Оглавление:

Введение

1. Публицистика.

1. Определение

2. Авторская позиция в публицистике
3. Язык публицистики
4. Жанры публицистики

Глава 2. Тематика публицистики А. А. Кабакова 

1. Тематика  публикаций

Глава 3. Жанрово-стилистические особенности публицистики А. Кабакова

1. Жанровая специфика публицистики
2. Стилевое своеобразие творчества А. Кабакова

Введение 

Объектом  нашего исследования в этой работе является публицистика Александра Абрамовича Кабакова.  

Предметом исследования является тематика и жанрово-стилевые особенности публицистики этого автора.

Материалом  для исследования послужили многочисленные публицистические материалы А.Кабакова: «Чисто наша жизнь», «Ожидая спасения», «Что мы знаем о жизни», «Да здравсвует демократия, черт бы ее взял!», сборник  заметок «Горькие заметки», «Жертвы  и разрушения», «Семейный скандал  с исторической точки зрения», «Чего с депутата взять?»,

«Но кандидатом быть обязан», ««Да» в смысле «нет»», «Заметка без повода», «Россия. Работает круглосуточно» , «За что?!»,«Разводной мост»,«Страна умственного труда». 

Цель  работы: выявить своеобразие публицистики А. Кабакова, разобрать его работы  с точки зрения, рассматриваемых тем, специфики стиля и жанрового разнообразия.

Все это  формирует задачи исследования: разобраться с понятием публицистики, как жанром литературы и журналистики, определить жанры, которые реализуются в публицистике и разобрать языковые средства публицистических материалов. 
 
 
 

Глава 1. Публицистика.

Определение 

     Публицистика  во всей полноте отражает текущую  историю, обращена к злободневным проблемам  общества - политическим, социальным, бытовым, философским и т. д.,

     Публицистика, как и художественная литература, имеет дело со словом. Публицистика, прежде всего, использует такой канал коммуникации, такие средства массовой информации и пропаганды, как журналистика. Государственные и негосударственные газеты, радио и телевидение, располагая широкой и разветвленной сетью корреспондентов, создает многообразную, разностороннюю, всеохватывающую "историю современности".

     Так же, как и беллетристика, публицистика тематически неисчерпаема, огромен  ее жанровый диапазон, велики выразительные  ресурсы. 
Прохоров Е. П. указывал, что: "...публицистика предлагает особый тип ориентации - не столько в законах действительности и в эпохах развития общества, сколько в текущих событиях во всем их многоцветии и разнообразии. Это означает также что наука, искусство и публицистика взаимодействуют и здесь существуют переходные формы". Прохоров Е. П. отмечал, что "...публицистика призвана помочь практически процессу духовного сознания мира народными массами, способствовать правильному, глубокому, всестороннему ориентированию их в текущей действительности. Именно публицистика, нашедшая свое место, прежде всего, в периодической печати, затем на радио, в кино, телевидении, в наибольшей степени соответствует особенностям формирования и функционирования этого типа сознания". Известно, что специфическое социальное предназначение публицистики - формирование общественного мнения. Формирование общественного мнения является важнейшей, но не единственной функцией публицистики. Прохоров Е. П. в своих трудах указывал на две функции публицистики: социально-педагогическую и информационно  познавательную.

     Публицистика  объединяет в себе качества науки  и искусства, а потому и выступает  как особый тип творчества. Публицист  использует в своем творчестве элементы художественной литературы. У публицистики в отличие от художественной литературы не только свои задачи, не только свои приемы творчества, но и свое слово. Публицистика для Горького М. - очень  важная часть общелитературного  дела. Герцен и революционные демократы  рассматривали публицистику как  неотъемлемую составную часть, особый род литературы, как искусство  слова и одновременно оружие политической борьбы. Белинский, Добролюбов, Чернышевский, Писарев, Плеханов, Луначарский и  другие в своих работах подчеркивали, что история публицистики предоставляет  бесконечный ряд произведений, которые  являются образцом научного анализа  социальных фактов.

