Договоры направленные на реализацию творчесской деятельности

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ  ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧЕРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИАНАЛЬНОГО  ОБРАЗОВАНИЯ

РОССИЙСКАЯ  АКАДЕМИЯ ПРАВОСУДИЯ

ФАКУЛЬТЕТ ПОДГОТОВКИ СПЕЦИАЛИСТОВ

ДЛЯ СУДЕБНОЙ СИСТЕМЫ

(ЮРИДИЧЕСКИЙ  ФАКУЛЬТЕТ)

КУРСОВАЯ  РАБОТА НА ТЕМУ: «Договоры направленные на реализацию творческой деятельности»

Дисциплина: Гражданское Право

Форма обучения: очная

Специальность:

«Юриспруденция, земельно-

имущественные отношения»

Студент 4 курса 
Табанин Александр Сергеевич

Научный руководитель:

                                                                        Мельникова Юлия Владимировна

К.ю.н., доцент                                                                                                                       Оценка__________________________

Подпись___________________________

«_____»_______________________2012  г.

Москва                                                                                                                                                                2012

ВВЕДЕНИЕ

С древнейших времен люди творили  неверотные произведения искусства, писали интересные книги, создавали прекрасные музыкальные произведения, и, кроме  того, старались урегулировать отношения  складывающиеся на тему интеллектуальной собственности, зачатки подобных инициатив  прослеживаются с глубокой древности. С развитием мирового сообщества механизмы охраны авторского права, защиты интеллектуальной собственности  развивались, усложнялись и дополнялись  регулированием смежных прав. С появлением новых технологий  этот вопрос стал ещё шире и интереснее заставляя «творчесского» человека думать о юридичесской стороне вопроса, несмотря на приходы муз и озарений.

Подобные права и их регулирование имеют ряд особенностей, которые обусловлены неоднородностью  состава субъектов - авторов и  иных лиц, участвующих в его создании - это отличает «плоды» творчесской  деятельности от большинства иных объектов.

Практика показывает, что  сфера отношений, связанных с  этими вопросами из года в год  занимает всё большее место в  жизни общества. При этом, к примеру, в таких странах как США  и Великобритания, давно апробирован  и испытан временем механизм правовой защиты интересов авторов, чего, к  сожалению, нельзя сказать в отношении  России, где правовое регулирование  этих вопросов находится, в силу ряда объективных причин, пока что на стадии становления и развития. Нельзя не отметить того, что данная тема является относительно новой и не до конца  освоенной как в практическом плане (соответствующее нормотворчество  и правоприменение), так и в  плане теоретическом - для отечественной  науки здесь вопросов больше, чем  ответов.

В этом смысле, тема данной работы представляется актуальной, так как  подробное изучение прав направленных на реализацию творчесской детельности и авторского права на в ближайшие годы будет, по мнению ряда экспертов, одним из приоритетных направлений юридической науки.

В последнее время всё  чаще стали возникать споры между  авторами произведений и издателями по вопросу о том, кому принадлежат  права на опубликованные статьи, книги  и иные литературные произведения.

Очевидно, что причиной подобных недоразумений являются небрежно составленные договоры о передаче авторских прав, или же вообще отсутствие каких-либо письменных соглашений. Если в Советское время существовали типовые договора, которые являлись образцом для любого соглашения, то в настоящее время в целях обеспечения свободы договора (ст. 421 Гражданского Кодекса Российской Федерации) инициатива сторон не связывается какими-либо нормами типовых договоров.

Таким образом, стороны сами должны составлять соглашения, ориентируясь лишь на закон и на сложившуюся  практику установления отношений между автором и заказчиком(пользователем).

