Комплексные особенности авторского стиля жанра научной фантастики

КУРСОВАЯ  РАБОТА 

                      по стилистике  английского   языка

                                         на  тему : 
 
 

 КОМПЛЕКСНЫЕ  ОСОБЕННОСТИ АВТОРСКОГО СТИЛЯ  ЖАНРА НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ (НА  МАТЕРИАЛЕ НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИХ  ПРОИЗВЕДЕНИЙ К.ВОННЕГУТА «2ВRO2B» И О.ХАКСЛИ «ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР»)……………………….…………… 
 
 
 
 
 

                                               Днепропетровск

                                                            2010

                                          ПЛАН

ВВЕДЕНИЕ

1.Тврчество  К.Воннегута  и  О.Хаксли  в  русле  научно – фантастической «философии  жизни»

2. Авторские приемы – фонографические средства …………..

3. Авторские приемы –  морфологические средства ………………..

4. Авторские приемы –  лексические средства ………………

5. Авторские приемы – синтаксические средства………….

ВЫВОДЫ……………………………………………………………………..

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ …………………………

  ВВЕДЕНИЕ                                                                                                                               

    Проблемы  выражения авторского стиля различных жанров с каждым годом привлекают к себе внимание все более широкого круга лингвистов и литературоведов.Стилистический анализ произведения неотделим от синтеза, восстанавливающего художественную целостность произведения, показывающего место элементов в системе языка.

Проблемам стилистического  анализа уделяли много внимания отечественные и зарубежные ученые-языковеды  и литературоведы: И.Р.Гальперин(17), В.В.Виноградов(11;12;13), В.А.Кухаренко(24), Д.С.Лихачев(26;27), Дж.Лич, С. Ю.М.Лотман(29), А.А.Степанов(41), М.Риффатер, Е.Ризель, А.В.Федоров.

Произведения К. Воннегута и О. Хаксли в жанре научной фантастики охватывают различные оттенки настроения, психологический анализ, широкое использование внутренних монологов, а также новых языковых средств: прерывистость синтаксиса, усиление эмоциональности, использование метафор, сравнений, эпитетов.

    Курт  Воннегут – один из самых известных  американских прозаиков, который писал свои произведения, развивая в некоторых из них научно-фантастические идеи. Автор многочисленных романов и рассказов, эссе и пьес, он и сам давно стал предметом общественного интереса. О нем и его творчестве написаны солидные научные монографии и диссертации, масса критических статей и рецензий, журналы печатают его интервью.

     Проза английского писателя О.Хаксли состоит  из рассуждений героев на метафизические, этические и социально-политические темы. Не всегда понятно, кому из героев симпатизирует автор, однако герои с «верными» идеями как правило оказываются в более выгодном положении. Кажущаяся перегруженность произведений О.Хаксли философией создает впечатление тяжелой манеры письма. Но О.Хаксли – это философ, а сюжетная линия его романов и новелл лишь фон, на котором с необходимостью должен развертываться дискурс.

     Устойчивое  внимание к книгам К.Воннегута и  О.Хаксли объясняется прежде всего  парадоксальностью мышления, когда  глубочайший пессимизм облекается в форму эскападного веселья. Писатели используют одновременно технологии научной фантастики, «черного юмора», литературы абсурда. Чтение произведений К.Воннегута и О.Хаксли требует серьезных мыслительных усилий, и внимательный читатель очень скоро начинает понимать, что за внешней балаганностью скрывается мудрая и трезвая оценка современной жизни и желание предупредить о грозящей катастрофе.

     Актуальность выбранной нами темы исследования обусловлена необходимостью углубленного анализа особенностей авторского стиля в произведениях научной фантастики. Главным признаком произведений этих писателей является соединение реалистических способов отображения действительности с элементами постмодернистской поэтики. .

     Объект  исследования – стилистические приемы, отражающие особенности авторского стиля.

     Предмет исследования –стилистические особенности романа О.Хаксли «О  дивный новый мир» и рассказа К.Воннегута «2BRO2B».

     Цель  работы состоит в определении  комплексных стилистических приемов авторского стиля К.Воннегута и О.Хаксли в жанре научной фантастики.

