Загадки и тайны "Джоконды"

КАЗАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО- СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

                                    ФАКУЛЬТЕТ АРХИТЕКТУРЫ И ДИЗАЙНА

                                                            Кафедра интерьера

                         ЗАГАДКИ И ТАЙНЫ «ДЖОКОНДЫ»

                                                                     Курсовая работа

                               Выполнила: Зайнуллина Л. Р.

                                                                                                          Студентка 1 курса ФОАХП

         Гр.: 1ДИ101

                                                                                                    Преподаватель: Притыкин В. П.

Загадки Джоконды

• История Монны Лизы
• Загадка Леонардо да Винчи – «Джоконда»
• Кому Джоконда корчит рожи?
• Так почему же улыбается Мона Лиза?
• Тайна улыбки Моны Лизы разгадана
• Найдены последние потомки Моны Лизы
• Итальянский ученый нашел прототип Джоконды
• Разгадки Джоконды
• Кто такая Мона Лиза?
• Две картины – две модели
• Похищение Джоконды
• Мона Лиза. Рождение легенды Леонардо да Винчи (Лувр. Louvre)

История Монны Лизы

Загадки Джоконды

Мона Лиза ещё долго была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусства, если бы не её исключительная история, которая сделала ей всемирную известность. Мона Лиза получила всемирную славу не только из-за качеств работы Леонардо, которые впечатляют художественных любителей и профессионалов, долго оставались бы только для тонких знатоков искусства, если бы ее история также не была бы исключительна. С начала шестнадцатого столетия картина, приобретенная Франциском I непосредственно из рук Леонардо да Винчи, после смерти Леонардо оставалась в королевской коллекции. С 1793 была помещена в Центральном Музее Искусств в Лувре. Мона Лиза всегда оставалась в Лувре как одно из достоянии национальной коллекции. Она изучалась историками, копировалась живописцами, копировали её часто, но 21 августа 1911 года картина была похищена итальянским живописцем, Vincenzo Peruggia, с целью возвратить её на историческую родину. После полицейского допроса всех подозреваемых, живописца Cubist, поэта Guillaume Apollinaire ( в тот день он призывал сжечь весь Лувр) и многих других, картину нашли только спустя два года в Италии. Её осмотрели и обработали реставраторы и с почестями повесили на место. На протяжении этого времени Мона Лиза не сходила с обложек газет и журналов всего мира. С тех пор, картина стала объектом культа и поклонения, как шедевр мировой классики. В двадцатом столетии картина почти не покидала Лувр. В 1963 побывав в США и 1974 в Японии. Поездки только закрепили успех и ее славу.

Загадка Леонардо да Винчи – «Джоконда»

Загадки Джоконды

Леонардо да Винчи - величайший учёный и живописец  эпохи Возрождения, скульптор, инженер  и архитектор, гений всех эпох. Леонардо первым изобрел многие достижения цивилизации, осуществить которые удалось  только незадолго до наших дней. Ему принадлежат первые чертежи  воздушно-летательного аппарата, движущихся механизмов, сложная система подачи воды и канализации и многое-многое другое.

Великий ученый в  жизни говорил загадками и  сыпал метафорическими пророчествами, писал левой рукой справа налево, переворачивая буквы в зеркальном отображении. Леонардо не подписывал своих произведений, но оставлял на них опознавательные знаки - взлетающую птицу. По ней его произведения неожиданно обнаруживаются через века. Кроме многочисленных загадок и ребусов Леонардо создал гениальный и невероятно загадочный портрет - портрет Джоконды (Моны Лизы). Зрители, глядя на него, по-разному воспринимают ее чувства, и невозможно однозначно охарактеризовать внутреннее состояние изображенной женщины. Необъяснимым остается то, что кроется за необыкновенной техникой применяемой в портрете - ведь главная загадка его в необъяснимом выражении лица, в непонятной «ускользающей» улыбке.