     Многие  исследователи обращались к вопросу, вступает ли публицист в сферу  искусства, в его предметную область. Плеханов Г. В. иногда противопоставлял публициста и художника: "Художник, - писал он, - мыслит образами. Публицист  доказывает свою мысль с помощью  логических доводов". Эльсберг Я. Е., Поспелов Г. Н. утверждают, что образ  имеет дополнительное, иллюстративное, поясняющее значение. Лазебник Е. А. считал, что "художественность является неотъемлемым элементом силы публицистики. Художественность - вот та магистральная линия в  развитии публицистики, которая объединяет ее с литературой...". 

Авторская позиция в публицистике 

     Публицистика - искусство слова. Исходный материал, которым оперирует публицистика - факт. Ни одна серьезная статья автора не обходится без ссылки на факт. Тем самым, факт представляет собой начало всех начал.

     В качестве фактов могут выступать  вторичные факты или, точнее, факты  вторичного использования. Публицисту не обязательно опираться только на свои собственные наблюдения, он может подчеркнуть бесценный  материал в прессе, найти в архивах  и документах.

     Проблема  автора в художественной литературе стала предметом внимания целого ряда ученых, таких как: Виноградова  В. В., Гуковского Г. А., Гинзбург Л. Я., Кормана Б. О., Стюфляевой М. и других.

     Авторская воля при создании образа обнаруживается по преимуществу в многократном и  тщательном отборе факторов, которые  несут знание о герое и помогают выстроить стержень характера. В  публицистическом произведении автор  выступает носителем определенной идеологии. Существует определенное звено "автор - герой - читатель".

     Автор в публицистике идентичен личности публициста. Он лицо невыдуманное, реальное, хорошо известное многим читателям, пользующееся их расположением. Для  читателя особенно важно, что автор-публицист  является не только носителем определенных идей, но и "одним из нас", "просто человеком" со своими взглядами, вкусами  и привычками. Следя за публикациями читаемого журналиста, мы начинаем невольно собирать о нем (авторе) дополнительные сведения.

     Основным  жанром публицистики является репортаж. Качества репортажа зависят от степени  погружения публициста в изучаемую  среду. Стюфляева М. («Искусство публицистики») указывает: "...В одних случаях автор выступает только как свидетель неких эпизодов, в других - он вмешивается в происходящее, и событие оказывается высвеченным изнутри. Наконец, нередко автор выступает в качестве инспиратора общественно значимого действия. Три позиции автора - три очень приблизительно выделенных состояния репортажного повествования".

     Стюфляева М.  отмечает, что широко распространенной и самой наглядной формой выражения  авторского начала в публицистике является обозначение присутствия журналиста на месте события.

     Внешними  приметами документальности в тексте становятся указание места и времени  происходящего, подлинные имена  людей. Но есть публицистические произведения, хотя они и безадресны, но которым  не в праве отказать в документальности. Автор, рассказывая о событиях, должен гарантировать истинность происходящего. А.Агроновский в своих работах  указывал, что в публицистике стремление скрыть "мешающие" факты, обойти негативные стороны явления, прибегнуть к "фигуре умолчания" оборачивается антихудожественностью, эстетической несостоятельностью. Авторское  присутствие в корреспонденции  и статье обнаруживается не менее  решительно, чем в жанрах, традиционно  несущих печать личности, - в репортаже, очерке.

     В документальной публицистике устанавливаются  качественно новые связи автора с окружающей средой, обогащаются  его взаимоотношения с героями. Автор и герой прежде всего  принадлежат одному миру - миру реальной действительности. Публицист волен  силой личного вмешательства  подчеркнуть, объяснить, выделить наиболее значимые факты.

     Место и значение образа в публицистике занимали многих ученых. Белинский  В. Г. писал: "Кажется, что бы делать искусству (в смысле художества) там, где писатель связан источниками, фактами  и должен только о том стараться, чтобы воспроизвести эти факты  как можно вернее? Но в том-то и  дело, что верное воспроизведение  фактов невозможно при помощи одной  эрудиции, а нужна еще фантазия. Исторические факты, содержащиеся в  источниках, не более, как камни и  кирпичи: только художник может воздвигнуть  из этого материала изящное здание". Существенна роль образа, а следовательно, и обращение публициста к предмету искусства, прежде всего при написании  очерка и фельетона. 

