Краткая история мебели

1. Краткая история мебели

1.1. Мебель Древнего Египта

Многие современники считают, что мебель, причем любая, будь то шкафы купе, стулья или мягкая мебель, обладает свойством рассказывать людям о том времени или эпохе, когда она была создана. Так, например, многие представители мягкой мебели, стоящие у нас дома или в музее, могут поведать не только о достижениях мебельного производства, но также и об образе жизни людей, живущих в те далекие времена. Например, сегодня многие модели диванов и кресел комплектуются пухлыми симпатичными подушечками, а в Древнем Египте женщины ели и спали на мягких подстилках, а под голову вместо подушек подкладывали деревянную подставку. Благодаря такой подставке прекрасные египтянки сохраняли пышные прически.

Вряд ли нам станет когда-нибудь известна разгадка тайны появления мебели – она наверняка появилась в тот момент, когда женщина начала заботиться о создании уюта и комфорта в своем жилище, заставляя, вернувшегося с утомительной охоты мужа, изготавливать примитивные, но столь необходимые предметы мебели. Археологи всё же предполагают, что мебель, как самостоятельный и необходимый предмет интерьера, появилась именно в Древнем Египте. Об этом свидетельствуют найденные на раскопках фрагменты древних мебельных шедевров. Сделаны они из чёрного эфиопского дерева, слоновой кости, тростника, папируса, кожи и сухожилий животных.

Рисунок 1 - Египетские кресла: а—деревянное; б—обитое

В свою очередь, предметы мебели, найденные в древних погребениях богатейших особ - жрецов и фараонов, поражают своей роскошью и замысловатостью: это необыкновенной красоты ларцы, шкатулки, сундучки. Изготавливали их из древесины ценных пород (черного дерева), украшали дорогими материалами: слоновой костью и клыками, камнями (разноцветным малахитом, бирюзой). В то время в традиции создания мебели входит культ использования природных мотивов. Точнее, ножки всех древних табуретов выполнялись в виде копыт животных, подлокотники тронов были сделаны в форме львов. В отделке тронов для самых богатых особ не скупились на золото, цветную эмаль, резьбу, перламутр, цветное стекло. Применяли в основном краски теплых тонов: желтую, красную, зеленую, черную, коричневую, а также голубую и белую краски.

Во время раскопок, при осмотре стула фараона Тутанхамона , было обнаружено, что верхняя часть спинки украшена металлической накладкой из золотого крылатого солнца - знака бога Ра.

Примечательно, что именно Египтянам предстояло изобрести много новшеств в разработке мебельных ансамблей: стулья, кресла, скамейки, табуреты, столы, кровати, сундуки и ларцы именно их изобретения.

Парадный трон больше похож на сундук со спинкой, но при этом к сиденью прикреплена мягкая подушка (вот и прототип современной мягкой мебели). Египтяне же одними из первых осознали преимущество комфортного сна на кровати перед спаньем на грязном холодном полу – ложе для сна представляло собой раму на звериных лапах, обтянутую ремнями, на которые укладывались подушки и матрасы; для головы предусматривалась специальная подставка, чтобы не испортить сложную прическу. Египтяне изобрели и технику фанерования – дешевую основу мебели облицовывали пластинками из черного дерева или кедра.

Надо отметить, что простые люди хранили продукты и вещи в основном в корзинах, шкатулках и глиняных сосудах. Спали они на циновках, плетеных матах, уложенных на полу, или на кроватях. Сидели, в зависимости от благосостояния, на связках тростника или на всевозможных простейших стульях, табуретах и креслах.

1.2. Мебель Древней Греции  и Древнего Рима

Раскопки в Древней Греции показали, что всё внимание в основном уделяли архитектуре, но культа мебели не наблюдалось: её делали из дерева, бронзы и мрамора. Подлинных образцов деревянной мебели не сохранилось. Наиболее употребительным и важнейшим типом домашней мебели был ларь - особого вида ящик для хранения вещей. Стенки таких ларей покрывались росписью разных цветов. Кроме ларей, в обиходе древних греков были очень распространены столы на трех опорах в виде ног крупных животных.