Мнения исследователей насчет портрета Джоконды и ее загадочной улыбки расходятся. Одни считают ее возвышенным идеалом женственности  и обаяния, другим она кажется  неприятной. Биограф Леонардо да Винчи  Джорджио Вазари, восхищаясь глубокомысленным содержанием портрета, пишет, что у изображенной Моны Лизы необыкновенное и положительное духовное состояние: «Так как Мона Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживавшие в ней веселость и удалявшие меланхолию…

У Леонардо же в  этом произведении улыбка дана столь  приятной, что кажется, будто бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самый же портрет почитается произведением необычайным, ибо  и сама жизнь не могла бы быть иной». А.Л. Волынский - литератор 19 века и исследователь художественной деятельности Леонардо да Винчи - характеризует  портрет Моны Лизы совсем иначе. Анализируя работы Леонардо, исследователь склоняется к выводу, что живопись была для этого могучего гения, скорее, научным экспериментом, нежели самим искусством с его предназначением. А.Л. Волынский уверен, что великий художник не стремился придать своим персонажам святость и возвышенную духовность, и не преследовал цель затронуть этим душу зрителя.

И в портрете Джоконды, при всей непревзойденности техники  изображения человека и эстетической гармонии, отсутствуют душевная теплота, чистая нравственность и высокие  устремления, что есть главным в  произведениях искусства. А загадочную улыбку исследователь искусств охарактеризовал  как ядовитую усмешку, вместе с неприятным и насмешливым взглядом узких  глаз. Вот как он описывает свое впечатление от увиденного портрета и улыбки Джоконды: «Непонятная улыбка возбуждала во мне что-то неприятное… в душу ниоткуда не проникал свет художественной красоты, а ум не устанавливал никакой определенной точки зрения на этот портрет.

Что-то хитрое, скрытно-ядовитое убивало все мои восприятия. В  Джоконде… отсутствует самый  типичный и самый человечный элемент - нравственная сила, которая оживляла древнее искусство, сливалась там  с религиозными устремлениями, и  которая здесь заменилась нравственным бессилием, прикрытым загадочной улыбкой». Современные ученые тоже анализируют  таинственный портрет. С помощью  компьютера попытались расшифровать улыбку Джоконды - компьютерная программа  Urbana-Champaign, созданная учеными из Нидерландов и США проанализировала основные черты лица, изгиб губ и морщинки вокруг глаз, а затем оценила лицо по шести главным группам эмоций. Если верить программному вычислению, то, можно сказать, что Мона Лиза на картине Леонардо да Винчи на 83% счастливая, на 9% - испытывает чувство отвращения, на 6% - полна страха и на 2% - злая. Предполагается, что Леонардо использовал в своей картине свойства человеческого зрения, что создает удивительные свойства выражения лица Джоконды. Зрение у человека есть прямое и периферическое. Прямое - хорошо воспринимает детали, хуже - тени. Профессор Маргарет Ливингстон из Гарвардского университета считает, что улыбка Моны Лизы видна лишь, если смотреть не на губы, а на другие детали ее лица: «Ускользающий характер улыбки Моны Лизы можно объяснить тем, что она почти вся расположена в низкочастотном диапазоне света и хорошо воспринимается только периферическим зрением». Вот уже несколько сот лет исследователи спорят о таинственном портрете, секрет создания которого до сих пор остается неразгаданным. Приблизился к разгадке техники живописи самого Леонардо да Винчи французский исследователь Жан Франк. Исследуя в течение нескольких лет портрет Джоконды, он узнал и даже смог повторить ту технику, благодаря которой Джоконда кажется живой. «С точки зрения техники исполнения, Мона Лиза всегда считалась чем-то необъяснимым. Теперь, думаю, я могу ответить на эту загадку», - говорит Франк. По его словам, Леонардо использовал разработанную им технику «сфумато» (итальянское «sfumato», буквально - «исчезнувший, как дым»). Прием состоит в том, что предметы на картинах должны не иметь четких границ, все должно быть плавно переходящим одно в другое, очертаний предметов смягчены с помощью окружающей их свето-воздушной дымки.

Основная сложность  этой техники заключается в мельчайших мазках (около четверти миллиметров), не доступных для распознания  ни под микроскопом, ни с помощью  рентгена. Таким образом, для написания  картины да Винчи потребовалось несколько сотен сеансов. Изображение Джоконды состоит приблизительно из 30 слоев жидкой, почти прозрачной масляной краски. Для такой ювелирной работы, художнику, по-видимому, приходилось использовать лупу. Возможно, применение такой трудоемкой техники, объясняет долгое время работы над портретом - почти 4 года. На этом, наверное, исследования портрета и других работ Леонардо да Винчи не закончатся. Возможно, мы только думаем, что находим ответы на загадки мастера, а на самом деле еще бесконечно от них далеки.