Очень важно отметить, что  в нашей стране авторское право  регулируется существенно меньшим  числом нормативных актов, нежели иные области права. Однако и то незначительное количество норм, существующих на данный момент, далеко от совершенства и содержит довольно много «пробелов» и неточностей, порождающих необходимость толкования и разъяснения. На сегодняшний день основной массив норм, регулирующих сферу авторского права, содержится во Всемирной конвенции об авторском праве, Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, Конституции РФ, Гражданском Кодексе РФ, Законе "Об авторском праве и смежных правах", Федеральном законе, Гражданском Кодексе РСФСР (раздел 4, в части, не противоречащей законодательству РФ), (напомним, что согласно п.4 ст.15 Конституции РФ международные договоры России являются составной частью ее правовой системы и имеют приоритет над российскими законами). Этим и определяется актуальность выбранной темы для курсовой работы.

Целью данной работы является рассмотрение авторского договора как  основания правомерного использования  произведения, определение понятий, видов и юридической природы  авторского договора, исследовать условия  авторского договора и вытекающие из них права и обязанности сторон, проанализировать исполнение обязанностей по авторскому договору, установить основания изменения и прекращения авторского договора. Данная цель будет достигнута путем рассмотрения и анализа следующих положений: в первой главе раскрыта историчесская составляющая данного вопроса, вторая глава рассматривает положения об авторском договоре, его природы и его виды(классификацию), также во второй главе будет рассмотрен договор заказа и договор на готовое произведение, а третяя глава повествует об исключительных правах на интеллектуальную деятельность.

В структурном плане работа состоит из введения, трех глав теоретической части, заключения и списка литературы.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

Глава 1: История возникновения вопроса связанного с реализацией творческой деятельности в России и зарубежом.

Идея авторско-правовой охраны результатов творческой деятельности и к другим личным неимущественным  правам зародилась ещё с появлением письменности и повлением первых литературных произведений. "Первые сведения об авторских правах связаны  с развитием промышленности в  странах Европы в раннем средневековье"¹ Имущественные же (исключительные) права зародились тогда, когда была изобретена технология книгопечатания И. Гуттенбергом в 1440 г. Причиной возникновения подобных прав на произведения стал ущерб, который наносила издателям перепечатка их книг другими издателями.

Первый акт в данной сфере считается "Указ о патентах или привилегиях", принятый в 1476 г. Венецианской республикой. С. А. Судариков  отмечает что : "Правительственные  привилегии в книгоиздательском  деле были первой формой охраны интересов  издателей и авторов произведений, и можно считать, что имущественное  авторское право появилось вместе с привилегиями на издание книг"²

Через полтора века такая  модель защиты интересов издателей  начала развиваться в Англии, так  как полиграфическая промышленность получила свое наибольшее развитие именно там. Гильдия книгоиздателей добивалась принятия парламентом закона о запрещении перепечатки книг.  В той ситуации необходимость принятия подобного акта мотивировалась совершенствованием защиты  авторов, но на деле отражала в большей степени интересы издателей. Этот акт, принятый в 1709 г., стал первым в мире законом  об авторском праве. Он вступил в силу в 1710 г. как "Статут Анны", еще его называют как "Акт о поощрении просвещения". Главная его отличительноая черта была следующая: вместо привилегий издателям устанавливалась правовая охрана изданных книг от перепечатки.     Принципы Статута Анны в дальнейшем будущем были положены в основу законов об авторском праве в Британском Содружестве Наций. На американском континенте толчок становлению и развитию авторского права дал Закон США "Об авторском праве", который вступил в силу в 1790 г.

Закон США "Об авторском  праве" явил собой развитие положений  конституции США 1787 г. в соответствии со статьей I, разделом 8. Конгрессу предоставлялось право "содействовать научному прогрессу и полезным искусствам посредством предоставления на ограниченное время авторам и изобретателям исключительного права на их произведения  изобретения соответственно".³

Закон США "Об авторском  праве" в целом «впитал» многие положения Статута Анны. Одним  из принципов этого закона была обязательная регистрация и депонирование  экземпляров любых произведений, причем авторское право тогда  возникало именно с момента регистрации  произведения, а не с момента его  создания.

