Особенности дизайна в журнальной периодике. 4
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ШКОЛА ГУМАНИТАРНЫХ НАУК
ФАКУЛЬТЕТ ИЗДАТЕЛЬСКОГО БИЗНЕСА
И КОМПЬЮТЕРНОГО ДИЗАЙНА
Кафедра издательского дела и редактирования
Курсовая
Особенности дизайна в журнальной периодике
Выполнила студентка группы С 4406 б
Мельникова О.Е.
Проверила Прудкогляд Т.В..
Владивосток
2012
Содержание
- Введение ……………………………………………………........3
- Журнальный дизайн …..…..………….………………….……..5
- Изобразительный материал …………………………………....7
3.1.Виды иллюстраций ……………………………………....…8
3.2.Фотоиллюстрации ……………………………………….….9
- Законы журнальной композиции ……………………………..11
4.1.Принципы газетного оформления ……………………...13
- Иллюстративные формы на газетной (журнальной) полосе ..16
- Функции изобразительных материалов на полосе …………..19
- Заключение ………………………………………………………23
- Список используемой литературы ..…………………..…...…..24
Введение.
С тех пор, как существуют периодические издания в России, "слово" было властелином. Сильные и прочно установившиеся литературные традиции помогли создать газеты, которые люди хотели читать, даже в самые мрачные дни надзора за прессой. Однако в российской жизни происходят значительные изменения, и газеты не могут устоять перед ними. Для того чтобы пресса смогла выжить при новых рыночных отношениях, она должна не только информировать, но и привлекать. Сегодня редакторам следует обратить внимание на то, как газеты и журналы выглядят, на внешний вид, представляемый читателям, на ее дизайн. [1]
Хороший дизайн является более функциональным, нежели украшающим, и он никогда не приносит в жертву журналистику и полезное содержание для того только, чтобы повысить уровень оформления журнала. Хороший дизайн обеспечивает разумную и приятную подачу новостей и другой информации. Дизайн - это процесс, а не продукт, и он должен быть незаметным. [2]
Отлично выполненный дизайн
также способствует более легкому
чтению и пониманию. Самым важным
фактором в выборе шрифтов для
текста и заголовков, для подписей,
врезок и целых полос является
четкость. В журнальном дизайне качество
оформления ничего не стоит, если оно
не выражает информацию быстро и полностью.
У читателей нет ни времени, ни
терпения преодолевать дизайнерские ухищрения
для извлечения информации. Работа
журнальных дизайнеров состоит в
том, чтобы облегчить жизнь
Актуальность исследования заключается в том, что журналов на прилавках магазина огромное разнообразие, но при покупке того или иного издания, мы в первую очередь руководствуемся яркостью и правильностью его дизайна.
Цель исследования состоит в рассмотрении видов визуальной коммуникации и ее наилучшее применение.
Предметом исследования являются журналы.
Объектом исследования является дизайн журналов.
Журнальный дизайн.
Среди печатных средств массовой информации именно журналы являются пионерами во внедрении новых дизайнерских средств и приемов. Редакторы и дизайнеры журналов имеют больше времени на планирование выпусков, чем газетчики. В то же время оформительскими излишествами и ошибками журналы грешат чаще, чем книги. Впрочем, журналы хотя и имеют более долгую жизнь, чем газеты, но все же не такую долгую, как книги. Возможно, поэтому книжные дизайнеры более консервативны.
Некоторые журналы стремятся к тому, чтобы все страницы номера были связаны единым оформительским стилем. Другие унифицируют материал в пределах одной статьи, а в рамках всего номера журнала используют самые различные дизайнерские подходы. [4]
Дизайн (от англ. — замысел, проект, чертеж, рисунок) — это художественное конструирование. Иллюстрации, основной текст, заголовки, линейки, украшения являются средствами, отдельными элементами для проектирования печатной полосы как единого целого на основе модульной верстки. Цель дизайна — представить читателю публикуемые материалы таким образом, чтобы они воспринимались им логично и ясно. Дизайн журнала - своеобразная визитная карточка издания. [3]
Функции оформления - это совокупность «обязанностей» оформления, характер их исполнения.
