Изготовление фотоальбома

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………….…….…6

1. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ОБЗОР………………….…………………….………..…8
1. Состояние и развитие полиграфии………………………………...…..….…8
2. Новые рынки полиграфии………………………………………….….....…10
3. История фотоальбомов……………………………………………....…..….15
4. Фотоальбом……………………………………..……………………..…..…19
5. Виды фотоальбомов……………………………..………………………..…19
1. Фотоальбом с кармашками…………………………………………...…..19
2. Фотоальбом с магнитными листами……………………………….……19
3. Классический фотоальбом………………………………………….……20
4. Цифровые фотоальбомы…………………………………………….……20
5. Фотокнига…………………………………………………………….…...20
6. Минибук……………………………………………………………….…..21
2. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ…………………….…………………….…22
1. Характеристика продукции…………………………..…………………..…22
2. Способы печати и области их применения…………..…………….…..…..22
1. Способ высокой печати……………………………………………….….23
2. Способ глубокой печати …………………………..…………………..…28
3. Способ трафаретной печати ………………………..……………………32
4. Способ плоской печати (офсетная печать)………….……………….….34
3. Выбор печатного оборудования………………………..…………….….…45
4. Выбор запечатываемого материала. Офсетная бумага..……………..……47
5. Выбор печатных красок………………………………….………………….48
6. Выбор декельного материала……………………………..……………...…51
7. Выбор увлажняющего раствора………………………….……………....…51
8. Пооперационная карта печатных процессов……………..…………..……52
9. Требования к качеству отпечатанной продукции. ………..…………..…..54
10. Технологический контроль качества………………………………….…56
3. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ……………….……………………………….65
4. ОХРАНА ТРУДА……………………………………….……………………73
1. Микроклимат…………………………………………...……..………..……73
2. Вентиляция и отопление……………………………………..….……..……76
3. Шум и вибрация………………………………………………....……..……80
4. Виды и системы освещения……………………………………....…...……86
5. Электробезопасность……………………………………………....…..……89
6. Пожаробезопасность……………………………………………..…….……92
7. Требования безопасности для печатника офсетной печати……..….….…98

Выводы………………………………………………………………………….100

Список литературы…………………………………………………………..…101

ВВЕДЕНИЕ

Нет сомнений, что сегодня издательская и полиграфическая индустрия переживает процесс коренных преобразований. Мы наблюдаем новое явление, имеющее большое значение для общества. Печатные средства информации выступают совместно с цифровыми средствами массовой информации. Печатная продукция обслуживает цифровые средства информации и одновременно включает их как составную свою часть. Например, компакт-диски упаковывают в красочных упаковках и в альбомах, а многие журналы, сборники и справочники содержат компакт-диски как приложения. Цифровая технологическая революция меняет процесс производства печатной продукции, внося больше красочности, непрерывно повышая качество и разнообразие выпускаемых изделий и способствуя большей оперативности, гибкости и управляемости производственного полиграфического процесса. К изделиям полиграфии относятся не только ежедневные газеты, но и упаковка товаров, и крупноформатные плакаты на улице и в помещениях, красочные журналы, книги и справочники, каталоги и театральные программки, с которыми мы работаем, отдыхаем, постоянно общаемся. К изделиям полиграфии мы должны отнести и деньги, и ценные бумаги, без которых наше индустриальное общество не могло бы существовать и развиваться.

Все это пестрое разнообразие делит изделий полиграфии на три сегмента: «издательская печать», «рекламная печать» и «печать на упаковках». Они очень четкие и емкие и позволяют надежно ориентироваться в мире полиграфии. Газеты, журналы, книги, каталоги и буклеты выступают в качестве противовеса ежедневной работе с экраном монитора и являются источником наслаждения и средствами отдыха. Телевизионная реклама, бесконечные сериалы и показы мод чередуются и нередко заменяются спокойным чтением литературы и рассматриванием каталогов товаров и модной одежды. Уединение с книгой это разговор с самим собой, с самым близким человеком, это отдых и наслаждение для многих людей.

Столкновение на рынке информации печатных и электронных средств массовой информации, как прогнозировали многие после появления радио, телевидения и, особенно, компьютеров и сети Интернет, не произошло. Как раз получилось наоборот: они способствовали взаимному обновлению и развитию. Рис 1 и 2.

1. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ОБЗОР

1.1 Состояние и развитие полиграфии

Социально-экономические преобразования, происходящие в настоящее время, оказали существенное влияние на изменение информационного пространства, издательский рынок и структуру полиграфической промышленности.

В то время как многие бывшие советские крупнейшие издательства резко сократили выпуск печатной продукции и понесли значительные кадровые потери, появилось множество различных коммерческих негосударственных издательств и рекламно-издательских агентств, которые сумели «вписаться» в новые, рыночные условия, кардинально изменили издательский процесс, систему распространения продукции и заняли доминирующее положение на полиграфическом рынке.

Новые тенденции, связанные, прежде всего, с децентрализацией выпуска печатной продукции, уменьшением средней тиражности, ростом номенклатуры выпуска и проблемами распространения и сбыта, породили необходимость структурной перестройки полиграфической промышленности в части создания более мелких, главным образом, частных производств, которые смогут выдержать новые условия конкуренции по качеству продукции, номенклатуре услуг и срокам изготовления.

С ее традиционно-емким потенциальным рынком потребления печатной продукции полиграфический бизнес является весьма эффективной сферой предпринимательской деятельности. Это подтверждается как отечественным опытом, так и опытом большинства зарубежных стран, в которых полиграфия также занимает ведущие позиции по объему оборота и уровню дохода.

Дальнейшее развитие отрасли пойдет по пути увеличения удельного веса полиграфических производств негосударственного сектора. В отличие от государственных полиграфических предприятий, которые, в основном, имеют основные производственные фонды со сроком службы значительно превышающим установленный, частные фирмы, начинающие с нуля, сумели найти выгодную рыночную нишу и, постепенно расширяясь, вышли на высокий технологический уровень. Большинство известных частных фирм заняты производством многокрасочной листовой рекламно-коммерческой продукции, известных журналов, этикеток, печатной упаковки, многокрасочных газет. По сравнению с государственными и приватизированными предприятиями их будущее представляется более оптимистическим.

Можно перечислить некоторые перспективные рынки полиграфических работ:

• журнальная продукция повышенного качества массового и избирательного спроса;
• газетная многокрасочная продукция;
• картонная и гибкая упаковка обычного и повышенного качества со средствами защиты от подделок;
• элитная продукция потребительского назначения (календари, журналы и т. Д.);
• каталоги для массового и избирательного распространения;
• многокрасочные этикетки;
• листовая представительская продукция повышенного качества.

Особый класс продукции производственно-технического назначения, имеющий хорошие и постоянные перспективы,— элитная продукция. Это реклама и каталоги для адресного распространения, элитная этикетка и представительская продукция. Ясно, что изменения в структуре выпуска печатной продукции и расширение рынка полиграфических работ требует значительных капиталовложений. В первую очередь речь идет о листовых многокрасочных офсетных машинах половинного формата с секциями лакирования и сушки; о рулонных многокрасочных офсетных машинах для печатания многополосных газет; об узко рулонных многокрасочных машинах флексографической печати с высекательными, лакировательными и сушительными устройствами; о машинах цифровой печати для производства микро тиражей. Потребность в этом оборудовании исчисляется десятками и сотнями установок. Предположительный объем инвестиций в печатное и послепечатное оборудование на ближайшие 10 лет может составить до 1 млрд. долларов. Украинский рынок представляет богатые возможности для реализации интересных проектов, как начинающим бизнесменам, так и поставщикам оборудования и потенциальным инвесторам.

1.2 Новые рынки полиграфии

Полиграфия испытывает большие потрясения, начало которым было положено не так и давно: одно или пару десятилетий назад. При этом наибольшие из них падают как раз на последнее десятилетие. До сих пор всё было относительно ясно и спокойно. Существовала устоявшаяся веками технология печати книг, журналов, газет, брошюр, плакатов, бланков и другой печатной продукции.

Благодаря развитию компьютерных технологий, мощного и разнообразного программного обеспечения издательских и полиграфических процессов, развитию автоматизации производства, технических наук современная полиграфическая промышленность коренным образом изменилась.

