Имидж в шоу-бизнесе
Зміст
Введення......................
- Особливості PR у шоу-бізнесі...................
.............................. ................4 - Імідж у сфері PR шоу-бізнесу...................
.............................. .................7 - Роль інформації в PR шоу-бізнесу...................
.............................. .........11 - Проблеми українського PR у шоу-бізнесі...................
...........................13
Висновок......................
Література....................
Введення
Паблік рілейшнз (PR), як мистецтво не лише переконання, але і впливу на людей, зародилося ще на зорі людства. Дуже багато з того, чим активно користуються сучасні діячі PR, вже було створене і випробуване попередніми поколіннями.
Термін „Паблік рілейшнз” (PR) вперше спожив президент США Томас Джефферсон в 1807 році в «Обігу до конгресу», а в широкий зворот був введений американським журналістом Айві Ледбеттом Лі в 1904 році. ¹
Фахівці під терміном PR розуміють керований процес комунікації між суб'єктом і суспільством, покликання якого - інформування громадськості про діяльність з комерційними, спеціальними або іншими цілями.
Поняття „PR” тісно пов'язано з поняттям „шоу-бізнес”. Не так давно такого поняття, як „шоу-бізнес” не існувало. Все, що зараз так називається, раніше прийнято було називати естрадою. Дійсно на сьогоднішній день це поняття більш глибоке і обширне. І не даремно воно складається з двох слів – «шоу» і «бізнес». Кожна його частина відповідає за своє: перша – за візуальне оформлення, інша – за фінансовий бік. Історія «зірок» показує, що необхідність, навіть найталановитішій людині, PR- консультанта або продюсера дуже велика, бо для досягнення успіху потрібно щось більше ніж талановитість!
¹ Паблисити и паблик рилейшнз: [Пер. с англ.] / Дороти Доти 2-е изд., стер. М. Информ.-изд. дом "Филинъ" 1998
Для зірок шоу-бізнесу, як і для політиків, характерна публічність. І у зв'язку з цим «PR в шоу-бізнесі» - одна з найактуальніших тем. Слід зазначити, що ця тема ще недостатньо досліджена фахівцями PR, тому багато чого було запозичено у фахівців Западу. Шоу-бізнес в Україні ґрунтується лише на інтуїтивних, ніде не написаних принципах, можна сказати, що він розвивався своєю, відмінною від західного дорогою, через культурні відмінності та відмінності в менталітеті.¹
Проте зараз, PR у шоу-бізнесі стає усе більш значним. Наші зірки виходять на світовий рівень. У зв'язку з цим, доцільно було б упорядкувати ті знання про PR у цій сфері діяльності, що існують на даний момент, а також переглянути західний досвід і можливість його вживання в Україні.
Ця робота є спробою пізнати неписані закони і методи PR, спираючись на закономірності і тенденції, які визначають положення справ у сучасному українському шоу-бізнесі.
¹ Апфельбаум С., Игнатьева Е. Связи с общественностью в сфере исполнительного искусства. – М.: Классика-XXI, 2003.
Особливості PR у шоу-бізнесі.
Питання про те, чи існує PR по-українськи, сьогодні встає все рідше. Не дивлячись на той факт, що на вітчизняному ринку професійних послуг сфера PR – один з молодих напрямів, на даний момент найбільш актуальна інша сентенція із знаком питання – що є український PR. Сьогодні їм не лише займаються, але і починають його аналізувати.
Коріння PR у шоу-бізнесі можна виявити набагато раніше, ніж ми собі це уявляємо — в другій половині XIX ст. Наприклад, відомий циркач, керівник пересувного цирку Барнум ефективно використовував прийоми PR. Він успішно практикував активне формування громадської думки з широким залученням преси; підношення масам виключно лише того, що вони бажають; навіювання ним певних бажань; формування відомих людей, рекламне їх просування і, одночасно, використання в своїх цілях.
