Жанровое разнообразие регионального ТВ

Федеральное агентство по образованию РФ

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

Новгородский государственный университет имени Ярослава Мудрого

Гуманитарный институт (Кафедра журналистики)

«Трансформация жанровой структуры “Новгородского областного телевидения” в период с 2008 по 2011 гг.»

Курсовая работа

Для специальности «журналистика»

Руководитель:

                                                                                                     ____________ Семенова А.Л.

                                                                                               ____ ___________ 2011 год

   Студент группы 7421:

                                                                                                                 ___________ Бутенко С. В.

Великий Новгород

2011 год

Оглавление

Введение

Глава I.  Система жанров телевизионной журналистики на современном телевидении

1.1 Классификация основных направлений и жанров телевизионной журналистики на современном российском ТВ

1.2 Проблема жанрового взаимопроникновения, понятие infotaiment`a

Глава II. Анализ эволюции жанровой структуры «Новгородского областного телевидения» в период с 2008 по 2011 гг.

2.1 Анализ жанровой структуры телевизионного сезона 2008/2009

2.2 Анализ жанровой структуры телевизионного сезона 2009/2010

2.3 Анализ жанровой структуры телевизионного сезона 2010/2011

Заключение

Список литературы

Приложения

ВВЕДЕНИЕ

История современной телевизионной журналистики, по большей части, формировалась как история эволюции ее жанрового ряда. Телевидение, зародившееся, как инструмент информирования и пропаганды, с развитием теоретических основ журналистики и ее практических возможностей, из средства массовой информации превратилось в средство «массового развлечения», «просвещения», «коммуникации» и др.

Жанровое многообразие, наряду с широтой тематической фактуры и общественных функций телевидения, лежит в основе развития современного медиапространства: обеспечивает его вариативность и является одним из основных элементов всех существующих типологий и классификаций СМИ.

Параллельно с эволюцией жанровой составляющей, происходила техническая эволюция (а в конце 20 века и НТР), которая, при этом, всегда являлась лишь средством для реализации новых авторских концепций и обработки и оформления информации в новые аудиовизуальные формы. На сегодняшний день, в распоряжении работников телевидения существует достаточный набор журналистских жанров, способный удовлетворить интересы аудитории, сформировать информационную политику и рыночный успех того или иного телеканала. Список жанров постоянно пополняется новыми, в том числе и синтетическими. Под синтетическими, в данном случае, мы подразумеваем жанры, возникшие в результате «межжанровой диффузии» (о ней мы поговорим в теоретической части исследования).

При этом, успех и продуктивность работы любого телевизионного СМИ определяется эстетической, экономической и композиционной логикой формирования «жанровой структуры эфира». Понятие «жанровой структуры» в отечественной науке было сформулировано исследователями Н.В. Вакуровой, Л.И. Московкиным [4].

В их понимании, ставшем общепринятым, жанровая структура телеканала представляет собой:

1. Весь набор используемых жанров;

2. Доля экранного времени, занимаемого каждым из указанных жанров;

3. Экранное место каждого жанра — время суток, канал и иногда местность вещания.

Именно эти параметры ложатся в основу исследования жанровой и жанрово-тематической структуры современных телеканалов, проводимых как учеными, так и медиаконсалтинговыми компаниями. Давно выработаны и исследованы причинно-следственные факторы, внутренние законы и явления, формирующие такие структуры на федеральных и общественных телеканалах. Так, принято считать, что выбор жанровой структуры в первую очередь формируются запросами аудитории телеканала, тематической фактурой и состоянием рынка.

При этом, необходимой научной базы по изучению структуры регионального телевидения – просто не существует. В тех же случаях, когда исследователи приравнивают региональные телекомпании и законы их существования к федеральным – неизбежны ошибки логического и акисологического свойства.

Дело в том, что жанровая структура региональных телекомпаний ограничена дополнительными искусственными факторами, среди которых – географическое положение (ограничивающее доступ к источникам информации), финансовое и кадровое обеспечение (делающее продукт таких компаний неконкурентоспособным по отношению к федеральной продукции), искаженные тематические требования аудитории.

