Особенности дизайна в журнальной периодике. 3

 

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

НОУ ВПО  САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО ИНСТИТУТА

ВНЕШНЕЭКОНОМИЧЕСКИХ СВЯЗЕЙ, ЭКОНОМИКИ И ПРАВА

 

 

Гуманитарный  факультет

 

Кафедра гуманитарных дисциплин и связей с общественностью

 

 

 

КУРСОВАЯ  РАБОТА

 

Дисциплина: Теория и практика массовой информации

Тема: Особенности  дизайна в журнальной периодике 

По специальности 030602 Связи с общественностью

 

 

 

Выполнила:

Студентка 3 курса

Кузнечикова О.В

Проверил:

Канашевская И.В

 

 

 

 

Новокузнецк

2011

Содержание.

Введение…………………………………………………………….....3

Глава 1: Журнальный дизайн……..………….………………….…...5

1.1. Формула журнала………………….…………………….…..….6

1.2. Размерные характеристики журнала.………….………...…….7

1.3. Постоянные элементы журнала…………………….……..…..11

Глава 2: Анализ журнальной периодики……………….………….14

2.1. Анализ  журнала «COSMOPOLITAN»………………………….14

2.2. Анализ  журнала «MAXIM»…………………..………………....17

Заключение……………………………………………………………22

Список  используемой литературы……..…………………..…...…..24

Приложения……………………………………………………….…..25

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение.

С тех  пор, как существуют газеты в России, "слово" было властелином. Сильные  и прочно установившиеся литературные традиции помогли создать газеты, которые люди хотели читать, даже в  самые мрачные дни надзора  за прессой. Однако в российской жизни  происходят значительные изменения, и  газеты не могут устоять перед  ними. Для того чтобы пресса смогла выжить при новых рыночных отношениях, она должна не только информировать, но и привлекать. Сегодня редакторам следует обратить внимание на то, как газеты и журналы выглядят, на внешний вид, представляемый читателям, на ее дизайн. [2]

Хороший дизайн является более функциональным, нежели украшающим, и он никогда  не приносит в жертву журналистику и полезное содержание для того только, чтобы повысить уровень оформления журнала. Хороший дизайн обеспечивает разумную и приятную подачу новостей и другой информации. Дизайн - это процесс, а не продукт, и он должен быть незаметным. [2]

Отлично выполненный дизайн также способствует более легкому чтению и пониманию. Самым важным фактором в выборе шрифтов  для текста и заголовков, для подписей, врезок и целых полос является четкость. В журнальном дизайне качество оформления ничего не стоит, если оно  не выражает информацию быстро и полностью. У читателей нет ни времени, ни терпения преодолевать дизайнерские ухищрения  для извлечения информации. Работа журнальных дизайнеров состоит в том, чтобы облегчить жизнь читателей, а не затруднить. Хорошо выполненный дизайн открывает возможность для сюрприза. Необычным образом обрезанная фотография, свежий заголовок или драматическая иллюстрация могут стать для читателя удивительной неожиданностью. Именно это будет возвращать его снова и снова к вашему изданию. Журнальный дизайн должен быть достаточно гибким, чтобы элемент сюрприза был часто возможен. [2]

 

Актуальность исследования заключается в том, что журналов на прилавках киоска огромное разнообразие, но при покупки того или иного издания, мы в первую очередь руководствуемся яркостью его дизайна.

Цель исследования состоит в описании и сравнении несколько дизайнов журнальной периодики.

Предметом исследования являются журналы.

Объектом исследования  является дизайн журналов.

Достижение  поставленной цели предполагает решение следующих задач:

• Дать определение слову «дизайн».
• Рассмотреть дизайн журнальной периодики;
• Дать описание дизайна женского и мужского журнала и сопоставить их между собой.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1: Журнальный дизайн.

Среди печатных средств массовой информации именно журналы являются пионерами во внедрении  новых дизайнерских средств и  приемов. Редакторы и дизайнеры  журналов имеют больше времени на планирование выпусков, чем газетчики. В то же время оформительскими  излишествами и ошибками журналы  грешат чаще, чем книги. Впрочем, журналы  хотя и имеют более долгую жизнь, чем газеты, но все же не такую  долгую, как книги. Возможно, поэтому  книжные дизайнеры более консервативны.