Во Франции модель авторского права сформировалась в период Великой  французской революции в конце  XVIII века. Были приняты "Декрет о праве на постановку и исполнение драматических и музыкальных произведений" 1791 г. и "Декрет о праве собственности авторов на литературные произведения, композиторов, живописцев и рисовальщиков" 1793 г.

Французское авторское право  установило принцип автоматической охраны. Это означало, что возникновение  правовой охраны не зависит от выполнения каких-либо формальных условий. То есть, авторское право возникает не с момента регистрации произведения, а с момента его написания, то есть создания, и плю ко всему вне зависимости от того, было ли произведение обнародовано и доведено до всеобщего сведения. С одной стороны, это был вполне демократичный принцип, но с другой - усложнялось доказательство автором права на произведение, и в этом смысле реализация права оказывалась сложной и затратной.

Французская доктрина  авторского права повлияла на становление и  развитие правового регулирования  объектов авторского права во многих других странах, а также нашла  отражение в Бернской конвенции  об охране литературных и художественных произведений.

Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений была заключена в Берне 9 сентября 1886 г. и вступила в силу 5 декабря 1887 г. Она представляла собой  первый международный договор в  области авторского права. Целями данной конвенции были признаны согласование национальных законодательств и установление минимальных уровней охраны авторских прав⁴.

Именно Бернская конвенция  ввела два известных и действующих  поныне принципа международной защиты авторских прав:

1. Принцип национального  режима

2. Принцип минимального  объема защиты

Принцип национального режима требовал включения в нормы национального  авторского права положения о  предоставлении иностранным гражданам  таких же прав, что и собственным  гражданам.

Принцип минимального объема защиты означал то, что предусмотренный  в национальном законодательстве уровень  защиты авторских прав не может быть ниже уровня, установленного в соответствующем  международном акте.

Что касается нашей страны, то в России же первым актом, регулирующим авторские права, можно назвать  Положение о правах Сочинителей 1828 г. Этот акт устанавливал исключительное право каждого автора (сочинителя) на пользование своим изданием, в том числе и его продажу. "Но напечатавшие книгу без соблюдения правил Цензурного Устава лишались на нее всех прав"⁵.

6 апреля 1861 г. Россия и  Франция подписали Конвенцию  о литературной и художественной  собственности, которая была направлена  против контрафакции и регулировала  права на книги, брошюры, музыкальные  и драматические произведения, картины,  гравюры, планы, карты, литографии  и другие произведения.

Также очень важно отметить такой документ Российской Империи, как Положение об авторском праве 1911 г., которое было написано во много  под влиянием Общегерманского закона "Об охране авторских прав"  1837г. Положение развивало идею защиты прав авторов на произведения в соответствии с господствовавшими на тот момент западными представлениями об авторском  праве.

Но как известно, постепенное  развитие авторского  права Российской Империи прекратилось после Октябрьской  революции. В 1918 г. был принят Декрет СНК "О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием". Этот декрет ознаменовал принципиально иное отношение к объектам авторского права, как к принадлежавшим государству.

Важную роль в регулировании  отношений в области авторского права с середины 20-х годов вплоть до начала 60-х играли Основы авторского права 1925 и 1928 гг., а также Закон РСФСР "Об авторском праве" 1928 г.

В 1961 г. были приняты Основы гражданского законодательства Союза  ССР и союзных республик, которые  были введены в действие с 1 мая 1962 года (в дальнейшем - Основы). Исходя из Основ, был разработан и принят 11 июня 1964 г. Гражданский кодекс РСФСР, который был введен в действие на территории России с 1 октября 1964 г.

В 1991 г. были приняты Основы гражданского законодательства СССР. Этот закон нужно отнести к  переходному периоду, который продолжился  до 1993 г., когда был принят Закон  РФ "Об авторском праве и смежных правах".