Язык  публицистики

     Убедиться  в тематической широте публицистики можно, открыв любую газету и просмотреть  её заголовки.  Газета может писать о политике, о дипломатии, о спорте, об искусстве, общественных движениях, экономике, строительстве и т. д. Темы газетных публикаций трудно исчерпать, настолько они разнообразны. Одной из важных функций публицистики (в частности ее газетно-журнальной разновидности) является информационная. Стремление в кратчайший срок сообщить о свежих новостях не могло не найти отражения и в характере коммуникативных задач, и в речевом их воплощении. Однако эта исторически изначальная функция газеты (см., например, "Русские ведомости" петровского времени) постепенно оттеснялась другой - агитационно-пропагандистской - или иначе - воздействующей.

     В силу этого публицистике, в особенности  газетной, была свойственна ярко и  непосредственно выраженная функция  воздействия, или экспрессивная. Эти  две основные функции, как и лингвостилистические особенности, реализующие их, и сегодня  не расчленены в газетной речи.

Многообразен  и жанровый репертуар современной  публицистики, не уступающий художественной литературе. Здесь и репортаж, и  заметки, и хроникальная информация, и интервью, и передовая статья, и отчет, и очерк, и фельетон, и рецензия, и другие жанры.

     Богата  публицистика и выразительными ресурсами. Как и художественная литература, она обладает значительной силой  воздействия, использует самые разнообразные  тропы, риторические фигуры, многообразные  лексические и грамматические средства.

     Тематическая  неограниченность газетно-публицистического  стиля определяет необычайную широту и разнообразие его лексики. С  этой точки зрения публицистика - наиболее богатая разновидность литературы.

     Каждый  стиль по-своему распоряжается словом. Так, научная речь стремится ограничить значение слова понятием - четким, очерченным, стабильным, выделить, подчеркнуть понятийное. Разговорная речь отличается наибольшей подвижностью слова, имеющего широкое, слабо дифференцированное, расплывчатое значение. Для слова в художественной литературе характерно обнажение его внутренней формы, заложенной в нем образности. Оно не менее подвижно и гибко, чем в разговорной речи, но подвижность слова предстает как результат творческой деятельности художника, сознательно использующего возможности лексики.

     Принципиальное  отличие публицистического слова  заключается в большой роли в  нем эмоционального, приобретающего в рамках газетно-публицистического  стиля оценочный характер. Публицистика - это литература по общественно-политическим вопросам современности. Предмет публицистики - жизнь в обществе, политика, экономика - касается интересов каждого человека. Невозможно бесстрастно писать о том, что волнует миллионы людей, например, об этнических конфликтах, о ценах и инфляции. Вялые выражения, обтекаемые формулировки здесь просто неприемлемы, невозможны. Необходима оценка социальных, политических явлений, тенденций и процессов. По самой своей сути публицистика призвана активно вмешиваться в жизнь, формировать общественное мнение.   Публицист не пассивный регистратор событий, а активный их участник, страстно и открыто отстаивающий идеи, которым он привержен.

     По  сравнению с другими функциональными  стилями (конечно, кроме художественного  и разговорно-бытового), доля средств  и способов достижения экспрессивности  оказывается в публицистической речи в целом весьма высокой. Не случайно характеристику публицистического  стиля обычно ограничивают описанием  специфически экспрессивных средств. 
В принципе, весь спектр литературного языка открыт для публицистики. Но главный критерий употребления, отбора речевых средств - общедоступность. Исключаются языковые средства, не обладающие этим качеством: узкоспециальные слова и выражения, диалектизмы, арготизмы, поэтизмы, варваризмы - все, что может вызвать затруднения в понимании сообщения.

     Функция воздействия (экспрессивная функция), важнейшая для газетно-публицистического  стиля, обусловливает острую потребность  публицистики в оценочных средствах  выражения. И публицистика берет  из литературного языка практически  все средства, обладающие свойством  оценочности. Некоторые толковые словари  русского языка, в первую очередь  словарь под редакцией Д.Н. Ушакова, дают к некоторым словам стилистические пометы "газетное", "публицистическое". Это означает, что данные слова  характерны для газеты, публицистики, закреплены за ними. Оказалось, что  почти все эти слова имеют  яркую оценочную окраску: агентура, акробаты благотворительности, активизация, акция, болячка, бомбист, бутербродный писака, верхушка, веха и др.

