Образ провинции в романе Джейн Остен "Гордость и предубеждение"

КУРСОВАЯ    РАБОТА

 «Образ провинции в романе Джейн Остен

  «Гордость и предубеждение» 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

СОДЕРЖАНИЕ 
 

ВВЕДЕНИЕ 
 

     Творчество  Джейн Остен относится к переходному рубежу конца XVIII - начала XIX веков, когда художественно-литературная система меняла свое направление в развитии от Просвещения к романтизму и реализму, которые почти одновременно сосуществовали в Великобритании и взаимно влияли друг на друга. Романы писательницы постоянно находятся в зоне неослабевающего читательского и исследовательского внимания, что связано со своеобразием художественного решения в них так называемых «вечных», экзистенциальных вопросов человеческого бытия. До настоящего времени они востребованы читателем, так как посвящены не теряющим актуальности общечеловеческим ценностям, выявляют эволюцию концепции личности женщины в историко-литературном развитии. Интерес же профессиональных исследователей основан на мнении, что Джейн Остен является новатором мотивов и приемов, которые обогатили английскую реалистическую прозу. В связи с этим, творчество Остен воспринимается как фундамент для важных открытий английской литературы 30-х годов XIX века. Созвучность произведений Остен самым острым проблемам современной цивилизации обусловливает востребованность исследований, обращенных к «общечеловеческой составляющей» ее творчества, и сегодня, в начале XXI века.

     Целью курсовой работы является анализ образа английской провинции в романе Джейн Остен «Гордость и предубеждение».

     Несмотря  на то, что творчество и жизнь  Джейн Остен изучали такие знаменитые критики, как Р.Лиддел, М.Мадрик, В.Скотт, А.Кеттл, С.Морган, Н.Ауэрбах, Р.Ферер, М.Бредбери, Р.Чепмен, У.Бут, А.Литц, анализ ее творчества и сегодня является актуальным и интересным в исследовании.

     В достаточно представительной зарубежной и отечественной исследовательской традиции в области изучения творческого наследия Джейн Остен все же, на наш взгляд, недостаточно исследуемым является такой аспект, как влияние провинции на формирование мировоззрения и творчества писательницы. С этим связана научная новизна работы, которая заключается в детальном рассмотрении провинциальной Англии в романе «Гордость и предубеждение». Актуальность исследования становится особенно очевидной в условиях неугасаемого интереса к личности Джейн Остен и к её творчеству.

     Целью курсовой работы является анализ образа английской провинции в романе Джейн Остен «Гордость и предубеждение».

     Задачи  курсовой работы:

     - выявление зависимости биографических  событий в жизни Остен и  ее творчества;

     - раскрытие влияния провинциальной  жизни Джейн Остен на сюжет ее романов;

     - обоснование необходимости исследования романа «Гордость и предубеждение» в плане исторической ценности;

     -рассмотрение ментальных приоритетов и стереотипов провинциальной среды Англии XVIII века;

     - изучение стилистических средств раскрытия характеров героев на основе романа «Гордость и предубеждение».

     Предметом исследования является сам роман  «Гордость и предубеждение» на русском  языке и языке оригинала.

     Объект  исследования – английская провинция  конца XVIII - начала XIX веков.

     Основные методы исследования: методы концептуального,     филологического, функционального, компонентного анализа текста, элементы сопоставительного, описательного методов, историко-этимологический метод.

     Теоретическое значение работы заключается в том, что образ провинции в романе рассматривается как важная характеристика образа жизни и морали  провинциалов XVIII столетия в Англии.

     Практическая  значимость работы состоит в том, что представленные материалы могут быть использованы в практике вузовского преподавания при разработке курсов по истории английской литературы XVIII - XIX века.

     Представленная  работа, кроме вступления и выводов, содержит в себе три раздела, которые  осветляют теоретические и практические  вопросы по сформулированной теме. Кроме того, прилагается список обработанных научных источников.

           Материалом исследования являются оригинальный текст романа Джейн Остен «Гордость и предубеждение» и его русский перевод, биографические статьи о писательнице, публикации и исследования творчества Остен, критическая литература.

