Консервация в музеях

Содержание

Введение………………………………………………………………...3

Глава I. Консервация в музеях………………………………………..5

• §1. Превентивная консервация музейных коллекций……………..5

• §2. Значение музейной консервации………………………………..9

•2.1 Режимы хранения при консервации…………………………….11

•2.2. Полевая консервация археологических находок……………..13

2. Глава II. Научная реставрация…………………………………….14

•§1.Предпосылки формирования реставрации в России…………..14

•§2. Значение научной реставрации в музеях……………………….18

Заключение……………………………………………………..............23

Список литературы…………………………………………………….25

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение.

Сохранение  культурного и исторического  наследия — одна из важнейших проблем, стоящих перед мировым сообществом. Во всём мире отмечается значительный рост посещений музеев и организаций  передвижных выставок. Огромный пласт  объектов культуры, хранящихся в музеях, в связи с этим подвергается дополнительным нагрузкам, и в этих условиях задача их сохранения становится особенно актуальной.

Деятельность  современных социокультурных институтов — музеев, библиотек, архивов направлена не только на собирание и изучение памятников, но и на продление их существования как материальных объектов. Очевидно, что проблема сохранения музейных предметов возникла одновременно с появлением музеев.

Опыт  музейного хранения неизбежно должен был привести к исследованиям, связанным  с необходимостью замедлить процессы старения экспонатов.

   Цель работы: изучить роль консервации и научной реставрации в музеях.

         Задачи работы:

1. Изучить цели и задачи консервации;
2. Изучить цели и задачи научной реставрации;
3. Рассмотреть основные методы консервации и реставрации;
4. Сделать выводы о проделанной работе.

Объектом исследования данной работы являются консервация и научная  реставрация в музеях.

  Предмет исследования: значение консервации и научной реставрации.

Методы исследования: в  качестве основного был использован  описательный метод исследования, включающий приемы анализа и обобщения.

Структура исследования: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. Во введении мы определили цель работы, задачи, объект и предмет исследования. В первой главе мы исследуем цели и задачи музейной консервации и определим основные  способы консервации музейных предметов. Вторая глава посвящена научной реставрации музейных предметов. В заключении представлены выводы о проделанной работе.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава I. КОНСЕРВАЦИЯ В МУЗЕЯХ.

§1. Превентивная консервация музейных коллекций.

В настоящее  время нет, пожалуй, ни одной области  знания, которая не обращалась бы к  проблемам сохранения и использования  культурного наследия. Гуманитарные науки рассматривают культурное наследие как феномен и как  предмет культурологического осмысления. Интерес естественных наук направлен, главным образом, на объекты материальной культуры, что, в первую очередь, выражается в обеспечении их физической сохранности.

Не  следует преуменьшать значимость этой области деятельности, потому что  именно физическое существование объектов материальной культуры даёт возможность  для их изучения и осмысления как  духовного опыта предшествующих поколений. Наследуя культурное достояние, современное общество также принимает  и задачи его сбережения.

Ранний  пример обращения к проблеме сохранения музейных ценностей можно обнаружить в работе гамбургского учёного Каспара  Фридриха Найкеля «Музеография», изданной в 1727 году и ставшей одним из первых примеров своеобразного руководства  для музеев, галерей и библиотек Европы.¹ В ней автор даёт инструкции, как избежать проблем влажности, выставляя объекты в помещениях с юго-восточной ориентацией, и как защититься от насекомых-вредителей. 

Область исследования, связанную с проблемами среды нахождения объектов культуры, хранящихся в музеях, в последние  десятилетия называют «музейная  климатология», или «превентивная  консервация». Само появление этих терминов во второй половине прошлого века свидетельствует о признании  того факта, что для сохранения музейных предметов важна среда их нахождения, или музейный микроклимат.