Щоб привернути увагу публіки до свого цирку, він в 1835 році став виставляти напоказ 80-річну колишню темношкіру рабиню, вік якої був ніби то 160 років, заявляючи при цьому, що 100 років тому вона була нянею Д. Вашингтона. В публіки постійно підтримували інтерес за допомогою листів в газети, написаних під чужими іменами. Та і сам Барнум постійно й уміло з'являвся в центрі уваги преси. Впродовж всього століття PR- прийоми у сфері шоу-бізнесу з успіхом використовувалися. ¹
А що казати про сучасних „зірок”? Зірка - це людина, про яку постійно говорять. З цього зрозуміла фундаментальна відмінність зірки від політика, хоча нерідко політики також прагнуть піти цією дорогою. Значна частина інформації про зірку часто поширюється усно.
¹ www.pressclub.host.ru
Зірки як би повертають нас до старого фольклорного варіанту взаємин глядача і актора, коли вони намагаються максимально зближуватися, а не розділитися, як це має місце в класичному мистецтві. Важко уявити собі вихід на сцену публіки з танцями і піснями під час виконання класичної симфонії. Хоча це цілком можливо у випадку шоу-бізнесу. Він стимулює ці канали, щоб захопити як можна широку аудиторію.
Звідси - моделі символічної поведінки, які обирають PR-менеджери для представників шоу-бізнесу . Все визначається відповіддю на питання, чи є дана подія видовище цікавим, чи підлягає воно переказу, чи дивує вона, чи викликає ця подія, не важливо позитивну, чи негативну, реакцію.
Багатьом акторам, для того, щоб увійти у сценічну роль, до кінця відчути її, необхідний відповідний костюм, грим, реквізити. Правильно сформований професійний імідж, по суті справи, стає символом і дійсно допомагає досягти успіху, викликаючи в тих, що оточують, позитивні відчуття. Таке неусвідомлене схвалення виникає тому, що людина відповідає уявленням людей про ідеальний образ.
Персональний імідж важливий на всіх рівнях комунікації - від внутрішньокорпоративної до міжнародної.
Найочевидніше необхідність в адекватному іміджі виявляється в шоу-бізнесі і політиці. Навіть найвдаліший образ провалюється, якщо він статичний. Мало привернути увагу до персони, необхідно його утримати, що значно складніше. Тому треба постійно працювати над драматургією образу, змінювати його, розкривати нові межі. Імідж розвивається за принципом «мильної опери»: з персонажем постійно повинне щось відбуватися. Для підтримки динаміки образу необхідно створювати цікаві події. Події, що виникають в житті публічних осіб стихійно, також вимагають відповідного освітлення.
¹ Г.Г. Почепцов. Коммуникативные технологии двадцатого века. М.: «Рефл-бук», К.: «Ваклер» — 1999.— 352 с.
Шоу-бізнес знаходиться у прямій залежності від грошей споживача. Тому створення іміджу вже стало природною дією для поп-виконавців. Українські політики доки не відчувають залежності від громадської думки, тому у них мало стимул-реакцій для поліпшення іміджу. Відповідно, піарникам, що працюють з vip- персонами, складніше переконати замовників в необхідності змін. Самодостатні і харизматичні особи неохоче визнають необхідність навчання. А завдання PR- фахівців - знайти вихід з таких кризових ситуацій.
На перший погляд створення і просування „товару” відбувається за одними і тими ж законами, незалежно від того, що або хто виступає в ролі „торгівельної марки”, та на який „ринок” намагаються просунути. Аналізується ринок – аналізується потенційна цільова аудиторія – хто може бути споживачем в цій ніші, створюється нова „торгівельна марка”, що має свої форми візуальної ідентифікації – зовнішній вигляд учасників проекту, стиль одягу, зачіски, поведінку на публіці. ¹
Проте бренди в шоу-бізнесі
все ж відрізняються від неживи
Закони просування живих брендів принципово нічим не відрізняються від розкручування соків або автомобілів. Володіючи законами і технологіями, на яких будуються бренди, можна застосовувати свої знання і досвід практично до будь-яких ринків товарів і послуг. Лише треба бути дуже обережними і уважними.
¹ http://www.marketing-ua.com/
3. Імідж у сфері PR шоу-бізнесу.