- визуализации информации (утилитарную);
- комментирования (идеологическую);
- распространения культуры (эстетическую);
- релаксации (рекреативную).
С понятиями функции соотносится понятие задачи (то, что требует выполнения, решения).
Задачи оформления:
- способствовать наиболее полному выявлению содержания напечатанных материалов;
- облегчить их восприятие;
- руководить вниманием читателя (помочь быстро разобраться в содержании номера, найти самое важное и актуальное для него как члена общества, какой-либо социальной группы). [3]
Изобразительный материал
Изобразительные элементы,
или иллюстрации, - непременная принадлежность
всякого издания, это первое, что
привлекает внимание читателя. Их можно
рассматривать на одном уровне со
шрифтами и прочими элементами оформления,
следует только разделять подгруппы
полутоновых и штриховых
Полутоновые клише располагаются
на полосе таким образом, чтобы они
уравновешивали друг друга. В некоторых
случаях равновесия достигается
применением соответствующей
Таким образом, прежде всего, нужно определить место расположения фотографий и рисунков в структуре издания отдельного номера в зависимости от их значения в теме.
Необходимо определить оптимальные размеры и количество изобразительных элементов на каждой из полос. И затем твердо соблюдать правило: при постановке снимков постоянно должен соблюдаться определенный уровень разнообразия в жанрах, планах и конфигурациях.
Кроме того, графические пятна, образуемые изобразительными элементами, должны находиться в равновесии друг с другом, а так же белыми и черными площадями заголовочных комплексов. [7]
Виды иллюстраций:
В зависимости от размера и расположения бывают следующие виды иллюстраций:
- фронтиспис;
- заставка;
- полосная иллюстрация (во всю страницу);
- полуполосная;
- разворотная (на двух страницах);
- оборочная (небольшой рисунок, окруженный текстом);
- рисунки на полях;
- концовка.
Фронтиспис - заглавная иллюстрация, помещенная на левой половине первого разворота издания, правую сторону которого занимает титульный лист. Рисунок размещают на оптической середине полосы заданного формата. Фронтиспис может быть «приклеенным» — напечатанным отдельно, на более качественной бумаге, и приклеенным до того, как будет приклеен форзац.
Иллюстрации-заставки помещаются в начале на спусковой полосе вместе с текстом, означают начало одной из частей содержания, обычно находятся вверху страницы и отделяются от текста белым полем. Они помогают читателю сосредоточить внимание на новом материале, эмоционально настроиться на него. Заставки могут изображать сцену, описанную в начале главы; говорить о главной теме части или главы; показывать место действия или пейзаж, который должен вызвать у читателя соответствующее настроение. Заставки могут быть также предметно-декоративными или символическими.
Иллюстрации полосные, полуполосные, на развороте, оборочные и рисунки на полях располагаются внутри текста. Выбор формата иллюстрации определяется в зависимости от важности иллюстрируемого события, образа и т.д. Содержание таких иллюстраций обычно имеет прямое отношение к предшествующему или последующему за ними тексту. Для больших разворотных или полосных иллюстраций выбирают важные события произведения, а менее значимые - изображают на маленьких оборочных иллюстрациях или рисуют на полях.
Иллюстрации-концовки помещают
в конце частей, или всего журнала.
Они так же, как и заставки,
могут быть сюжетно-тематическими,
орнаментально-декоративными
Фотоиллюстрации
Все журнальные иллюстрации разделяются на две группы. Первая из них – фотоиллюстрации, оригиналы которых получают с помощью фотоаппарата. Это репортажные снимки и фотопортреты, фотонатюрморты, фотопейзажи, фотообвинения, фотоплакаты и фоторепродукции. Важнейшую роль в любой газете или журнале играет репортажный снимок, на котором запечатлен момент, связанный с какой-либо ситуацией, в которой оказалось определенное лицо или группа лиц. Такой снимок показывает то, что было в действительности, поэтому ему противопоказана любая инсценировка.