Конечно, изменения не происходят одномоментно, ведь сохраняются какие-то традиции, технологии, оборудование, материалы, которые не исчезнут в мгновение ока, а еще долго будут сосуществовать с упорно прокладывающим себе дорогу новым. Но, если говорить о том, к чему надо стремиться, то здесь двух мнений быть не может: нужно внимательно следить за этим появляющимся новым, анализировать его со всех сторон и принимать оптимальное решение, ориентированное на будущее развитие.

Говоря о направлениях и перспективах развития современной полиграфии, нельзя упускать из внимания и такое обстоятельство. Человечество вступает в эру информационного общества. Массовая компьютеризация жизни людей, появление глобальных информационных сетей типа Интернета, многое другое приводит к тому, что реальностью становятся многие задачи, о решении которых еще недавно нельзя было и мечтать. Это открывает такие перспективы развития общества, которые изменяют его коренным образом. Изменяется человек, изменяются и его интересы, его мировоззрение, наконец, его потребности, изменения которых стимулируются новыми информационными, а вслед за ними и полиграфическими технологиями.

В результате появились совершенно новые типы изданий— мультимедийные издания, в которых участвуют не только бумага и краски, но и новые носители, среди которых можно назвать CD-ROM, видео- и аудио-носители информации, анимации, и кто знает, что ожидает нас в течение ближайших 5— 10 лет.

Происходящая в мире глобализация полиграфического производства обязана своему появлению развитию глобальных сетей типа Интернет, через которые мгновенно можно на любое расстояние передать любую информацию. В этом просто можно убедиться на бытовом уровне, передавая сообщение по электронной почте или пользуясь Интернетом. Сетевые технологии являются благодатной основой для передачи в любую точку Земли содержания журнала, газеты, книги, чтобы можно было бы отпечатать их на месте доставки. А электронная коммерция, называемая E-Commerce Она открывает колоссальные возможности для общения людей на глобальном уровне, и этим уже пользуются на Западе многие типографии и издательства. При этом надо иметь в виду, что сетевые технологии находятся на самом начальном уровне своего развития, и впереди нас ожидает много интересного и неожиданного.

Изменяются и рынки полиграфии. Развитие человека и предоставляемые ему современной полиграфией технические возможности приводят не только к появлению мультимедийных изданий, но и к сокращению тиражей обычных книг и журналов, однако, при увеличении количества их названий. Человек ожидает от полиграфиста повышения качества издания, увеличения красочности, издания во все более сокращающиеся сроки, расширения ассортимента изданий. И полиграфия, мобилизуя свои возможности, решает и будет в дальнейшем решать задачи по удовлетворению этих требований.

В результате такого развития появились технологии печати книг по требованию, выпуск рекламной и информационной полиграфической продукции в виде плакатов не просто больших, но огромных, размеров и многое другое.

Технические средства полиграфической промышленности обеспечивают решение задач по удовлетворению потребностей читателя на самом современном уровне. Для подтверждения этого факта достаточно привести примеры создания и развития таких технологий как вывод информации из компьютеров или из компьютерных банков данных прямо на печатную форму, в печатную машину или же просто на бумагу. Эти технологии получили уже название ctp (Computer-to-Plate, Computer-to-Print, Computer-to-Paper). Как мы видим из их самих названий, в этих технологиях исключаются обычные ранее в полиграфии процессы, выполняемые на фотопленке, т.е. Необходимость в изготовлении негативов или диапозитивов (фотоформ), пригодных для копирования печатных форм. Хотя не теряют своего значения системы вывода информации из компьютера на фотопленку ctf (Computer-to-Film), в которых специальные построчные записывающие устройства пришли на смену репродукционному фотоаппарату.

Только недавно появились сканеры, как эволюция уже снова идет в направлении их замены неудержимо развивающимися цифровыми фотоаппаратами.

На смену, или пока еще в дополнение к классическим способам печати пришла цифровая печать, имеющая свои особенности, свои области применения и, заполняющая свои собственные рынки.

Но и этим не исчерпывается уровень развития новых технологий. Уже появились технологии вывода информации из компьютера на что угодно (для различных способов печати)— на флексографскую или трафаретную печатную форму, на форму глубокой печати, да мало ли еще на что. Главным здесь является запись изображения построчно световым или лазерным лучом, лазерным диодом. При этом изображение переносится не все сразу, а по строкам с определенным числом линий на дюйм или сантиметр.