Рисунок 2 - Греческая мебель для сидения

Древние римляне, кроме мебели из дерева, бронзы и мрамора, делали еще и мебель, плетенную из ивовых прутьев. Общие формы древнеримской мебели изящны и изысканны, но страдают излишеством украшений. Деревянная мебель украшалась резьбой, позолотой, инкрустацией из дерева других цветов, эмали, кусочков фаянса, золота и серебра. Существовала также мебель декоративная, неподвижная, делавшаяся из белого или цветного мрамора с мозаичными досками на столах.

Жителям Древнего Рима очень нравились диваны. Об этом свидетельствуют некоторые исторические факты – например, на диванах велись переговоры, подписывались важные политические документы и не только. Помимо этого, древние римляне даже трапезничали на мягких ложах, а также читали и писали. Следует отметить, что мягкие диваны тогда стояли только в домах богатых и знатных римлян, которые всегда стремились к роскоши. Так как в те далекие времена шкафов купе еще не было, люди хранили различные вещи под диванами или столами, для изготовления которых использовались и такие материалы, как бронза и цветной мрамор.

Рисунок 3 - Ложе (ранний римский период)

Кстати, обедать на диване предпочитал и сам Иисус Христос – по крайней мере, так описываются его трапезы в Библии. В те времена вокруг обеденного стола обычно устанавливали три мягких дивана – данная композиция носила название триклиниума. Сегодня триклиниум выглядит как один маленький диванчик и журнальный столик. Да и вообще, современный ассортимент мебели – будь то корпусной или мягкой, позволяет каждому из нас наслаждаться идеальным комфортом. Например, чего только стоит знаменитый и широко популярный шкаф купе, в который можно удобно сложить различные вещи и предметы быта!

1.3. Мебель средневековой  Европы и России

Мебельное искусство средневековой Европы в раннем периоде было предельно простым. Сундуки и табуреты представляли собой обрубки стволов деревьев, а столы изготавливались в виде досок, покоящихся на козлах, но были довольно высоко подняты от пола, что и породило обычай сидеть на табурете во время трапезы или письма.

Ранний романский период

Так называется период образования феодального строя. Установить специфические черты его развития довольно трудно, так как во время ожесточенных войн, характерных для этого периода, были уничтожены многие документы.

Материалы, сохранившиеся главным образом в храмах и на кладбищах, позволяют установить огромное влияние античного искусства на архитектуру этого периода. На искусство Иберийского (Пиренейского) полуострова в эти времена большое влияние оказывала культура арабов, что проявлялось проникновением в архитектуру геометрических и линейных деталей, которые в дальнейшем сыграли большую роль в оформлении убранства помещений.

Наряду с давно известными предметами мягкой мебели в этом периоде появились кресла с подножками и печные лежан¬ки. Эту мебель мягко настилали и обивали мехами или коврами. Однако пользоваться ею могли лишь состоятельные люди, бедные довольствовались жесткими ложами и топчанами, покрытыми соломой.

Романский период

Мебель этого периода отражает особенности быта общества. Она была прочна, но очень тяжела и внешне мало эффектна. Удобство пользования играло здесь второстепенную роль.

Эту мебель делали с помощью плотничьей техники, что безусловно влияло на ее внешний вид. В этот период появились кровати, покрытые подушками и мехами, завешенные балдахинами и портьерами (рисунок 4).

Рисунок 4 - Мебель романского периода

Мебель, предназначенная для сидения, — скамьи, стулья и табуреты—утратила по сравнению с римской свою легкость и удоб¬ство; она была тяжелой и неудобной, с грубыми элементами. Обивка мебели была почти совершенно заброшена

Готический период

Искусство и архитектура этого периода носят исключительно церковный характер.

В период готики происходило бурное развитие техники. Это, по-видимому, оказало большое влияние на направление развития внутренней архитектуры. Архитектура в этот период в разных странах была различной.

