Зміст і принципи архітектурного метаболізму

Міністерство освіти і  науки, молоді та спорту України

Київський національний університет  будівництва і архітектури

Індивідуальне завдання з  дисципліни 
критика сучасних архітектурних теорій 
на тему:

Зміст і принципи архітектурного метаболізму

                Виконав:

               Перевірив: 

Київ – 2013

Зміст роботи:

I. Вступ________________________________________________________2.

ІІ. Основна частина

1. Передумови виникнення метаболістичної теорії_________________3.

2. Основні положення теорії. Ідеї. Принципи. Методи______________7.

3. Метаболізм в архітектурі і містобудуванні______________________9.

ІІІ. Висновок___________________________________________________17.

IV. Список літератури___________________________________________19.

I. Вступ

Серед архітектурних напрямків другої половини ХХ сторіччя, що стали основою сучасної теорії архітектури, особливе місце посідає метаболізм. Теоретичні наробки та стиль, що в результаті був сформований, вирізняються своею оригінальністю та системним підходом до архітектурного проектування. Це забезпечуеться комплексом філософських доктрин, в основі яких лежить соціальний та гуманістичний підхід, аналіз природних закономірностей та звернення до історії та традицій.

На мою думку, метаболізм, як напрямок в архітектурі, не втратив своєї актуальності а його основні положення відповідають сучасним потребам суспільства. Можливо саме у наш час розвиток технологій дозволить реалізувати ідеї метаболізму на якісно новому рівні..

Тому необхідно дослідити  та проаналізувати теоретичні основи метаболізму, проєцюючи їх на сучасні  проблеми в архітектурі та прослідкувати перетворення і розвиток цих ідей в історичному контексті.

Розпочати можна із визначення поняття “метаболізм” що було обране назвою для цього архітектурного напрямку. Термін «метаболізм» походить від грецького слова μεταβολή, що означає «обмін», «перетворення». Сьогодні під «метаболізмом» розуміють сукупність хімічних реакцій, які протікають в живих організмах і необхідні для підтримання життя.

По аналогії до природних  перетвореннь у біологічній клітині, метаболізм в архітектурі передбачає здатність будівлі змінюватися  та перетворюватися в часі у відповідності  до людських потреб. Метаморфози, трансформації  та генезис живої природи переносяться на принципи протікання життевого циклу архітектурних обєктів.

Метаболізм зародився  в японії та нерозривно пов’язаний з японською архітектурною традицією, філософією, у центрі якої споглядання природи і глибоке розуміння її законів. Розглянемо послідовно етапи виникнення, розвитку та становлення метаболізму та його подальших трансформацій.

ІІ. Основна частина

1. Передумови виникнення метаболістичної теорії

З початком 50-х рр.. пов'язані  значні зміни в Японії. Після поразки  у війні в країні почався новий  етап. Демократизація суспільного життя, широкий розмах демократичного руху, швидкий розвиток економіки створили сприятливу основу і в чому визначили  художньо-стилістичні якості нової  архітектури. Корінна реконструкція  японської промисловості привела  до створення промислової бази для  архітектури та сприяла розширенню фінансових можливостей для будівництва. Японія стала грати одну з провідних  ролей у розвитку сучасної архітектури  разом з Францією і США. За кілька років було побудовано безліч громадських  будівель - шкіл, лікарень, бібліотек, концертних залів, спортивних комплексів, музеїв. Художня цінність цих різноманітних  споруд дозволяє говорити про створення  японської архітектурної школи  як визначної події світової культури. Важливою особливістю цієї школи  є її велике суспільне значення.

З самого початку для японських  архітекторів і діячів мистецтва  постала проблема національної традиції. Післявоєнна Японія приваблювала своєю  самобутністю художні інтереси західних архітекторів, відкривала можливості значного внутрішнього збагачення. Японська традиція дозволяла пошуки сучасних зодчих новими конструктивними і  декоративними рішеннями, які протягом багатьох століть були основою принципів  національного будівництва. У 50-х  рр.. вплив японської архітектури  було помітно в багатьох країнах  світу і іноді виражалося побічно - в просторових рішеннях, ролі декоративних складових[2, стр 156].