Некоторые журналы стремятся к тому, чтобы  все страницы номера были связаны  единым оформительским стилем. Другие унифицируют материал в пределах одной статьи, а в рамках всего  номера журнала используют самые  различные дизайнерские подходы. [12]

Дизайн (от англ. — замысел, проект, чертеж, рисунок) — это художественное конструирование. Иллюстрации, основной текст, заголовки, линейки, украшения являются средствами, отдельными элементами для проектирования печатной полосы как единого целого на основе модульной верстки. Цель дизайна — представить читателю публикуемые материалы таким образом, чтобы они воспринимались им логично и ясно. Дизайн журнала - своеобразная визитная карточка издания. [11]

Функции оформления - это совокупность «обязанностей» оформления, характер их исполнения.

1. визуализации информации (утилитарную);
2. комментирования (идеологическую);
3. распространения культуры (эстетическую);
4. релаксации (рекреативную).

С понятиями функции  соотносится понятие задачи (то, что требует выполнения, решения).

Задачи  оформления:

1. способствовать наиболее полному выявлению содержания напечатанных материалов;
2. облегчить их восприятие;
3. руководить вниманием читателя (помочь быстро разобраться в содержании номера, найти самое важное и актуальное для него как члена общества, какой-либо социальной группы). [11]

Формула журнала.

Каждый  журнал имеет свою уникальную формулу. Даже не фиксируя ее на бумаге, редакторы  имеют о ней достаточно точное представление. И прежде всего значение здесь имеет цель журнала: зарабатывание  денег, распространение неких идей, связи с общественностью, обслуживание определенной организации или просто выход чьей-то творческой энергии. Преследуя  определенную цель, редактор любого журнала  вырабатывает формулу, которая наилучшим  образом отвечает интересам предполагаемой аудитории или увековечивает  его собственные горячие убеждения. [12]

С приходом нового редактора журналы иногда меняют свою формулу. Так, под руководством Хелен Браун Cosmopolitan, основанный как журнал для широкой аудитории, в 1965 году превратился в некое подобие Playboy для женщин. Это был неожиданный, и даже драматический поворот, и журнал получил совершенно новую аудиторию. [12]

Существующие  журналы меняют свою формулу, чтобы  соответствовать духу времени или  потому, что не могут угнаться за лидером в своей области. Быть вторым — даже наступающим на пятки  лидеру — часто просто гибельно. Рекламодатели, похоже, это чувствуют  и при близких расценках на рекламное место всегда выбирают номер первый. Ведь часто их бюджет не позволяет такой роскоши, как  реклама сразу в двух ведущих  изданиях. Когда Playboy обошел Esquire в 50-х, последний отказался от обнаженной натуры и сосредоточился на материалах более серьезного характера. [12]

А вот  Reader’s Digest, который мы теперь имеем возможность читать по-русски, — журнал с уникальной формулой «Догматизм, консерватизм, оптимизм», предлагающий, как считают некоторые, упрощенные решения сложных проблем. Журнал относится к числу наиболее последовательных изданий. Его формула существенно не менялась со дня его основания в начале 20-х годов (при этом у журнала самая большая подписка) и, похоже, меняться не будет. [12]

Размерные характеристики журнала.

Формат журнала.

При смене  формулы журнала обычно одновременно меняется и его формат. От формата  сильно зависит внешний вид издания: его размер, форма, организация текста и картинок на страницах. Формат —  составляющая дизайна. Иногда журналы  изменяют свой формат или, по крайней  мере, дизайн, оставляя формулу без  изменений. [12]

Внешний вид журнала определяется целью  последнего. Журнал, издаваемый с целью  извлечения прибыли, должен привлекать и удерживать своего читателя радующими  глаз страницами. Журнал, призванный распространять идеи, может выпускаться в более  аскетическом формате, если нет нужды  баловать читателей оформительскими  изысками. Подобные журналы часто  используют простую, порой довольно дешевую бумагу, их страницы не слишком  богаты иллюстрациями. [12]

Даже  жесткий формат может оставлять  достаточно пространства для производственных инноваций. Журнал, издаваемый ради налаживания  общественных связей, должен иметь  блестящее исполнение, особенно если он обращается к публике за пределами  организации; если же это внутреннее издание — он может быть более  «домашним». Журнал, цель которого заключается  в обслуживании членов какой-либо организации, должен пристально следить за своими расходами. Если члены организации  платят деньги за принадлежность к  ней, вряд ли они будут восхищаться  претенциозностью своего издания. [12]

Пять основных форматов.