Вот такова общая картина совершенствования или, точнее, нового развития современной полиграфической промышленности, которая стала важной составной частью информационных технологий, ибо в наш век полиграфия, как никогда близко связана с информацией, ее обеспечением, обработкой и быстрой доставкой потребителю.

Если совсем еще недавно для нас представлялось фантастическим событием экономичное и сравнительно простое издание только одного экземпляра книги и не большего их числа, то теперь это положение коренным образом меняется. Сейчас же многие известные фирмы производят машины для печати по требованию.

Этому способствуют несколько обстоятельств.

Во-первых, следует иметь в виду, что роль книги никоим образом не падает и не будет падать в будущем. Об этом свидетельствует непрекращающееся развитие полиграфической техники и полиграфических технологий, но на новом техническом уровне, позволяющем сравнительно просто получать то, что раньше было недоступно.

Во-вторых, производство бумаги не только не сокращается, но и, наоборот, увеличивается, и прогнозы говорят также об увеличении ее производства в будущем.

В-третьих, новые возможности издания книг и другой печатной продукции предоставляет развивающаяся высокими темпами цифровая печать, которая оптимально подходит для малых тиражей, вольно или невольно стимулируя их издание. Здесь цифровая печать— это не просто новый способ печати, а способ, который, благодаря своим собственным параметрам производительности и качества, позволяет осуществлять новые идеи в производственной области печатного производства.

По свидетельствам прессы на 2011 год в странах Европы 37% из 150 опрошенных предприятий уже установили и используют у себя цифровую технику, а еще 13% готовы ее внедрить. Из оставшегося количества одна треть планирует инвестиции в эту область, но без конкретного временного плана. И только 20% еще не готовы к обсуждению этой темы.

В-четвертых, появились и успешно развиваются связанные с цифровыми технологиями новые, бесконтактные способы струйной и других способов печати, о которой мы еще будем говорить подробно.

В-пятых, одной только печати, будь то 1 экземпляр или 1000 экземпляров, недостаточно для изготовления любой книги. Отпечатанные листы надо сфальцевать (если они должны после печати складываться), подобрать, скрепить, обрезать и подрезать, одеть в заранее изготовленный переплет или обложку, и только тогда можно говорить, что книга готова. На крупносерийном производстве эти вопросы решаются специальным послепечатным оборудованием, обладающим, естественно, высокой производительностью и большой гибкостью. Но как только возникла необходимость в аналогичном оборудовании для технологий изготовления книг по требованию, так к процессу его создания подключились фактически все ведущие производители послепечатного оборудования. И такое оборудование имеется сейчас на рынке. Оно с одинаковой экономической эффективностью может переплести и один экземпляр, и много экземпляров книги.

На пути применения отделочных работ встретились еще подводные камни в виде особенностей используемой здесь цифровой печати. Например, в отличие от традиционных технологий, здесь печатная краска не проникает в толщу бумаги, а лежит на ее поверхности. И при сгибе (фальцовке) листа она осыпается, оголяя поверхность бумаги. Но и эта проблема была успешно решена.

В-шестых, происходит перераспределение объемов рынков различной полиграфической продукции, которое свидетельствует отнюдь не о сокращении полиграфического рынка вообще, а о перераспределении рынков ее производства.

Очевидно, что уменьшатся объемы выпуска справочной и словарной литературы. Их часть рынка перейдет к электронным медиа. Уже сейчас много словарей, энциклопедий, справочной литературы можно установить на компьютер и обеспечить быстрое нахождение при их помощи требуемой пользователю информации.

Здесь лежит огромный потенциал развивающегося рынка печати по требованию. Ведь сколько изданий требуют очень ограниченных тиражей, которые при обычных условиях печати неэкономичны. Это могут быть справочники и руководства, описания различных специфических продуктов, специальные каталоги или допечатки научных изданий. Если до начала печати тиража точно определено, сколько требуется экземпляров, то не будет иметь места никакого перепроизводства с последующей необходимостью складирования или даже уничтожения излишков.