Мебель, вырабатывающаяся в период готики, обладала тяжелыми формами и была неудобной. Однако она отличается от мебели романского периода более искусным изготовлением, отделкой и богатой резьбой. Это явилось следствием того, что из цеха ремесленников, занимающихся обработкой дерева, выделился самостоятельный цех столяров, среди которых было немало художников.

Высокое мастерство столярной работы было также результатом того, что ремесленники этого периода располагали большим количеством разнообразных инструментов. Особенно заметный прогресс в этой области имел место в отношении инструментов для резьбы, многие из которых не были ранее известны.

М ебель вырабатывали из цельной древесины (хвойной и лиственной) и иногда из камня. Чаще всего изготавливали скамьи, диваны, комоды, кровати, столы, стулья и кресла. Спинки стульев и кресел делали очень высокими и прямыми. Кресла имели глухие подлокотники и были снабжены подножками. Уже в это время появились складные стулья и кресла. Большая часть мебели прикреплялась к полу или к стенам. Кровати имели балдахины, а также боковые и передние ящики, служившие ступеньками, передний ящик использовался для сидения.В этот период еще мало роскошной мягкой мебели — кресел, кроватей (рисунок 5) и стульев; она была только у богатых людей. Простой народ удовлетворялся примитивными столами, скамьями, табуретами и топчанами

Рисунок 5 - Готическая кровать.

Средневековая русская мебель была проста и рациональна. Мебель была украшены разнообразными расцветками и сочной резьбой (растительные и геометрические мотивы). Наиболее распространёнными предметами жилой обстановки были деревянные неподвижные лавки и подвижные скамьи, служившие не только для сидения, но и для сна, а также прямоугольные столы на 4 опорах, табуреты, сундуки.

До сегодняшнего дня споры о происхождении мягкой мебели еще не закончились. Дело в том, что одни считают, что мягкая мебель впервые появилась на Востоке, у древних мусульман, а другие полагают, будто первые элементы мягкой мебели стояли в комнатах и залах замков европейских богачей уже в эпоху классицизма. Но, по крайней мере, сегодня точно известно, что тогда мягкая мебель обивалась тканью, а наполнялась конским волосом или шерстью овцы. Сначала диваны предназначались лишь для сидения, но позже во Франции был изготовлен первый диван, на котором можно было отдыхать лежа.

Сегодня мягкая мебель обивается разными видами тканей, а также и кожей, как натуральной, так и искусственной. В качестве наполнителей используется синтепон или поролон. Многие виды мягкой мебели, которые появились еще в древности, с течением времени видоизменялись. Например, сегодня в магазинах продаются пуфы и диваны без спинки, кресла без подлокотников и т.д. Но на этом история развития мягкой мебели отнюдь не заканчивается – каждый год мировые производители придумывают и выпускают что-то новое.

1.4. Современная эпоха

В XIX веке в Европе произошли большие экономические и политические изменения, в основе которых лежала промышленная революция. Большое количество изобретений, сделанных в этот период, явились непосредственной причиной быстрого развития крупных предприятий.

Серьезные изменения произошли и в мебельном производстве. Наиболее важные из них — создание многих известных в наше время станков для механической обработки древесины, изобретение в 1825 г. пружин для мягкой мебели, применение Мишелем Тонетом стальных форм и полос для гнутья древесины, использование клееной фанеры, винтов и шурупов для соединения деталей мебели и т. д. Для набивки мебели наряду с пружинами употребляли травы, увеличен был выпуск различных обойных материалов.

Это все вызвало большие изменения в мебельном производстве, особенно во второй половине XIX в., и оказало решающее влияние на направление и развитие ее конструкций. Одновременно это способствовало возникновению многочисленных мебельных фабрик, к которым в первую очередь следует отнести Тонетовские фабрики гнутой мебели, Винер Веркштетте, Дейче Веркштетте в Халлерау и др.

Развитие промышленного массового производства вызвало обеднение форм и снижение качества вырабатываемой мебели. Особенно ярко это явление проявилось во второй половине XIX в. после периодов классического и ампира.

1.5. Стили мебели нового  времени

Эпоха Возрождения — ренессанса

Характерной особенностью искусства эпохи Возрождения является подражание античной культуре, выраженное в национальной форме.