Если  общественное мнение может повлиять на формулу журнала, то формат вряд ли может зависеть от него. Формат в  большой степени зависит от вкуса, предпочтений, интуиции и бюджета, и это делает выбор формата весьма непростой задачей. Журналам свойственно разнообразие форматов, наиболее распространенные из которых описаны ниже.

1 Журнальный  формат — содержит ряд переплетенных  страниц (количество которых кратно  четырем, восьми, шестнадцати или  тридцати двум), сфальцованных и  обрезанных. Одно из основных  преимуществ журнального формата  заключается в возможности последовательно  связать картинки между собой  на целой серии страниц, до  поры до времени скрывая следующую  от читателя, а затем в нужный  момент обнаруживая ее и ведя читателя через визуальный процесс так, как это делается, например, в кинематографе.

2 Газетный  формат — образуется серией  листов большого размера, свернутых  посередине и образующих четыре  страницы. Каждый набор из четырех  страниц свободно размещен в другом, тот в третьем и т.д. Достаточно толстые газеты разделяются на несколько частей. Страницы настолько велики, что при доставке газету сворачивают вдвое. Примером журнала, выходящего в газетном формате, сегодня может служить модное в США издание под названием W.

3 Таблоид  — состоит из ряда непереплетенных  страниц большого размера, но  примерно вдвое меньшего, чем  в газетном формате. На Западе  это излюбленный формат торговых  журналов.

4 Увеличенный  формат — комбинирует свойства  газетного и журнального форматов  и очень похож на таблоид,  но несколько меньше его. Как  правило, используют качественную  дорогую бумагу. Часто при этом  формате издание имеет только  четыре страницы. Такой формат  широко применяется для корпоративных  изданий. 

5 Формат  бюллетеня — при этом формате  часто используются обычная офисная  бумага А4 и недорогая печать. Листы удерживаются вместе с помощью скрепки. Иногда используются листы большего размера, сфальцованные в размер А4. Родственными ему являются все форматы, созданные за годы развития прямой почтовой рассылки. [12]

Размер полосы.

Читатель  видит внутреннюю полосу газеты как  вполне самостоятельную единицу. Она  достаточно велика, чтобы быть независимой. Журнальная же полоса, будучи обычно меньшего размера, визуально объединяется с  соседней полосой разворота. Поэтому  задача дизайнера — оформить этот разворот как единое целое. [12]

Существуют  три наиболее распространенных журнальных размера.

1 Размер  журнала Life — приблизительно равен 10х13 дюймов. Формат стал популярен сразу же после основания журнала в 1936 году, им пользовались многие другие издания, пока рост цен на бумагу и почтовые тарифы не привели к уменьшению их формата. Журнал Ebony использовал этот формат вплоть до начала 1982 года, когда стал выходить в формате Time (в это же время он перешел на офсетную печать). 

Madison Avenue в конце 1985 года пошел в противоположном направлении, сменив формат с 8х11 дюймов на 11х14 дюймов, что придало его страницам небывалую до этого силу визуального воздействия. Это позволило журналу лучше соответствовать потребностям рекламодателей. «Вы проделали отличную работу, когда заново придумали, сделали и оформили свой журнал», — сказал Эдвард Г. Майер, председатель совета директоров Gray Advertising, Нью-Йорк. «Журнал в его новом формате восхитителен и приковывает к себе внимание», — заявила Хелен Браун, редактор Cosmopolitan.

2 Размер  журнала Time — приблизительно равен 8х11 дюймов. На сегодняшний день это самый популярный журнальный размер.

3 Размер  журнала Reader’s Digest — приблизительно равен 5х7 дюймов. [12]

Размер  страниц, несомненно, очень сильно влияет на дизайн. Большинство арт-директоров сходятся на том, что оформлять издания  размера Life проще, чем Time. В свою очередь, издания формата Life и Time проще оформлять, нежели формат Reader’s Digest. Однако преимущество последнего заключается в том, что он близок к книжному, и читатели охотнее хранят такие журналы длительное время. Его компактность тоже играет не последнюю роль, ведь такой журнал удобно носить в кармане. [12]

Ширина колонок.