С 9 марта 1995 г. Россия присоединилась к Всемирной конвенции об авторском  праве и к Бернской конвенции  об охране литературных и художественных произведений от 24 июля 1971 года - с 13 марта 1995 г. Поэтому нормы авторского права  должны были соответствовать Бернской и Всемирной (Женевской) конвенциям.⁶

С 1 января 2008 г. вступила в  силу часть четвертая Гражданского кодекса РФ, которая на день сегодняшний  являет собой современное правовое регулирование авторского права  в России, наряду с другими национальными  и международными актами.

Подводя итог, следует отметить, что в Российской Федерации основы правоотношений в сфере авторских  прав регулируются:

• ст. 71 Конституции РФ;
• ч. 4 Гражданского Кодекса РФ
• Бернской конвенцией по охране литературных и художественных произведений от  9 сентября 1886 г. (вступила в силу в РФ 13.03.1995);
• Всемирной конвенцией об авторском праве, принятой в Женеве 6 сентября 1952 г. (пересмотренной в Париже 24.06.1971) - СССР, а затем и Россия как правопреемник, участвует в данной Конвенции с мая 1973 г.;
• Римской конвенцией 1961 г. об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (вступила в силу в РФ в 2003 г.);
• Конвенцией об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм, принятой в Женеве 29 октября 1971 г. (вступила в силу в РФ 13.03.1995);
• Соглашением о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав от 24 сентября 1993 г.

Глава 2 : АВТОРСКИЙ ДОГОВОР: ПОНЯТИЕ, ВИДЫ, ПРИРОДА

2.1 Классификация  авторских договоров и стороны  авторского договора

На сегодняшний день в  научной литературе можно встретить  большое количетво предложений  о классификации авторских договоров. Например, таких как: авторский договор  об издании произведения, авторский договор о публичном исполнении произведения, авторский договор об использовании произведения в кинематографии, авторский договор об использовании произведения на телевидении и радио, авторский договор о публичном показе произведения, авторский договор об использовании в промышленности произведения декоративно-прикладного искусства. Это не исчерпывающий перечень авторских договоров, так как в зависимости от способа использования произведения могут заключаться и иные авторские договоры.⁷

Подразделение авторских  договоров в зависимости от способа  использования произведения имеет  большое практическое значение. Наиболее распространенным видом авторского договора является издательский договор, в соответствии с которым стороны осуществляют издание и переиздание любых произведений, которые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. произведений литературы (научных, художественных, учебных и т.п.), драматических, сценарных, музыкальных произведений и т.д. ⁸

Зачастую встречаются  случаи, когда основным способом использования  произведения является его публичное исполнение, здесь возникает вопрос о заключении постановочного договора. Его предметом могут быть драматические произведения, музыка или либретто оперы, балета, оперетты и т.п., которые используются театрально-зрелищными организациями (театрами, филармониями, цирками и т.р.) путем постановки на сцене. Важно обратить внимание  на то, что произведения, в отношении которых заключается постановочный договор, могут быть как необнародованными, так и уже известными публике.

В области кино и телевидения  действуют сценарные договоры, которые возможно разделить, основываясь на виде произведения: кинофильм художественный, документальный, научно-популярный, видовой и др. Суть сценарного договора определяется тем, что отношения, которые он регламентирует. Порождаются необходимостью использования текста, по которому снимается кинофильм, телефильм, делается радио или телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д.

При передаче произведения на хранение в специальный информационный орган, заключается договор о  депонировании рукописи, которым  регулируются условия и порядок  обнародования и дальнейшего  использования произведения.

С целью публичной демонстрации произведений изобразительного искусства, заключается договор художественного  заказа. Его предметом являются произведения изобразительного искусства, которые  изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних.