Виникнення метаболізму  як напрямку, теорії та стилю у сучасній архітектурі пов’язано з критикою основних принципів функціоналізму. Насамперед, принципу «форма відповідає функції». Ця критика породила нове розуміння співвідношень між  функцією і формою, які привели  до виникнення нових напрямків у  сучасній архітектурі, сутність яких полягає  в принципах, коли: форма не визначається функцією, форма визначається контекстом, форма визначається місцем, форма  визначається формою, форма визначається технологією (продукт-форма), форма  визначається структурою, форма визначається інфраструктурою.

Принцип, відповідно до котрого  форма ,насамперед, визначається динамікою  функціональних та інфраструктурних змін, став основою метаболістичних теорій і пошуків. Вперше про домінування  динамічних змін було заявлено Л. Каном, якого можна вважати провісником  метаболізму. В його роботах вперше запропоновано аналізувати динаміку змін між двома видами простору – допоміжним і головним; підкреслено роль інфраструктури у формуванні архітектурного образу; створено уявлення про нову динамічну монументальність[11, стр 26].

Луіс Кан казав: “Робота над невеликим об'єктом - басейном - привела мене до теорії, що обслуговуючі приміщення і приміщення, що обслуговуються повинні бути розділені. Такий поділ став основою всіх моїх планів ... Я вірю в те, що архітектура - розумний спосіб організації простору. Вона повинна бути створена так, щоб конструкція і простір проявлялися в ній самій. Вибір конструкції повинен враховувати організацію світла. Структура обслуговуючих приміщень повинна доповнити структуру головних. Одна - груба, брутальна, інша - ажурна, повна світла” [1, стр 122] (Рис. 2.1.)

Рис. 2.1. «Лаборатории Ричардса Пенсильванского университета» Л.Кан

Хоч в основах теорії і  лежить зв'язок з природою, концепція  метаболізму сильно відрізняється  від органічної архітектури та біо-тека, оскільки в останніх наслідування живому не розгорнуті в часі, і, по суті, їх філософія будується на принципах  формоутворення.

Ця архітектурна течія зародилося в кінці 50-х років XX століття. Один з основних її ідеологів, Кіонорі Кікутаке, сформував і якісно реалізував її основні положення. Так, метаболізм виходить з витоків японської будівельної традиції і має чіткий алгоритм її зміни. Перебіг дозволяє «перебудувати» споруди і замінити їх складові відповідно вимогам сучасного світу. Головні особливості архітектурного мови метаболістов це незавершеність, відкритість структури будівлі для «діалогу» з постійно змінюються контекстом міста. [14]

Одним із основоположників теорії метаболістів був Кіонорі  Кікутаке, його погляд на витоки цієї теорії бачимо з поданого нижче інтерв’ю:

“Японці звикли до нерозривності традиції, однієї з основ стійкості нашої цивілізації. Тому і концепція метаболістічної архітектури зводиться до витоків японської будівельної традиції, пропонуючи алгоритм її зміни. Безумовно, непросто коротко визначити все те, про що я розмірковував, створюючи цю теорію. Для мене в понятті «метаболізм» найважливішим була можливість перебудови споруди і заміни її складових відповідно до вимог, які пред'являє наш швидкозмінюваний світ.

Рух метаболістів не був даниною моді і не створювався мною для того, щоб стати її законодавцем. У Європі цей рух перетворилося на модний, а в нашій країні, заснованній на давніх традиціях, він отримав інший розвиток. Для Японії це було питання майбутнього нашої цивілізації. Тому необхідно було враховувати, чи буде потрібна Японії наша концепція. При цьому ми вірили, що такий підхід до архітектури і взагалі до побудови нового мирного суспільства буде корисний для розвитку і інших країн. (Рис. 2.2.)

Рис. 2.2. «Дома-ялини» К.Кікутаке

Взагалі, в Японії завжди приділялася особлива увага законам  еволюції тваринного і рослинного світу. Тому природні закономірності стали  однією з основ архітектурного метаболізму. Можливо, по схожим біологічним законам  повинна розвиватися і архітектура. Сучасні технології дозволяють реалізовувати найсміливіші проекти, тому є надія, що досвід метаболістів знайде своє застосування і в ХХI столітті.

Архітектура, в якій не закладена  здатність до передбачення, бачення, не має майбутнього.

Звідки в архітектурі  з'явилося перспективне бачення? З культури - історії країни, місця, суспільства, століттями сформованого життя.