Виктория Тюрина, Великая Эпоха, Украина

Кому  Джоконда корчит рожи?

Загадки Джоконды

Но главное, почему в интерпретации пятен на плащанице  был заподозрен именно Леонардо, заключалось  в другом. Совершенно очевидно, что в этом принял участие замечательный мастер, используя при этом фантастическую технику. Такой техникой владел лишь один художник - да Винчи. Именно он изобрел принцип «сфумато» (рассеивания, мерцания). Считается, что этот принцип предполагает всего лишь некоторую размытость деталей, изображенных на полотне, но это не совсем так. На самом деле эта техника в первую очередь учитывала особенности человеческого восприятия - изображение было не фотографически точным, а заведомо искаженным, почему и казалось живым и подвижным. Не исключено, что именно многолетняя кропотливая работа над изображением лика Христа на тончайших волокнах плащаницы позволила Леонардо открыть и освоить эту феноменальную технику, которую он позже во всем блеске продемонстрировал в самой своей знаменитой картине - портрете Моны Лизы, жены флорентийского купца Франческо дель Джокондо. Впрочем, может быть, правы те, кто считает, что эту технику нельзя освоить, что она была врожденной и Леонардо действительно был представителем или отблеском инопланетной цивилизации.

Между прочим, загадочной улыбкой Моны Лизы восхищались и восхищаются далеко не все. Например, известный российский философ Лосев писал о ней: «Стоит всмотреться в глаза Джоконды, как можно без труда заметить, что она, собственно говоря, совсем не улыбается. Это не улыбка, а хищная физиономия с холодными глазами и с отчетливым знанием беспомощности той жертвы, которой Джоконда хочет овладеть». Самое интересное заключается в том, что, как выяснили психологи, люди воспринимают Мону Лизу совершенно по-разному даже в зависимости от своего настроения - одним зрителям она явно улыбается, другим корчит рожи, а на третьих вообще не обращает внимания. Иными словами, в этой картине люди видят самих себя - то, какие они есть на самом деле. Точно такой же эффект производит и автопортрет Леонардо да Винчи, с которым связана еще одна тайна. В одной из своих заметок художник привел загадочную фразу: «Живопись превосходит музыку и господствует над ней, ибо она не умирает непосредственно после своего рождения, как несчастная музыка, а наоборот, она остается в бытии». Возможно, в конце концов Леонардо удалось достичь того, о чем позднее Оскар Уайльд написал в романе «Портрет Дориана Грея», - изображение начало жить своей жизнью, отдельной от жизни оригинала. Во всяком случае, современники Леонардо отмечали, что его автопортрет с годами стал выглядеть гораздо старше, чем сам художник. Если это так, то да Винчи вполне заслуживал звания «флорентийского кудесника». Если образ Христа на Туринской плащанице принадлежит именно ему, то можно быть уверенным, что пророк выглядел именно так и никак иначе.

Так почему же улыбается Мона Лиза?

Загадки Джоконды

Два события, связанных  с самой загадочной картиной в  истории - «Джокондой» Леонардо да Винчи, произошли в мире искусства. В  Оттаве с отчетом о новейших исследованиях 500-летнего шедевра выступила  канадо-французская группа, попытавшаяся поставить точки над «i» в его тайнах, а в Париже вышла книга «Глубинная суть Джоконды: код Леонардо да Винчи раскрыт».

Чтобы вырвать эту  тайну у легендарного произведения, его пришлось подвергнуть непростым  испытаниям, но, разумеется, без малейшего  ущерба для картины великого итальянца. Благодаря новейшим достижениям  науки и техники ученые сумели исследовать все компоненты этого  творения: доску из тополя, на которой  оно написано, краски и грунтовку, лаки и другие материалы, употребляемые  живописцами в те далекие времена. В лексике экспертов по искусству  появилась совершенно новая для  них терминология - флуоресцентный и спектрометрический анализ, ультразвуковая рефлектоскопия в инфракрасных лучах, электронный спектральный анализ. Картину просвечивали рентгеновскими лучами, исследовали в ультрафиолетовом излучении, подвергали цифровому лазерному сканированию в трех измерениях, другим самым современным методам анализа. Такой трехмерный сканер дает точность до одного микрона, то есть менее одной десятой диаметра обыкновенного человеческого волоса.