Однако  начало формирования научных основ  этой важнейшей области музейной деятельности по сохранению коллекций  было положено в 1967 году, после проведения Интернациональным институтом консервации  исторических и культурных объектов конференции по музейной климатологии в Лондоне, где обсуждались вопросы  воздействия влажности воздуха, света, загрязнителей воздуха на музейные предметы.

В нашей стране со второй половины 1960-х гг. научно-исследовательская  работа по изучению оптимальных условий  хранения ведётся во Всесоюзном научно-исследовательском  институте реставрации (ВНИИР) (Сейчас ГосНИИР). Здесь был создан сектор музейной климатологии, который в 1981 году преобразован в лабораторию  музейной климатологии. Изучение параметров микроклимата музеев и памятников культовой  архитектуры проводится в лаборатории  по двум основным направлениям: температурно-влажностный  режим и световой режим.

В 1970−1980-х гг. в  крупнейших российских музеях появляются отдельные сотрудники, которые занимаются вопросами музейной климатологии. И, как результат нового понимания  существующей проблемы, их исследования приводят к созданию секторов, лабораторий, отделов музейной климатологии. Примером здесь могут служить такие  крупные музеи, как Государственный  Эрмитаж и Государственный Русский  музей.

Развитие музееведения как научной дисциплины не обходит  своим вниманием и проблемы «среды обитания» музейных экспонатов. Теория тезаврирования включает в себя исследования, связанные с задачей охраны музейных предметов путём создания определённого  режима хранения — температурно-влажностного, светового, биологического и т. д.

В последние годы, говоря о режиме хранения экспонатов, в музейном мире всё чаще используют термин «музейный микроклимат». В 2007 году Комитет по консервации ICOM  и Национальный музей Дании организовали Международную конференцию по музейному  микроклимату. Доклады участников охватывали практически все вопросы, связанные  с воздействием на произведения искусства окружающей среды — от изменений температуры и влажности воздуха в музейных помещениях до хранения экспонатов в замкнутых объёмах без кислорода для замедления процессов старения.

Комплексное рассмотрение проблематики музейной климатологии невозможно без определения того, что же такое  микроклимат музея. Согласно ГОСТ 30494-96, «микроклимат помещения — состояние  внутренней среды помещения, оказывающее  воздействие на человека, характеризуемое  показателями температуры воздуха  и ограждающих конструкций, влажностью и подвижностью воздуха». ²Для задач музейного хранения правомерно будет сказать, что микроклимат музейного помещения — это состояние его внутренней среды, оказывающее непосредственное воздействие на экспонаты.

В настоящее время  состояние внутренней музейной среды, или музейный микроклимат, определяют следующими характеристиками:

- свет,

- температура и влажность  воздуха,

- воздушные потоки,

- загрязнение воздуха,

- биологическое состояние  музея,

- температура и влажность  ограждающих конструкций музея,

- звук и вибрация.

Обращаясь к составляющим музейного микроклимата, мы считаем  важным отметить, что представление  о нём применительно к задачам  музейного хранения несколько шире традиционного понимания микроклимата помещений.

Целью создания оптимального режима хранения является замедление процессов старения материалов, а  значит, и продление существования  музейных коллекций. Поддержание благоприятных  условий хранения не предполагает активных воздействий на объект, что важно для сохранения его исторической и художественной подлинности. И здесь особое значение имеет профилактический характер мер по сохранению, то есть по консервации объектов.

Исследования в области  сохранения объектов культурного наследия в последние десятилетия привели  к возникновению среди специалистов понятия «превентивная консервация». Этим термином, в отличие от известных  ранее терминов «консервации» и  «реставрации», обозначается особая сфера  деятельности по предупреждению старения и разрушения объектов культуры и  искусства.

Именно предупредительный  характер такой деятельности и привёл к появлению термина «превентивная  консервация» (Prevent(англ.) — предотвращать, предупреждать).