Люди «запрограмовані» на розвиток, а програма розвитку не терпить  хаосу. Тому необхідна методологія. У дизайні вона так само важлива, як компас на кораблі, який потрібен для того, щоб прокласти правильний шлях і безпомилково йому слідувати. Якщо в дизайні немає методології, то, скільки б не була привабливою форма, її дуже важко буде втілити в життя. Перспективне бачення можна іншими словами назвати ідеалом, вираженим в сучасних конструкціях, із застосуванням нових технологій, відповідним вимогам сьогодення. Якщо багато хто захоплюється красивою формою будівлі, то методологію її створення можна вважати успішною. Без методу і логіки в архітектурі настає хаос, її стає важко зрозуміти. У даному випадку творчий процес перетворюється на звичайне створення колажу, що виявляється зовсім не складно, благо ми живемо в століття комп'ютерів. Однак деякі обгрунтовують свої колажі тим, що чим меншою ясністю володіє твір, тим більше в ньому мистецтва. Я б прокоментував такий підхід виразом «продати муху за ціною слона». Вважаю, що гранично складні професійні аспекти треба робити зрозумілими простій людині. " [14]

2. Основні положення  теорії. Ідеї. Принципи. Методи

Метаболізм (зміна, перетворення) - раціоналістичний напрям в архітектурі  другої половини XX в., Прихильники якого  вважали, що архітектура і містобудування повинні грунтуватися не на незмінних  концепціях функції і форми, а  на уявленнях про процес розвитку системи і про змінюваному  просторі. Відштовхуючись від ідеї постійного оновлення суспільства, метаболісти запропонували поєднання  двох структур: стабільної конструктивної основи, подібної деревному стовбуру, і системи осередків, здатних  переміщатися і замінюватися. Метаболізм виник в Японії в 1960-і роки і  вплинув на світову практику[12].

До числа метаболістов відносять Кіонорі Кікутаке (род.1928), Кішо Норіакі Курокава (1934-2007), Масато Отака (род.1923), Арата Ісодзакі (народ.1931), Нобору Кавадзі (народ.1925), Кодзі Камія (нар. 1929) та ін. Під їх вплив потрапив і Кендзо Танге (1913-2005).

Група заперечувала принцип  завершеності архітектурної форми. До структури міста вони застосували біологічне поняття метаболізму - циклічної послідовності стадіям розвитку, якої, як вони вважали, підпорядкована і динаміка людського суспільства. [16]

У своїх статтях Кендзо Танге так ставив для себе архітектурну задачу того часу: «Архітектура, <..>, об'єднує функціональність і виразність, зміст і форму - ці основи основ  з їх власної невід'ємною правдою  і логікою. Об'єднання і злиття їх в органічне ціле, яким є споруда, що відповідає як матеріальним, так і естетичним вимогам, - це і є архітектурне творчість ». «Ми живемо в світі, в якому є сусідами абсолютно несумісне: людський масштаб і масштаб надлюдський, стабільність і мобільність, сталість і мінливість, індивідуальність і знеособленість, обмеженість і універсальність. Це результат розриву між прогресуючою у своєму розвитку технікою і людством як історично сформованим явищем. Це проблема боротьби техніки проти людини, і в нашу епоху завдання архітектора-містобудівника полягає в тому, щоб перекинути між ними міст ... »[4, стр 87]

Концепція метаболічної архітектури  сходить до витоків японської  будівельної традиції і передбачає можливість послідовної перебудови споруди, заміни складових частин згідно з мінливими вимогами. У Японії здавна культивували філософське осмислення життя природи. Тому природні закономірності стали однією з основ метаболізму  у творчості японських, а потім  і європейських архітекторів. Сучасні  технології дозволяють реалізовувати  найсміливіші проекти. Особливостями  архітектурної мови метаболістів стали незавершеність, недомовленість, відносна деструктивність і відкритість структури будинків для діалогу з постійно змінюється середовищем: матеріальними й екологічними потребами людей. Звідси модульна структура будинків-осередків із змінною і як би «зростаючої» композицією.

Метаболісти ввели в архітектурну практику прийом акцентування незабудованих  і неосвоєних просторів за допомогою  символічних просторових структур. При цьому створюється якесь  проміжне простір (мезопростір), яке, відповідно до теорії метаболізму, являє собою відсутню ланку між архітектурою (впорядкованої середовищем проживання) і навколишнім хаосом мінливої природи і міського середовища. Цим метаболісти проклали шлях новим екологічним концепціям сучасної архітектури.