Спорным является вопрос о судьбе художественной литературы. Хотя сейчас появились целые библиотеки на CD-ROM с полными собраниями сочинений, спорным здесь является вопрос о том, сколько читателей захочет пользоваться вместо привычных книг изображениями страниц этих книг на экране компьютера. Тем не менее, разработка таких электронных носителей книжной информации ведется, и уже появились портативные экраны с определенной памятью, в которую читатель может записывать получаемую через сеть информацию, а точнее сами книги, которые он хочет почитать.

1.3 История фотоальбома

История фотоальбомов начинается с 1830 – годов – это были книги в которые размещали первые эксперименты с фотографиями. Конечно, это были некие снимки членов семьи, но это были не семейные фотоальбомы, а альбомы для хранения опытных образцов первых фотографий.

С 1839 до середины 1850-ых, самый популярный фотографический процесс был дагерротип, фотографическое изображение, сформированное о зеркальной поверхности.

Фотоальбомы появились на рынке, когда фотографии стали более доступны. Альбомы использовали как подарки на память и предметы коллекционирования.

В 1854 году,Cartes -de-Visite (фотокарточка) была запатентована в Париже гениальным Десдкри (Disdéri (1819-1899)) и быстро завоевала статус модного увлечения.

Cartes -де-Visite представляла собой  маленькую фотографию ( 11,4см х 6,4 см) которую индивидуально размещали на визитную карточку. Данная форма была задумана для съемки портретов. Такие карточки дарили друг другу, посылали по почте, их хранили как сентиментальное воспоминание о человеке.

При фотостудиях стали предлагать Cartes-де-Visite с фотографиями известных людей - членов королевской семьи, политиков, актрис – они были знаками патриотизма и гламура. Альбомы были необходимы для сохранения и демонстрации этих специальных частных коллекций. Альбомы для Cartes-де-Visite были задуманы как книги в переплете, со страницами со слотами или прорезями, которые фиксировали изображения.

Такие фотоальбомы подходили для собиратель открыток, автографов, фотокарточек.

Однако такие фотоальбомы не подходили всем. Появилась потребность в хранении вырезок из газет, гравюр, писем – а их размеры различены, соответственно популярность приобрели фотоальбомы с картонными листами без слотов и прорезей.

В 1873 колонка, написанная для “читателей леди” канадских Иллюстрированных Новостей, предложила много творческих идей как оформить классический фотоальбом. Классический фотоальбом стал выходом для творческого самовыражения, комбинируя различные направления популярные для начала девятнадцатого века такие как альбомы для фотокарточек и книги для записей и хранения стихов и молитв.

С этого времени фотоальбомы стали устанавливать в общественных комнатах богатых домов улучшилось соответственно и качество и внешний вид альбомов. Фотоальбом в кожаном переплете альбом стал декоративным объектом: позолоченный, инкрустированный перламутровым, и иногда ярко украшенный трехмерными мотивами.

Дизайн фотоальбома развивался, чтобы не отставать от технологии.

Во-первых, фотографические студии начали делать большие фотографии. Фотографии (15.9 x 10.8 см) были введены в 1860-ых, появились альбомы с прорезями для двух размеров, и поскольку большие фотографии также возросли в популярности, стали производиться фотоальбомы только для таких фотографий. Фотостудии, которые производили пейзажные фотографии и городские виды создавали готовые фотоальбомы и так же выполняли индивидуальные заказы – собирали тематические фотоальбомы (виды городов, природы, знаменитостей, сценические – фото со спектаклей).

1935 г. Начало производства обращаемой  пленки KODACHROME, которая стала первой  коммерческой любительской цветной 16-мм пленкой, предназначенной для любительской киносъемки. В 1936 г. в продажу поступила 35-мм слайд-пленка и 8-мм любительская кинопленка.

Фотография и фотоальбомы приспособились к механизированному производству и более быстрому темпу жизни. В то же самое время свобода от фотографической студии поощряла спонтанность и экспериментирование. Снимок захватил частную жизнь людей, и эта фотография стала повседневным атрибутом жизни. Началось производство недорогих пластиковых фотоальбомов и сегодня много людей держат свои фотографии в переплетах с пластмассовыми листами. Чуть позже появилась необходимость размещать в фотоальбоме фотографии различных форматов – так появились фотоальбомы с магнитными листами.