В составе ICOM-CC существовали рабочие группы по световому и  климатическому контролю, контролю биоповреждений и контролю перевозок произведений искусства, которые в 1993 году были объединены в рабочую группу по превентивной консервации. В 1996 году в её состав вошла  группа по предупреждению катастроф.

Таким образом, понятие «превентивная  консервация» охватывает довольно большую  область профилактической деятельности по сохранению объектов культурного  наследия, и оно, пожалуй, несколько  шире, чем понятие «музейная климатология», потому что выходит за рамки, ограниченные микроклиматическими условиями  хранения в музее. 

 

 

 

 

 

 

§2. Значение музейной консервации.

       Консервация (от лат. conservatio – сохранение) – комплекс мер, направленных на стабилизацию физического состояния памятника истории, культуры или ценного природного объекта, обеспечение сохранности в конкретных условиях бытования, обеспечение долговременной защиты от воздействия влаги, перепадов температуры, света, механических повреждений и т.п. В более широком смысле консервация оптимальный режим хранения произведений искусства в музеях³.

В современном  музееведении понятие «консервация»  имеет два аспекта рассмотрения:

1) «консервация»  как один из аспектов реставрации  (в отечественном музееведении),

2) консервация  как различного рода охранительные  меры.

  Консервация и сохранение музейных ценностей – задача хранителей.  Увы, иногда даже в тех случаях, когда экспонаты передавались в музеи и хранились в правильно оборудованных помещениях, никто не может с уверенностью сказать, сохранился ли, например, первоначальный цвет или фактура предмета.        

 Музейная консервация  отличается от архивной и библиотечной, в первую очередь, следующими  факторами:

1. Большой вариативностью материалов;
2. Уникальностью каждого или почти каждого объекта;
3. Даже после реставрационной работы должна быть возможность возвращения к предыдущему состоянию экспоната;
4. Эстетическая значимость экспоната важнее, чем его номинальная целостность;

 

         Работа хранителей – предупредить  проблему старения и разрушения  экспонатов, чтобы ее не пришлось  решать экстренным вмешательством. При этом в их обязанности также входит принятие важных своевременных решений о чистке экспоната или его частичном ремонте, а также тщательная подготовка документации на экспонат и протоколирование работ, проводимых над ним.  

    Консервация должна заключаться в том, чтобы создать такие условия для предмета, в которых разрушительные процессы будут устраняться или хотя бы тормозиться, приостанавливаться; вместе с этим будет замедляться и естественное старение предмета.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.1. Режимы хранения при консервации.

В музеях режимом отопления, вентиляции, а также кондиционированием воздуха всем хранящимся предметам обеспечиваются оптимальные условия хранения: постоянные температура, освещённость, влажность, состав воздуха. При специальном режиме хранения в музеях используются витрины с фильтрами для очистки воздуха.

Успех консервации зависит  от соблюдения режима хранения, определённого  для каждого рода предметов.  Условия хранения при консервации.

  При специальном режиме хранения используют витрины с фильтрами для очистки воздуха, картины заключают между стёклами и плотным картоном, соединёнными тканью.

    Гравюры, рисунки, акварели, пастели, фрагменты тканей окантовывают под стекло для экспонирования или укладывают в паспарту и хранят в специальных папках и шкафах.

    Документы, печатные тексты укрепляют ламинированием - накатом прозрачной синтетической плёнки.

   Предметы из дерева, ткани, кожи обрабатывают ядохимикатами, пропитывают растворами антисептических составов, безвредных для материала.

   Изделия из необожжённой глины, из древесины с нарушенной структурой пропитывают синтетическими смолами.

   Мокрую древесину консервируют, замещая воду смолами, квасцами, парафином.

   Очищенный от коррозии металл, стекло, кость покрывают плёнкой бесцветного синтетического лака.

   Ткани чаще всего пропитывают мучными клеями и наклеивают на дублирующую основу из ткани.

     При консервации архитектурных сооружений укрепляют грунт, стены, своды, возводят защитные павильоны и навесы.