Ранее практике были известны договоры на готовое произведение и  договоры заказа. Иными словами, эти  виды авторских договоров характеризовались  степенью готовности произведения. Содержащееся в ст. 503 ГК РСФСР 1964 г., определение  авторского договора объединяло договор  на готовое произведение и договор  заказа. То же происходило и с  типовыми авторскими договорами. Например, согласно Типовому издательскому договору на литературные произведения 1975 г., автор передавал или обязывался создать и передать издательству для издания и переиздания свое произведение.⁹

Что касается субъектов авторского договора то ими являются автор или его правопреемник с одной стороны и пользователь произведения с другой.

Автор - физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение. Совершеннолетние дееспособные авторы заключают авторские договоры самостоятельно либо действуют через поверенных и агентов. За малолетних (недееспособных) авторов авторские договоры подписывают их родители (опекуны).

Несовершеннолетние авторы в возрасте от 14 до 18 лет осуществляют свои авторские права самостоятельно, в том числе заключают авторские  договоры, самостоятельно, без контроля родителей и попечителей.

Авторские договоры по поводу использования коллективных произведений заключается со всеми соавторами. При этом все они могут принимать  участие в согласовании условий  и подписании договора либо это может  быть поручено ими одному из соавторов. При подготовке сборника соответствующие договоры должны заключаться не только с составителем, но и с авторами всех охраняемых законом произведений, включаемых в сборник.

После смерти автора договор  об использовании произведения заключается  с его наследниками по закону или  завещанию, обладающими гражданской  дееспособностью. Если наследников  несколько, для заключения авторского договора необходимо их общее согласие. Возникающий спор между наследниками разрешается в судебном порядке  по иску любого из них. ¹⁰

Другой стороной авторского договора выступает пользователь произведения, т. е. специализированная организация, основной функцией которой является осуществление издательской, театрально-зрелищной, выставочной или аналогичной  деятельности. В роли пользователя может выступать и индивидуальный предприниматель, имеющий право  заниматься воспроизведением и распространением произведений как самостоятельным  видом предпринимательства.

Иногда договорные отношения  по поводу творческих произведений устанавливаются  между авторами этих произведений и  лицами, которые приобретают права  на эти произведения не для последующего их использования в коммерческих целях, а для удовлетворения собственных нужд. Данные договоры ни в коей мере не противоречат действующему законодательству, однако, носят не авторский, а подрядный характер, хотя сам творческий результат, безусловно, охраняется нормами авторского права.

Авторский договор обязательным образом предусматривает: способы  использования произведения (конкретные права, передаваемые по данному договору); срок и территорию, на которые передается право; размер вознаграждения и порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования произведения, порядок и сроки его выплаты, а также другие условия, которые стороны сочтут существенными для данного договора.

Необходимо отметить также, что все права на использование  произведения, прямо не переданные по авторскому договору, считаются  не переданными.

Согласно Закону права, переданные по авторскому договору, могут передаваться полностью или частично другим лицам  лишь в случае, если это прямо  предусмотрено договором. ¹¹

2.2 Договор заказа и договоры на готовое произведение

Авторский договор заказа – это договор, по которому автор  обязуется создать произведение в соответствии с условиями договора и передать его заказчику.

Анализируя нормы закона и вышеупомнутый текст определения, позволяют сформулировать «собирательное» определение авторского договора как соглашение о передаче или обязанности передачи автором пользователю (приобретателю) своих прав на использование произведения в рамках и на условиях, согласованных сторонами.

Из данного определения  видно, что главной и основополагающей категорией в определении авторского договора является понятие «произведение». В национальном законодательстве Российской Федерации категория «произведения, являющиеся объектами авторского права» включает в себя:¹²

- литературные произведения (включая программы для ЭВМ);

- драматические и музыкально-драматические  произведения, сценарные произведения;

- хореографические произведения  и пантомимы;

- музыкальные произведения  с текстом или без текста;

- аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино- и телепроизведения);

- произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические  рассказы, комиксы и другие произведения  изобразительного искусства;

- произведения декоративно-прикладного  и сценографического искусства;

- произведения архитектуры,  градостроительства и садово-паркового  искусства;

- фотографические произведения  и произведения, полученные способами,  аналогичными фотографии;

- географические, геологические  и другие карты, планы, эскизы  и пластические произведения, относящиеся  к географии, топографии и к  другим наукам;

- другие произведения.