Основні принципи метаболізму:

• Розвиток у часі (будь-яка будівля повинна мати можливість змінювати свою форму та функцію у часі відповідно до людських потреб).

Метаморфічні трансформації (радикальні і не радикальні зміни)

• Принцип наслідування архітектурних традицій ( історичне підгрунття)

Теорія метаболізму дуже швидко стала відома і в інших  країнах світу. Новим був підхід до архітектури як до постійно змінючогося і розвиваючогося процесу, який схожий з ростом біоорганізмів, що не створює закінчених у часі структур. Метаболізм приділяє багато уваги створенню структури на основі гнучкого використання простору, Метаболісти ведуть активний пошук нової художньої мови архітектури. Ця концепція дала простір і для вираження особистого почерку зодчих, розвитку індивідуальних ідей. Для теоретиків метаболізму головною стала ідея постійної зміни архітектурної композиції, її незавершеності. При цьому вони виділяли стабільні елементи структури: структурний каркас, транспортні вузли та комунікації. Гнучкість таких систем дозволяє реагувати на динаміку розвитку людського суспільства. У 1960-ті роки метаболізм стає провідним напрямком в японській архітектурі. Принцип циклічності і мінливості став застосовуватися і в архітектурі окремих будівель, і в містобудуванні. [2, стр 62] 

3. Метаболізм в архітектурі і містобудуванні

Токіо-1960

На токійській конференції дизайнерів (1960) Кензо Танге маніфестує творчу задачу по «наведенню мостів» через прірву між людиною і технікою, культурою і цивілізацією.

На практиці це означало незавершеність архітектурних форм і встановлення багатопланової зв'язку створюваного архітекторами за масштабом людини. Причому, це стосується не тільки, скажімо, окремого будинку або комплексу, а й самих великих містобудівних утворень.

До цього зв'язку системи-структури міста вперше застосовується поняття «метаболізм», що має на увазі циклічну послідовність стадій його розвитку, невідступно наступаючою за динамікою людського розвитку, що має не лише враховуватися, але і супроводжуватися творчістю архітекторів. (Рис. 3.1.)

Рис. 3.1. «Проект Токіо 1960» К.Танге

У підсумку світу постає революційний проект «Токіо-1960». Саме в ньому особливо яскраво позначився принципова відмова від тотально функціоналізму і звернення до метаболічного структуралізму, заснованому на логіці системної комунікації, взаємозв'язків і перехідності - фізичної та візуальної. Тому матеріальні форми-структури розглядаються як символічні, факультативні, віртуальні в тому сенсі, що вони, немов спочатку, завчасно резервують простір для росту-розвитку, по ходу якого вони розступаються, допускають і навіть провокують подальші зміни[2, стр 143].

Так, в 1960 р. архітектор К.Танге  запропонував проект розширення столиці  Японії Токіо. Він переосмислив саме поняття міста, представив його цільним  організмом з переважною схемою лінійного  росту. Токіо з 10-мільйонним населенням потребував подальшому розвитку. К.Танге  запропонував транспортну вісь нового міста у вигляді ланцюгової циклічної  системи в трьох рівнях для  різних швидкостей транспорту, що дозволило  б швидко пересуватися між установами, розташованими по міській осі (основні  установи та підприємства міста, науково-дослідних  центри, навчальні та культурні заклади). Транспортна система складається  з кільцевих елементів. На кожній стадії розвинена система цілком закінчена, але до неї можуть додаватися інші ланки. Міський транспорт за задумом автора буде обслуговувати  монорейкова дорога і швидкісні  автостради. Така система пристосована для зростання і зміни відкритої  структури міста. Він направив цю вісь у бік Токійської затоки, запропонувавши побудувати над затокою нове місто. Тут спроектована система «ядер» - шахт вертикальних комунікацій, які  будуть опорами просторової структури  міста і дозволять звільнити  поверхню землі від будов. Висота ядер коливається від 150 до 250 м, відстань від землі до перекриття нижніх поверхів - не менше 40 м. У проекті житлові  зони, підняті над затокою на спеціальних  штучних платформах (на опорах), нагадують  крони дерева, розташовані на гілках-вулицях, що відходять від основної осі - транспортного  стовбура. Від міської осі перпендикулярно  відходить мережа паралельних вулиць. Для обслуговування нового міста  планом передбачалося будівництво  морського порту і аеровокзалу. Під водою планувався тунель залізниці[10, стр 83]. (Рис. 3.2.)