Цицерон казав: “Для того, щоб нам було найлегше здаватися такими, які ми насправді, — хоча найважливіше, щоб ми були такими, якими хочемо вважатися, — все-таки треба викласти деякі повчання.” ¹
Під іміджем слід розуміти формування і підтримку стійкого позитивного враження, «образу», яким його бачать громадськість. Імідж - не застиглий образ, не моментальна фотографія. Він змінюється в часі, постійно удосконалюється. Фахівці PR називають його «постійним конкурсом краси».
В цілому, значення PR для іміджу особи дуже велике. За допомогою ретельно продуманих і добре виконаних PR- акцій можливо як успішне позиціювання, а потім піднесення об'єкту, так і його повне знищення в очах громадськості.
Імідж особи (від англ.
Image – образ) - ореол, що створюється
довкола конкретної особи з метою
її популяризації і надання
Одним з напрямів PR є іміджмейкинг - одна з актуальних проблем шоу-бізнесу.
Імідж у шоу-бізнесі багатобічний і дуже тонкий, він накопичує у собі багато різноманітних характеристик суб'єкта, намагаючись саме за допомогою них виявити усю індивідуальність.
На формування іміджу тієї або іншої фірми, особі або суспільній кампанії витрачаються величезні засоби. Але ці витрати на цілеспрямоване, продумане створення образу приводять до позитивного результату, тоді як стихійне формування іміджу може дати негативний ефект.
¹ Цицерон. О старости. О дружбе. Об обязанностях. — М., 1975. — С. 111
До категорії осіб, рейтинг яких залежить від створеного ними або для них іміджу, можна віднести, зокрема, політиків, телеведучих, лідерів суспільних і релігійних рухів, представників шоу-бізнесу. Їх метою можна назвати можливість впливу на настрої в суспільстві. Для них необхідно продумувати кожен крок іміджевої кампанії.
Англійська дослідниця Елері Семпсон говорить: “Ваш особистий імідж є картинкою вас. У вас не може не бути іміджу! Хочете ви цього чи ні, інші бачать те, що ви самі вибрали для показу ним”. ¹
Призначення заходів іміджмейкинга особи - конкуренція, що має на меті формування керованого іміджу особи, моди, ідеології і тому подібне Ці заходи є системою взаємоузгоджених акцій, направлених на суспільство. Втім, і PR – система, що включає іміджмейкинг.
Розглянемо основні завдання PR і їх співвіднесена з формуванням іміджу особи у шоу-бізнесі.
Заходи іміджмейкинга в PR мають 5 основних цілей :
1. Позиціювання об'єкту;
2. Піднесення іміджу;
3. Антиреклама (або зниження іміджу);
4. Відмінність від конкурентів;
5. Контрреклама.
Методів формування іміджу дуже багато, і PR- менеджеру доводиться складати з різних компонентів саме ту формулу, яка буде вірна для даного об'єкту у даній ситуації . При цьому не можна представити повний перелік можливих комбінацій. PR- профі повинен знати загальні закони психології людини, щоб на їх основі формувати стратегію створення іміджу.
¹ Sampson E. The image factor. — London, 1994. — Р. 13
Існує декілька задач, які
повинен поставити перед собою
При формуванні установки на довіру з боку аудиторії PR стикається з проблемою існування стереотипів. Стереотип впливає на ухвалення рішення людиною і робить цей процес нелогічним для зовнішнього спостерігача.
Стереотип конкретніший, ніж аудиторія. Це абсолютно визначене, зриме, чутне, таке, представлене упередження - відношення людей до себе, каналам інформації, просувним об'єктам. Стереотипи відносяться до світу думок, відчуттів, тобто до сфери ідеального. Але їх вплив на реальність, вчинки людей завжди дуже впливовий.
Для публічних осіб цієї проблеми - мати або не мати іміджу? - не існує. Питання в іншому: чи потребує наш суб'єкт стихійно з'явившийся або професійно сформований імідж? Стихійний імідж носить величезний негативний заряд. Позиція: «любите мене таким, як я є» в соціальному ракурсі свідомо нерозумна. Правильно ставити питання: що потрібно зробити, щоб сподобатися? Імідж повинен формуватися цілеспрямовано і продумано, оскільки він виконує конкретні функції.