1.5. Стили мебели нового  времени

Эпоха Возрождения — ренессанса

Характерной особенностью искусства эпохи Возрождения является подражание античной культуре, выраженное в национальной форме.

Рисунок 6 - Французская мебель: а—кровать периода раннего ренессанса; (б-кресло периода позднего ренессанса)

Различается ренессанс ранний, средний и поздний. В разных странах признаки эпохи Возрождения сильно различаются между собой. Наиболее типичными являются: итальянский ренессанс — наиболее ранний, затем французский, немецкий, английский и голландский.

Мебель, вырабатывавшаяся в эпоху Возрождения, уже не прикреплялась к полу или стенам, и это было характерной особенностью, отличающей ее от готической мебели. Другой особенностью является симметричность украшений. Мебель была богато украшена резьбой. Конструкции мебели основывались на старинных образцах: ножки, например, имели форму колонн, образующих арку, и т. п. В резьбе использовались мифологические и аллегорические мотивы, характерные для античного периода.

В эпоху Возрождения техника обработки и отделки древесины подверглась дальнейшему усовершенствованию. Блеск поверхности мебели придавали не только окраской, но и вощением.

Для изготовления мебели применяли исключительно лиственные породы деревьев: тополь, каштан, вяз, а в период полного ренессанса—светлый орех. Ассортимент вырабатываемой мебели был очень широк. Из мягкой мебели, которой были возвращены полные права гражданства, особого внимания заслуживают стулья, кресла (рис. 6) и кровати.

    Рисунок 7 - Итальянский стул периода ренессанса

В качестве материалов для обивки мебели и матрацев применяли шелковые ткани, нередко затканные золотыми нитями, а также обыкновенные и тисненые кожи. Сиденья часто оплетали тростником и кожаными ремнями, обивку украшали кистями, шнурами и ремешками.

Формы стульев, столов и кресел были разнообразны. Появилась складная мебель. В Германии стали делать мягкие кресла, называвшиеся креслами «Лютра».

В начальный период эпохи Возрождения во многих странах, особенно во Франции, объединялись формы различных стилей: например, готический каркас украшали орнаментом в стиле ренессанса (рисунок 7). В более поздний период каркасы мебели приспосабливали к орнаменту, мастера при этом сочетали удобство с красотой формы. В период позднего ренессанса форма берет верх над удобством и тогда происходит перегрузка мебели резьбой и рисунками.

Рисунок 8 - Кресла периода позднего ренессанса: а —южно-немецкое; б— голландское

 
Только немецкая мебель и частично голландская (рис.8) по-прежнему конструировалась с точки зрения ее полезности, эстетическая ценность отходила на второй план.

Во Франции, так же как в Германии и Голландии, можно заметить существенную разницу между развитием ренессанса на юге и севере страны. В северных районах формы мебели были в основном прямые, а сама она прочна и массивна В Голландии, кроме того, появилось стремление показать сам материал, стало развиваться искусство подбора древесины и применения интарсии, в то же время здесь избегали украшения резьбой.

Во Франции, особенно при короле Людовике ХIII, мебель носила еще черты ренессанса, однако она уже имела декоративные детали в стиле барокко (рисунок 9).

Рисунок 9 - Стул периода царствования Людовика XIII

 
Ножки стульев и кресел были точеные, спинки и сиденья — плетеные. Для украшения мебели применяли картуши, на которых помещали надписи, эмблемы.

В период ренессанса творчество перестало быть анонимным. Выделились ремесленники — художники и архитекторы, работавшие исключительно в качестве проектировщиков. На первое место среди талантливых столяров-художников и архитекторов выдвинулись Жан Гужон (1520—1563 гг.)—резчик, создатель мотивов ренессанса; Гуго Самбен — выдающийся представитель французского столярного ремесла XVI в.; Ганс Вредеман де-Вриз — голландский художник-архитектор; Инго Джонс — выдающийся английский архитектор и много других.