    Деревянные постройки пропитывают бесцветными водоотталкивающими, укрепляющими, предохраняющими от загорания синтетическими соединениями или другими составами.

    Монументальную живопись (фрески, темперные росписи и тому подобное) укрепляют преимущественно высокопрочными смолами, которые сохраняют цвет и фактуру живописи, воздухопроницаемость красочного слоя и грунта. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.2. Полевая консервация археологических находок.

Полевая консервация археологических  находок ответственный этап в  комплексе реставрационных мероприятий. Методически правильная обработка  находок в полевых условиях имеет  не менее важное значение, чем квалифицированное  проведение раскопок.

   Полевая консервация представляет собой комплекс временных мер по обеспечению физико-механической целостности археологических находок сразу после обнаружения: он включает расчистку в раскопе, укрепление и стабилизацию материала в необходимом объеме, извлечение вещей из земли, упаковку и подготовку к транспортировке в стационарную лабораторию.

Начальным этапом полевой  консервации является расчистка  археологических находок в раскопе. Для расчистки применяются бытовые  и хирургические ножи, кисти разных размеров (щетинные, с мягким волосом), пульверизаторы, капельницы или аптечные резиновые груши. Крепкие предметы очищаются и извлекаются из земли  без обработки. Не подвергаются обработке  и очень хрупкие, сильно разрушенные  предметы, которые берутся монолитом  или с помощью разъемных форм (гипсовых, пенополиуретановых и др.). Самостоятельной операцией на следующем  этапе полевой консервации является укрепление находок в раскопе, осуществляемое для защиты их от повреждений при  изъятии из земли и транспортировке. Укрепление производится только в том  случае, если без него находка не может быть взята из раскопа. Эта  операция часто производится одновременно с расчисткой. Закрепленные предметы извлекаются из земли непосредственно  или с использованием жестких  разъемных форм.

   Упаковка и подготовка к транспортировке -заключительный этап работы с археологическими находками в поле.

   Все проделанные в поле консервационные операции отражаются в полевом дневнике, основные этапы – фиксируются фотографически, при необходимости делаются зарисовки и схемы.

Глава II. НАУЧНАЯ РЕСТАВРАЦИЯ.

§1. Предпосылки формирования реставрации в России.

Истоки реставрации в  России восходят к началу XVIII в., к  периоду переоценки духовных и культурных ценностей, протекавшей под влиянием петровских преобразований. Идея реконструкции  памятников в их прежнем виде зарождалась  одновременно с осознанием идеологической, культурной и эстетической значимости материальной культуры прошлого, ценности ее для исторической науки.

Развитие светской культуры способствовало введению в область  религиозного восприятия древностей представлений  об их художественной, исторической и  научной ценности. Показателем нового отношения к памятникам древности  стало открытие в 1718 г. первого в  России общественного музея —  Кунсткамеры, а также распространение  собирательства произведений искусства, старых книг, различных древних предметов  и редкостей. Помещение в Кунсткамере археологических находок свидетельствует об осознании в начале XVIII в. важности древних вещественных памятников и необходимости их сохранения в государственном музее. Уже в то время были предприняты меры по розыску, собиранию, изучению и описанию древних памятников. В 1718 г. был издан указ "О монстрах", который рассматривается отечественными учеными как первый указ об охране памятников⁴.

Развитие коллекционирования в России в XVIII в. вело к более четкой дифференциации областей собирательства. В зависимости от увлечений собирателей  стали появляться коллекции художественные, естественнонаучные, исторические и  др.

Реставрация памятников древности  в начальной стадии не имеет четко  выраженной линии развития. Это объясняется  рядом причин. Одной из них является характер складывания коллекций. Ведь в XVIII в. коллекционированию подлежали лишь раритеты, золотые и серебряные изделия, старинные монеты и медали. Эти собрания вначале не имели исторического характера. Собственно историческими памятниками для XVIII в. являлись древние грамоты и рукописи, т.е. то, что современная историческая наука определяет как письменные источники.

