стало проведение в 1908 г. Берлинской конференции. Именно на конференции 1908 г. был установлен срок охраны авторского права, равный продолжительности жизни автора и 50 годам после его смерти. Берлинский текст расширил круг объектов произведений искусства, включив в них произведения хореографии и пантомимы, кинематографии, архитектуры и фотографии.

  С развитием средств массовой информации, определенным прогрессом в области кинематографии, радиовещания появилась необходимость в правовом регулировании новых видов распространения произведений. Это нашло отражение в ходе проведения в 1928 г. Римской конференции. Появилась норма о признании за автором права на трансляцию произведения по радио, которое было включено в перечень личных неимущественных прав авторов.

  Дальнейшие  изменения положений Бернской конвенции  были сделаны в ходе конференций, проходивших в Брюсселе и Париже. При этом каждая конференция вносила существенные коррективы в систему защиты авторских прав, повышая при этом уровень охраны отдельных прав авторов. Параллельно изменялось и внутреннее законодательство государств — участников Бернского союза.

  Наряду  с совершенствованием системы охраны авторских прав, осуществляемым в рамках европейских государств, развивалась ю система защиты прав авторов и на американском континенте. Первым шагом стало принятие в 1889 г. на конференции в Монтевидео Конвенции о создании Союза американских государств в области литературной и художественной собственности. Основным принципом данной Конвенции стал принцип национального режима.

  В последующих американских конвенциях (Конвенции об охране литературной и художественной собственности 1902 г., Конвенции об охране патентов на изобретения, промышленных рисунков и образцов, товарных знаков и торговых марок, литературной и художественной собственности 1906 г., Конвенции об охране литературной и художественной собственности 1910 г.) принцип национального режима был также закреплен как основополагающий в системе защиты авторских прав.

  Гаванская конвенция 1928 г. явилась своего рода итогом развития правового регулирования отношений в сфере авторского права на американском континенте. В Гаванской конвенции была предусмотрена не только защита литературных и художественных произведений, но и кинематографических работ, произведений прикладного искусства.

  Необходимо  подчеркнуть, что Гаванская конвенция  имеет много общего с Римским актом Бернской конвенции. Оба эти документа были приняты в 1928 г. и стали отражением развития литературной, музыкальной, кинематографической, радиовещательной «индустрии». Более того, несмотря на отдельные отличия, принципиальных разногласий между Гаванской и Бернской конвенциями вообще не существовало. В связи с этим возник вопрос о необходимости выработки единой всемирной конвенции, посвященной защите авторских прав.

  Изучение  вопроса о принятии единой конвенции  проходило в рамках Лиги Наций. Однако все попытки и обсуждение представленных проектов новой конвенции, учитывающих и европейский, и американский подходы унификации авторского права, оказались тщетными.

  Значительным  препятствием на пути дальнейшего совершенствования международной системы охраны авторского права было приостановление нормотворческой деятельности в связи с началом Второй мировой войны. Работы по унификации возобновились лишь в 1946 г.: была принята новая конвенция на американском континенте — Межамериканская конвенция об авторском праве на литературные и художественные произведения 1946 г., именуемая «Вашингтонская конвенция», а в 1948 г. на конференции в Брюсселе была в очередной раз пересмотрена Бернская конвенция.

  Наконец, в 1952 г. была принята Всемирная конвенция  об авторском праве, работа по согласованию текста которой осуществлялась в течение трех лет. В юридической литературе отмечается, что существенной особенностью Всемирной конвенции является то, что в ней первоначально регулировалось только одно правомочие авторов — право на перевод. (Указ. учебник М.М. Богуславского. с. 364). Однако более заметным и памятным не только для юристов, но и для авторов, является закрепление в Конвенции 1952 г. положения о соблюдении определенных формальностей для охраны произведения (указание специального символа с, обладателя авторского права и года первого выпуска произведения в свет). В отличие от Бернской конвенции, которая имеет обратную силу, Всемирная конвенция обратной силы не имеет.

  Так же как в Бернской и в американских конвенциях, во Всемирной конвенции основополагающим был закреплен принцип национального режима: каждое государство-участник принимало на себя обязательство обеспечить охрану прав как собственных, так и иностранных авторов на литературные, научные и художественные произведения.