Период барокко

На смену ренессансу в области искусства пришел период барокко, получивший распространение во всем мире. В Европе он продолжался с конца

XVI в. до середины XVIII в. В  ранний период барокко, как и  в период ренессанса, использовались  античные формы, часто эффектно  усиленные и перегруженные. Вместо  покоя существом композиции стало  движение, контрастность пришла  на смену однообразию.

Ранний период барокко совпадает с началом образования новой общественно-экономической формации — капитализма.

В Италии, Англии, Нидерландах в это время получают развитие мануфактуры как начальные формы капиталистической промышленности. Мануфактуры охватили и мебельное производство. Возникновение их делало производство более массовым, приводило к упрощению форм и известной стандартизации, но не вызвало еще ликвидации ремесла. Именно в это время во Франции из цеха столяров выделились столяры-эбенисты1 — художники своего дела, мебель которых была лучшим выразителем характера барокко.

В период позднего ренессанса в Италии, Франции и Германии искусство приобрело манерность и его формы окостенели. Барокко в противоположность этому отличалось на первых порах простыми формами и орнаментами, однако вскоре эта простота уступила место фантастическим формам мебели, ее орнаменту и резьбе (рис. 10).

Рисунок 10 - Кресла: а-периода раннего барокко; б-итальянское периода позднего барокко

В период раннего барокко самой передовой страной в области архитектуры была Италия. Однако вскоре ее место заняла Франция и оставалась крупным центром искусства довольно долго. Французская мебель со времен Людовика XIV отличалась монументальностью и внушительностью. Она была богато украшена и декорирована. Со временем под влиянием Нидерландов стали ценить текстуру и цвет древесины. Широко применяли черное (эбеновое) дерево или имитации под него. Большое распространение получили и другие породы экзотических деревьев. В качестве украшений использовали слоновую кость, серебро, черепаху, перламутр, олово, бронзу и медь, а в Германии также янтарь. Деревянную мебель стали отделывать другими материалами, главным образом металлами.

Ассортимент мебели в этот период пополнился письменным столом, диваном и комодом. Мебель, используемую для сидения и сна, как правило, обивали. Первоначально кресла и стулья имели высокие спинки, а ножки подобно спинкам делали прямыми. В более поздний период прямые элементы были вытеснены выгнутыми. Такую эволюцию претерпел диван, который при возникновении представлял собой соединение двух стульев.

Сиденья и спинки стульев, кресел и диванов обивали (рисунок 11). Наряду с мягкой мебелью изготавливали подушки в форме матрацев, которые представляли собой подкладки для сидения на полу. Одним из главных предметов мебели в это время была кровать, задрапированная балдахином, занавесом и богато вышитым изголовьем.

Рисунок 11 - Кресло периода царствования Людовика XIV в стиле барокко

Мягкую мебель обивали парчой, специально вытканной и украшенной богатой ручной вышивкой, тканью и тисненой кожей. Помимо этого, ее украшали позументом, кистями, тесьмой, шнуром и разного рода декоративными гвоздями.

Во времена царствования Людовика XIV выделились ремесленники, изготовляв шие стулья.

Ведущим эбенистом этого периода был Андрэ Шарль Булль (1642—1732 гг.), он применял резьбу, резную золоченую бронзу, умел прекрасно отделывать мебель.

Период рококо

Наименование рококо получил стиль времен регентства и царствования Людовика XV. Мебель этого периода обладала формами, напоминающими барокко, но была гораздо тоньше и изящнее. Применявшиеся украшения часто были заимствованы из восточных мотивов, что явилось следствием тесных связей с Востоком.

Во времена регентства, т. е. в период между смертью Людовика XIV и приходом к власти Людовика XV, в архитектуре господствовало направление, явившееся мостом между барокко и легким, отличающимся кривыми линиями, рококо.

Мебель этого периода обладала некоторыми чертами монументальности, была еще довольно тяжелой и округлой. Однако формы и некоторые конструктивные особенности (например, отсутствие проножек) делают ее уже похожей на рококо. Эта мебель в отличие от мебели стиля барокко имела ножки, выгнутые в виде латинской буквы S, была более подвижной и не связанной с окружающей композицией. Мебель, особенно предназначенная для сидения, имела различные формы (рисунок 12) и соответствовала быту и одежде того времени.