Рис. 3.2. «Проект Токіо 1960» перспектива, К.Танге

Уривок з книги Танге  « Ise: Prototype of Japanese Architecture » (1965):

«Місто подібне до дерева у повному розквіті, зі стовбуром, гілками і листям. Стовбур - це інженерні комунікації міста, його основа - портові споруди, дороги і всі елементи благоустрою. Ці споруди повинні, як правило, будуватися урядом і проектуватися з розрахунком на тривалий термін експлуатації. Гілкам на дереві відповідають індивідуальна житлова забудова, яку можна розглядати, як основний структурний елемент. Житлові будинки є невід'ємною частиною матеріального середовища, але в порівнянні з інженерними спорудами міста вони змінюються кількісно і якісно значно швидше. Нарешті листю на дереві те саме що різні предмети постійного вжитку, якими користуються протягом деякого часу, а потім кидають. Споживання таких предметів збільшується з року в рік і з місяця в місяць, що тягне за собою прискорений темп їх заміни – життевий метаболізм. <...>[10, стр 32]

Трагедією сьогоднішнього дня  не тільки в Японії, але і у  всіх країнах є саме те, що процес зростання міст не був свого часу достатьньо передбачений ... Наші міста мають насправді гілки, але не мають стовбура. У результаті величезні маси енергії, що витрачаються на будівництво, породжують хаос і спантеличеність. Наше завдання - перетворити цю енергію хаосу в енергію творення і рівноваги.

Сучасний рівень цивілізації  такий, що не тільки великі міста, але  навіть районні освіти в різних країнах  світу слід розглядати як зростаючі  і видозмінюються живі організми  ».

Метаболістів привернула боротьба з передчасним моральним старінням споруд, що обганяє їх технічний знос. Сутність їх теорії - в системній архітектурної організації, що поширюється на місто в цілому. Однак містобудівні претензії в умовах сучасного їм суспільства наштовхувалися на нездоланні обмеження. У Японії ці рамки були особливо тісні. Метаболісти не мріяли зламати їх - вони шукали шляхи фрагментарною реалізації своїх ідей в окремих будівлях.

Башта Накагін

У 1972 році проект К.Курокави у Токіо Nakagin Capsule Tower став одним з перших втілених споруд «капсульного» типу. Знаменита вежа складається з 144 сталевих капсул, кожна з яких представляє собою справжній мікросвіт. (Рис. 3.3.)

Рис. 3.3. «Башта Накагін» К.Курокава

У "номері" є все, що може знадобитися людині в короткий проміжок часу, який він проводить  в готелі: ліжко, шафа для одягу, санвузол, кондиціонер, плита, телефон, телевізор, відкидний письмовий стіл, розетки  для всіляких електронних пристроїв, необхідних діловим людям.

Розмір капсули, 2,5 х 4 х 2,5 метра, відповідає звичному для японців  розміром чайної кімнати в шість  татамі. За звичаєм, що йде з глибини  століть, перед входом в капсулу  необхідно роззутися, так само як у традиційному японському будинку і в традиційному японській готелі. (Рис. 3.4.)

Рис. 3.4. «Капсула» К.Курокава

У вежі окремі частини квартир (з вбудованими меблями, санвузлом  і т. д.) площею 4 на 2,5 м закріплені на бетонній каркасі за допомогою  всього чотирьох болтів. Таку «капсулу»  легко замінити у міру зносу: їх виготовляють на заводі і встановлюють на місце  за допомогою крана. Сьогодні башта  включена до Списку Всесвітньої архітектурної  спадщини Docomomo International, а копію однієї з «капсул» у натуральну величину зараз відвідують численні туристи. (Рис. 3.5.)

Рис. 3.5. «Башта Накагін» розріз К.Курокава

Згідно з принципами метаболізму, будівля повинна розвиватися  за своїми, «природним» законам, причому  окремі капсули легко можна замінити у міру зносу: вони були виготовлені  на заводі і поміщені на місце за допомогою крана. [7, стр 47]

Експо-’70 Осака

ЕКСПО-70 в розробці автора і головного архітектора експозиції К. Танге - це спроба, з одного боку, представити урбаністичне майбутнє Японії та світу, наочно продемонструвати метаболістічну схему як кістяк, скелет міста майбутнього, з іншого - ілюстрація теорії конкретної реальності експериментального конструювання, що застосував новітні технічні досягнення. (Рис. 3.6.)