     Эта работа может быть использована для  дальнейшего исследования. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1. ДЖЕЙН ОСТЕН – «ПЕРВАЯ ЛЕДИ» АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ  
 

1.1 Джейн Остен –  родоначальница классического  дамского романа 
 

     В силу сложившейся литературной традиции большинство авторов – мужчины. И «женской» литературе для того, чтобы занять свою нишу, необходимо позиционировать себя как своеобразное и независимое культурное явление. Необходимо найти иной, отличный от «мужского», подход к литературной деятельности. Женщина-автор, описывая свою модель видения и понимания мира, делает акцент на личных наблюдениях и переживаниях, она ищет особые способы восприятия и оценки действительности, пытаясь не потеряться в сложившихся стандартах мужской литературной традиции. Именно это и сделало романы   Джейн Остен такими популярными.

     Джейн Остен по праву считают «первой  леди» английской литературы, критик-позитивист Льюис ставит ее в пример Шарлотте Бронте, ее «образцовый реализм» становится основой для последователей этого жанра. Позже Дж. Элиот обнаруживает связь своих эстетических принципов с практикой «несравненной» (по определению В.Скотта) Джейн. [22, c.185]

     Несмотря  на малую известность и популярность этого имени в XIX веке, изучение литературного наследия Остен началось еще при ее жизни. Обстоятельную статью начинающему автору посвятил В.Скотт, который стал одним из первых критиков и рецензентов Джейн Остен. Писатель отметил возникновение принципиально нового «стиля романа», изображающего повседневную жизнь человека, в чем он увидел зарождение реалистического изображения. В.Скотт в своих высказываниях о творческой манере автора выразил мысль о том, что Остен «творчески подходит к романтическому наследию и во многом обгоняет своих предшественников». [6, c.220]

     Джейн Остен дала основу английскому реализму, который развивали ее последователи. Ее не раз ставили и продолжают ставить в пример. Ведь, говоря по правде, сегодня мало писателей, чьи книги можно перечитать хотя бы дважды. А романы Остен, читая в разном возрасте, открываешь каждый раз по-новому, черпая истины и делая выводы для себя, определяя, что смешно и глупо, а чему действительно следует поучиться. Например, кротости и терпению, умению пренебречь своими принципами и гордостью, предубеждением и высокомерностью.

     Трудно  не согласиться с У.Литцем, писавшем в своей монографии об Остен: «Мы называем ее первым «современным» английским романистом, потому что она была первым прозаиком, который синтезировал достигнутое Филдингом и Ричардсоном, тем самым предвосхищая классические образы XIX века, тот метод его, который позволил художникам отразить как ход внешних событий, так и всю сложность индивидуальных впечатлений и восприятий личности». [28, c.19 ]

     Все то, что написала она сама, было, воспринято и переработано ее последователями. «В истории романа она стоит на перекрестке,    предугадывая в некоторых отношениях большую озабоченность моральными проблемами викторианцев и сохраняя в то же время объективность, скепсис и отрешенность XVIII века. Хотя ее социальный диапазон был ограничен... в некоторых отношениях она знала больше и воспринимала жизнь шире, чем многие из тех более опытных и ученых писателей, которые пришли после нее». [11, c.56]

     М.Бредбери подчеркивает актуальность и злободневность творчества писательницы. По мнению исследователя, уделяя в романах основное внимание «моральному» миру, Остен, тем не менее, делает акцент на том, что является разумным и желательным в социальных отношениях (брак, материальная обеспеченность). С точки зрения М.Бредбери, романы Остен отличает тип повествовательной манеры, прогрессивной по сравнению с предшествующей литературой: всезнающего рассказчика сменяют размышления героев о происходящем. Сопоставление разных точек зрения углубляет психологизм повествования, а их явная полярность порождает комический эффект. Перечисленные обстоятельства, с точки зрения исследователя, свидетельствуют, как об определенной зависимости творчества Остен от эстетики просветителей, так и о зарождении черт реалистического сознания автора. [17, c.146]

     Джейн Остен явилась провозвестницей  реализма в британской литературе, основоположницей семейного, «дамского  романа». Она совершила революцию в повествовательном искусстве, утвердив за романом его главенствующую роль и доказав, что женщина имеет право на творчество. В свое время Джейн Остен взялась за перо, когда женщину-писательницу порицали и не принимали всерьез. [13, c.320]

     История создания ее наиболее популярного и  известного романа «Гордость и предубеждение» начинается с далекого 1796 года. Закончила Остен его к августу следующего года; ей тогда было двадцать один. Немного известно об этой ранней версии книги из ее первоначального названия «Первые Впечатления». Никакой копии того оригинала, насколько известно, не существует. Спустя три месяца после того, как мисс Остен закончила работу над книгой, ее отец предложил рукопись издателю в надежде, что она будет напечатана. Издатель отказался, даже не видя рукописи.