К репортажному снимку примыкает фотообвинение. Его используют как средство борьбы с недостатками, запечатлевая на снимке результаты плохой работы, безответственности и т.п. Благодаря наглядности и документальности фотообвинения оно может воздействовать сильнее иной развернутой критической корреспонденции.
От репортажного снимка отличается фотонатюрморт. Он показывает образцы различных товаров, продукцию различных видов производства. Его используют не только в целях рекламы, но и для иллюстрирования газетных текстов, сообщающих о выпуске новых видов продукции.
Фотопортрет – столь же популярная жанровая форма иллюстрации, как и репортажный снимок. Он используется для показа внешности не только героев очерков, зарисовок, участников интервью и бесед, а также известных общественных и государственных деятелей прошлого и настоящего, но и для ознакомления читателей с авторами публикаций. Так, например, в начале статьи, поднимающей актуальную проблему, нередко помещают фотопортрет журналиста или внередакционного автора.
Фотопортрет может быть индивидуальным и групповым. В последнем случае приходится увеличивать его размеры на газетной полосе, чтобы читатель смог различить людей, показанных на снимке.
Текст путевого очерка или зарисовки иногда сопровождают фотопейзажем, знакомящим читателей с природой той местности, которую описывает автор. Фотопейзаж, как и фотоэтюд, служит средством эстетического воспитания читателей, вызывая у них эмоции, связанные с восприятием красоты природы.
Одним из сложнейших видов
иллюстрации является фотоочерк. Он
представляет собой несколько фотоснимков,
посвященных одной теме или одному
человеку, иногда объединенных общим
текстом. Фотоочерк дает журналисту
широкие возможности для
Законы журнальной композиции:
Закон пропорции – наилучшим образом смотрятся
материалы, разверстанные по принципу
золотого сечения (длина отрезка большей
части должна относиться к меньшей так
же, как большая часть к меньшей – математический
ряд Фибоначчи 3:5, 5:8, 8:13 и т.д.). Наилучшим
образом смотрится на полосе материал,
разверстанный по принципу «золотого
сечения» (1:1,62). В этих пропорциях бывают
выдержаны и основные составляющие газетной
формы: ширина и высота полосы, ширина
и высота большинства букв шрифтов нормального
начертания.
Но я лично это понимаю (и так советуют
известные дизайнеры), что на полосе должно
быть понятно, что главное, что второстепенное
по размеру фото (иллюстрации), заголовков.
Плохо, когда на полосе 3-4 фото одинакового
размера. Лучше, когда одно большое, другое
меньше - и, видимо, должно отличаться по
размеру как раз по этим пропорциям, и
плюс две небольшие иллюстрации. То же
самое и с размером заголовка.
Еще, Мартиров говорил, что отличаться
по размеру иллюстрации должны в разы,
иначе это не имеет смысла.
Закон контраста – расположенные рядом элементы оформления нужно оформлять контрастно.
Закон ритма – должен присутствовать некий ритм, повтор элементов оформления.
Закон равновесия – все элементы оформления имеют разный вес – и их на полосе нужно уравновешивать. Если вверху расположена иллюстрация, то уравновесить ее внизу может большой материал.
Дизайн периодики предполагает сочетание трех принципов:
1. удобства (чтения для читателей, создания и оформления для журналистов, полиграфического исполнения - для полиграфистов);
2. экономичности (экономии времени и средств для читателей, журналистов и полиграфистов);
3. красоты (исторически сложившихся пропорций между частями целого, вызывающих у людей удовлетворение, а не раздражение).