     Задачи  исследования:

      - установить фонографические стилистические  средства; выявить морфологические  стилистические средства;

     - определить лексические стилистические  средства;

     - определить синтаксические стилистические  средства в рассказе К. Воннегута «2BRO2» и романе О.Хаксли «О  дивный новый мир»;

     - путем сравнения авторских приемов  двух авторов выявить особенности  каждого из них.

Практическое  значение работы состоит в том, что ее материалы могут быть использованы в лекционных курсах по стилистике; истории зарубежной литературы; на семинарах и занятиях в учебных заведениях различного типа.

Структура работы. Работа состоит из титульного листа, содержания, введения,  четырех глав, выводов, списка использованной литературы.

. 
 
 
 

1. Творчество К.Воннегута и О.Хаксли в русле научно-фантастической        «философии жизни» 

     В ХХ в. человеческий разум получил мощную поддержку от своего собственного детища – научно-технического прогресса. Наука предложила возможность переложить часть функций не только физического, но и умственного труда на машины, научила преодолевать земные законы времени и пространства, влиять на генетический код и управлять психическими процессами. Человек обрел желанную власть над природой и обществом, но выяснилось, что эту власть нужно делить с машинами, оказывающими свое неизбежное дегуманизирующее влияние на всю систему социальных отношений.

     Все это поставило под угрозу идеалы личной независимости. В противовес технократическим утопиям появилась литература, предупреждающая об опасности обесчеловечивания общества.

     Первые  романы К.Воннегута [16] были написаны под  явным воздействием известных классических образов: здесь и власть бездушной техники, и тоталитарный произвол, и подавление индивидуальности. Универсальные проблемы приобретают у К. Воннегута особый оттенок. Конфликт между личностью и технократическим обществом на американской почве выступает во многом как продолжение внутренних противоречий национальной истории и характера. По форме все романы К.Воннегута – коллаж – события, описания, размышления сменяют друг друга как в калейдоскопе. Такой коллаж из осколков времен, фрагментов пространств, поворотов человеческих судеб, подаваемых с самого неожиданного ракурса, призван ошеломить читателя и заставить его задуматься. Это соучастие в едином акте творения текста полагается важнейшим принципом современной эстетики, и коллаж принято считать изобретением культуры постмодернизма, поскольку именно эта форма дает возможность отразить расщепленность современного сознания.

     К.Воннегут ставит своей целью создать антиискусство, антисистему, выработать новый способ говорения об абсурдной реальности (реальности, охваченной войной); способ, в котором принцип власти и насилия будет элиминирован. Выдвинув тот или иной тезис, писатель тотчас же указывает на границы его истинности, предлагая антитезис. Постоянно напоминая о невозможности спасения мира через сладкую ложь, поставляемую философией и искусством, он в то же время понимает ее необходимость.К. Воннегут ставит один очень «простой» вопрос, который «находчивое» человечество уже давно решило: как найти смысл жизни в самом себе, каково место и назначение человека в этом мире? Произведения К. Воннегута отражают гуманистическую основу творчества писателя и позволяют увидеть в нем противника бездуховности и жестокости мира, противника социальной несправедливости. По К. Воннегуту, жизнь человеческая обладает ровно тем смыслом, который люди сами вносят в нее своими делами. От этого и зависит качество нашей цивилизации [16,с.213].

     Творчество  К. Воннегута нельзя назвать фантастикой  в современном массовом понимании. Фантастические обстоятельства его  книг – лишь художественный прием, позволяющий более выпукло раскрыть авторские мысли и идеи. ПоэтомуК. Воннегута никак не разместить в традиционных фантастических рамках. Даже сравнить его с титульными писателями-фантастами не получится – разве что с Марком Твеном или Джонатаном Свифтом.

     Одна  из главных черт писательского методаК. Воннегута - то, что о самых трагических эпизодах человеческой жизни он рассказывал с улыбкой, временами переходящий в язвительный смех. А неповторимый, узнаваемый воннегутовский литературный стиль основан на контрасте внешней саркастической легкости изложения и внутреннего философского содержания текстов.