     К счастью для всех ее поклонников, первый отказ не помешал мисс Остен, она продолжила писать; хотя, только зимой 1811 года, четырнадцать лет спустя после окончания «Первых Впечатлений», она взялась за рукопись и начала пересматривать ее, переделав в ту книгу, которую мы знаем сегодня как «Гордость и предубеждение». Произведение было гораздо более удачно, чем его более раннее воплощение; оно было принято для публикации и представлено миру 28 января 1813.

     Имя Джейн Остен никогда не было приложено  ни к какому из ее изданных романов  в течение ее жизни, и титульный  лист «Гордости и предубеждения» выглядел так: «От Автора «Чувство и Чувствительность».

     Так почему романы Джейн Остен так  популярны сегодня? Почему, несмотря на то, что манеры и эпоха, породившие их, давно ушли в прошлое, они продолжают трогать и волновать читателей? Ответ на этот вопрос прост. Джейн Остен была большим художником, обладавшим умением «жить жизнью своих героев и передавать это чувство читателям». «Ее интересовало обыкновенное, а не то, что зовется необыкновенным, - отмечал С.Моэм. - Однако благодаря остроте зрения, иронии и остроумию, все, что она писала, было необыкновенно». [10, c.15]

     Причина вечной молодости Остин - в ее тонкой иронии и веселом смехе. Непреложные истины, внешне с почтением принимаемые ею, подвергаются ироническому осмеянию; смех ее не только веселит, но и будит мысль и подтачивает самые основы ложных общественных принципов. В этом непреходящее значение иронии Остин, ее гуманность и этическая ценность. 
 

2. Влияние провинции на творчество писательницы

     Жизнь Джейн Остен была сравнительно короткой и небогатой событиями. Родилась в графстве Хэмпшир в семье священника. Семья была многодетной: Джейн росла в окружении шестерых братьев и сестры. Остины были бедны. Они не держали слуг; лишь время от времени приходила деревенская девушка, чтобы помочь по хозяйству. Миссис Остин коптила окорока, варила мед и пиво; Кассандра готовила; Джейн обшивала всю семью.

     Несмотря  на то, что сельское существование не баловало разнообразием, — жизнь в деревенской глуши сыграла благотворную роль для творчества писательницы. Все ее произведения не претендуют на большее, чем описание жизни двух-трех скромных провинциальных семейств. Но великолепное знание автором человеческой натуры и психологии, ее  тонкий юмор, ее ювелирное перо и сегодня, два века спустя, не перестают изумлять и восхищать, давая полное право причислить созданные ею романы к шедеврам мировой литературы.

       Джейн Остен обладала одним качеством, которое не часто встречается у романистов: она знала свои возможности и их пределы. Пятнадцатилетней девочкой, сочиняя в уголке классной комнаты свой первый неоконченный роман, она уже твердо очертила школьным мелком тот круг тем, характеров и отношений, которые признает своими; тот круг, который не переступит и в годы зрелого творчества. По словам писательницы, самой интересной темой ей представлялась «жизнь нескольких семейств, живущих в сельской местности». [7, c.498]

     Кому-то это может показаться малым и скромным,  но на этом поприще Джейн Остен удалось создать удивительно ёмкие образы и ситуации, которые с чисто английским юмором описывали жизнь  людей среднего класса  английской провинции, и получить звание «королевы английского романа». [12, c.345] Секрет ее популярности прост: она писала о том,  что знала досконально, знала исходя из своего наблюдения и опыта, взятого из повседневной жизни, так как родилась сама в провинции.

     Тихое уютное местечко сельской Англии, где  все более или менее достойные  люди знакомы друг с другом, ходят  друг к другу в гости, обсуждают  друг друга – это необыкновенно  стабильный мир. Мир, где нет места катаклизмам и катастрофам, где отношения просты и понятны, где люди располагают достаточным количеством времени, чтобы обдумывать и глубоко анализировать происходящие с ними события; где есть место чувствам, они важны, им придается существенное значение.

       Спокойно и без напряженности она ведет читателя по линиям сюжета своих романов. Несомненно, что Джейн Остен – тонкий психолог человеческих характеров, она не отвлекается на подробные описания внешности, интерьера, природы, для нее важен внутренний мир человека, который раскрывается через диалоги между действующими лицами романов. Джейн Остен смотрит на события эпохи в собственном своеобразном ракурсе.