     Однако  публицистика не только использует готовый  материал. Под влиянием воздействующей функции публицистика преобразует, трансформирует слова из разных сфер языка, придавая им оценочное звучание. Газета рождает и культивирует и  свою фразеологию. Устойчивые сочетания  являются готовым арсеналом газетных стандартов и нередко переходят  в штамп.

     Основной  стилистический принцип публицистики В.Г. Костомаров определяет как единство, сопряжение экспрессии и стандарта, составляющее специфику газетной речи. Конечно, в известном смысле сопряжение экспрессии и стандарта (в тех  или иных "дозах") свойственно  всякой речи вообще. Однако важно, что  именно в газетной публицистике, в  отличие от других речевых разновидностей, это единство становится стилистическим принципом организации высказывания. В этом главный смысл и, несомненно, ценность концепции В.Г. Костомарова. Между тем, приоритет в этом единстве имеет все же первый компонент.

     На  стилистику публицистической, прежде всего газетной, речи сильное влияние  оказывает массовый характер коммуникации. Газета - одно из наиболее типичных средств  массовой информации и пропаганды. Здесь массовым оказывается и  адресат, и автор. Собственно, газета и конкретный корреспондент выступают не от имени какого-то одного лица или узкой группы лиц, но, как правило, выражают позицию миллионов единомышленников.

     Свойственно публицистике и образное употребление слов: метафоры, метонимии, особенно олицетворения.

Для публицистической речи характерно метафорическое использование  терминологии.

  Материалом для создания оценочной газетно-публицистической лексики служит весь словарь литературного языка, хотя некоторые его разряды особенно продуктивны в публицистике.

     Воздействующая  функция газетно-публицистического  стиля особенно ярко проявляется  в синтаксисе. Из разнообразного синтаксического  репертуара публицистика отбирает конструкции, обладающие значительным потенциалом  воздействия. Именно выразительностью привлекают публицистику конструкции  разговорной речи. Они, как правило, сжаты, емки, лаконичны. Другое важное их качество - массовость, демократичность, доступность. На фоне книжного в целом  синтаксиса публицистики разговорные  конструкции выделяются стилистической новизной.  

Жанры публицистики

     Под жанрами в теорий журналистики понимаются устойчивые типы публикаций, объединённых сходными содержательно-формальными  признаками. Подобного рода признаки называются жанрообразующими факторами. В качестве основных выделяют следующие  факторы: предмет отображения, целевая  установка (функция) отображения, метод  отображения.

   В журналистике существует три главных  способа, отображения:

• фактографический;
• аналитический;
• наглядно-образный.

   Первый  и второй способы отличаются один от другого, прежде всего, степенью глубины  проникновения в суть предмета отображения.

   Первый  способ нацелен на фиксацию неких  внешних, очевидных характеристик  явления, на получение кратких сведений о предмете (что, где и когда  произошло?).

   Второй  способ нацелен на проникновение  в суть явлений, на выяснение скрытых  взаимосвязей предмета отображения.

   Третий  способ наглядно-образного отображения  действительности нацелен не только и не столько на фиксацию внешних  черт явления или рациональное проникновение  в суть предмета, сколько на эмоционально-художественное обобщение познанного. Нередко это  обобщение достигает такого уровня, который называется публицистической (или даже - художественной) типизацией, что сближает журналистику с художественной литературой.

   На  основе этих способов выделяются три  группы жанров:

• информационные,
• аналитические,
• художественно-публицистические.

Художественно-публицистические жанры.

     Художественно-публицистические жанры являются наиболее сложными, здесь, наряду с содержанием, особую эстетическую роль играет форма. Это  предполагает повышенную требовательность к языку, художественной образности, эмоциональной насыщенности.

1. Очерк. Центральное место среди этих жанров занимает очерк. Очерк сочетает в себе репортажное, исследовательское и писательское начала. Он не просто сообщает факты и выводы, но и художественное обобщение и осмысление действительности. В отличие от аналитических статей, в очерках вполне уместны метафоры и другие художественные приёмы.