Рис. 3.6. «Експо-70, павільйон» К.Танге

Під керівництвом К. Танге  і У. Нисияма з грудня 1965 почала працювати спеціальна комісія з  планування території. До складу її увійшли  архітектори, інженери, представники різних відділів містобудування, ландшафтні архітектори. К. Танге, який очолює школу  японського метаболізму, поклав в основу проектування чітку схему - символічну систему - дерево з гілками і листям. Метаболісти ототожнюють розвиток сучасного містобудування з еволюцією  живих організмів у природі і, виходячи з подібної посилки, роблять  висновок про недоцільність стандартизації. Вони заперечують і "класичну" закінченість композиції, що дає, пo їх думку, таке важливе перевагу, як можливість подальшого і органічного розвитку кожної з міських структур. [4, стр 151]

Виставка, що стала однією з найважливіших подій світового життя, її генеральний план і його здійснення привернули значну увагу громадськості світу, в тому числі і архітектурної. Характерні риси, які перш за все відзначали критики, розбираючи цю реально функціонуючу модель майбутнього урбанізованого світу, - це динамічність і просторовість всього грандіозного архітектурно-планувального рішення.

Дійсно, чітка просторова організація визначає виключно активне  існування всіх компонентів виставки, всій її величезній території до найвіддаленіших  куточків. Енергію, "напруженість", за задумом авторів проекту, вже  випромінює саме "дерево" - "зона символів", ділиться на "Площа  фестивалів" і "Площа символів". Танге вважав, що в першому випадку  це "енергія мас", які збираються сюди в урочисті дні фестивалів, у другому - "творча енергія", зосереджена  на пластику трьох великих споруд "Площі символів" - вежі Сонця, вежі Материнства і башти Молодості.

Усередині башти Сонця "росло" фантастичне "Древо життя", що зображує зародження і еволюцію життя. Ескалатори потужного стовбура "Древа  життя" несли відвідувачів наверх через еру одноклітинних, трилобітів, риб і ящерів до вінця творіння - людини. (Рис. 3.7.)

Рис. 3.7. «Експо-70, павільйон» К.Танге

Досліджуючи конструктивний вигляд і пластичний образ цих  вельми своєрідних веж-скульптур, критики  намагалися зв'язати їх з метаболістічними "деревами". Гранично умовне уподібнення живому організму вежі Сонця, стилізоване зображення обличчя, два відгалуження, що нагадують руки, а також монументальність споруди викликали у них асоціацію з громадою бронзового Будди в Камакура. Може бути, така асоціація зі статуєю Будди або середньовічним замком в даному випадку мала замало підгрунття, але традиційний розрахунок на доповнення образу, що вимагає відповідної фантазії, визначеного співавторства того, хто дивиться, тут виразно існував.

Мабуть, не менш цікавою спорудою центральної зони виставки була величезна  просторова плита на сталевих фермах, що піднялася над "зоною символів" на висоту тридцяти метрів. В її ажурности  і мощі, по суті, і була укладена основна  ідея структури майбутнього міста. Сталевий каркас - це і опора плити, і її архітектурний малюнок, і  просторова форма з осередками, куди вставляються блоки (у майбутньому  цілі квартали, окремі великі споруди  і т. д.). Якщо густий малюнок можна  розглядати як новаторське і глибинне пожвавлення традиційності, силою  асоціацій відновлювальної в  пам'яті складне переплетення дерев'яних крокв і кронштейнів в храмах, то сучасні новітні матеріали  явно протиборствували такому враженню. [14]

Підкреслено індустріальний вигляд плити, сміливо яка винесла  на огляд недекорірованний техніцизм, - це те, що пропонувалося як перспектива  подальшого розвитку архітектури та естетики. По суті ж - демонстрація технічного потенціалу, що визначає подальший напрямок розвитку архітектурно-конструктивних форм. У той же час гігантська структура, так само як і форми головного павільйону - грандіозний символ людських досягнень, його, здавалося б, безмежних можливостей, може бути, проти волі авторів проявляє щось зовсім не припускав: самодостатній і певною мірою гнітючий техніцизм, яким при найвищому злеті не вистачає невід'ємних якостей традиційної архітектури - гуманістічності, звичайної людської мірки.