     Курт  Воннегут не сразу обрел неповторимый стиль. Его ранние произведения близки к традиционной абсурдистской научной  фантастике с элементами сатиры. Большинство  книгК. Воннегута – экзотический жанровый гибрид, который относится скорее к постмодернизму, чем к новомодному логическому реализму. Некоторые книгиК. Воннегута внешне используют темы традиционной научной фантастики (НФ). Так, герои романа «Балаган, или Больше я не одинок», умственно отсталые близнецы Уилбер и Элиза создают сверхразум. А в «Галапогосах» рассказано о закате современной цивилизации: после ядерной войны в живых остается горстка людей, которые высаживаются на один из островов Галапогосского архипелага и превращаются в подобие вяло мыслящих рыб. В других романах фантастические элементы носят вспомогательный характер.

     Олдос Хаксли - писатель, родившийся и проживший  достаточно времени в Великобритании, - один из признанных создателей так  называемого «интеллектуального романа», получившего особое распространение в 20 в. Сам писатель называет свои произведения «романами идей». Столкновение разных, часто совершенно противоположных позиций и точек зрения, парадоксальных систем мышления и поведения порождает в его произведениях неожиданный комический и сатирический эффект. Романы О.Хаксли 20-х годов «Желтый хром», «Шутовской хоровод», «Контрапункт» - несут на себе печать социального пессимизма и близки к произведениям писателей «потерянного поколения», с другой стороны – представляют нравоописательные сатиры, по страницам которых вереницей несутся гротескные фигуры, символизирующие идейный и духовный кризис западной цивилизации.

     Высшей  точкой в развитии сатирического  таланта О.Хаксли и одновременно началом утраты веры в человечество стала его сатирическая «антиутопия» « О дивный новый мир» (1932). Задуманный как пародия на «технократические» иллюзии Г.Уэллса, роман изображает стандартизированное, утилитарное, полностью лишенное духовности общество будущего. Не будучи по-настоящему великим художником слова, не создав стиль или школу, О.Хаксли по праву занимает место в пантеоне лучших авторов 20 в. Трудно представить развитие фантастической литературы, в частности, утопической прозы, без О.Хаксли. Особый статус писателя в литературе 20 в. определяется тем, что он представляет собой особый тип художника-интеллектуала [46,с.98].

     Зарубежные  исследователиО. Хаксли давно перестали говорить о том, что его талант исчерпал себя к тому времени, как писатель перебрался в США. Д.К. Данауэл, исследователь творчестваО. Хаксли, убежден, что пребывание в Америке дало писателю бесценный опыт и стимулировало его широчайшие интересы. В своих произведениях О.Хаксли удалось достаточно точно спрогнозировать многие существенные примеры и болевые точки современной жизни индивидуума и социума. Это произошло благодаря общению писателя с выдающимися учеными; Хаксли на лету «подхватывал» новые идеи и исследовал их на уровне, доступному дилетанту с художественным воображением.

     Среди сотен работ, посвященных Олдосу Хаксли, выделяются две серьезные монографии – Роберта Бейкера и Джун Дири, в которых уделяется особое внимание роли научного знания в творчестве писателя.

     Проблемы, заложенные противоречием между  абсолютным содержанием базовых  человеческих ценностей и их ограниченными, условными толкованиями в рамках отдельных человеческих сообществ, тревожилиО. Хаксли на протяжении всей его жизни и воспринимались им во всей их сложности и неоднозначности. С одной стороны – богоутрата и смыслоутрата, обрушившиеся на человека первых десятилетий 20 в.; с другой стороны – необходимость хотя бы условного, ограниченного человеческим несовершенством «ценностного кода» как средства организации земной жизни людей.

     Антиутопический «Дивный новый мир», смоделированныйО. Хаксли, - мир достигнутого общественного идеала, поскольку этот идеал снижен до постижимого и достижимого уровня. Но обитатели этого мира лишены возможности выбрать из представленных Хаксли альтернатив – они лишены возможности «остановиться на мгновение, чтобы задуматься». В результате Истина, Добро и Красота вытесняются из кругозора обитателей «дивного нового мира», подменяясь субъективными «ценностями» (корпоративная кастовая мораль, развлекательное искусство и др.). В центре всего – утилитарно-ценностная категория Счастья: «Нужно было выбирать между счастьем и тем, что древние называли высоким искусством. Мы пожертвовали искусством», то есть Красотой (признается Верховный Контроллер). Роман «О дивный новый мир» нужно рассматривать как уникальное антиутопическое произведение, которое способно говорить о будущем не как о чем-то отдаленном, а как о неизбежно приближающемся.