Чем шире колонка, тем крупнее должен быть кегль. Общепринятое правило таково: длина строки должна составлять 39 знаков. Это излишне жесткое правило  было предложено Джорджем А.Стивенсоном  в «Энциклопедии графического искусства», строка которой содержала более 60 знаков! [12]

Чем меньше колонок на странице, тем больше внешний вид издания напоминает книгу. Страница с одной или двумя  колонками текста выглядит более  официально, чем трехколонник. Страница в четыре или более колонок похожа на газетную. [12]

Компоновка страниц.

Первая  статья номера совсем не обязательно  должна быть блокбастером; это может  быть и обычный материал. Вторая статья может быть развлекательной, третья — интеллектуальной. Редактор и арт-директор стараются менять темп от раздела к разделу. [12]

Когда схожие по характеру статьи и материалы  размещены в разных местах журнала, они обычно группируются в содержании, где обозначены все постоянные рубрики. Некоторые журналы даже дают список всех рекламных материалов в алфавитном порядке — в конце или в  начале номера. [12]

Одни  читают журналы начиная с первой страницы, другие — с конца, а кто-то — с середины или с наиболее интересной, на его взгляд, публикации. [12]

Разбиение на рубрики.

Одна из забот арт-директора  — отделить постоянные разделы и  колонки от остальных статей и  материалов. Постоянные разделы и  колонки рано или поздно появляются в каждом издании и сопровождаются специальным заголовком. В идеале дизайн таких заголовков должен быть общим с дизайном логотипа на обложке. Иногда их называют внутренними логотипами. Решая эту задачу, некоторые журналы обходятся исключительно шрифтами, другие прибегают к помощи картинок. Как и обычные логотипы, внутренние логотипы работают наилучшим образом, если имеют почти абстрактный вид и, появляясь из месяца в месяц, не вызывают раздражения у читателя. Не стоит делать их слишком большими, и, само собой, они должны быть меньше, чем логотип на обложке. [12]

Постоянные элементы журнала.

Дизайн заголовков.

От заголовка статьи определенным образом может зависеть ее дизайн, тип шрифта и иллюстрации для  нее. То, что сообщает заголовок, для  усиления воздействия должно быть отражено в используемом шрифте и выбранных  иллюстрациях. [12]

В заголовке должен присутствовать ритм. Расположить строки заголовка  так, чтобы ритм возник, — работа дизайнера. Если она сделана хорошо, заголовок примет поэтическую форму. [12]

Вы можете позволить иллюстрациям — например, фотографиям, предоставленным  автором — диктовать подход к  оформлению заголовка.

Слова в заголовке должны использоваться очень точно. Сокращение заголовка  с целью втиснуть его в предназначенное  место зачастую меняет его окраску. [12]

Когда заголовок сопровождается подзаголовком, последний должен нести дополнительную нагрузку, а не повторять уже сказанное  в заголовке в развернутой  формулировке. Подзаголовок может располагаться  как выше, так и ниже заголовка  и набираться более мелким шрифтом. Лучше если подзаголовок длиннее, чем  заголовок; он может даже состоять из нескольких предложений — это  создает контраст. Вы можете попробовать  использовать для подзаголовка и  кегль, по размеру находящийся ровно  посередине между кеглями заголовка и основного текста. [12]

Страница содержания.

Довольно долго страница содержания была тем, о чем вспоминали в последнюю  очередь. Теперь ситуация изменилась: страница содержания стала визитной карточкой номера. Что размещать  на ней, каждый журнал решает по-своему. Но большинство журналов помещают на эту страницу собственно содержание, список редакционного состава, мастхэд и миниатюру обложки с подписью к ней. [12]

На этой странице может присутствовать и некоторое количество текста, —  как правило, от редакции, в качестве предисловия к номеру. Однако это  может быть и реклама. [12]

Содержание журнала — это  перечень заголовков материалов с именами  авторов и номерами страниц, на которых  эти материалы начинаются. Содержание может быть и расширенным, тогда  редактор делит его на секции, разделы  или рубрики — по своему усмотрению. [12]

Мастхэд.