Суспільні потреби і соціальні стереотипи інколи очевидні, але частіше виявляються по ходу маркетингових досліджень цільової аудиторії. Найбільш вдалі іміджі будуються на двосторонніх зв'язках особи і її цільових груп. Причому такий двосторонній зв'язок передбачає і вплив особи на свою аудиторію, і взаємний вплив аудиторії на особу. Збіг іміджу з чеканнями забезпечує максимальну і тривалу популярність, як це сталося, наприклад, з Мерілін Монро. У нас є властивість оцінювати людей по їх стилю і зовнішності. Наша пам'ять на слова в'яне задовго до того, як ми забудемо зовнішнє враження про людину.
¹ Шепель В.М. Іміджелогія. — М., 1996
Справжній професіонал не лише правильно визначає мету, але і знає, як її досягти. Хороший продюсер, як і дослідний PR- менеджер, зазвичай чітко знає не лише те, який імідж необхідно побудувати, але і якими засобами досягти потрібного результату.
Друге, на що потрібно звернути увагу піарнику - позиціювання і корекція іміджу.
Представники шоу-бізнесу
Треба пам'ятати що PR - це не лише трансляція іміджу, але і його формування, не просто опис подій, але і створення їх, не лише формування думки цільової аудиторії, але і зворотний зв'язок, що впливає на об'єкт, будь то публічна особа або торгівельна марка, держава або соціальний інститут. ¹
Побудова іміджу ведеться строго за одним із законів пропаганди, відповідно до якого немає сенсу витрачати гроші на руйнування стереотипу, а слід будувати свій стереотип з опорою на що вже є. Імідж в цьому плані і є новий стереотип, який створюється відповідно до стереотипу, який вже є в аудиторії. Ми лише наближаємо до нього об'єкт, що цікавить нас.
Імідж є найбільш ефективною подачею повідомлення, яка в змозі обійти наявні в кожній людині всілякі фільтри. Звідси і виникає ідея іміджу як публічної або зовнішньої “я” людини, яке достатнє частий може відрізнятися від його внутрішнього “я”. ²
¹ Почепцов Г.Г. Професія: іміджмейкер. — Kиїв, 1998
² Браун Л. Імідж — дорога до успіху. — СПб., 1996
3. Роль інформації у сфері PR шоу-бізнесу.
Роль інформації в
шоу-бізнесі неможливо
Перший – це розмова
з аудиторією на її мові. Звідси слідує
прагнення PR розмовляти з аудиторією
за допомогою повідомлень з
Вдалі варіанти модулів PR- складаються з переведення ключових повідомлень, створених для своєї цільової аудиторії, не на один, а на ряд мов, серед яких є вербальний, візуальний. Артист завжди є публічною фігурою і повинен постійно породжувати повідомлення для своєї аудиторії .
Усе вище сказане говорить про величезну роль інформаційного простору в системі функціонування шоу-бізнесу.
Парадокс в тому, що багато людей, можливо, і не стали б відомими, коли б не засоби масової інформації, і «папарацци», які і створювали легенду, міф, казку про ту або іншу особу і робили її імідж.
Вітчизняні промоутери старанно переймають західний досвід PR в шоу-бізнесі. За кордоном інсценування таємничих зникнень і скандалів «загальнонаціонального значення» доведене до досконалості.
«Важко привернути до себе увагу навіть ненадовго. А я вдавався до цього заняття всякий день і година У мене був девіз: головне - хай про Далечінь говорять. На худий кінець хай говорять добре».¹
¹Дали С., Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим. О себе и обо всем прочем. - М.: СВАРОГ и К0, 1998.
Скандали в шоу-бізнесі давно перетворилися на інструмент маркетингу і розкручування. Спробуємо скласти рейтинг найпомітніших скандалів останнім часом і спробували розібратися, що стоїть за кожним з них. Існує два типи скандалів – непривабливі факти, які випадково проступили назовні і факти сенсаційні, які були придумані і прораховані заздалегідь.