В своей работе я собираюсь изучить принципы формирования жанровой структуры регионального телеканала на примере «Новгородского областного телевидения», а также возможность эволюции такой структуры.

Актуальность исследования  вызвана отсутствием должного количества научных работ, изучающих жанровую структуру региональных телекомпаний, причинно-следственные связи, играющие роль в формировании таковых. Практической целесообразностью изучения структуры вещания, которую отмечают многие современные исследователи, в их числе – Н.В. Вакурова, Л.И. Московкин. Также – необходимостью изменения стандартов регионального вещания, находящегося, по мнению экспертов «в затяжном кризисе» [4]*

Цель работы – изучить трансформацию жанровой структуры “Новгородского областного телевидения” в период с 2008 по 2011 гг., определить причины и предположить последствия основных процессов трансформации.

Для достижения этой цели, мы ставим перед собой следующие задачи:

1)              Изучить современную типологию жанров телевизионной журналистики, выработать систему терминов, в соответствии с которой и будет строиться практическая часть.

2) В соответствии с заданной типологией жанров телевизионной журналистики, изучить «жанровую структуру» Новгородского областного телевидения за период в 2008-2011 гг.

3) Определить и объяснить общие тенденции трансформации жанровой структуры канала за этот период.

4) Предположить перспективы развития жанровой структуры «Новгородского областного телевидения»

Из использованных источников, особенно мне хотелось бы выделить работу Н.В. Вакуровой, Л.И. Московкина "Типология жанров современной экранной продукции", а также совместный труд Г. В. Кузнецова, В. Л. Цвик, А.Я. Юровского «Телевизионная журналистика». На сегодняшний день именно эти работы обладают наибольшим авторитетом в научном мире, на этих текстах будут строится основные аспекты изучения жанровой структуры «Новгородского областного телевидения»

Методы анализа: описательный метод (включающий в себя наблюдение, сопоставление, обобщение и интерпретацию полученных фактов), а также приемы риторического анализа.

Глава I.  Система жанров телевизионной журналистики на современном телевидении

1.1 Классификация основных направлений и жанров телевизионной журналистики на современном российском ТВ

Классические теоретические термины, используемые современной наукой для определения понятия жанра, а также – для выявления его признаков, порождены представлениями о «жанровой парадигме», сформулированными искусствоведами и лингвистами еще в 18 веке..

Такая, онтологическая система жанров группирует все тексты по признакам авторского начала/объема/формы подачи/использованию выразительных средств. Выделяя, три основные группы жанров: информационные, аналитические и художественные.

В рамках классического видения жанровой системы и в условиях современной журналистской действительности, действительным считается определение жанра, как сложившегося формата отображения реальности, обладающего определенными, относительно устойчивыми признаками. Предназначение которого - классификация творческих продуктов заинтересованной аудитории.

К тому же, это и историческая категория. По утверждению В.А. Борецкого, системы жанров – являются документами эпохи, их историческим эпохи. Пример того, наблюдение за изменчивостью жанровых систем СМИ в государствах с различными формами правления. Так, тоталитаризму свойственна активная пропаганда и большая роль авторского начала. Демократическим же телеканалам свойственно показывать и информировать, в меньшей степени – анализируя действительность [2].

Для современного российского телевидения классификация жанров имеет прикладное значение: разделение медиа-контента по жанрам оправдано с технической точки зрения, ведь оно в значительной мере определяет формат производства материала.

Современное жанровое деление построено и на ряде других факторов, помимо типизации. Важным является путь отражения фиксируемой действительности, задачи, которая выполняет вся передача или материал и их отдельные части, тематическая структура, технические условия, при которых создается произведение.

Получается, что все многообразие аудиовизуальных материалов можно классифицировать по ряду внешних и внутренних признаков. Такое положение дел позволяет выделять ряд жанров, важный как для теоретического осмысления развития телевизионной журналистики, так и для реализации этих выводов на практике специалистов телевидения.