  Одной из основных проблем в применении Всемирной конвенции оказалось существование, наряду с ней, других источников авторского права. В связи с этим во Всемирную конвенцию были включены нормы, посвященные ее взаимодействию с другими конвенциями. В частности, во Всемирной конвенции содержится Декларация, прилагаемая к ст. XVII, определяющая порядок действия Бернской и Всемирной конвенций. Что касается взаимодействия Всемирной и межамериканских конвенций, то согласно ст. XVIII Всемирной конвенции последняя не затрагивает межамериканские.

  Во  Всемирной конвенции содержится ряд материально-правовых норм, количество которых значительно меньше, чем аналогичных норм, включенных в Бернскую конвенцию:

   — положение о том, что авторское  право включает исключительное право автора переводить, выпускать в свет переводы и разрешать перевод и выпуск в свет переводов произведений, охраняемых на основании этой Конвенции;

      —  срок охраны произведений, на которые  распространяется

действие  этой Конвенции, не может быть короче периода, охватывающего время жизни автора и 25 лет после его смерти;

— понятие  «выпуск в свет» означает воспроизведение  в какой-либо материальной форме и предоставление неопределенному кругу лиц экземпляров произведений для чтения или ознакомления путем зрительного восприятия.

Следует заметить, что в соответствии с  положениями самой Конвенции  споры между государствами по поводу толкования или применения Всемирной  конвенции передаются на рассмотрение Международного суда ООН.

В заключение рассмотрения вопроса о международной  системе защиты авторского права следует отметить Парижские конференции 1971 г., на которых были пересмотрены Бернская и Всемирная конвенции. Так, во Всемирную конвенцию была включена статья об охране таких имущественных прав авторов, как право на воспроизведение своего произведения любыми способами, право на публичное исполнение и радиотрансляцию. Сам факт проведения Парижских конференций и пересмотр двух основных источников в области авторского права заслуживает внимания, поскольку свидетельствует о значимости охраны авторских прав на международном уровне.

3. Международно-правовая охрана смежных прав.

  Международно-правовое регулирование интеллектуальной собственности, как уже было замечено, не ограничивается вопросами авторского права и объектами промышленной собственности. Развитие научно-технического прогресса в сфере радиовещания, кинематографии и телевидения привело к тому, что первоначально созданные произведения при их последующем воспроизведении в виде музыкальных, сценических и драматических постановок претерпевали определенные изменения. С одной стороны, эти произведения продолжали оставаться объектами защиты авторского права и были результатами творческой деятельности определенных физических лиц; с другой — труд драматургов, режиссеров, исполнителей вносил качественные изменения в процесс восприятия уже существующих произведений.

  Права лиц, деятельность которых связана  с интерпретацией «готовых» произведений, не идентичны правам авторов произведений. С определенной оговоркой работу исполнителей можно считать второстепенной по отношению к работе авторов произведений: исполнители не создают, а лишь интерпретируют уже созданные другими лицами произведения.

  При этом следует подчеркнуть, что работа непосредственно артистов-исполнителей (или режиссеров, драматургов) и деятельность производителей фонограмм (или различных теле- и радиовещательных организаций) качественно отличаются друг от друга. Если первые делают произведение доступным, а порой и запоминающимся благодаря своим личным качествам (творческому таланту), то производители фонограмм достигают художественного результата в большей степени с помощью технических средств.

  Появление понятия «смежные», синонимами которого являются такие понятия, как «соседствующие», «примыкающие», стало своего рода неким правовым компромиссом, благодаря которому, с одной стороны, права исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций были включены в орбиту действия авторского права, а с другой — была подчеркнута необходимость в специальном регулировании и защите обладателей смежных прав.

  При этом следует знать, что само понятие  «смежные права» известно далеко не всем правовым системам: в странах англосаксонской системы права это понятие вообще не используется.

  Со  временем назрел вопрос о защите прав тех, кто «украшал» уже созданные  произведения музыкальной, литературной, хореографической, драматической или иной аранжировкой. Это было связано с тем, что любое исполнение, облеченное в материальную форму, могло использоваться впоследствии и без разрешения исполнителя (или создателя фонограммы), который мог об этом даже и не знать. Появилась необходимость в правовом регулировании отношений, связанных с использованием исполнения или постановки, закреплением исключительных прав исполнителей, производителей фонограмм и пресечением производства контрафактных экземпляров произведений и фонограмм.