     Проанализировав жизнь родоначальницы классического  дамского романа, можно сквозь призму иронии пера увидеть в ее романах реальных людей, с которыми ей приходилось сталкиваться, где-то даже ее саму, ее переживания и проблемы, между строк разглядеть почти прозрачную дымку самых потаенных уголков ее души, услышать шепот самых сокровенных тайн ее жизни. Она писала о той сфере жизни, в которой выросла сама, она изнутри знала проблемы провинциалов. Вместе с тем, в отличие от своих предшественников, как верно заметил Э. Бейкер, Остен в основе своей не была романисткой «нравоучительной или же морализирующей». [18, c.58]

     Романистка  сознательно тяготела к экономному использованию художественно-изобразительных средств. Она стремилась к тому, чтобы в немногих словах, без всякого словесного украшательства   выразить   самое   важное и необходимое. Характерно, что эти изобразительные средства Остен стремилась черпать из сферы той повседневной действительности, которая ее окружала.

       «Ее суждения,— пишет Кеттл,— всегда основаны на действительных фактах и устремлениях ее героев. Взятые в широком смысле, они всегда социальны. Человеческое счастье в ее понимании отнюдь не абстрактный принцип». [16, c.145]

     Творчество  писательницы стоит у истоков  английского критического реализма XIX века. Ее литературное наследие составляют шесть романов о жизни и нравах английского мелкопоместного дворянства и сельского духовенства. Наблюдательность Остен, как показывают ее романы, была необыкновенно обострена, но писала она далеко не обо всем, что знала и видела. Ее интересовала психологическая подоплека обычных, каждодневных действий в провинциальных уголках Англии. «Про такую писательницу, как Джейн Остен, не скажешь даже, что она оригинальна, - она проста и естественна, как сама природа», - писал один из самых проницательных критиков Г.-К. Честертон. [6, c.227]

     Джейн Остен – мастер бытописательства, она с лёгкостью обрисовывает характеры и лица через призму тонкого юмора и иронии. Секрет неувядающей популярности романов Джейн Остен прост: она, на несколько веков опередив свое время, писала о том, что так сильно волнует человеческие умы и души. Джейн Остен писала о том, как просто и непросто совместить любовь и предрассудки, искреннюю любовь и необходимость «поправить» финансовое состояние за счет удачной женитьбы. Чтение любого романа Джейн Остен утверждает в мысли о том, что только тот, кто сам испытал борьбу этих противоречивых начал, мог так верно их изобразить. 
 
 
 
 
 
 
 
 

2. ОБРАЗ ПРОВИНЦИИ В РОМАНЕ ДЖЕЙН ОСТЕН        «ГОРДОСТЬ И ПРЕДУБЕЖДЕНИЕ». 

2.1 Английская провинция  – ключевой элемент художественного пространства в романе «Гордость и предубеждение». 

     Образ провинции  не нов, на протяжении веков он присутствует в произведениях многих авторов, но Джейн Остен внесла в него сложнейшие мысли в доступном изложении, доскональное знание человеческой природы, английский юмор и любовь в чисто «женском» ее понимании.

     Обыденная жизнь обыденных людей, мелочи жизни  провинциального существования  – вот то художественное пространство романа «Гордость и предубеждение», где Остен, благодаря тонкому  остроумию и блестящей иронии, достигает большой глубины.

     Само  описание провинции весьма лаконично  и сдержанно, Джейн избегает излишних описаний, ненужных деталей, строго подчиняя все элементы повествования основному  его развитию. Она критикует романы, в которых «вводятся обстоятельства, имеющие видимое значение, которые, однако, ни к чему не ведут». [2, c.163] В ее романах таких обстоятельств не было; в них все описания, все пейзажи используются для дальнейшего развития действия или характеров.

          Пейзаж в романе почти отсутствует: несколько строк описания Розингса и Пемберли. Названия городов и поместий нередко бывают вымышлены, например, Незерфилд-парк, Меритон, Хансфорд, Уэстерхем и др.

       Действие романа развивается в Лонгборне, «селении, в котором они [Беннеты] жили, и где семейство Беннет занимало видное  положение». [25, c.5] Название селения также вымышлено. По соседству живут Лукасы, с которыми Беннеты были в дружных отношениях.     Неподалеку, в Незерфилде, появляются мистер Бингли с сестрами и его друг, мистер Дарси. Они бывали здесь изредка, внося новые темы для бесед всех окружающих, добавляя разнообразие в повседневность провинциальных жителей.