Такое соотношение, впрочем, не означает наличие полного единства в понимании понятия «жанра» у теоретиков журналистики и практикующих журналистов.  Однако, научным авангардом выделяются компромиссные трактования значения этого термина. О них мы поговорим чуть позже.

Вообще, теория жанров - явление достаточно непростое и затрагивающее глубокий пласт журналистской активности. С каждым годом теоретики журналистики нагоняют это вечно видоизменяющееся понятие, которое изменяется и эволюционирует у них на глазах. Поэтому говорить о постоянности и неизменности законов , контролирующих причинно-следственные связи в процессе жанрообразования – нельзя. Их возникновение новых и отмирание - процесс естественный. Все мы становимся свидетелями того зарождений новых форм, которым невозможно найти аналогии в журналистике прошлых лет.

Однако, усложнения структуры современных жанров тележурналистики не меняет систему их анализа: классическая парадигма жанровой системы продолжает действовать и сегодня.

Обоснованность деления телевизионной журналистики на группы информационных, аналитических и художественных жанров сегодня подтверждают такие исследователи как Г. В. Кузнецова и  В. Л. Цвик, О.А. Кузнецов и В.Юровский [7,15, 18].

В теории отечественной журналистики встречался единственный случай попытки  иной систематизации основных телевизионных жанров. Дмитриев Л.А. в своей работе «Телевизионные жанры» предлагал разделение структуры жанров на «информационную» и «публицистическую» [5] журналистику. Однако точка зрения его, поддержки у научного сообщества не вызвала.

С разделениями жанров на группы связан и следующий научный термин, который будет использоваться нами в практической части. Функция вещания – которую разделяют на рекреативную, просветительскую и информационную. Определяется функция вещания удельной долей информационных, художественных и аналитических жанров.

Если в вопросах систематизации и распределение жанров по группам у исследователей расхождений практически не наблюдалось, то в определении конкретных жанров ученые зачастую не совпадали во мнениях.

Причина в том, что термин «жанр»  на практике используется достаточно свободно, подобно, например, слову «профессор» — для обозначения как должности, так и звания. Зачастую и ученые выбирали различные «исходные данные» и определения этого понятия для своих работ.Так, например, В.Л.Цвик совместно с В.А. Борецким [2] выдвигала «расширенную» классификацию жанров, куда были внесены термины, соответствующие представлениям телевизионных зрителей и практикующих журналистов о природе жанров журналистики.

Мы же, для выполнения практической части проанализировали варианты классификации жанров, представленные в работах Г. В. Кузнецова и  В. Л. Цвик, О.А. Кузнецова и В.Юровского. Из них – составили наиболее полное описание современной системы жанров, по принципу дополнения вне противоречий материалов одной классификации материалами других.

Итак, к группе информационных жанров современного телевидения можно отнести:

Брифинг — жанр информационной журналистики, означающий открытую, обычно деперсонифицированную передачу официальной точки зрения или информации о событии или общественно–значимом явлении в через специально приглашенных журналистов. Может иметь закрытый характер, не предназначенный для прямого эфира. Вопросы при этом обычно не задаются.

Выступление (в кадре) — монолог на общественно–значимую тему. Жанр информационной или аналитической публицистики, создающий эффект плюрализма на ТВ как СМИ.

Документальный фильм — Основная форма существования жанра документального (также неигрового) кино. Номинально причисляется к информационной журналистике.

Заметка (видеосюжет) — общежурналистский жанр информационной публицистики, пограничный с репортажем и называемый обычно «сюжетом» или «информацией».

Интервью — (от англ. interview — обмен мнениями) — жанр информационной публицистики, в составе информационных материалов один из вариантов разговорной передачи «в лицах» — диалог, полилог, конфронтационное интервью, контрвью и т.д. Также составная часть (метод) журналистской работы в различных жанрах, позволяющая сделать эффектный материал об интересном или видном человеке, или подготовить эпатирующий «экспромт» для увеличения зрелищности телеигры, или добыть недостижимую иными способами, менее травмирующими эстетическое восприятие, недостающую в сюжете для зрелищности информацию.