Рисунок 12 - Стул периода регентства

В это время вошел в моду новый вид помещения — будуар (комната для женщины), для которой требовалась особая меблировка.

Наряду с перечисленными особенностями, мебель периода рококо отличалась и другими специфическими чертами. В этот период, например, большую популярность приобретает фанерованная и лакированная мебель. Забыто дерево времен барокко— эбеновое. Широкое применение находит инкрустация. Мебель украшают резьбой по бронзе. Мотивы украшений: раковины, листья аканта, цветы, виноград, а также восточные павлины, обезьянки, цветы, пальмы. Часто применяли фурнитуру, преимущественно бронзовую в виде ручек, замков, накладок, обрамлений, колец.

Для изготовления каркасной мебели использовали бук и орех, а для фанерованной — палисандр, розовое дерево, тюльпановое дерево, тую, грушу, красное дерево. В связи с большой потребностью развернулось производство фанеры. Эта отрасль промышленности достигла в то время высокого уровня развития. Сама подготовка древесины и ее обработка велись очень тщательно и старательно.

Техника отделки мебели лаками, которая в это время также достигла высокого уровня, требовала очень тщательной подготовки древесины. Технология лакировки и сам лак были перенесены из Китая. Лакированная мебель имела золотистый, красный или черный фон. На этот фон заносили различные фигуры и орнаменты по восточным мотивам.

Мягкую мебель вырабатывали повсеместно. Большая часть ее предназначалась для сидения—стулья, табуреты, диваны и для лежания — кушетки, кресла с приставками, а также для сна — кровати и приспособленные для этой цели кресла, диваны, кушетки (рис. 13). Новинкой явился гарнитур для салона. Он состоял из стульев, кресел, дивана и стола.

Техника обивки мебели в это время стояла высоко. В качестве основания под обивку использовали ремни, а для набивки брали чистый волос.

Большого совершенства достигло и ткацкое производство. Некоторые материалы, созданные выдающимися художниками, представляли собой подлинные образцы искусства (рисунок 13).

Рисунок 13 - Диван в стиле рококо, облицованный богато разрисованной тканью.

Для обивки мебели применяли парчу, бархат, плюш шелковый, шерстяной, тисненый и гладкий, тафту. Употребляли также материалы с вышитой или гобеленовой строчкой. Ткани изобиловали рисунками цветов, птиц, ваз и рисунками на восточные мотивы. В большом ассортименте изготавливали кровати.

Широкую известность получили в это время эбенисты и архитекторы Жан Франсуа Эбен (умер в 1763 г.), королевский эбенист Анри Риссер (умер в 1806 г.), известный эбенист Шарль Крессан (умер в 1763 г.) — столяр и резчик двора Филиппа Орлеанского, лакировщики братья Мартэн и многие другие.

Период Людовика XVI

Этот период называют иногда периодом неоклассицизма. Возвращение к классицизму, на котором были основаны творения искусства этого периода, произошло под влиянием усиленных исследований и открытий, явившихся результатом раскопок, позволивших лучше познакомиться с достижениями античной культуры.

Первоначально новое направление в искусстве проявилось в виде проникновения новых, классических деталей в стиль рококо. Однако вскоре стиль рококо с характерными для него круглыми и мягкими линиями был вытеснен неоклассическим стилем с острыми углами и приятными античными профилями.

Несмотря на строгие с виду формы, мебель времен неоклассицизма была легкой и утонченной. Она была прямой, с точеными ножками и искусным орнаментом. Сиденья имели квадратную, круглую, овальную или трапециевидную форму. Спинки были закруглены, ножки с течением времени стали слегка отогнутыми и утратили украшения.

Конструкции мебели неоклассицизма совершенно отличались от встречавшихся прежде. Отдельные элементы — ножки, сиденья, спинки — уже не сливались между собой органически, как ранее; они превратились в самостоятельные, соединенные между собой части.