Большая часть анализов и исследований была проделана в  Реставрационно-исследовательском  центре музеев Франции, расположенном  в Лувре, пишет наш корреспондент  в Париже Юрий Ульяновский. Около 40 экспертов, физиков и химиков, искусствоведов отнеслись к работе по изучению главного экспоната парижского Лувра со всей тщательностью и серьезностью, на которые только способны люди, посвятившие  свою жизнь служению искусству.

Результаты почти  четырехлетней работы ученые обобщили в солидном труде, название которого перекликается со скандально известным  романом Дэна Брауна «Код да Винчи». Авторы сделали это умышленно, четко  обозначив в заголовке свою идею и свою цель - «Глубинная суть Джоконды: код Леонардо да Винчи раскрыт». Книга богато иллюстрирована. В нее включены снимки, раскрывающие секреты письма итальянского мастера, опубликованы многочисленные репродукции, воспроизведенные путем рентгеновского излучения, подробно описаны и проанализированы все «несчастья», которые выпали на долю легендарного произведения за его долгую жизнь.

С особым рвением  ученые пытались докопаться до самых  глубин уникальной техники письма да Винчи, обозначенной в искусствоведческих трудах термином «сфумато» - нечто легкое, эфемерное, загадочное. Именно то, из чего возникает самая знаменитая в  мире улыбка, и то, чем не владел ни один современный да Винчи живописец. Что это - особый способ нанесения  краски, который создает неповторимую атмосферу таинственности, впечатление  живой, зыбкой дымки, струящейся с картины? Эксперты не обнаружили ни одного отпечатка  пальцев на полотне, хотя некоторые  считают, что знаменитый итальянец  иногда писал при помощи пальцев, и находят тому доказательства. Более  того, мощнейшая аппаратура не смогла обнаружить даже следов кисти, настолько  однороден и тонок на дереве слой краски. И все же проникнуть в  тайну «сфумато» исследователям пока не удалось, так что ставить  точку в изучении «Джоконды» еще  рано.

А что же та самая  загадочная улыбка Моны Лизы, тайну которой прежде всего пытались разгадать исследователи, улыбка, которая волнует, притягивает зрителей, не дает покоя многим поколениям поклонников живописи? И здесь надо отдать должное специалистам - открытие было сделано. Тайна да Винчи заключалась в том, что он запечатлел улыбку счастливой женщины, которая совсем недавно дала жизнь новому человеку. Более того, эксперты уточняют даже, что Мона Лиза, чей образ обессмертил великий итальянец, изображена на знаменитой картине вскоре после того, как она подарила своему супругу, флорентийскому купцу Франческо дель Джокондо, второго ребенка. Или носила его под сердцем. Этот факт, кстати, позволил более точно установить и дату создания шедевра - около 1503 года.

На это указывает  «находка», сделанная исследователями  с помощью новейшей канадской  технологии сканирования трехмерного  изображения. Она позволила увидеть  то, что веками было скрыто от человеческого  глаза. Благодаря своим умным  приборам ученые обнаружили на прелестной даме едва заметную, тончайшую и  прозрачную газовую вуаль. Такие  в Италии XVI века могли носить беременные женщины или же те, кто только что родил ребенка. Эту деталь картины на слишком темном фоне ранее  различить не удавалось, но, как оказалось, именно в ней содержалась одна из тайн «Джоконды». Эксперты установили также, что во время работы над  картиной художник вначале изобразил  именитую флорентийку в чепце, но потом «переодел» ее - и она предстала перед нами более естественной, со свободно спадающими волосами.

Однако за всем этим кроется маленькая хитрость художника. По мнению историков, с непокрытой головой  и распущенными волосами во времена  да Винчи могли появляться на людях  только «легкомысленные девушки  и женщины, а не добродетельные матроны  из хороших семей, а тем более  супруга уважаемого торговца шелком». На самом деле волосы Моны Лизы схвачены шиньоном и прикрыты легким чепцом, но художник сделал так, что это смогли обнаружить только изощренные эксперты 500 лет спустя...