Эти принципы можно успешно использовать в качестве средств конкурентной борьбы и выживания. Для новой типометрии рекомендуется кегль набора текста 9 или 10, гарнитура набора – «газета», «таймс» и др. шрифты первой группы. Формат колонки такой, чтобы в строке умещалось не менее, в среднем, 6 слов или 41 печатного знака, а число колонок на полосе было нечетным. [7]
Виды верстки иллюстраций
Открытая (текст отдельно, фото отдельно)
Закрытая – текст с 3 всех сторон
Глухая – текст со всех сторон, но это не удобно.
Вразрез – текст потом фото, потом опять текст – то есть фото делит текст на части)
В оборку – фотка в углу – с 2 сторон огибает текст.
Принципы газетного оформления:
Принципы верстки должны быть традиционными в рамках одного издания (если редакция практикует простую вертикальную верстку — она должна продолжаться из номера в номер как минимум в течение года). Кардинальные изменения, если в таковых все же назрела необходимость, предлагается вводить с начала полугодия (что связано с подпиской), а лучше — с начала года;
Общий объем рабочего текста не должен превышать 2/3 общей площади запечатанного поля, в противном случае есть риск оставить полосу «слепой»;
При отработке того или иного экстравагантного приема верстки читатель должен понять, что оформитель руководствовался собственными задумками, а не верстка вынудила его это применить. Не надо надуманности.
Специализированные или рекламные полосы лучше делать в корне отличными от традиционных — то есть вводить новые базовые элементы верстки. Как-то: другое количество колонок (или вообще новую модульную сетку); «свои» шрифты — как рабочие, так и заголовочные; изменить соотношение Заголовок — Подзаголовок — Врубка; новую форму подачи иллюстративного ряда; смелее использовать «воздух»; попробовать новые подложки и т. д.
Наиболее практичным и гарантирующим недопущение серьезных ошибок при верстке является принцип асимметрии; он может быть достигнут, например, довольно простым способом — отсечением целой колонки справа или слева на полосе. Такой прием можно использовать в качестве некоего рефрена, проходящего сквозь весь номер; особенно эффектен он в многостраничном издании.
Рефрен — повторяющийся заметный элемент верстки — весьма желателен для стягивания всей конструкции номера. Он служит организующим началом, а также может выполнять функции некоего фирменного знака издания, что обеспечит данному изданию узнаваемость и своеобразие. Это может быть не только «отбитая» колонка, но и колонтитул, материал на подложке, система рисованных заставочных рубрик, особая рамка и т. д.;
Дубликат — принцип «поддержки» какого-либо локального новшества или простого не стандарта. Вы применили на развороте новую заголовочную гарнитуру, и если это начало внедрения нового шрифта в практику ваших заголовков, то нелишне где-нибудь на этом же развороте или вообще в номере хотя бы еще один раз применить этот же шрифт. То же самое касается и неожиданной подачи фотографий, новой формы врубок, оформления графиков и проч.;
Разворот следует рассматривать как единую конструкцию, даже если соседствующие полосы не связаны тематически. Для этого верстальщику нелишне иметь «под руками» обе полосы, тем более, что практически все современные графические редакторы имеют такую опцию, как верстка разворотами; исключение в этом правиле могут — и даже должны — составлять рекламные полосы и отдельные рекламные материалы;
Шрифтовая политика на одном развороте (особенно взаимоотношения Рубрика — Заголовок — Подзаголовок — Врубка — Выделительный шрифт) должна быть если не абсолютно, то по крайней мере идентична процентов на 90;
Желательно не увлекаться сугубо полосными материалами, а «разбавлять» крупные текстовые куски подверсткой хотя бы одного небольшого материала; оптимальная пропорция крупного и мелких материалов по объему — соответственно 3:2 или 2:3 (эта пропорция касается и взаимоотношения иллюстративного с текстовыми массивами);
На каждом развороте желательно присутствие хотя бы одного «фирменного блюда» — материала, выделенного как содержанием, так и оформлением.