ІІІ. Висновок

Метаболісти пропонували  дивитися на архітектуру як на живий  організм. Розвиток архітектури вони уподібнили процесам саморозвитку органічного світу з його послідовно змінюючими один одного циклами. Елементи міського організму, на їх погляд, можуть переживати процеси, аналогічні тим, які відбуваються в живій природі, тобто народження, дозрівання, старіння, смерть і переродження.

У центр своєї теорії метаболісти  ставили ідею незавершеності. Іншими словами, своє завдання вони бачили в забезпеченні умов для постійної зміни архітектурної композиції. Для цього метаболісти виділяють довгоживучі, стабільні структури, в ролі яких виступають «основний структурний скелет, транспортні вузли та магістралі, місця публічних зібрань», і елементи недовговічні, швидко застаріваючі морально. Такими елементами, наприклад, є осередки структурного скелета - житлові та робочі приміщення, які, як листочки на деревах, можуть бути легко замінені новими. (Можна відзначити, що це можна порівняти з архітектурою традиційного японського будинку з його можливостями численних трансформацій.) Така система, на думку метаболістов, повинна була надати архітектурі мобільність.

Теорія метаболізму - це в  першу чергу містобудівна теорія, яка передбачала радикальні перетворення міського середовища. Архітектурні проблеми будь-якого масштабу метаболісти розглядали крізь призму містобудування, вписуючи в таке поняття, як культура суспільства. Рішення навіть приватної архітектурної задачі - проектування окремої будівлі, на думку метаболістов, не могло обмежуватися рамками однієї конкретної форми і заданої функції. Основним для них стає розробка нових містобудівних просторових структур і можливість їх трансформації. [15]

Робота метаболістів сприяла  розширенню поглядів на проблеми просторової  організації, на закономірності утворення  та розвитку основних структур та впорядкування  комунікативних зв'язків. Натомість звичайного традиційного зонування в плануванні міст вони висунули ідею тривимірної просторової організації міста. На зміну звичним статичним методам функціональної архітектури приходять методи, які відрізняються динамічністю й гнучкістю, що було безсумнівною заслугою творчої концепції метаболістов.

Виникненню і створення  цікавих метаболістіческіх проектів сприяла обстановка в Японії 60-х  років. Швидке економічне зростання стимулював появу урбаністичних проектів великого масштабу. Серед них такі проекти, як «Морська цивілізація» Кіенорі Кікутаке, «Токіо - 1960» Кендзо Танге, «Міста - вежі» Арата Ісодзакі. У цих проектах міста сміливо крокують в океан («плаваючі міста» Кікутаке) або спрямовуються вгору і вільно ширяють у небі (нова просторова структура наджсторіческой забудовою міста у Арата Ісодзакі). На перший погляд здається, що ці проекти міського перебудови фантастичні, але з техніко-конструктивною і навіть економічної точки зору їх відрізняли бездоганні обгрунтування. У всякому разі, самі автори проектів були глибоко переконані, що проекти здійсненні і в даний час.

Проектуючи свої міста  майбутнього, метаболісти вірили, що за допомогою сучасної техніки з  її необмеженими можливостями вони зуміють  створити такі умови для життєдіяльності  людини, які приведуть до поліпшення його самого, а в результаті - до перетворення існуючої дійсності. Проте їм довелося зіткнутися з непереборними труднощами при спробах втілити в життя свої містобудівні ідеї. В умовах практично некерованого, хаотичного містобудування з приватним землеволодінням і стихією капіталістичної економіки виявилася неможливою навіть часткова планомірна реконструкція міст. До того ж вибухнула в середині 70-х років економічна криза мала наслідком різке уповільнення темпів зростання. Природно, це призвело до того, що більша частина проектів не була реалізована, і метаболістічні концепції міста по суті не надали сильного впливу на архітектурну практику. Їх ідеї отримали своє часткове відображення лише в окремих будівлях, побудованих за проектами Арата Ісодзакі, Кісі Курокава, Кпенорі Кікутаке та групи «УРТЕК», що працювала під керівництвом Кендзо Танге.