     Произведения  О.Хаксли и К.Воннегута, построенные  на фантастическом сюжете или на элементах  фантастики, обладают огромной емкостью. Они позволяют выразить сложности современной жизни по-новому, метафорично, неожиданно.

     Жанр  научной фантастики – суть литературно-художественный источник новых представлений о  грядущем. Полтора века набирает силу уникальный в истории мировой  литературы процесс – возникновение и развитие популярнейшего сегодня жанра научной фантастики, и нет объективных причин, которые препятствовали бы его восхождению к литературному зениту третьего тысячелетия новой эры. 

2. Авторские приемы - фонографические средства 

К группе авторских  приемов - графические средства относятся  тропы:

- ономатопея - звукоподражание. 

- графон –  намеренное изменение графической  формы слова или группы слов  для привлечения внимания, а так  же для передачи подлинного произношения, особенностей речи говорящего.

- аллитерация  - повтор согласных, обычно в  начале слов.

Методом сплошной выборки мы выявили в тексте эти  приемы. Все приемы – фонографические  средства О. Хаксли использует в своем  романе по-разному, одним из них уделяя больше внимания, согласно своему творческому стилю, другие используются реже. Рассмотрим выявленные в романе примеры.

     Ономатопея - Сущность этого стилистического приема в наличие непосредственной связи между звуками слов и их смыслом.

В рассказе К. Воннегута этот стилистический прием не использовался. Из романа О.Хаксли было отобрано 14 приемов ономатопеи. В романе были использованы следующие примеры ономатопеи или звукоподражания:

«Whizz and then, click! the lift-hatches hew open; the bottle-liner had only to reach out a hand, take the flap, insert, smooth-down, and before the lined bottle had had time to travel out of reach along the endless band, whizz, click! another flap of peritoneum had shot up from the depths, ready to be slipped into yet another bottle, the next of that slow interminable procession on the band.»

   Вззз! и затем – щелк! – крышка подъемника отскакивает; устильщице остается лишь протянуть руку, взять лоскут, вложить в бутыль, расправить, и еще не успела устланная бутыль отъехать, как уже – вззз, щелк! – новый лоскут взлетает из недр хранилища, готовый лечь в очередную из бутылей, нескончаемой вереницей следующих по конвейеру.(с.14)

В этом приеме автор  использует слова которые по своему звучанию напоминают звук издаваемый в процессе описываемого действия.

«Shriller and ever shriller, a siren shrieked.» - Завыла сирена, с каждой секундой все пронзительнее.(с. 15)

Использование автором ономатопеи в этом приеме создает эффект звука сирены.

«The nurses obeyed; but at the approach of the roses, at the mere sight of those gaily-coloured images of pussy and cock-a-doodle-doo and baa-baa black sheep, the infants shrank away in horror, the volume of their howling suddenly increased.» - Няни послушно подвинули вазы, раскрыли картинки; по при виде роз и веселых кисок мурок, петушков золотых гребешков и черненьких бяшек дети съежились в ужасе; рев моментально усилился.(с. 16)

Название животных используемые автором в этом приеме схожи со звуками издаваемыми  этими животными.

«"I always think," the Director was continuing in the same rather maudlin tone, when he was interrupted by a loud boo-hooing.» - Я всегда вспоминаю, – продолжал Директор тем же слащавым тоном, но тут послышался громкий плач.(с.24)

Существительное которое автор использует для  слова «плач» (англ. boo-hooing) по звучанию напоминает звук издаваемый ребенком во время плача.

«An incessant buzzing of helicopters filled the twilight.» - Непрестанный вертопланный гул полнил сумерки.(с.27)

Использованное  автором существительное для  слова «гул» (англ. buzzing) напоминает жужжащий звук вертолета.

     Графон  – В своем романе О.Хаксли в основном использовал графон для выделения слов с помощью шрифта.