Другая причина  заключалась в неопределенности позиции, которую занимала археология начала XVIII в. по отношению к древности. Археология не сразу нашла свое место  среди исторических наук. в начале XVIII в., она рассматривала памятники древности лишь как местные достопримечательности⁵. Вещи же художественные привлекали ее внимание как музейно-антикварные ценности, как иллюстрации исторических событий, описанных в летописях. Естественно, определить собственную проблематику реставрации памятников древности, которая отличалась бы от задач музейного поновительства, было невозможно.

Произведения  искусства, обнаруженные при раскопках, подвергались реставрации для того, чтобы придать находкам цельность, необходимую для музейного экспонирования. Однако отсутствие иного опыта реставрации, кроме традиционного поновления, придало реставрации археологических  памятников, например, античной скульптуры, несколько курьезный характер —  недостающие части на одной статуе восполнялись уцелевшими фрагментами  от других фигур. Ситуация, сложившаяся  в России в начале XVIII в., была отражением явлений, которые имели место  в Западной Европе.

Однако когда  археология определилась как историческая дисциплина, а вещественные памятники  стали использоваться в качестве источников исторической науки, появилась  потребность в определении подлинности  памятников, их возраста, авторства  и сохранности, а также и в  их реконструкции с помощью определенного  научного метода. Это придало документальность процессу исследования культурного  наследия, что стало особенно важным в конце XVIII — начале XIX вв., когда  изменились сами задачи и методы изучения истории прошлого. Именно в это время памятники древней национальной культуры из материалов, иллюстрирующих события, описанные в летописях, постепенно превращаются в исторические источники, которые могли бы объяснить события, упущенные или недостаточно освещенные письменными источниками. Но для того, чтобы стать источниками, памятники должны были подвергнуться тщательному изучению и ученой критике. Однако первым шагом должно было стать накопление памятников в сколь можно полном объеме, и важную роль в этом должна была сыграть реставрация, которая, подобно археологическим раскопкам, становилась одной из форм изучения памятников материальной культуры прошлого.

Среди иных способов создания фактологической базы для  археологической науки исключительная роль отводилась реставрационному раскрытию  древнейших частей памятников, искаженных перестройками и подавлениями, а  также восстановлению их в первоначальном облике с точки зрения формы, то есть в том виде, в каком он существовали когда-то.

Поэтому актуальными  в это время становятся три  задачи:

1) научиться  освобождать памятники от поновительских  наслоений; 

2) разработать  формальные приемы реконструкции  памятников;  

3) определить  границы реставрационного вмешательства,  чтобы исключить поновительские  тенденции в реставрационной  практике.

В настоящее время реставрация  является немыслима без изучения как документальных свидетельств, так  и без надлежащего физико-химического  анализа памятника культуры. Другими  словами, в XX столетии реставрация становится наукой, а сам процесс ее проведения включает изучение памятника, его фотофиксацию на различных этапах работы, и, что  не менее важно, коллегиальное обсуждение, широкую гласность и постоянный контроль за выполненной работой. Воссоздание  произведения ведется обратимыми методами, с использованием материалов подобных, но отличных от авторских. Делается это  для того, чтобы в любой момент реставратор мог вернуться к началу своей работы и изменить сделанное ранее.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

§2. Значение научной реставрации в музеях.

  Реставра́ция (лат. restavratio — восстановление) —комплекс мероприятий, направленный на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников материальной культуры или ценного природного объекта⁶. 

   Реставрация ставит  целью по возможности восстановление  памятника, наблюдение за его  состоянием, выявление его социальной  значимости и ценности. Реставрация  предполагает исследование памятников  «до» и в процессе реставрации,  изучение возможности применения  различных материалов для реставрации,  публикацию результатов этих  исследований.       Любая реставрация начинается с наблюдения за памятником: регулярного осмотра с целью выявления «заболеваний» и установления очередности их устранения, включает профилактические и консервационные работы, рекомендации по режиму и системе хранения предметов и памятников.                            