По мнению исследователей, картина действительно обладает магнетическими чарами. Она тихо очаровывает, гипнотизирует, но в ней нет сверхъестественной тайны, как уверяют Дэн Браун, автор нашумевшего «Кода да Винчи», и одноименный фильм, более чем  прохладно принятый на последнем  Международном каннском кинофестивале. Истинный «код» Леонардо да Винчи  кроется в тайнах его мастерства, который не один век пытаются разгадать  его потомки, призывая на помощь опыт, высокие технологии и достижения науки. Этот тайный код великого художника  неохотно поддается расшифровке, но тем не менее поддается под давлением новых знаний.

На «ученом совете»  в Оттаве, где обсуждались итоги  исследований шедевра Леонардо, эксперты Национального исследовательского совета высоко оценили сохранность  великого творения, пишет наш канадский  корреспондент Игорь Борисенко. Они обратили внимание и на то, что  доска, на которой написана картина, чувствительна к перепадам температур и климатическим изменениям. Однако если будет сохранен нынешний температурный  режим в Лувре, где живет «Джоконда», то опасности для нее нет, пришли к заключению эксперты.

Особый интерес  исследователей вызвал 12-сантиметровый  скол в верхней части картины, который, вероятно, образовался при  снятии первоначальной рамы и был  отреставрирован в середине XVIII или  начале XIX века. Состояние материала  в этой части «стабильно и не ухудшилось со временем», с удовлетворением  констатировали канадские специалисты.

Не угрожает картине  и тончайшая сеть мелких трещинок - кракелюров, покрывшая ее. Тщательное изучение показало, что краска настолько плотно прилегает к дереву, что нет никаких признаков отслоения и, как полагают специалисты, созданный полтысячи лет назад шедевр сохранится еще долгое время. А пока любители всяческих тайн и мистерий и почитатели творчества великого художника эпохи Возрождения выстроились за книгой «Глубинная суть Джоконды: код Леонардо да Винчи раскрыт», появившейся на прилавках парижских магазинов. 128 страниц текста, 248 превосходных иллюстраций, масса разгадок - и всего за 45 евро.

Тайна улыбки Моны Лизы разгадана

Загадки Джоконды

Миллионы невидимых  точек скрыты в загадочной улыбке Моны Лизы, пишут в исследовании, представленном на этой неделе на выставке «Мысль Леонардо: в мастерской универсального гения», которая продлится в Галерее Уффици во Флоренции до января 2007 года.

Полотно «Моны Лизы» представляет собой несчетное число слоев точек, нанесенных раздельными мельчайшими мазками.

Эта техника чем-то напоминает пуантилизм, систему, принятую французскими неоимпрессионистами в конце XIX века, считает Жак Франк, консультант «Центра Арманда Хаммера по изучению наследия Леонардо да Винчи» при Калифорнийском университете (США).

«Такой способ мельчайшего  разделения тонов существует со времен Древнего Рима, - сообщил Франк. - Леонардо не выдумал эту технику, но он довел  ее до высшей степени совершенства».

Эта техника рисунка  получила название сфумато, от итальянского слова fumo, «дым». Она придает изображению объем за счет того, что живописец очень тонко сочетает свет, тень и контуры.

Леонардо так  и не написал о том, как ему  удавалось столь незаметно объединять свет и тень.

Единственный намек  на технику сфумато встречается  в его заметках «Обучение живописца», где он советует, «чтобы твои тени и  света были объединены без черты  или края, как дым».

Франк исследовал все  работы Леонардо, применяя, по его словам, «археологический подход».

Например, Франк  заметил, что в картине «Изучение  драпировки сидящей фигуры», выставленной в Лувре, Леонардо применял мелкие мазки, чтобы передать объем драпировок.

«Мазки здесь  видны, поскольку он пишет темперой, - заявил Франк. - В картинах маслом, напротив, очертания скрыты благодаря  тонкому слою глянца или глазури».

Франк, сам художник, с восьми лет делал копии работ  Леонардо. Вслед за мастером используя  метод мельчайших мазков, он в шесть  этапов воспроизвел глаз Моны Лизы, и его картина также представлена на выставке в Уффици.

Он обработал  гипсом и животным клеем деревянную панель из тополя, подобную той, на которой  Леонардо в 1503 или в 1506 году писал  «Мону Лизу». Затем он измельченным черным мелом с помощью кисти нарисовал глаз; специальным полупрозрачным раствором на основе масла смягчил линии мела и ретушировал детали микроскопическими мазками. Чтобы соединить всю картину, ему пришлось нанести множество слоев точек.