Мастхэд (не следует путать его с логотипом) может быть слишком длинным или слишком сложным для того, чтобы размещать его на странице содержания. Он может быть расположен внизу или сбоку на другой странице (в корпоративных журналах часто размещается на задней сторонке обложки). Мастхэд содержит основную информацию о журнале: дату выхода данного номера, номер книжки, частоту выхода, имя издателя, редакционный адрес и адрес коммерческого офиса, информацию о подписке, цену экземпляра и цену годовой подписки. Вместе с мастхэдом часто помещается список редакционного состава. В списке сотрудников журнала должна быть отражена служебная иерархия и использована единая терминология. [12]

Несмотря на свой технический характер, мастхэд не должен быть скучным. Он может коротко представить историю журнала и его философию. [12]

 

Журнальный переплет.

Существуют три основных вида журнальных переплетов: на прямой скрепке (или  шве), на боковой скрепке (или шитье) и клеевое крепление. [12]

Преимущество прямой скрепки состоит  в том, что журнал легко раскрывается и может лежать открытым на плоской  поверхности. Читатели имеют возможность  извлечь из него те страницы, которые  хотят сохранить. Кроме того, журнал, использующий прямую скрепку, проще  оформлять. Например, не составляет труда  пустить картинку или текст через  линию разворота. Прямая скрепка  создает один непрерывный внутренний разворот. [12]

Боковая скрепка делает переплет более  прочным. Она как бы говорит читателю, что этот журнал нужно хранить  долго. Редакторы, стремящиеся дать читателю возможность вырвать страницу и сохранить отдельную статью, могут использовать перфорацию страниц. Боковая скрепка особенно подходит для переплета толстых журналов. [12]

После Второй мировой войны Reader’s Digest начал экспериментировать с клеевым креплением, и сегодня этот журнал, как и многие другие, в том числе и женские журналы мод, пользуется именно таким переплетом. Подобные журналы имеют корешок, похожий на книжный; на нем зачастую печатается название журнала. Еще одно достоинство такого способа состоит в том, что формат становится более гибкими. Например, в любое место без труда можно вставить рекламную страницу любого размера. [12]

Многие журналы выбирают более  плотную бумагу для обложки, печатая  ее отдельно, а затем сшивая с  внутренними страницами. Это одинаково  применимо как при прямом, так  и при боковом креплении. [12]

 

 

 

 

Глава 2: Анализ журнальной периодики.

Анализ дизайна журнала «COSMOPOLITAN».

Журнал  Cosmopolitan издается в России с мая 1994 года. Cosmopolitan был основан в 1886 году в Нью-Йорке компанией «Шлихт энд Филд» как журнал для высшего общества. Издание меняло хозяев несколько раз. В 1965 году автор нашумевшей книги «Секс и одинокая женщина» Хелен Герли Браун стала главным редактором журнала и предложила компании создать журнал для молодых целеустремленных женщин. Таким образом она и вошла в историю издательского бизнеса. Новая версия журнала привлекла огромное внимание читателей и рекламодателей, и с тех пор слава Cosmo продолжает расти. Cosmopolitan перестал быть просто журналом — он стал стилем жизни. [14]

Мы проанализировали февральский номер «COSMOPOLITAN» 2011г. (см. приложение 1)

Размерные характеристики.

• Формат – А5 (журнальный формат).
• Объем – 508 полосы.
• Колонок в основном 3, то также присутствует и 2 колонки.
• Размер пробелов между текстовыми колонками полосы – 0,4см.
• Журнальный переплет  осуществляется с помощью прямой скрепки (шва).

Постоянные элементы.

• Заголовочный комплекс:

Заголовок – «COSMOPOLITAN»

Учредитель  и издатель журнала ООО «Фэшн Пресс»

Слоган  – «COSMO – это успех!»

Дата  выхода – 15 февраля 2011 г.

№ 192

Периодичность выхода – ежемесячно.

Тираж – 865000 экземпляров.

Разделительные  средства.

На протяжении всего журнала присутствуют рамки, линейки, маркеры, цветные подложки.

Служебные детали.

• Колонтитул находиться в нижнем левом и правом углах каждой полосы и в него входит месяц, год, сайт журнала и номер страницы, например: «92 МАРТ 2011 WWW.COSMO.RU.».
• Выходные данные расположены на 30-32 стр. и поданы оригинальным образом. Здесь рядом с именем всех журналистов набирается их ответ на «Вопрос месяца». В нашем случае это: «Я почувствовал(а) себя свободным(ой), когда…?» и далее следует ответы коллег, вроде: «…дома отключили интернет», «…сняла туфли, которые были на размер меньше, чем надо» или «забралась на Великую китайскую стену».