1981 Sony выпускает камеру Sony Mavica (сокращение  от Magnetic Video Camera), с которой и принято отсчитывать историю современной цифровой фотографии. И уже с  1995 Выпущены первые потребительские фотоаппараты Apple QuickTake 150, Kodak DC40, Casio QV-11 (первая цифровая фотокамера с LCD-дисплеем и первая же — с поворотным объективом), Sony Cyber-Shot. Началась гонка за снижение цены и приближение качества цифровой фотографии к качеству плёнки.

Бум цифровых технологий в основном цифровых так называемых мыльниц (дешевые цифровые фотокамеры) на некоторое время оставил развитие рынка фотоальбомов. Люди стали хранить фотоснимки исключительно на электронных носителях.

2003 Начало выпуска Canon EOS 300D — первой  доступной по цене широкому  кругу фотографов и любителем  зеркальной цифровой фотокамеры  со сменными объективами. Благодаря этому факту, а также выпуску аналогичных камер другими производителями, произошло массовое вытеснение плёнки не только из среды непритязательных любителей и профессионалов, но и среди «продвинутых» любителей, до этого относившихся к цифровой фотографии довольно прохладно. С этого периода Классические фотоальбомы возродились в популярности, так как цифровая революция принесла возможность не только профессионалам, но и любителям делать высококачественные снимки.

Прежде всего, новые компьютерные и фототехнологии позволили людям наслаждаться своими растущими коллекциями высококачественных фотографий.

Фотографии отражающие основные события в жизни такие как рождение детей, юбилеи, свадьбы, значимые корпоративные мероприятия, путешествия и так далее требуют специального оформления. И это не может быть пластиковые альбомы или альбомы с магнитными листами, это могут быть только высококачественные классические фотоальбомы.

1.4 Фотоальбом

Фотоальбом – это место для хранения фотографий.

Каждый человек меняется с течением времени и с этим ничего поделать, к сожалению, а может и к счастью, нельзя. Но каждому из нас хочется хоть ненадолго, пусть даже мысленно, вернуться в прошлое, особенно в самые яркие моменты своей жизни. И тут на помощь к нам приходят фотографии. Фотографии - это застывшие моменты нашей жизни, а место хранения фотографий по праву можно назвать хранителями воспоминаний. В роли хранителя воспоминаний может быть даже компьютер, на котором вы храните свои фотоснимки, но более привычными для нас остаются фотоальбомы с их неповторимым очарованием.

Производители фотоальбомов не перестают радовать многообразием своей продукции. Попробуем классифицировать виды фотоальбомов, их преимущества и недостатки.

1.5 Виды фотоальбомов

1.5.1 Фотоальбомы с кармашками

В таком альбоме можно легко разместить все фотографии, если они будут одного формата, подходящий под формат кармашка. Есть возможность легко и многократно изменять расположение фотографий в альбоме, однако индивидуальность восприятия фотографии в данном фотоальбоме теряется. Рис 3

1.5.2 Фотоальбомы с магнитными листами

Не ограничивают возможность размещения снимков разных размеров и их расположения. Отличаются от классических способом крепления. В них за счет статики прилипает к листам прозрачная пленка, под которой и располагаются ваши фотографии. Пленка предохраняет снимки, но отлеплять ее не рекомендуют, так как она хрупкая и может повредиться, или перестанет прилипать к листам, а фотографии начинают отклеиваться  и останутся беззащитными перед внешними воздействиями. Рис 4.

1.5.3 Классический фотоальбом

Имеют вид книги в твердом переплете с твердыми бумажными листами. Между листами альбома прокладывают тонкую бумагу - папиросную или кальку, она предохраняет фотографии от слипания, пыли, царапин и других повреждений. Фотографии можно закрепить с помощью специального клея, стикеров или уголков. Клей стоит использовать в том случае, если вы уверены, что ничего менять не придется. В таких фотоальбомах можно размещать фотографии различных размеров, а также в различных положениях - хоть горизонтально, хоть вертикально. Фотоснимки в них выглядят наиболее ярко, передавая все свои краски и великолепие, так как не перекрываются пленками. Рис 5.