Отчет — жанр информационной публицистики, пограничный с некомментированным репортажем, по сути или по крайней мере по форме (в имитации) подающий протокольно–фиксированную информацию о событии или мероприятии в длительном и детальном показе.

Репортаж — жанр информационной публицистики, Типичный репортаж в составе новостной информации включает авторскую работу оператора и корреспондента (репортера), который, согласно господствующей концепции, должен служить «беспристрастным и точным посредником между зрителем и реальностью».

К группе аналитических жанров можно отнести:

Беседа — жанр аналитической журналистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино– или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации

Выступление (в кадре) — монолог на общественно–значимую тему. Жанр информационной или аналитической публицистики, создающий эффект плюрализма на ТВ как СМИ.

Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно–значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность.

Журналистское расследование — своеобразный и распространенный на крупных компаниях «внутренний» аналитический жанр.

Комментарий — жанр аналитической публицистики, разновидность выступления в кадре или закадровый комментарий под конкретный видеоряд, в связи с конкретным событием или проблемой.

Корреспонденция — жанр аналитической публицистики, в отличие от репортажа или заметки (сюжета или информации) — субъективно персонифицированный и обязательно содержащий аналитический комментарий в качестве неотъемлемой составляющей. Существует в двух формах — о событии (быстро устаревает) или по проблеме.

Обозрение — жанр аналитической публицистики, позволяющий представить, сопоставить и прокомментировать в общем ключе события (факты) одного временного («Мир за неделю») или тематически–адресного («Кинопанорама», «Футбольное обозрение») ряда.

Пресс–конференция — жанр аналитической публицистики, представляющий собой усложненный вариант интервью с несколькими (многими) журналистами, проводимое по жесткой схеме, в ограниченное и фиксированное (назначенное) время и с синхронным переводом, в определенном, приспособленном для контроля месте

Теледебаты —аналитическая журналистика. Вариант разговорного жанра типа ток–шоу или дискуссии, совмещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов. Является неотъемлемой необходимой составляющей частью цивилизованной предвыборной кампании: вынуждает кандидатов конкретизировать, идентифицировать и персонифицировать предлагаемую программу и позволяет аудитории структурироваться по электоратам соответственно полученной информации.

Телемост — вариант разговорного жанра типа ток–шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий, двух или более, как правило географически удаленных друг от друга, с помощью техники спутниковой связи.

Ток–шоу — разговорный жанр, современный аналог теледискуссии, от англ. talk–show — заимствованный в связи с возможностью прямого эфира западный жанр, адресованный «не всем, но каждому

К жанрам художественной журналистики относят:

Бенефис — жанр художественной журналистики, связанный с выигрышным показом единственной замечательной личности. Имеет постановочную природу. В современном варианте эволюционировал в понятие «клипа».

Водевиль — художественный жанр. Игровой музыкальный зрелищный сценический и экранный жанр, как правило с переодеваниями и с преимущественной рекреационной функцией. На современном телевидении яркий пример «водевиля» - новогодние эфиры на центральных и региональных ТВ-компаниях

Зарисовка — идущий без комментария или с закадровым ассоциативным текстом зрелищный высокохудожественный жанр короткого видеосюжета или последовательности видовых кадров обычно без драматургической композиции и иногда без сюжета, при обязательном высоко профессиональном операторском мастерстве, с использованием неожиданных ракурсов, различных планов (детальных и общих) и ассоциативного монтажа. Зарисовки используются ассоциативно–тематически, т.е. транслируются для перебивки напряженной новостной информации или спортивных репортажей для возможности релаксации зрителя.

Игра — телеигра типа «Поля чудес», «КВН» или «Что? Где? Когда?», в прошлом — викторина. Зрелищность жанра поддерживается высоко профессиональной режиссурой, незаурядностью личности ведущего, неизвестностью исхода и интерактивным режимом — зритель может задать вопрос и даже выиграть этап (раунд) игры.

