Федеральное агентство по образованию РФ

 ГОУ ВПО «Уральский государственный  технический университет – УПИ  имени первого Президента Российской Федерации Б.Н. Ельцина»

 Кафедра иностранных языков в области  экономики и управления 
 
 
 

ЗВУКОПОДРАЖАНИЕ

 В СОВРЕМЕННОМ АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ

 КУРСОВАЯ  РАБОТА

 по  дисциплине «Лексикология английского  языка» 
 

 Исполнитель:

 студент гр. ЭУ-28161

 Кравченко Е.С. 

Руководитель:

 канд. филол. наук, доц.

 Обвинцева О.В. 
 
 

Екатеринбург, 2009

 

Содержание 
 

 

Введение 

    Настоящая курсовая работа посвящена изучению агломератов английских звукоподражательных единиц.

    Основные понятия настоящей работы:

 Звукоподражание (ономатопея) – условное воспроизведение звуков природы и звучаний, сопровождающих некоторые процессы (дрожь, смех, свист и т.п.), а также криков животных. [11]

 Звукоподражательные слова (ономатопы) –  слова, между формой и значением которых существует экстралингвистическая связь. [11]

 Агломерат звукоподражательных единиц – скопление звукоподражательных единиц, то есть наличие нескольких (двух и более) ономатопов в относительно небольшом фрагменте текста, объединенном общей мыслью. [11]

 Актуальность темы исследования обусловлена ее связью с одной из важнейших задач современной лингвистики – исследованием актуализации языковых единиц в речи. Звукоподражательная лексика как в английском, так и в русском языках представляет огромный исследовательский интерес для лингвистов нашего времени. Работы, посвященные этому вопросу, стали появляться в конце XIX – начале XX веков. В исследовании непосредственно звукоподражаний большую роль сыграл русский ученый-лингвист Воронин С.В. [2], [3]. Также нужно выделить таких ученых, как Сергеева М. Э. [4] Горохова Л. А. [5], [6], Меграбова Э. Г. [8], Фатюхин В. В. [10] и др.

    Цель исследования – выявление основных функциональных закономерностей и значений звукоподражательных единиц. 

 Для достижения указанной цели, были поставлены следующие  задачи:

1. Выявить основные функции звукоподражательных единиц в тексте.
2. Классифицировать ономатопы по классификации Г. В. Горбаневской [7]
3. Классифицировать звукоподражательные единицы по принципу прямого\переносного значения.

    Объект исследования – агломераты ономатопов современного английского языка в произведениях английских писателей.

    Предмет исследования – функции ономатопов современного английского языка в художественной литературе.

    Методы исследования:

• метод контекстуального анализа
• метод семантического анализа
• метод словарной дефиниции

    Материал исследования – выборка в количестве 81 ономатопа из произведений англоязычных писателей:

1. Raymond Chandler “Playback”.
2. O. Henry “Cabbages and Kings”.
3. Stephen King “It”.
4. Jack London “A Daughter of the Snows”.
5. Rudyard Kipling “Indian Tales”.
6. John R. R. Tolkien “The Lord of the Rings”.
7. Mark Twain “Huckleberry Finn”.

 

Глава 1. Агломераты звукоподражательных единиц

 1.1 Общее понятие звукоподражания

 

  В современных языках имеется и  употребляется в речи немало слов, называемых звукоподражаниями, которые по совокупности признаков должны объединяться в отдельную лексико-грамматическую категорию, так как не могут быть подведены ни под одну из существующих на настоящий момент частей речи.

  Широкое распространение получило мнение, что звукоподражания не обладают лексическим значением. Эта точка зрения нашла свое отражение и в «Грамматике современного русского языка».

  Однако  существует и другое мнение, которое  заключается в том, что звукоподражания хотя и не имеют номинативной функции, все же обладают лексическим значением и являются полноценными словами. Будучи носителями звуковой информации, они используются как средства общения. По А. Н. Тихонову [9], звукоподражания в системе частей речи выступают как особые, самостоятельные разряды слов.

  Как утверждает Тихонов, значение в звукоподражаниях есть, и выражено оно в звуках. Этим значение звукоподражаний отличается от значения других слов. Общепринятые звукоподражания имеют постоянный состав: мяу (о кошке), кря-кря (об утках), гав-гав (о собаке), кукареку (о петухе), хрю-хрю (о свинье). Благодаря этому они одинаково понимаются    всеми    говорящими на данном языке. Следовательно, за звукоподражаниями   закреплено общественно осознанное смысловое содержание. Обладая   одинаковой   в   процессе   долгого   коллективного применения звуковой формой и постоянным смысловым содержанием,  такие звукоподражания выступают в языке как полноценные слова.