По мнению Франка, глаза и улыбка в картине Леонардо содержат 30-40 мазков на один квадратный миллиметр, то есть Леонардо работал  как миниатюрист.

«Он писал чуть ли не по одному миллиметру в день, - считает  Франк. - Это означает, что, скорее всего, Леонардо создал свою «Мону Лизу» за десять лет».

Лиза ди Антонио Мария ди Нольдо Герардини, Мона Лиза, до самой смерти Леонардо (а жил он с 1452 по 1519 годы) приводила в восторг ценителей искусства.

В XVI веке живописец  и историк искусства Джорджио Вазари назвал ее улыбку «божественной, а не человеческой». Среди многих попыток раскрыть загадку ее улыбки были и версии, что эта аристократка счастливо улыбалась, будучи беременной, или что она страдала от астмы, у нее лицевой паралич, или она привыкла скрежетать зубами.

Версия Франка вызвала  споры среди историков искусства.

«Я никоим образом  не разделяю эту теорию. Несмотря на то что Леонардо использовал технику сфумато, его краски лежат плотно, - возражает Мартин Кемп, исследователь творчества Леонардо, профессор истории искусства из Оксфорда. - Я видел „Мону Лизу“ под лупой и не заметил ни одной точки».

Фрэнк утверждает, что различить точки под лупой  невозможно.

«Свет проникает  через каждую точку, создавая эффект отражения, дифракцию, и диффузию. Поэтому  кажется, что поверхность изображения  однородная, - сказал Фрэнк. - Точки неразличимы. Более того, в моей копии точки  полностью исчезли через три  года. Вероятно, то же самое произошло  и с картиной Леонардо».

И действительно, рентгеновские  снимки копий Франка очень похожи на рентгеновские снимки картин Леонардо: и те, и другие напоминаю дым.

«Слои краски очень  тонкие, поэтому рентгеновские лучи проходят сквозь них не меняясь», - сообщил  Франк.

Кураторы выставки также считают, что версия Франка «убедительна». «Эта версия сопоставима  с исследованием, проведенным лабораторией Лувра», - написали они в каталоге выставки.

Росселла Лоренци

Найдены последние потомки Моны Лизы

Загадки Джоконды

Тосканские принцессы - 30-летняя Наталья и ее 24-летняя сестра Ирина - оказались последними потомками  Моны Лизы. Это открытие сделали профессор Джузеппе Палланти и эксперт по генеалогии Доменико Савини. Первый обнаружил во флорентийской церкви свидетельство о смерти мужа Моны Лизы Франческо дель Джокондо, а второй - восстановил их семейное генеалогическое древо с середины ХV столетия до наших дней. Принцессы Наталья и Ирина Строцци принадлежат к старейшему итальянскому роду, который в эпоху Средневековья и Возрождения соперничал с самими Медичи. Молодые женщины унаследовали загадочную улыбку легендарной итальянки, которую запечатлел Леонардо да Винчи. "О том, что среди наших предков была Мона Лиза, нам рассказывали сначала бабушка, а потом и мама, - вспоминает Наталья. - Но это считалось скорее семейной легендой, которая передавалась из поколения в поколение. Никто к ней особенно всерьез не относился. Теперь мы, разумеется, ужасно счастливы, но в то же время понимаем, что на нас ложится большая ответственность". Впрочем, едва ли это открытие как-то повлияет на судьбу двух красавиц принцесс. Разносторонне одаренная Наталья собиралась стать балериной, училась танцу у самого Рудольфа Нуреева, пробовала свои силы в кино под руководством Клода Лелуша и Альберто Сорди, дружит с Мстиславом Ростроповичем. Она даже успела написать мемуары "Легко вспомнить", которые были изданы в России. Ее младшая сестра Ирина, которая говорит на 7 языках и превосходно играет на фортепиано, считается в семье главной интеллектуалкой. Она изучала экономику в Миланском университете, стажировалась у близких друзей клана Строцци - председателя Европейской комиссии Мануэля Баррозу в Брюсселе и у британского премьера Тони Блэра. Теперь Ирина собирается заняться бизнесом и, быть может, политикой. Кроме того, в отцовском поместье в Тоскане сестры постигли искусство виноделия, которым в роду Строцци занимаются более тысячи лет. Это великолепное кьянти воспевали еще Микеланджело, Данте и Бокаччо... Сестры незамужем и, кажется, не спешат найти своих принцев. Доменико Савини, посвятивший свою жизнь Моне Лизе, полагает, что Лиза Герардини появилась на свет в 1479 году. В 16-летнем возрасте она вышла замуж за флорентийского купца Франческо дель Джокондо, который был старше ее на 19 лет. Она родила ему трех детей - дочь и двух сыновей. Дель Джокондо заказал Леонардо да Винчи портрет своей жены, который тот писал с 1503 до 1507 год. Великий живописец оставил портрет у себя, а когда перебрался во Францию - по приглашению короля Франциска I, - то и продал полотно монарху за 4 тысячи экю. По тем временам - целое состояние. Гений умер в 1519 году в поместье Кло-Люсе во французском городе Амбуазе. Некоторые историки утверждают, что Леонардо написал как минимум еще два портрета Моны Лизы, и на одном она изображена обнаженной... О судьбе самой Лизы дель Джокондо известно совсем немного. Она умерла в 63-летнем возрасте и была похоронена в монастыре Святой Урсулы.