Клип (видеоклип) — синтетический жанр (англ. clip — ножницы, стрижка), возникший как способ предварительного изготовления рекламного зрелищного продукта в виде короткой (от двух до десяти минут) видеозаписи с использованием всевозможных изобразительных средств, компьютерной обработки изображения и обычно выполненной высокого уровня профессионалами.

Очерк — жанр литературы, кино и ТВ, основанный на создании художественного образа документальными средствами.

Сатира — в прошлом — группа жанров (в основном фельетон и памфлет), в настоящее время скорее способ (стиль) отображения реальности, используемый во многих журналистских жанрах для поддержания остроты восприятия и расширения аудитории.

Телемарафон — художественная журналистика. По аналогии с психологическим зондированием личности длящаяся 24 часа передача, обычно в прямой трансляции и с одним ведущим, организуемая как правило с благотворительными целями (например, чтобы собрать средства на лечение детей, больных одной конкретной болезнью), проводимая в интерактивном режиме — зрители имеют возможность звонить в студию, предлагая пожертвования и частично влияя на ход передачи.

Эссе — монологичный жанр художественной, в основном литературной, публицистики, авторство которого приписывается Монтеню. Из современных телевизионных передач к настоящему жанру можно отнести «Реку времени» Дмитрия Захарова.

              1.2 Проблема жанрового взаимопроникновения. Понятие передачи. Явление infotaiment`a.

Диффузия жанров характерна для публицистики в целом, но особенно очевидна именно в телевизионной публицистике - в силу не столько новизны телевидения как рода журналистики, сколько благодаря огромному богатству языка - движущихся зрительных образов, сопровождаемых звуком. На стыке жанров, на их сломе подчас точнее отражаются сложные жизненные отношения, драматические коллизии нашего времени [7].

Телевидение развивалось, идя по пути освоения традиционных жанров. Затем - их преломления согласно своей изобразительно-выразительной природе, а также особенностям отношений с телевизионной аудиторией. Поэтому в ТВ-программе стали в равной степени привычными как репортажи или интервью, так и экранные игры, конкурсы или ток-шоу (также модификация жанра интервью).

Существует два типа взаимопроникновения жанров. Первый из них представляет «объединение видеоматериалов разных жанров в концепции одной телевизионной программы». Такие конгломерации в журналистике принято называть «передачами». Примером передачи может стать трансляция футбольного матча, в перерыве которого журналисты берут интервью у главных тренеров команд, а по итогам которого – показывают обзор. В рамках «передачи» возможны сочетания информационных жанров с художественными и аналитическими. Передача – это первый, появившийся на телевидении вид агрегации телематериала. Появилась она еще в середине 20 века, в формате киножурнала.

Киножурнал — распространенная в прошлом форма экранной продукции, несомненно представляющая собой самостоятельный жанр, при которой произведение составляется из коротких игровых, документальных или мультипликационных сюжетов с насыщенной драматургической или информационной композицией. Может объединять материалы разных жанров.

Наиболее известный ее формат – новости. В принципе, подача новостной информации — стандартный метод и его надлежащее место должно было бы быть в следующем разделе. Однако, как это внедрилось на отечественных СМИ начиная с электронных, некоторые компании (например, «Эхо Москвы») или конкретные ведущие (с чего начинала Татьяна Миткова, фактически утвердив индивидуальный имидж) организуют подачу новостей в столь выраженно–неповторимой, узнаваемой авторской форме, фактически представляющей собою самостоятельный жанр телепублицистики с высоким зрелищным эффектом достоверности.

По похожему принципу, только в иных масштабах строится понятие «канала», - протяженной по времени «сборной» телевизионной программы, включающей в себя иногда вполне самостоятельные передачи (составные части), но тем не менее обладающая легко обнаруживаемым единством – либо территориального, либо тематического характера

Другой вид – это собственно «жанровая диффузия» или «межжанровый синтез». Когда в одной «телеоболочке» материала смешиваются черты разных жанров.