  А. Н. Тихонов имеет в виду только звукоподражания, уже вошедшие в систему, ставшие фактом языка. А индивидуально-авторские новообразования, по его мнению, часто отражают лишь субъективное восприятие звуковых явлений  создателем этих самых новообразований.   Такие   слова   не соответствуют общеязыковым нормам оформления звукоподражаний: они еще коллективом не осознаны.

  Явление  звукоподражания   нуждается   в   четком   ограничении   от родственных, сходных с ним  явлений и выделением его из всей звукоподражательной системы языка.

  Ранние  ученые часто рассматривали всю  систему звукоизобразительной лексики  недифференцировано.  Вся  же  система состоит из 2-х подсистем:

• звукосимволическая (с неакустическим денотатом)
• звукоподражательная (с акустическим денотатом)

  Звукоподражательные слова часто относят к числу  междометий. Так, в толковых словарях звукоподражания строго  не  отграничиваются от междометий: или снабжаются пометкой «междом.», или объединяются с ними в одной словарной статье. Несмотря на то, что и междометия, и звукоподражательные слова   морфологически   аморфны,  синтаксически достаточно самостоятельны и находятся как бы на периферии лексико-семантической   системы,   имеются   заметные   функциональные расхождения, а именно: и междометия, и звукоподражания используются с совершенно разными синтаксическими целями,   обусловленные семантическими  и семиотическими отличиями (междометия и звукоподражания не только связаны с различными семантическими сферами, но и представляют собой знаки разных типов). 
 

  По  Тихонову, междометия и ономатопы имеют ряд существенных различий:

1. Междометия, как правило,   выделяются в грамматике как самостоятельная   часть   речи, а звукоподражательные   слова таковой не являются.
2. Междометия –  это слова, которые непосредственно выражают чувства, переживания и волеизъявления, не называя их. Свойство междометий – выражать очень разнообразный и порою довольно пестрый круг чувств (часто противоположных - радость и горе, возмущение и восхищение и т.п.) – определяется тем, что в реализации их лексических значений важную роль играют языковой контекст, ситуация речи, интонация, жесты, а также мимика. Неслучайно составители словарей сопровождают толкования   междометий   указаниями   типа   «выражает ... в зависимости от интонации» или описывают жесты, ситуацию, контекстуальные условия их употребления. Звукоподражательные слова типа cock-a-doodle-doo, bow-wow, thud не выражают ни эмоции, ни чувств, а являются подражаниями вполне конкретным естественным звучаниям.
3. Междометия, выражая чувство, но не называя его, нуждаются обычно в примыкающем к нему пояснению. Звукоподражательные слова обозначают совершенно конкретное явление внешнего мира, и, в принципе, понятны без пояснения.
4. Обозначая    естественные    звучания    предметов    и    явлений, звукоподражательные слова, в отличие от междометий, имеют определенное лексическое значение.
5. Звукоподражательные       слова       широко       используются в  словообразовании:

            buzz (v) – жужжать, гудеть

            buzz (n) – гудок,   сирена,   зуммер

            buzz (n) (разг.) – телефонный звонок

           buzz-saw (n) (амер.) – круглая   пила.

  Продуктивность  междометий же в плане словообразования очень невелика.

6. В большинстве случаев звукоподражательные слова являются членами предложения.

 1.2 Особенности звукоподражаний в английском языке

 

  Английские  звукоподражательные слова привлекают внимание ученых благодаря нескольким факторам:

1. Большая эксплицитность (из-за сравнительно небольшого числа флексий и аффиксальных образований.) В английском языке ономатопы большей частью либо состоят из одного корня: bang (n); plop (n), либо присоединяют очень ограниченное число флексий (одну, редко две): screamed; creaking; squeaker, тогда как в русском языке звукоподражательные корни чаще всего окружены другими морфемами и их звукоподражательный характер в меньшей степени ощущается говорящим и слушателями (например, грох-ну-ть-ся; за-скрип-е-ть)
2. Беспрепятственный   переход   звукоподражаний   из одной части речи в другую: hiss (v) - шипеть – hiss (n) - шипение; ding-dong (v) - звенеть – ding-dong (n) – звон
3. Ориентированность  английского   языка   на   отображение слуховых ощущений, т.е. при описании ситуации на английском языке говорящий отдает предпочтение звуковым восприятиям, нежели зрительным.
4. Значительное количество звукоподражательных единиц, содержащих редупликацию и чередование звуков (quack-quack – кря-кря, plod-plod – стук копыт, tick-tick – тиканье часов и т.п.)     И.В. Арнольд [1] подразделяет их на 3 группы:

• proper reduplicative compounds (hush-hush, quack-quack)

• ablaut combinations (chit-chat, pow-wow)
• rhyme combinations (razzle-dazzle)

  Таким   образом,   звукоподражательная  лексика   в   английском   языке представляет собой обширный и чрезвычайно интересный материал для лингвистического исследования.