Очевидно, що всі великі скандали в шоу-бізнесі висмоктані з пальця або придумані продюсерами, PR-менами, прес-аташе і самими артистами. Остання ж тенденція - активна розробка ниви шоу-бізнесу юридичними конторами. Кількість скандалів залишається тією самою, зростає якість.
За словами Т.А. Мерфі: «одним і тим же спільним знаменником в бізнесі і в менеджменті є люди і стосунки з людьми... зрештою, комунікації найважливіші... ефективні комунікації можуть забезпечити і успіх, і невдачу або, принаймні, визначити міру успіху»
Кажучи про успіх і невдачі, не можна не відзначити впливи «чорного PR» на імідж артистів. На практиці до «чорного PR» відноситься наступне: неетичні методи і технології (тобто не відповідні етичним і моральним нормам суспільства), методи і технології, що прямо перечать закону, компромати у випадку, якщо в них використовується помилкова інформація або інформація, зібрана незаконними методами), підкуп журналістів і розміщення інформації, вигідної для клієнта/замовника, в пресі на платній основі, технології направлені на те, щоб навмисно обчорнити конкурента, підірвати його репутацію . Треба відзначити що, «чорний PR» має місце бути у вітчизняному шоу-бізнесі з кількох причин: по-перше, часто самі піарники визначають що етично, а що немає, по-друге, зростаюча конкуренція (погана інформація надовго прилипає до артиста і дуже сильно впливає на його позитивний імідж).
http://www.gzt.ru
4. Проблеми українського PR у шоу-бізнесі.
Зараз дуже часто, в музичних і кругах далеких від музики, з байдужістю або з надією на краще, можна почути напучення про те, що «немає в Україні шоу-бізнесу»... Час від часу люди, тим або іншим чином пов'язані з творінням цього самого бізнесу в нашій країні, йдуть дискусії і суперечки на тему «так є він чи ні?»
Не дивлячись на твердження, що настільки часто зустрічається, що шоу-бізнес - це одна суцільна проблема, деякі окремі її (проблеми) сторони позначити все ж удалося:
Вікторія Волонтирец (прес-аташе компанії «Акона» («Просто Доля», концерти груп «Земфіра», «Мумій Троль» і ін.): «Так вже історично склалося, що в нашій країні діячи шоу-бізнесу відносяться до нього не як до роботи, а як до "свята, яке завжди з тобою". Можливо, звичайно, це і непогано. Але лише не в контексті роботи. А друга проблема в тому, що виконавець починає рахувати себе вже зіркою після того, як у нього вийде кліп, а по радіо прокрутиться один раз його пісня. І йому чомусь зовсім неважливо, що якість кліпу не личить під стандарти якості, а для того, щоб співати, потрібно, як мінімум, мати голос. Біда в тому, що навіть талановиті артисти страждають цією самою зоряною хворобою.»
Фагот («ТНМ Конго»): «Проблема у відсутності смаку у людей, що виробляють музичний продукт; закомплексованість осіб, відповідальних за український музичний ефір. Недалекоглядність деяких з них вже поховала багато хороших ідей і талановитих починів. Потрібно формувати свою, українську культуру, а бізнес з приставкою "шоу" до неї прикладеться.»
Святослав Вакарчук («Океан Эльзи»): «Найбільша проблема - це відсутність реальної відповідності між уподобаннями публіки, тобто звичайних людей та тим, як ці уподобання передаються мас-медіа. Скажімо, групи "Океан Ельзи", або "ВВ", можна рідше побачити по телебаченню, ніж, наприклад, Женю Власову, але така "популярність" на телебаченні аж ніяк не свідчить про всенародну любов і визнання. Ще одна проблема більш банальна - низький матеріальний рівень українських громадян, який сприяє низьку бюджетність шоу-бізнесу взагалі."