В рассказе К. Воннегута  этот стилистический прием не использовался. В романе О.Хаксли было отобрано 14 примеров использования стилистического  приема – графон. Рассмотрим их на следующих примерах:

Over the main entrance the words, CENTRAL LONDON HATCHERY AND CONDITIONING CENTRE, and, in a shield, the World State's motto, COMMUNITY, IDENTITY,STABILITY. - «Над главным входом надпись «ЦЕНТРАЛЬНОЛОНДОНСКИЙ ИНКУБАТОРИЙ И ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР» и на геральдическом щите девиз Мирового Государства: «ОБЩНОСТЬ, ОДИНАКОВОСТЬ, СТАБИЛЬНОСТЬ».(с.5)

INFANT NURSERIES. NEO-PAVLOVIAN CONDITIONING ROOMS, announced the notice board. - «МЛАДОПИТОМНИК. ЗАЛЫ НЕОПАВЛОВСКОГО ФОРМИРОВАНИЯ РЕФЛЕКСОВ», – гласила доска при входе.(с.8)

From her dim crimson cellar Lenina Crowne shot up seventeen stories, turned to the right as she stepped out of the lift, walked down a long corridor and, opening the door marked GIRLS' DRESSING-ROOM, plunged into a deafening chaos of arms and bosoms and underclothing. – «Из своего сумрачно вишневого подземелья Ленайна Краун взлетела в лифте на семнадцатый этаж и, выйдя там, повернула направо, прошла длинный коридор, открыла дверь с табличкой «ЖЕНСКАЯ РАЗДЕВАЛЬНАЯ» и окунулась в шум, гомон, хаос рук, грудей и женского белья». (с.13)

"SYRUP OF CORPUS LUTEUM," Lenina read the names aloud. "OVARIN, GUARANTEED FRESH: NOT TO BE USED AFTER AUGUST 1ST, A.F. 632. MAMMARY GLAND EXTRACT: TO BE TAKEN THREE TIMES DAILY, BEFORE MEALS, WITH A LITTLE WATER. PLACENTIN: 5cc TO BE INJECTED INTRAVENALLY EVERY THIRD DAY … Ugh!" - «Сироп желтого тела, – стала Ленайна читать этикетки вслух – Оварин, свежесть гарантируется; годен до 1 августа 632 г. э Ф. Экстракт молочной железы; принимать три раза в день перед едой, разведя в небольшом количестве воды. Плацентин; по 5 миллилитров через каждые два дня внутривенно…» (с. 27)

Реже автор  использует графон для передачи особенностей речи, как например, в нижеприведенном  случае, где каждое слово написано через тире, что является отступлением от правил, но создает впечатление, что все предложение произносится слитно как одно слово.

“The - Nile - is - the - longest - river - in - Africa - and - the - second - in - length - of - all - the - rivers - of - the - globe …" The words come rushing out. "Although - falling –short-of…” «Нил самая длинная река в Африке и вторая по длине среди рек земного шара. - Слова льются потоком – Хотя Нил и короче…»(с.35)

    Аллитерация - применяется для выделения слов в речевом потоке, привлечения к ним внимания, поскольку повторение однородных звуков, входящих в состав слов, выделяет эти слова в речевом потоке. Однородные звуки насыщают речь и стилистически нейтральные слова становятся выразительным средством.

    В рассказе К. Воннегута этот стилистический прием не выявлен. В романе О. Хаксли было отобрано 8 приемов аллитерации. Рассмотрим этот прием на следующем примере:

Mother, monogamy, romance. – Материнство, единобрачие, романтика любви.(с.6) 

3. Авторские приемы – морфологические средства

Среди авторских  приемов – морфологических средств  был выделен:

     Повтор  морфем - повтор корня или аффикса нескольких слов для акцентирования на этих словах внимания.

    В рассказе К. Воннегута этот стилистический прием не использовался. В романе О.Хаксли было отобрано 44 повтора морфем. Рассмотрим этот прием на следующих примерах:

Ending is better than mending, ending is better than mending, ending is better … - «Чем старое чинить, лучше новое купить, чем старое…» (с. 18)

    В этом примере с помощью повтора  морфем автор придает фразе особый ритм.