   Музейная реставрация  неотъемлемая часть процесса  сохранения музейных ценностей.  Иногда устанавливаемые режимы  хранения  - температурно-влажностный, световой, биологический – оказываются недостаточной мерой для обеспечения физической сохранности музейных предметов, и для того, чтобы приостановить начавшийся в них разрушительный процесс, требуется использование специальных средств. В этом случае прибегают к музейной реставрации. Её может проводить только работник, имеющий специальную подготовку – реставратор. Существует ряд правил, которые должен соблюдать каждые реставратор:

1. Нельзя при реставрации закрывать своим «творчеством» подлинную работу автора;
2. Нельзя при реставрации вносить в предмет свои домыслы и добавления, изменяющие его документальность и не являющиеся безусловно необходимыми для поддержания целости данного объекта;
3. Реставрация должна в первую очередь заниматься устранением причин и последствий разрушительных процессов и удалением всех посторонних наслоений;
4. Никакая реставрация недопустима без точного знания природы объекта, техники его обработки и без основательного знания природы и характера действия применяемых реактивов; 
5. Каждая неудача должна быть изучена со всех сторон и выяснена ее причина, а весь процесс работы и его результат записаны, при всякой реставрации, как бы незначительна она им была.

   К установкам и принципам, на которых сейчас строится теория и практика реставрации, музейные работники пришли лишь недавно: 90-е годы XIX века — вот дата, которую можно принять, как время перелома в деле музейного хранения.

    Первой задачей реставратора является правильное определение состояния реставрируемого предмета, а также выбор соответствующей последовательности работы.

   Каждый предмет, принимаемый на реставрацию, в первую очередь дезинфицируется с целью обезвреживания микробов. 
Затем на реставрируемое произведение искусства заводится паспорт, куда в обязательном порядке вкладывается фотография предмета к моменту поступления на реставрацию.

     Проведению реставрационных работ предшествует исследование памятника культуры, его атрибуция, выявление степени сохранности и степени искажения предшествующими реставрациями, установление первоначального вида. В результате исследования определяют объем и методы реставрационных работ, разрабатывают методику их выполнения. 
     Под методом реставрации понимают способ и образ действий реставратора, под методикой — последовательность и приемы выполнения отдельных операций.

    Методы реставрации зависят от того, что перед нами за объект. Животные, рыбы и т.п. объекты животного мира реконструируются посредством таксидермии. Таксидермия – вид работ, включающий консервацию и реконструкцию объектов животного мира. В результате изготовляется объемное чучело, воссоздающее живую натуру, или целые биогруппы. При реставрации различных высокохудожественных, старинных изделий основной задачей реставратора становится сохранение их подлинности и исторической ценности в качестве документа своей эпохи. В подобных случаях специалисты нередко ограничиваются только консервацией предмета – дезинфекцией, очисткой от загрязнений, укреплением и защитой его от последующего воздействия внешней среды. Однако, к сожалению, чаще всего деревянные изделия до нас доходят в сильно разрушенном, искаженном предыдущей реставрацией виде, что вынуждает прибегать к более радикальным реставрационным мерам – а именно к реставрационной реконструкции. При проведении реставрационной реконструкции отдельные детали предмета и его отделочное покрытие воссоздается частично либо полностью заново. Необходимо сохранять при проведении реставрации в изделии максимум старых, подлинных элементов реставрируемого предмета.

   В настоящее время существуют два основных метода реставрации памятников истории и культуры: консервация и реконструкция. Консервация-совокупность научно обоснованных мер, направленных на приостановление процесса разрушения памятника, укрепление и поддержание памятника в дошедшем до нашего времени виде.