Межжанровый синтез, как явление мало изучен в теоретическом аспекте, так как пока еще не существует достаточного количества фактов для сколь-нибудь серьезных обобщений.

Среди его причин. Самарцев О.Л., например, называет:

«Целый ряд факторов как социального и эстетического, так и технологического характера, обуславливающих эволюцию ТВ-журналистики.» [13]

При этом, о межжанровом синтезе не всегда можно говорить в положительных тонах – в некоторых случаях он является признаком неудовлетворительной работы редакции, технического брака.

Наиболее современным проявлением межжанрового синтеза, как явления эволюционного стало понятие «infotaiment`a». Которое можно охарактеризовать «повышением удельного  веса развлекательного момента в форе подачи информационной или аналитической журналистики».

Исследователь Олешко В.Ф. в своей работе «Журналистика – как творчество», пишет:  «информируя – развлекай. Сухая подача информации не интересна читателю. Иногда нужно находить разные грани вопроса, не столько важные, сколько занимательные. Например, обыкновенную поездку с премьером за границу можно подать гораздо интереснее для простого читателя: кроме протокольных встреч описать, что премьер кушал, какие достопримечательности посетил (с их описанием), какой был у него костюм, какое платье у супруги – все по бытовому интересное, связанное с визитом.» [13]

В работе мы будем использовать понятия «передачи», «межжанровой диффузии» и «инфотеймента». При этом, постараемся все-таки высчитать удельную доли того или иного жанра в каждом образце телепродукта «Новгородского областного телевидения».

2.1. Анализ жанровой структуры «Новгородского областного телевидения» в телесезоне 2008/2009 гг.

Мы приступаем к анализу вещания «Новгородского областного телевидения» в соответствии с выведенными в теоретической части терминами и определениями. Здесь мы рассмотрим список проектов, заявленных телекомпанией на сезон, определим из них процент контента собственного производства и долю закупаемого контента. Материалы, произведенные каналом «НОТ» будут классифицированы по жанровой принадлежности, по типологии функции вещания. Мы рассмотрим хронометраж , частоту и время выхода в эфир. Выясним приоритеты руководства канала в жанровой структуре вещания, вычислим удельный вес информационной, аналитической и развлекательной продукции. Рассмотрим случаи межжанрового проникновения.

Для начала – ознакомимся с историческим контекстом и теми внешними факторами, которые влияли на стратегию развития канала в 2008-2009 гг.

Телесезон 2008-2009гг. продолжался с 20 января 2008 года по январь 2009. Такая хронология не соответствует общепринятым представлениям о телесезоне (стандарт которого – работа с сентября по январь) и был вызван заменой руководства канала. Время суточного вещания канала составляла 14 часов (эфирный день начинался в 9.00 и заканчивался в 23.00).Для АНО «НОТ» 2008 г. был годом финансового и кадрового кризиса. Компания, остававшаяся в нестабильном состоянии с момента разделения с ГТРК «Славия», имела проблемы с лицензированием вещания, а также – редакторским составом. Работники, потерянные при разделении редакций с ГТРК «Славия» заменялись менее опытными и профессиональными. Объем финансирования канала за 2008г. – является наименьшим за годы, рассматриваемые в моей работе.

Генеральным директором компании в марте 2008 года был назначен А.Н. Лавров. Директор заявил о «курсе на реформу сетки вещания и антикризисные меры».

О своих тематических приоритетах он заявил в интервью ИА REGNUM

«Cегодня в основе нашей работ - две составляющие - идеологическая и организационная. Идеологическая заключается в перепозиционировании существующего имиджа Новгородской области в информационно открытую, инвестиционно привлекательную, с высоким потенциалом социально-экономического роста, потому что сегодня за регионом все еще сохраняется имидж "бандитского заповедника", "государства в государстве", - в целом, закрытого информационного поля. Мы говорим сегодня об информационной открытости, хотим обеспечить потребителя качественным продуктом, перейти на качественно новый уровень, потому что требования к качеству - так называемые информационные стандарты - определяет потребитель.»