Шрифтовое оформление.

Во всем журнале приобретает один шрифт, в основном антиквенной гарнитурой, с засечками.

Виды верстки.

В журнале  преобладает вертикальная верстка, но также присутствует ступенчатая  верстка.

Заголовки.

Присутствуют  все пять видов расположения заголовков на полосе, это – открытые, полуоткрытые, закрытые, глухие и полуглухие.

Фотоиллюстрации.

Журнал  наполнен фотоиллюстрациями. Тон задают, безусловно, рекламные материалы, но много снимков-символов, абстрактных  персонажей, присутствуют обычные портреты, встречаются и рисунки.

Страница содержания.

Содержание  номера расположено на трех полосах, мы же рассмотрим первую. На ней присутствует миниатюрная обложка с подписью к ней, напечатан месяц выхода – февраль, при помощи дизайнерского  приема выворотки, только на красном фоне. Так же присутствует фотоиллюстрация, жанра фоторепортаж, которые относятся к рубрике «Ты&Он», также присутствует изображение маленькой сумочки и полусапожек, которые относятся к рубрике «Cosmo shopping». На них присутствую номера страницы. (см. приложение 2)

В левом  нижнем углу цветная подложка, на которой  находиться информация о том, кто  находиться на обложке, кто фотограф, стилист, визажист, парикмахер и что  одето на героине. Все напечатанные элементы сделаны в форме выворотки, т.е. белыми буквами, а сама подложка оранжевого цвета.

Еще одна цветная подложка розового цвета, расположена  справа и заходит на фотоиллюстрацию. В ней отдельно находиться рубрика  «Свобода», которая отчерчена белым  овалом. Заголовок подложки «Спецсекция» находится чуть выше названия рубрики.

Рубрики.

Cosmo Shopping; Ты&Он; Мы вместе; Свобода; Интервью; Cosmo Эксперимент; Твоя Жизнь; Дневники; Твоя Карьера; Mamma mia; Сексsex; Путешествие; Непростая история; Мода&Красота; Твоё Здоровье; Cosmo-Чтение; Рубрики.

Из пятисот  страниц мы проанализировали 130 полосу под рубрикой «ТЫ&ОН». (см. приложение 3) На этой полосе идет продолжение статьи «Люблю на слове», в которой пять героинь рассказывают о том, как они повстречали, а вернее услышали своих вторых половинок. На нашей полосе представлены две истории и выдержка психолога.

Названия  истории набраны голубым цветом, тем же что и название рубрики. Имена героев расположены ниже и  выделены волнистыми линиями сверху и снизу.

Интересно, что все заголовки и подзаголовки набраны таким же шрифтом что  и в статьях, но только без засечек  и другим кеглем, регистром и начертанием, это прослеживается во всем журнале. Все статьи заканчиваются индивидуальной подписью, на которой изображен белый кот. (см. приложение 4)

Материалы расположены друг над другом и  отделены горизонтальной черной линией. Интересен тот момент, что текст  верхней истории выделен полужирным начертанием, что, несомненно, заостряет  внимание читателя.

На полосе присутствует фотоиллюстрация жанра  фотопортрет, который относится  к нижнему материалу и показывает героев данной истории. Также на фотографию заходит подложка жёлтого цвета  в виде 24-конечной звезды, на которой  написано «самая долгая история». Здесь  же, справа от подложки, можно увидеть  ломаную верстку материала, но в  основном в статье используется прямая верстка.

Еще одна подложка зеленого цвета расположена  слева, на которой находится выдержка из книги психолога Лиллиан Глас «Я читаю ваши мысли». Заголовок и сам текст набраны в виде выворотки, а вот имя автора и название книги набраны черным цветом.

Так же интересный элемент дизайна данной полосы –  это цитата, взятая из текста статьи, расположенная в нижнем левом  углу. Она набрана самым большим  кеглем на полосе и полужирным начертанием. Это очень хороший способ задержать  внимание читателя на полосе, т.к. цитата сразу же бросается в глаза  и заинтриговывает.

Анализ дизайна журнала «MAXIM».

Журнал MAXIM основан в Великобритании в 1995 году и сегодня издается в 42 странах  мира, то есть практически в каждом пятом государстве, а общее число  его читателей превышает 10 миллионов. [15]