 1.3 Роль звукоподражаний в художественной литературе

 

  Язык  художественной литературы - поэтический язык, система правил, лежащих в основе художественных текстов, как прозаических, так и стихотворных, их создания и прочтения (интерпретации). Эти правила всегда отличны от соответствующих правил обиходного языка, даже когда лексика, грамматика и фонетика обоих одна и та же. [11]

  Своеобразие поэтического языка определяется задачами, которые стоят перед писателем, воспринимающим человеческую жизнь  в самых разных ее проявлениях  и в индивидуальных формах. Отсюда вытекает, прежде всего, включение в кругозор писателя самых различных языковых стилей, которые в языковой практике сравнительно строго разграничены в зависимости от тех или иных практических целей, мотивированное изображением в художественном произведении той или иной сферы жизни, что придает поэтическому языку своего рода синтетический характер. При этом в предложении язык мотивирован также тем, что он связан с конкретным его носителем, передает своеобразие характера личности человека, которое выражается в своеобразии его речи. В этом отношении поэтический язык выступает в двух основных формах: языка персонажа и языка повествователя, выбор которых мотивирован присущими им свойствами, заданными им писателем, обусловленными художественными задачами, поставленными им перед собой. Отсюда вытекает своеобразие поэтического языка в зависимости от своеобразия родов и видов литературы.

  К примеру, своеобразие поэтической  речи, где в качестве организующего  начала выступает ритм, и где подчеркиваются звуковой состав слова, пауза, интонационно-синтаксическая структура.

  Большое значение для языка художественной литературы имеют экспрессивные  языковые формы, передающие эмоциональное  состояние персонажа или повествователя при помощи восприятия интонационных  оборотов, присущих живой индивидуальной речи, зачастую закрепленных за их конкретным носителем - рассказчиком. Существенное значение (в особенности в стихотворной речи) приобретает и звуковая организация речи, получающая иногда непосредственную значимость, но в основном способствующая интонационной выразительности.

  Звуковая  организация речи - художественно-выразительное, выполняющее определенные стилистические функции, применение в прозаическом или стихотворном тексте тех или иных элементов звукового состава языка: согласных и гласных звуков, ударных и безударных слогов, пауз, различных видов интонаций, однородных синтаксических оборотов, повторений слов и др.

1.4 Основные характеристики агломератов звукоподражаний

 

  По  Л. А. Гороховой [6], агломераты ономатопов имеют следующие характеристики:

• встречаются во фрагментах текстов, объединенных общей мыслью;
• выполняют общую функцию в тексте;
• имеют сходную степень реализации звукоподражательного значения ономатопов в составе агломератов.

  Простейшие  агломераты звукоподражательных единиц состоят из двух ономатопов и встречаются наиболее часто, напр.: Не accepted and we forced our way into the buffet where we yelled, stamped   and   waved   our   umbrellas   for   a   quarter   of  an   hour.

  Существуют  также многосоставные агломераты, которые представляют собой скопление трех и более ономатопов, причем по количеству звукоподражательных единиц в их составе такие агломераты можно разделить на следующие группы:

• трехсоставные агломераты, напр.: The little voice sighed deeply; it was very unhappy, evidently. Alice would have said something pitying to comfort it. “If it would only sigh like other people!” she thought.
• четырехсоставные агломераты, напр.: I kept my eye on the two young students and followed them. When they tittered, I tittered; when they roared, I roared.
• пятисоставные агломераты, напр.: “She boxed the Queen's ears” – the Rabbit began. Alice laughed out loud. “Oh! Hush!” the Rabbit whispered. “The Queen will hear you! You see she came rather late and the Queen said...” “Get to your places!” shouted the Queen in a voice of thunder.
• более пяти элементов в агломерате, напр.: I kept my eye on the two young students and followed them. When they tittered, I tittered; when they roared, I roared. I also threw in a little snigger all by myself now and then, as if I had seen a bit of humor that had escaped the others. […] These other people also tittered, roared when the young men roared: as the two young men tittered and roared and exploded with laughter pretty continuously all through the song, it went exceedingly well.

  Многосоставные агломераты звукоподражательных единиц широко применяются в текстах художественной литературы, при этом количество составляющих их ономатопов может достигать значительных величин.