Итальянский ученый нашел прототип Джоконды

Загадки Джоконды

Итальянский ученый утверждает, что женщина, вдохновившая Леонардо да Винчи на написание "Джоконды", похоронена во Флоренции. Об этом в  четверг сообщило итальянское агентство  Анса. Место и точная дата смерти женщины до настоящего времени были неизвестны, однако их удалось установить благодаря исследованиям профессора Джузеппе Палланти (Giuseppe Pallanti). Свое заключение о том, что Джоконда действительно существовала, Палланти сделал, изучая материалы флорентийских архивов. Исследуя документы, он пришел к выводу, что "Джоконда", или Лиза Герардини (Lisa Gherardini), позировавшая художнику, была женой флорентийского торговца Франческо дель Джокондо (Francesco Del Giocondo). Она умерла 15 июля 1542 года в возрасте 63 лет. Женщину похоронили на кладбище монастыря Святой Урсулы (Sant Orsola), в котором она, пережив смерть супруга и будучи тяжело больной, провела последние годы своей жизни. В документах также сказано, что в ее похоронах принимал участие весь церковный приход, что свидетельствует об ее известности. В ходе исследований также выяснилось, что Лиза Герардини и семья Леонардо да Винчи жили в соседних домах.

Разгадки  Джоконды

Загадки Джоконды

Уникальные приемы позволили да Винчи создать настолько  живой портрет женщины, что люди, глядя на него, по-разному воспринимают ее чувства. Грустит она или улыбается? Ученым удалось разгадать эту  загадку. Компьютерная программы Urbana-Champaign, созданная учеными из Нидерландов и США, позволила просчитать, что улыбка Моны Лизы на 83% счастливая, на 9% - испытывающая чувство отвращения, на 6% - полная страха и на 2% - злая. Программа проанализировала основные черты лица, изгиб губ и морщинки вокруг глаз, а затем оценила лицо по шести главным группам эмоций. Если верить биографу Леонардо да Винчи Джорджо Вазари, неудивительно, что у Моны Лизы преобладают положительные эмоции: "Так как Мона Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживавшие в ней веселость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам. У Леонардо же в этом произведении улыбка дана столь приятной, что кажется, будто бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самый же портрет почитается произведением необычайным, ибо и сама жизнь не могла бы быть иной". Менее романтичные специалисты в области живописи утверждают, что объяснение загадочной улыбки банально - у женщины просто сбриты брови. Если брови подрисовать, то пропадет и весь ее неповторимый образ. Профессор Маргарет Ливингстон из Гарвардского университета утверждает, что Леонардо использовал в своей картине законы человеческой физиологии. Есть два вида зрения: прямое и периферическое. Прямое хорошо воспринимает детали, хуже - тени. Так вот, по мнению ученого, улыбка Моны Лизы видна лишь, если смотреть не на губы, а на другие детали ее лица: "Ускользающий характер улыбки Моны Лизы можно объяснить тем, что она почти вся расположена в низкочастотном диапазоне света и хорошо воспринимается только периферическим зрением".