Маленькие однополосные снимки, подложки (серый или др. фон), выворотки (белый шрифт на темном фоне) не должны превышать 10%.
При верстке с переносом материал не принято делить больше чем на две части,
Иллюстрации должны соответствовать содержанию полосы, быть профессиональной по качеству и технике исполнения. Важно учитывать направление и размер (в какую сторону направлено большинство сохраненных на снимке деталей – должны смотреть «внутрь» полосы).
Необходимо помнить о
вспомогательных графических
Иллюстративные формы на газетной (журнальной) полосе
Иллюстрация – один из способов создания у читателя визуального образа, помогающего зрительно представить событие или облик героя публикации, о котором идет речь в текстовом сообщении.
Появление фотографии не только расширило эти возможности, но и дополнило арсенал журналистики еще одним мощным документальным инструментом, однозначно свидетельствующим о факте произошедшего: снято – значит было. Эта способность фотографического изображения очень быстро продвинула фотографию с позиций иллюстрирования к собственно информированию о происходящем. Текст при этом стал выполнять подчиненную функцию, комментирующую. «Одна фотография, сопровожденная десятью словами, может сказать больше, чем десять тысяч слов,» – говорил знаменитый американский фотограф Эдвард Стейхен.
Фотография– важнейший элемент оформления полосы. Сейчас существует большая проблема – бытует точка зрения, что лучше плохая фотография, чем никакой вообще. Хотя основная функция иллюстрации – информировать, а не украшать. Жанр газетной фотографии – фотография с места события.
Требования к фотографиям:
- Она должна быть профессиональной по качеству и соответствовать тематике полосы.
- Наиболее привлекательными снимками считаются фотографии, где объект в движении.
- Статичные снимки – для особых случаев (если есть особая задумка). [9]
Верстка иллюстраций – два метода:
- Комплексный (групповой) – когда множество иллюстраций связаны одним сюжетом. Снимки образуют единый иллюстративный образ (единый иллюстративный блок в центре или вверху).
- Раздельный метод верстки – каждая фотография представляет самостоятельный материал.
Квадратных форм фотографий сегодня стремятся избегать. Обычно форма прямоугольника. Фотографии часто помещают внутрь текста – из снимка получается вырезанная по контуру картинка-наклейка.
Говоря об иллюстрациях в
периодических изданиях, мы говорим
об информационном материале, основным
жанром, конечно, остается фотография
(и такие жанры
Графика
В прессе существует себе еще одна разновидность иллюстрации – инфографика – всевозможные рисованные иллюстрации-схемы, схемы, диаграммы, карты облегчающие представление «технологии» происшедшего. Пространственно реконструированный механизм события позволяет читателю-зрителю максимально точно и максимально быстро разобраться в ситуации, например в аварии самолета, ограблении банка, реконструкции здания и т.п.
Инфографика переводит на язык зрительных образов и делает наглядными самые сложные ситуации, объяснение которых практически невозможно одними лишь словами. Внедрение в редакционную практику компьютеров и спец программ для изображения значительно облегчило эту задачу журналистам, позволило самые сложные схемы-конструкции рисовать максимально быстро, что крайне необходимо при оперативной передаче информации.
Графика – привлекательный элемент издания. Но это не элемент декора. К графическим иллюстрациям относят:
Рисунки (карикатуры)
Информационная графика (карты, таблицы, диаграммы) – также этот компонент называется инфографика
Учитывая специфические способности каждой разновидности, можно создавать синтетические сообщения, состоящие из этих компонентов, что дает возможность наиболее адекватно информировать читателя о событиях, происходящих в окружающем нас мире. [8]
Функции изобразительных материалов на газетной (журнальной) полосе
Удачная фотография или рисунок – это, прежде всего, информационный материал, несущий определенное сообщение. Назначение газетной иллюстрации – дать визуальное представление о том событии или человеке, о котором идет речь в тексте. Ее важнейшая задача – не украшать, а информировать.