  Помимо  классификации агломератов звукоподражательных  единиц, основанной на количестве ономатопов, составляющих агломерат, возможна также их классификация по другим признакам.

  Горохова  классифицирует агломераты звукоподражательных единиц на две группы:

• гомогенные (скопление однокоренных ономатопов), напр.: And she sniffed her usual sniff of displeasure.
• гетерогенные (скопление     ономатопов,     не объединенных общим корнем), напр.: "It is the voice of my child! The White Queen cried out as she rushed past the King, so violently that she knocked him over among the cinders.

  Агломераты  ономатопов несут в тексте самостоятельную  функциональную нагрузку. При этом существуют некоторые различия в  функционировании гомогенных и гетерогенных агломератов.

  В частности, гетерогенные агломераты могут служить:

• для создания у читателя яркого психоакустического образа;
• для отражения градации звучания (изменение высоты, тембра или громкости звучания);
• для      привлечения      внимания      читателя      к      определенным индивидуальным особенностям героев;
• для изображения мыслительных операций.

 

В художественной литературе наиболее употребительны гетерогенные двусоставные агломераты звукоподражательных единиц.

 

Глава 2. Особенности  употребления агломератов звукоподражательных единиц

 2.1 Функции звукоподражаний

 

 Из  художественной литературы было отобрана 81 единица звукоподражания, которая была классифицирована следующим образом:

1. звукоподражания, которые обозначают звуки природы, издаваемые ветром, дождем, бурей и др.
2. звукоподражания, производимые различными предметами, а также   машинами, аппаратами и др.
3. звукоподражания, обозначающие звуки, издаваемые человеком и животными. [7]

 Рассмотрим  особенности употребления ономатопов в художественной литературе и классифицируем их по классификации Горбаневской, добавив к этой классификации классификацию по прямому и переносному значениям звукоподражаний.

 2.1.1 Звукоподражания, обозначающие звуки природы

 Прямое  значение звукоподражаний

1. echo

 Now to cause laughter to echo from those lavish jungles and frowing crags where formerly rang the cries of pirate's victims; to lay aside pike and cutlass and attack with quip and jollity; to draw one saving titter of mirth from the rusty casque of Romance – this were pleasant to do in the shade of the lemon-trees on that coast that is curved like lips set for smiling. [2] 
 

 

2. tap

 It tapped on the yellow hood of the boy's slicker, sounding to his ears like rain on a shed roof . . . a comfortable, almost cozy sound. [3]

3. flick

 He could hear his mother playing the piano, not For Elise now but something else he didn't like so well - something that sounded dry and fussy; he could hear rain flicking steadily against the kitchen windows. [3]

4. rustle

 The stars were shining, and the leaves rustled in the woods ever so mournful; and I heard an owl, away off, who-whooing about somebody that was dead, and a whippowill and a dog crying about somebody that was going to die; and the wind was trying to whisper something to me, and I couldn't make out what it was, and so it made the cold shivers run over me. [7]

5. thunder

 Why, they rub an old tin lamp or an iron ring, and then the genies come tearing in, with the thunder and lightning a-ripping around and the smoke a-rolling, and everything they're told to do they up and do it. [7] 

 Переносное  значение звукоподражаний

6. rattle

 Over his head, a grim gust of October wind rattled the trees, now almost completely unburdened of their freight of colored leaves by the storm, which had been this year a reaper of the most ruthless sort. [3]

7. roar

 The Dyea River as of old roared turbulently down to the sea; but its ancient banks were gored by the feet of many men, and these men labored in surging rows at the dripping tow-lines, and the deep-laden boats followed them as they fought their upward way. [4]

 

  2.1.2 Звукоподражания,  производимые различными  предметами

 Прямое  значение звукоподражаний

8. jingle

 Their buckles made a jolly jingling as George Denbrough ran toward his strange death. [3]

9. whistle

 The boat nearly whistled along the diagonal channel, just a page torn from the Classified section of the Derry News, but now George imagined it as a FT boat in a war movie, like the ones he sometimes saw down at the Derry Theater with Bill at Saturday matinees. [3]

10. scrape

 They both looked in the direction of the parlor, listening for the piano-bench to scrape back, listening for their mother's impatient footsteps. [3]

11. scratch

 For half an hour the pen scratched without stopping. [5]

12. zip
13. splash

 Zip!  Splash!  She shook the water from her eyes, squirming the while as some of it ran down her warm back. [4]

14. boom

 Well, after a long time I heard the clock away off in the town go boom-boom-boom – twelve licks; and all still again – stiller than ever. [7]

15. scrape

 We went tiptoeing along a path amongst the trees back towards the end of the widow's garden, stooping down so as the branches wouldn't scrape our heads. [7]