Выделяют  такие разновидности очерка как  портретный очерк и проблемный очерк.

2. Фельетон является сатирическим жанром. Его цель - осмеяние всевозможных пороков. Успех фельетона зависит от четкости изложения фактов и языкового вкуса фельетониста.

3. Памфлет. К фельетону близок памфлет. Если фельетон высмеивает отрицательное явление, то памфлет героя, который представляется автору носителем опасного общественного зла.

4. Пародия представляет собой сатирическое изображение чужой речи: литературного произведения, политического выступления, научного или философского сочинения.

5. Малым жанром является сатирический комментарий, который отличается от аналитического установкой на использование художественных средств (иронии, гиперболизации). Пример такого комментария - рубрика "Филантропия" в "Независимой газете".

     В последние годы в жанровой системе  публицистики произошли существенные изменения. Так, почти во всех газетах  исчезла передовая статья. Почти  пропали очерки и фельетоны. Большее  место в газете, чем прежде, стал занимать жанр журналистского расследования. Вместе с тем популярными становятся жанры, в основе которых лежит  диалог: интервью, "круглые столы", беседы, экспресс--интервью, позволяющие  узнать информацию и мнение "из первых рук".

     В настоящее время для системы  жанров в целом характерно упразднение  жанровых перегородок и появление  гибридных жанров.

Глава 2. Тематика публицистики А. А. Кабакова 

Биографическая  справка 

     КАБАКОВ, АЛЕКСАНДР АБРАМОВИЧ  - русский писатель, публицист. Родился 22 ноября 1943 в Новосибирске в семье офицера. После войны жил с отцом на первом советском ракетном полигоне. Закончил механико-математический факультет университета, служил в армии. По окончании механико-математического отделения Днепропетровского университета переехал в Москву, работал инженером в ракетном конструкторском бюро и писал прозу{1, 259}.  Как говорит Александр Кабаков о себе сам в одном из интервью: «Инженер из меня вышел никудышный: я ведь на самом деле хотел поступать во ВГИК на сценарный факультет - отец отсоветовал. Он был прирожденный инженер; в нашей семье вообще ни с какой стороны не было гуманитариев. А я стал заниматься всякой дрянью: КВНом, джазом, журналистикой. Вот тогда уже всерьез хотелось писать. Но я был глубоко убежден, что в советские писатели принимают либо по блату, либо если напишешь про великую стройку коммунизма. Поэтому в советские писатели не рвался. Но поскольку умел складывать слова, устроился журналистом»{2}. Во время Советской власти писал, как говорится «в стол», что-то читал друзьям вслух.

     В 1972 году Александр начал профессионально  работать журналистом в газете "Гудок". Был репортером, специальным корреспондентом, фельетонистом, заведующим отделом  информации "Гудка". В годы перестройки  стал обозревателем, потом заместителем главного редактора газеты "Московские новости". В последние десять лет  работал специальным корреспондентом  и заведующим отделом издательского  дома "Коммерсант", обозревателем "Столичной вечерней газеты", заместителем главного редактора журнала "Новый  очевидец". Работал заместителем главного редактора в газете «Московские новости».

     В 80-е годы прошлого века Александр  Кабаков публиковал в разных изданиях юмористические рассказы, получил за них несколько литературных премий. В 1988 году написал повесть-антиутопию "Невозвращенец", которая, была опубликована через год. Повесть «Невозвращенец» (1988) принесла А. Кабакову мировую известность, она была переведена и вышла в 90-е годы во Франции, Германии, Италии, Испании, во всех скандинавских странах, США, Японии и Китае.

     В 1991 году Кабаков пишет повесть  «Сочинитель».

     Ситуация  нравственного выбора в экстремальных  обстоятельствах так же типична  для произведений Кабакова, как помещение  фантастических событий в реальную, со множеством подробностей выписанную бытовую среду. При этом ситуация полного благополучия – по крайней  мере внешнего – таит в себе не меньше опасностей, чем война или террор. В такой ситуации находятся персонажи  романа «Последний герой» (1995).