Сашко Положинський («Тартак»): «а) Відсутність фінансування; б) блокування з боку ЗМІ; в) провінційні та „пост совкові” комплекси та стереотипи; г) мала кількість професійних продюсерів, промоутерів, менеджерів тощо; д) проблеми законодавства; е) загальний економіко-політичний стан країни.»
Вертко Зеленій ("ФДР Радіоцентр"): «По-перше, це не шоу-бізнес, а щось ніби банальної базарної торгівлі майонезом: якнайдешевше купити і якомога дорожче та швидше продати. Тобто примітивні перепродажі музичної ГОТОВОЇ продукції, а не її вирощування, вкладання коштів у виконавця від самих початків. А по-друге, наш так званий (це не скепсис - це зазначення факту) шоу-бізнес не український: загалом фірми і компанії, котрі займаються рекордингом, воліють перепродуваті російську чи західну музику, яка на момент продаж вже сама по собі є розкрученою, а не "вести" від пелюшок українського виконавця - бо ж за такого шляху і проблем більше і зиск значно менший.»
Валентин Коваль (генеральний продюсер канала «М1»): «Бажання заробити геть усі гроші одразу, своєрідна "жадність". Саме тому переважна більшість творчих одиниць - сімейні тандеми, які, навіть за умови успішності співаючої "сторони" і досвідченості "адміністративної", виключають саму можливість появи нових імен на естраді."
Отже, як ми бачимо, проблем більш ніж достатньо і над цим варто замислитися. Підводячи своєрідний підсумок вищесказаного, можна стверджувати, що бажання заробити гроші домінує і над реальною можливістю внести свій внесок до розвитку вітчизняної культури, і над "патріотичним боргом", і в деяких випадках взагалі над здоровим глуздом. Які ж причини виникнення цих проблем?
Фагот («ТНМ Конго»): «Завжди легше щось скопіювати, чим зробити своє, а потім втюхать пузатому функціонерові, що сидить на ефірі, як оригінал, а якщо ще і грошей приплатити, то ніхто навіть слухати і дивитися не буде, що в ефір піде. Всі думають про "сьогодні, тут і зараз", а в завтра, навіть хоч трохи, ніхто заглядати не хоче. Прогресивні люди є, але вони частенько або самі ламаються, або їх ламає тупий функціональний тупізм.»
Святослав Вакарчук («Океан Ельзи»): «Жахливий протекціонізм та заангажованість українських мас-медіа та нерозуміння багатьма керівниками цих мас-медіа, що випадкові заробітки - це сумнівне задоволення, порівняно з псуванням смаків української публіки (хоча не виключаю, що сморід самі мають такі смаки)."
Вертко Зеленій ("ФДР Радіоцентр"): "Відсутність такого явища як самодостатнього Українського інформаційного простору взагалі. Вітчизняній музичній ринок все ще перебуває десь в СРСР і постійно зазирає в рот Москві, яка насправді є не більш, ніж базаром західної второвині (секонд-хенду). Прагматичний Західний шоу-біз теж не треба вважати пухнастім, бо для нього Україна потрібна лише як додатковій ринок збуту: помножте буцай 1 гривню на 48 млн і візьмете його потенціал. Правда, просуватися в цій справі заважає наш PR і низька купівельна спроможність більшості населення, однак це вже інша тематика.»
Валентин Коваль (генеральний продюсер музичного каналу «М1»): «Оскільки закликати до моралі - безперспективно, потрібні закон (що, в принципі, і є механізм контролю їх виконання (чого, власне і немає)." ¹
Виходячи з цього, однією з найголовніших проблем української шоу-індустрії можна назвати "перетікання" вітчизняних грошей "на сторону", тобто до Росії. Адже так воно і є - якщо простежити за афішами концертів, що проходять в Києві, можна відмітити явне домінування музикантів російських. При цьому гонорари "прибульців" як правило перевищують середню ціну виступу українського колективу.
Однією з самих видимих
проблем українського шоу-бізнесу
є його практично поголовне „
"ФДР-радіоцентр", виглядають плей-лісти вітчизняних радіостанцій. Канал «М1» (всеукраїнський!) всього лише 10% свого часу віддає українській музиці (по виводах 2002 роки), 17% - музиці країн СНД, а 73% - музиці інших країн.