Каждая иллюстрация должна удовлетворять двум требованиям: соответствовать содержанию полосы и быть профессиональной по качеству.
С содержательной точки зрения наиболее привлекательно смотрятся фотоснимки, показывающие объект в движении (это касается и портрета).
Зачастую, стремясь к наличию «пятна» на полосе, редакции публикуют плохие снимки.
В целом основные функции такие:
Повествовательная
иллюстративная
композиционно-графическая
По советским учебникам задачи газетной иллюстрации такие:
- событийно-информационного характера
- документальные
- познавательные
- сатирические и юмористические
Журналистский материал в периодике - это визуальная конструкция, которая может состоять как собственно из вербального сообщения, так и из более сложного симбиоза, каким является комплекс «изображение плюс текст». Но в любом случае читатель воспринимает эту конструкцию прежде всего визуально.
Задача любого журналистского текста есть донесение некой информации до читателя.
Функции довольно условно распределены, кроме документальности которая относится только фотографии, могут плавно переходить от одной разновидности изобразительных материалов к другой.
Иллюстрация – один из способов создания у читателя визуального образа, помогающего зрительно представить событие или облик героя публикации, о котором идет речь в текстовом сообщении.
Функции иллюстрации:
- Поясняет текст,
- Дополняет его,
- Помогает читателю лучше усвоить и понять содержание прочитанного.
- Сатирическая
- Художественная (документальное заключено в том ЧТО изображено, а художественное КАК это сделано).
Появление фотографии не только расширило эти возможности, но и дополнило арсенал журналистики еще одним мощным документальным инструментом, однозначно свидетельствующим о факте произошедшего: снято – значит было. Эта способность фотографического изображения очень быстро продвинула фотографию с позиций иллюстрирования к собственно информированию о происходящем. Текст при этом стал выполнять подчиненную функцию, комментирующую. «Одна фотография, сопровожденная десятью словами, может сказать больше, чем десять тысяч слов,» – говорил знаменитый американский фотограф Эдвард Стейхен. [9]
Функции фотографии:
Лучше запоминается и привлекает внимание, на привлечение внимания работает комплекс: заголовок-фото-подпись к фото. Например, считается, что у каждой фото должна быть подпись, т.к. читатели всегда их читают, это возможность "завлечь" читателя.
Возможность добавления других смыслов с помощью фотографий.
Документальность
Информативность
Художественность (документальное заключено в том ЧТО изображено, а художественное КАК это сделано) Сейчас существует большая проблема – бытует точка зрения, что лучше плохая фотография, чем никакой вообще. Хотя основная функция – информировать, а не украшать. [8]
Еще больше повествовательные
функции изображения стали
Повествовательная - Дополненный кратким словесным комментарием фоторяд является повествованием, доступным самой широкой аудитории, более того,
Повествовательно - интернациональная фоторяд часто не нуждается в подписи и м.б. понятен людям разных языковых культур.
Графика. это не элемент декора. К графическим иллюстрациям относят:
1.Рисунки (карикатуры). Функции:
Сатирическая
Юмористическая
- Особенности динамического чтения в китайском языке
- Особенности дифференциации оплаты труда в Российской Федерации
- Особенности дифференцированного обучения истории и обществознания в среднем школьном звене
- Особенности добрачного поведения современной молодежи
- Особенности добровольного медицинского страхования в России
- Особенности добровольного отказа от совершения преступления при соучастии и его отличие от деятельного раскаяния
- Особенности договора аренды нежилого помещения
- Особенности деятельнотси иностранных лизинговых компаний на российском рынке
- Особенности диагностики промышленного холодильного оборудования
- Особенности диалекта "эбоникс"
- Особенности диалектов американского языка на примере произведений М. Твена «Приключение Тома Сойера» и «Приключение Гекльберри Финна»
- Особенности диалектов юго-запада Англии
- Особенности дизайна в журнальной периодике
- Особенности дизайна в журнальной периодике