 

16. click

 Miss Fromsett's elegant hand moved over her papers and the muted peep of the kitten at the PBX was audible at moments, and the little click of the plugs going in and out. [1]

17. phooey

 His door closed on the pneumatic closer and made a sound like "phooey." [1]

18. screech

 Mingled with harsh high voices as of birds of prey, and the shrill neighing of horses wild with rage and fear, there came a rending screech, shivering, rising swiftly to a piercing pitch beyond the range of hearing. [6]

19. thud

 Iron wheels revolved there endlessly, and hammers thudded. [6] 

 Переносное  значение звукоподражаний

20. snore
21. gutter

 The tall, red, iron-clamped pump-beam rose and fell, and the pumps snored and guttered and shrieked as the first water poured out of the pipe. [5]

22. jangling

 The “two-circle” and the “circle-and-dot” brands caused endless jangling, while every whipsaw discovered a dozen claimants. [4]

23. tremble

 And in her eyes there was always a smiling light, just trembling on the verge of dawn. [4]

 2.1.3 Звукоподражания, производимые человеком и животными

 Прямое  значение звукоподражаний

24. hue
25. cry

 Even with the hundred thousand unfound, though they greatly coveted, the hue and cry went no further than that. [2]

26. bark

 "Whatcha want?" he barked. [1]

27. laughter
28. titter

 Now to cause laughter to echo from those lavish jungles and frowing crags where formerly rang the cries of pirate's victims; to lay aside pike and cutlass and attack with quip and jollity; to draw one saving titter of mirth from the rusty casque of Romance – this were pleasant to do in the shade of the lemon-trees on that coast that is curved like lips set for smiling. [2]

29. scream

 The waves swished along the smooth beach; the parrots screamed in the orange and ceiba-trees; the palms waved their limber fronds foolishly like an awkward chorus at the prima donna's cue to enter. [2]

30. shriek

 A native boy dashed down a grass-grown street, shrieking:  “Busca el Senor Goodwin. Ha venido un telegrafo por el!” [2]

31. carol

 Knots of women with complexions varying from palest olive to deepest brown gathered at street corners and plaintively carolled: “Un telegrafo por Senor Goodwin!” [2]

32. robustious
33. clamor
34. shout

 When the meaning of the disturbance became clear to him he placed a hand beside his mouth and shouted:  "Hey! Frank!" in such a robustious voice that the feeble clamor of the natives was drowned and silenced. [2]

35. growl

 It, growling deeply – he would hear the growl in those lunatic seconds before it pounced on him and unzipped his guts. [3]

36. bang

 It banged gustily. [3]

37. slam

 The piano had come to a stop, and his mom's voice floated to him: “Georgie, can't you slam that door a little harder next time? Maybe you could break some of the plates in the Welsh dresser, if you really tried.” [3]

38. snot

 “W-What a fool you are, Juh-Georgie,” Bill said, amiably enough, and pushed back some of the sick-stuff on his night table: an empty glass, a pitcher of water, Kleenex, books, a bottle of Vicks VapoRub - the smell of which Bill would associate all his life with thick, phlegmy chests and snotty noses. [3]

39. whisper

 There followed a whispered conversation of the sort which means very little to anyone save small boys. [3]

40. cough

 Bill's laughter turned into a coughing fit. [3]

41. yell

 “No, no, no!” he yelled, dismayed. [3]

42. cry out

 Then one of his feet slipped and he went sprawling, skinning one knee and crying out in pain. [3]

43. giggle

 George giggled. “I guess so.” [3]

44. croon
45. chuckle

 “They float,” the thing in the drain crooned in a clotted, chuckling voice. [3] 
 

 

46. applause

 The long lame gaps in his plays he filled up with hasty words of apology and description and swept on, seeing all that he intended to do so clearly that he esteemed it already done, and turned to me for applause. [5]

47. sigh

 Then Charlie sighed and tugged his hair. [5]

48. babble

 But Charlie babbled on serenely, interrupting the current of pure fancy with samples of horrible sentences that he purposed to use. [5]

49. sniff

 An elderly gentleman called away from his lunch put an end to my search by holding the note-paper between finger and thumb and sniffing at it scornfully. [5]

50. mutter

 “Guess I'd be in a hurry myself,” he muttered, sympathetically, as he piloted her along the crowded deck. [4]

51. proclaim

 Everybody was in everybody else's way; nor was there one who failed to proclaim it at the top of his lungs. [4]

52. rap

 Mr. Thurston gripped tight hold of the gunwale, and as reward for his chivalry had his knuckles rapped sharply by the oar-blade. [4]