¹http://music.com.ua/
Висновок
У цій роботі була зроблена спроба виділити і проаналізувати специфіку шоу-бізнесу і особливості PR, основні принципи створення іміджу, враховуючи в першу чергу особливості психологічного і естетичного сприйняття.
Таким чином, теорія іміджмейкинга
залишається областю суб'
Наука створення образу взагалі і образу «зірки» шоу-бізнесу вимагає комплексного підходу. PR-профі, що працює над проблемою іміджу, повинен володіти змішаними знаннями в області психології, дизайну, журналістики і навіть фізіології людини; або це має бути команда творчо мислячих фахівців.
У даній роботі розглянуті варіанти можливого обгрунтування об'єктів і методів формування образу, а також наведені приклади з практики деяких PR- кампаній в шоу-бізнесі. Особлива увага приділена психологічним аспектам шоу-бізнесу. Також відмічена важливість PR як засоби ефективної масової комунікації. Значенню PR і зокрема іміджмейкінгу не завжди приділяється належна увага, у зв'язку з чим взаємодіючі суб'єкти терплять моральні і матеріальні збитки.
Особливу увагу було приділено такій специфічній стороні шоу-бізнесу, як скандали і чутки, взаємини шоу-бізнесу і ЗМІ. Слід зазначити, що ця тема тісно переплітається з практикою PR.
Завершаючи усе више сказане, слід підкреслити, що зв'язки з громадськістю вже не сенсація у вітчизняному шоу-бізнесі. Почалася буденна робота по розвитку і впровадженню PR-індустрії, формуванню нової професії в сучасному суспільстві. Громадська думка заявила про себе як самостійна сила, з якою слід вважатися діячам шоу-бізнесу.
Література
- Паблисити и паблик рилейшнз: [Пер. с англ.] / Дороти Доти 2-е изд., стер. М. Информ.-изд. дом "Филинъ" 1998
- Апфельбаум С., Игнатьева Е. Связи с общественностью в сфере исполнительного искусства. – М.: Классика-XXI, 2003.
- Дали С., Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим. О себе и обо всем прочем. - М.: СВАРОГ и К0, 1998.
- Почепцов Г.Г. Професія: іміджмейкер. — Kиїв, 1998
- Браун Л. Імідж — дорога до успіху. — СПб., 1996
- Шепель В.М. Іміджелогія. — М., 1996
- Sampson E. The image factor. — London, 1994. — Р. 13
- Цицерон. О старости. О дружбе. Об обязанностях. — М., 1975. — С. 111
- Г.Г. Почепцов. Коммуникативные технологии двадцатого века. М.: «Рефл-бук», К.: «Ваклер» — 1999.— 352 с.
- Почепцов Г.Г. Комунікативні технології двадцятого століття. – М.: Рефл-бук, К.: Ваклер, 2000.
- Почепцов Г.Г. Психологічні війни. – М. – К.: Рефл-бук, 2000.
- Прігожін І.І. Політика - вершина шоу-бізнесу. – М.: Алкигамма, 2001.
- Рr сьогодні: нові підходи, дослідження, міжнародна практика. – М.: Імідж-контакт, Інфра-м-код, 2002.
- http://www.gzt.ru
- http://www.marketing-ua.com/
articles.php?articleId=1328 - www.pressclub.host.ru
- http://music.com.ua/
blahblahblah/2003/02/02/7317. html
- Имидж города Благовещенска
- Имидж города в восприятии горожан
- Имидж гостиницы
- Имидж гостиницы как фактор конкурентоспособности
- Имидж государственного служащего в средствах массовой информации
- Имидж государственного служащего в средствах массовой информации
- Имидж государственной власти
- Имидж власти внутри страны
- Имидж власти внутри страны
- Имидж в организации
- Имидж в практике руководителя
- Имидж в рекламе
- Имидж в системе деятельности спортивных организаций и спортсменов
- Имидж в шоу бизнесе