Важное значение имеет  определение момента начала использования  произведения. Началом использования  произведения следует считать время  выпуска его в свет, а рукописи литературного произведения сдача  в набор, репетиция спектакля и другие действия по подготовке произведения к выпуску в свет не могут считаться использованием произведения.

Также закон об авторском  договоре заказа не исключает того, что автор самостоятельно может  обратиться в организацию (издательство, театр, студию), предложив ей свое готовое произведение.¹³

Поскольку рукопись произведения в этом случае передается без заключенного договора, автор подвергается большому риску. Организация не связана обязательством по соблюдению срока рассмотрения поступившей рукописи и выполнения решения по ней.

Разумеется, издательства и  иные организации, которые принимают  к предварительному рассмотрению произведения, представленные по инициативе авторов, еще не вступают с последними в юридические отношения и не несут перед ними договорных обязанностей.¹⁴

Тем не менее, принятое произведение должно быть рассмотрено организацией по существу в установленный договором  срок. Организация в течение этого  срока должна письменно известить  автора об одобрении произведения, либо о его отклонении по основаниям, предусмотренным договором, либо о  необходимости внести в произведение поправки с точным указанием существа требуемых исправлений в пределах условий договора. Иногда необходимость  получения специального заключения предусматривается нормативными актами.

Таким образом, юридическая  природа авторского договора заключается в том что, авторский договор является разновидностью гражданско-правового договора, он носит гражданско-правовой характер и является самостоятельным в ряду других гражданско-правовых договоров.

Авторский договор отличается от других гражданско-правовых договоров  классификационным многообразием - существует очень много видов  авторского договора, в основном это  договоры заказа и договоры на готовое  произведение.

Руководствуясь выше изложенным можно дать договору определение как волевому акту, основанному на взаимном соглашении сторон.

Глава 3 : Понятие исключительного права на интеллектуальную деятельность и его элементы

1. Понятие исключительного права и его признаки

Средством удовлетворения интересов  человека бывают не только обособленные части внешнего мира, то есть вещи в  материальном значении слова, а также  и собственные действия, в случае когда они имеют то или иное экономическое содержание. Современные  общественные условия вызвали к  жизни большое количество новых  отношений, обнаруживающих важное экономическое  значение некоторых действий. Такими могут являться интересы касающиеся известности фирмы или интересы заключающиеся в изготовлении и  распространении товаров известного всем качества, изящности и неповторимости рисунка или модели, создаваемой на фабрике изделий. Также сюда относятся интересы автора, художника, композитора, заключающиеся в создании литературных, художественных, музыкальных и любых других произведений.¹⁵

Однако, каждый может воспроизвести  более или менее точно действия этих лиц, срисовать картину, перепечатать книгу, изобразить то же клеймо, то все  эти действия утратят всякое экономическое  значение для лиц, которые их совершают. Принимая под свою защиту интересы всех этих лиц, законодатель воспрещает посторонним лицам совершение подобных действий и тем создает особого  рода правоотношения. Так как цель юридической защиты клонится во всех указанных случаях к предоставлению известным лицам исключительной возможности совершения известных  действий с запрещением всем прочим возможности подражания, то эти права  могут быть названы исключительными. Исключительные права занимают место  в системе прав в отделе прав абсолютных, рядом с вещными правами. Как вещное право является юридической возможностью пользования материальными вещами с устранением всех прочих от пользования теми же объектами, так и исключительное право представляет юридическую возможность совершения известного рода действий с устранением всех прочих от подражания. Пассивными субъектами исключительных прав являются все сограждане. Право возникает независимо от воли пассивных субъектов. Нарушителем права может быть каждый, позволивший себе подобные же действия. Различие между вещными и исключительными правами заключается в их объекте.¹⁶