     В своем романе Джейн Остен сочетает камерность изображения жизни провинциальных английских семейств — “выписывание миниатюр тонкой кистью”, как определяла сама писательница свою художественную манеру, — с удивительной широтой охвата жизненных явлений. [8, c.26] Читая роман, мы узнаем о самых разных аспектах жизни в Англии рубежа ХVIII— ХIХ веков: об экономике, политике, социальном устройстве, церкви, институте брака в те времена, о нравах, быте, манерах, одежде. Английская провинция как ключевой элемент художественного пространства романа необходима для характеристики той эпохи, для развития действия и для более яркого комического эффекта.

     Нет у Остен описаний нарядов, обстановки в доме, но читатель явственно представляет себе место происхождения действий посредством диалогов и едких  комментариев самой романистки.

     Мелкие  нюансы человеческих взаимоотношений переданы очень подробно, что вместе с завораживающими "староанглийскими" диалогами вызывает ощущение погружения в атмосферу XIX века и в мир отдельно взятой английской семьи. Интересны следующие диалоги героев романа «Гордость и предубеждение»:

     "The country," said Darcy, "can in general supply but a few subjects for such a study. In a country neighbourhood you move in a very confined and unvarying society."

     "Yes, indeed," cried Mrs. Bennet, offended by his manner of mentioning a country neighbourhood. "I assure you there is quite as much of that going on in the country as in town."

     "I cannot see that London has any great advantage over the country, for my part, except the shops and public places. The country is a vast deal pleasanter, is it not, Mr. Bingley?"

     "When I am in the country," he replied, "I never wish to leave it; and when I am in town it is pretty much the same. They have each their advantages, and I can be equally happy in either."

     "Aye-that is because you have the right disposition. But that gentleman," looking at Darcy, "seemed to think the country was nothing at all." [29, c.45]

     Можно отметить весьма простой уклад жизни семей английской провинции. Мужчина занимается финансовым обеспечением семьи, наследство передается только по мужской линии, таким образом, у дочерей остается лишь одна надежда – замужество. Чем занята женская половина Англии? – Посещением балов и обсуждением событий, происходящих в окрестностях. Рассуждения о жизни тоже весьма просты. «Кто  интересуется танцами, тому ничего не стоит  влюбиться.» [25, c.64]

       « - Ах,  если  бы мне довелось  увидеть одну  из моих  дочерей счастливой хозяйкой Незерфилда, - сказала своему мужу миссис Беннет, - и так же  удачно выдать замуж остальных - мне бы тогда нечего было больше желать.» [2, c.33]

     Женская половина непременно встречается после  балов в целях обсуждения произошедших событий на балу, - это неотъемлемая часть их жизни. Они обсуждают каждую деталь, каждое прозвучавшее слово во время танцев, планируют дальнейшие действия по завоеванию мужских сердец.

     Где, как ни в провинции, проблема замужества – это сугубо имущественная проблема. Вот почему персонажи Остен столь часто в своих разговорах ставят рядом такие слова, как match (брак) и fortune (состояние). «As to a fortune it is a most eligible match»,—замечает одна из героинь романа «Гордость и предубеждение» в связи с браком мистера Коллинза и Шарлотты Лукас. [29, c.225] «It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife» - так начинается первая глава романа. [29, c.4] «Fortune» - т.е. богатство, которым имеет счастье обладать молодой помещик, становится и должно стать предметом вожделения той среды, где он скорее всего начнет искать себе подругу жизни. Потому не только отрицательные персонажи, но и те, кому симпатизирует писательница, постоянно ведут разговоры о состояниях, выгодных партиях и наследствах.

     Погружая  читателя  в    атмосферу  английской провинции, Джейн Остен дает нам возможность глубже понять поступки персонажей романа, сопоставить действия различных слоев джентри.   На каждой странице   романа «Гордость и предубеждение» английская провинция выступает ключевым фоном развития событий. 
 

     2.2 Образы провинциального дворянства и их роль в романе. 

     В центре внимания романа «Гордость и предубеждение» - частная жизнь провинциального дворянства, в среде которого автор выделяет людей различного имущественного состояния.  Сюжет романа несложен, и группировка персонажей в нем строго продумана. Провинциальное семейство, что называется, «средней руки»: отец семейства, мистер Беннет, — вполне благородных кровей, флегматичен, склонен к стоически-обреченному восприятию и окружающей жизни, и самого себя; с особой иронией относится он к собственной супруге: миссис Беннет и в самом деле не может похвастаться ни происхождением, ни умом, ни воспитанием. У супругов Беннет пятеро дочерей: старшие, Джейн и Элизабет, станут центральными героинями романа.