     Написал также и опубликовал романы "Ударом на удар", "Самозванец", "Поздний  гость", "Все поправимо", несколько  десятков повестей и рассказов, сотни  эссе и статей. Были поставлены по мотивам  романов два фильма: "Десять лет  без права переписки" (1990, режиссер В. Наумов) и "Невозвращенец" (1991, режиссер С. Снежкин). После 1995 Кабаков пишет в основном публицистику. Печатается в газете «Коммерсант» и др. периодических изданиях.

     2005 год, по словам писателя был  удивительно удачным. За роман  "Все поправимо" он получил  престижную премию имени Аполлона  Григорьева, присуждаемую литературными  критиками, а цикл рассказов  "Московские сказки" был назван "прозой года" на Московской  международной книжной ярмарке. "Человек года" на Рамблере.{3}

     Ни  в КПСС, ни в какой-либо другой партии никогда не состоял. Не вступал и  не вступает в Союз писателей и  ПЕН-Клуб.( ПЕН-клуб — международная неправительственная организация, объединяющая профессиональных писателей, редакторов и переводчиков, работающих в различных жанрах художественной литературы.{4}

     До  появления своей повести «Невозвращенец»  А. Кабаков был малоизвестным  писателем. Александр Кабаков в  одном из своих интервью рассказывает, что при Советском режиме писал  про соцсоревнование и считает, что и тогда, и сейчас писать о  таком было скучно{5}. Рассказывает Александр Абрамович и о том, что он никогда не занимался разоблачениями, называет себя «вписавшимся», при чем, вписавшимся не в какой-то определенный политическую систему, а в жизнь. Он бунтарь и многим недоволен сейчас, как и был недоволен многим при советской власти: «Я и при советской власти не был диссидентом. Вернее, так: я и при советской власти был вписавшимся. Внешне. Я просто никогда не бунтовал на таком практическом уровне. При советской власти я служил журналистом. Старался служить журналистом таким образом, чтобы не обличать Сахарова и Солженицына, вообще не заниматься политической журналистикой. Тихо сидел, писал в стол книжки. Сейчас я служу журналистом, стараюсь не заниматься политикой, к сожалению, иногда это вырывается, но на уровне социальном. И пишу книжки. Но теперь в силу того, что нет цензуры, — не в стол. Вот и все — в моей жизни ничего не изменилось. Я всегда был встроен не в систему, а в жизнь. И всегда сочинял то, что хочу, вовсе иногда не укладывающееся в систему жизни».{6}

     Сейчас  А. Кабаков – публицист и публицист  признанный. Он много и плодотворно  писал в российское интернет издание  Газета.ру (gazeta.ru), в журналы «Знамя»{7},  «Октябрь», «Нева», «Зарубежные записки», «Новый Берег», в приложение аналитического еженедельника «КоммерсантЪ».

Тематика  публикаций 

     У него огромное количество публикаций. Тематика его статей разнообразна: это и политика {8},{9} и революция, и терроризм [10],[11], и социальные[12],[13],[14] и культурные [15] явления, интеллигенция [16],[17], религия [18], журналистика, молодежь, власть[19],[20] , время, деньги[21] и многое другое.

     В этой работе необходимо рассмотреть наиболее яркие и запоминающиеся статьи А. Кабакова.

     А. Кабаков мыслитель. У него на все  есть своё специфическое мнение, которое  не всегда укладывается в рамки привычных  нам понятий. К примеру, теме молодежи у него посвящена не одна статья, как то: «Идущие против»[22], «Галилея – к ответу»[23], в которых он размышляет о современной молодежи, о ее том, что, по его мнению, нынешняя молодежь представляет собой «реальную угрозу для существующего общества». Он наблюдает такой процесс, что молодежные настроения становятся более радикальными и антиобщественными, чем сорок лет назад. Он отмечает «разрушительный характер образа мыслей и поведения» различных социальный слоев молодежи, а так проводит очень условное, но все же деление: идейные бунтари, нацистские штурмовики и уголовники. А. Кабаков рассматривает молодежные беспорядки и предлагает свои факторы воздействия, которые, как он утверждает, сейчас совсем не используются, как то: подкуп и жестокое подавление. Также он со всей серьезностью предлагает методы борьбы с нацистскими преступлениями.