У мебели для сидения подлокотники были сдвинуты к спинкам, что вызвано особенностями женской одежды того времени.

Кровати были похожи на современные, но с балдахинами; первоначально обе спинки были одинаковой высоты, лишь в дальнейшем одна из них стала повыше. На кровати клали матрацы, а спинки часто обивали тканью.

В моде были гарнитуры, состоящие из стульев, кресел, диванов, скамеек, кушеток и подножек (рисунок 14).

Мебель для сидения (рисунок 15), лежания и сна была в основном обита, иногда оплетена тростником или соломой. Сиденья и спинки обивали, на подлокотники накладывали подушечки.

Рисунок 14 - Подножка периода царствования Людовика XVI

Рисунок 15 - Стул неоклассического периода

Пружины пока не были известны, в качестве пружинящих средств использовали ремни и волос. Для облицовки применяли ткани, чаще всего шелковые, похожие на ткани времен рококо.

В производстве мягкой мебели начали применять стежку, но первоначально она не играла большой роли.

Для изготовления мебели использовали красное дерево, розовое дерево, палисандр, черное дерево, бук, орех и другие экзотические породы деревьев. Каркасы мягкой мебели делали преимущественно из ореха и бука. Наряду с деревянной мебелью вырабатывались также различные, преимущественно мелкие, предметы мебели из бронзы (табуреты и др.) по римским образцам.

В этот период, кроме упомянутых выше Эбена и Рис-сера, творят французский художник-столяр Жорж Якоб (умер в 1914 г.), немецкий художник-столяр Давид Рентген и другие.

3. Современные стили в  дизайне интерьера

Классический стиль

Классицизм подходит для основательных и консервативных людей. Для этого стиля характерны элементы античной архитектуры, солидность и даже некоторая тяжеловесность. В современном интерьере классический стиль может комбинироваться с другими стилями, образуя новые замечательные варианты. Психологи считают, что такой стиль, как правило, предпочитают люди, требовательные к себе и окружающим. Такие люди наверняка сдержанны, серьезны, слегка консервативны, любят точность и порядок (и, что самое главное, не только любят, но и соблюдают сами!). Отличительные черты данного стиля — симметричность и точность, поэтому в современном классическом интерьере хорошо будут смотреться, например, небольшие гравюры или картины одинакового размера, симметрично развешанные на стенах. Цветовую гамму для такого жилища нужно подбирать осторожно, избегая резких, смелых, кричащих красок. Подойдут спокойные, нейтральные, но при этом теплые тона: все оттенки коричневого, песочный, оливковый. Обои и ковры предпочтительны однотонные или с неброским рисунком, чтобы не нарушать целостность пространства. Для классического интерьера выберите элегантную строгую мебель без легкомысленных завитушек. Главное в оформлении света — классичность форм ламп. Окна лучше занавешивать шторами, так как жалюзи нарушают стилевую гармоничность интерьера. Хорош будет всем известный способ драпировки окна: легкие дневные занавеси (тюль), а поверх плотные ночные шторы, например, из бархата.

Авангард

Стиль, противоположный классическому. Он придется по душе человеку с оригинальным вкусом и нестандартным мышлением, предпочитающему свободу и независимость во всем. Основную роль в интерьере играет цвет: вы можете смешивать, сочетать, комбинировать какие угодно краски, главное - не переступить грань между броскостью, яркостью и вульгарностью. Обои используются редко. Вооружитесь кисточками, красками и рисуйте. Например, черная стена напротив белой. Соответственно — черное кресло около белой стены и светильник со светлым абажуром у черной стены. Или все четыре стены комнаты разных цветов: желтая, оранжевая, красная и вишневая. Запомните: авангард создается на контрастах. Подберите к этим ярким стенам темную мебель, и вы получите удовольствие от нового облика своей квартиры. Мебельные гарнитуры типа «диван плюс два кресла» для такой комнаты вряд ли подойдут. Каждая деталь должна быть оригинальной. Авангард — это смелый эксперимент, при котором, несмотря на, казалось бы, общий хаос, все к месту.