    Рассмотрим  еще один пример использования автором  этого приема:

But queer that Alphas and Betas won't make any more plants grow than those nasty little Gammas and Deltas and Epsilons down there. – «Но странно, что от альф и бет растения растут не лучше, чем от этих противненьких гамм, дельт и эпсилонов, что копошатся вон там». (с. 38)

    В этом примере повтор морфем наблюдается  в названиях групп людей, каст. С нашей точки зрения применение автором этого приема – умышленное – для того что бы подчеркнуть некое сходство, принадлежность этих групп к единому социуму.

Government's an affair of sitting, not hitting.- «Править надо умом, а не кнутом. Не кулаками действовать, а на мозги воздействовать. Чтоб заднице не больно, а привольно».(с. 78)

The more stitches, the less riches; the more stitches … - «Прорехи зашивать – беднеть и горевать; прорехи зашивать – беднеть и…» (с. 78)

    В данных примерах автор использует повтор морфем , для того что бы придать  фразе ритм.

The liftman slammed the gates, touched a button and instantly dropped back into the droning twilight of the well, the twilight of his own habitual stupor. - Лифтер захлопнул дверцы, нажал кнопку и в тот же миг канул в гудящий сумрак шахты, в сумрак обычной своей спячки.(с. 89 )

В этом примере  повтор морфем использован для того что бы подчеркнуть монотонность последовательных действий.  

     4. Авторские приемы  - лексические средства

К группе авторских  приемов – лексических средств  относятся тропы :

    Эпитет (от греч. epitheton – приложение) – слово, определяющее предмет или явление и подчеркивающее какие – либо его свойства, качества или признаки. Свойства эпитеты проявляються лиш тогда, когда оно сочетается с другим словом, обозначающим предмет или явление. [, c. 470]

     Употребление  окказионализмов (от лат. occasionalis — случайный) — индивидуально-авторский неологизм, созданный поэтом или писателем в соответствии с законами словообразования языка по тем моделям, которые в нём существуют, и использующийся в художественном тексте как лексическое средство художественной выразительности или языковой игры. [25, с. 57]

     Ирония  (от др.-греч. «притворство») — троп, в котором истинный смысл скрыт или противоречит (противопоставляется) смыслу явному. Ирония создаёт ощущение, что предмет обсуждения не таков, каким он кажется. [25, с.18]

     Сравнение – вид тропа в котором одно явление или понятие проясняется путем сопоставления его с другим явленим. Сравнение или симиль обычно соеденяется союзами «как», «как будто», «словно», «точно» и т. д. [25, с. 32] Обязательным условием для стилистического приема сравнения является сходство какой-нибудь одной черты при полном расхождении других черт. Более того, сходство, обычно усматривается в тех чертах, признаках, которые не являются существенными, характерными для обоих сравниваемых предметов (явлений), а лишь для одного из членов сравнения. [17, с. 168]

     Метафора (греч. metaphora – перенос) – вид тропа, в котором отдельные слова или выражения сближаются по сходству их значения или по контрасту. В роли метафоры когут выступать различные части речи. Метафора придает речи исключительную выразительность. Помимо словесной метафоры большие распространение в художественном творчестве имеют метафорические образы или развернутые метафоры.[25, с. 208 ]

     Двухступенчатый эпитет – эпитет состоящий из наречия и прилагательного

     Персонификация  (от лат. persona - лицо и facio - делаю) - уподобление неодушевленных предметов или явлений природы одушевленным предметам.[25, с.267 ]

     Употребление терминов - это слова, которыми обозначают вновь появляющиеся понятия, связанные с развитием науки, техники и искусства. В основном термины лишены эмоционального значения, хотя и могут в отдельных случаях приобретать в тексте определенную эмоциональную окраску.[17, c. 58]

     Употребление  жаргонизмов – ( франц. jargon) – искусственный язык, понятный лишь определенному кругу людей, связанных общностью целей или интересов.[25, с. 83 ] В основе возникновения жаргонизма - сужение значения слова.

     Литота (от греч. litotes – простота, малость, умеренность) – троп, противоположный гиперболе. Литота – это образное выражение, оборот, в котором содержится художественное преуменьшение величины, силы, значения изображаемого предмета или явления. [25, с. 197]