Культурные аспекты явления граффити

                    Нижегородский институт менеджмента и бизнеса 
 
 
 
 
 

       Реферат

                        по культурологи 

 «Культурные аспекты явления

                    граффити» 
 
 
 

                              Выполнила:

                                          Проверил: 
 
 
 
 

                              Нижний Новгород

                                         2011г.

                                  Содержание

Введение…………………………………..стр.3

1. История граффити……………………..стр.5

2. Деятельность  «рейтеров»……………...

3. Виды граффити…………………………

4.Стили граффити…………………………

5.Взаимоотношения с властями………….

Заключение………………………………..

Литература………………………………… 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                                      Введение.

     Существует  огромное между современными создателями искусства и людьми каменного века, жившими много тысячелетий назад.

     Параллельное  рассматривание этих двух обширных дополняющих  друг друга художественных комплексов дает возможность на примерах пещерного и древнего наскального искусства проследить возникновение изобразительных форм.

      Этот  материал дает ключ к решению самых  сложных проблем, связанных с  происхождением искусства, его ранними  формами, значением для человека, а так же его роль в обществе.

      В современном обществе интенсивно происходят изменения во всех сферах жизни: экономической, политической, социокультурной и  др. Идет процесс перехода личности от психологии стабильности к психологии выбора моделей поведения, полииндетичности и мобильности. Эти процессы прежде всего затрагивают молодежные группы до настоящего времени остается мало исследованными. Одним из основных способов индивидуального и группового самовыражения определенной части молодежи в современном мире становится граффити- надписи и рисунки, имеющие индивидуальный характер, служащие средством решения психологических проблем.

      Граффити- «буквы, царапины», в первоначальном значении- посвятительные, религиозные, магические, бытовые записи на стенах зданий, металлических изделий, сосудов и т.п. Граффити в больших количествах находят во время раскопок древних и средневековых городов и поселений во многих странах мира. Почти на всех древнерусских городах есть граффити. Многочисленны они в Софийских соборах Киева и Новгорода. Граффити содержат интересные лингвистические данные, отражающие живой язык древнего населения, пополняют сведения по палеографии. Граффити называют также надписи и рисунки, оставленные на стенах домов, в метро и т.п. граффити либо процарапываются  в штукатурке, либо выполняются мелом, углем, аэрозолем и др. Как проявление низового уличного творчества, граффити привлекало многих современных художников, стремящихся освободиться от условностей, навязанных традициями. Многие произведения Х. Миро и П. Клее близко по стилю к граффити. Ж. Дюбуффе использовал приемы граффити в своем «грубом» искусстве. Граффити рисовали многие профессиональные художники, среди них: Ж. М. Баскье и К. Херинг. Для композиции граффити характерны экспрессия, яркая красочность, использование популярной символьки.

      Авторы  граффити отличаются своеобразием личностных качеств и межличностных отношений. Они являются более агрессивными и зависимыми в межличностных  отношениях; более замкнуты, доминантны, подвержены влиянию чувств, обладают более высоким самоконтролем.

      Специфика личности и межличностных отношений  авторов граффити обусловлена: типом  и уровнем образования авторов  граффити; типами создаваемых ими  граффити. 
 

                                       1. История граффити 

     Является  ли граффити искусством или формой подросткового вандализма? Не являются ли граффити искусством протеста? Или это неосознанная форма поклонения знакам большой культуры, в которой не нашлось пока площадки для нетерпеливых свободных художников? 

Слово"граффити" происходит от итальянского "graffito", то есть "нацарапанный". Иным уличным художникам такая этимология явно не по нутру. 

Что ни говори, между "неофицальными" надписями  типа "куплю-продам", обнаруженными  при раскопках на стенах римского форума и современным искусством граффити "дистанция огромного размера". Дистанция не столько даже временная, сколько стилистическая

      Термин "граффити" применяется для  классификации, как правило, запрещенного законом вида искусств, в рамках которого предпринимаются попытки  установить разновидность связанной композиции посредством рисунков и надписей, создаваемых индивидуально либо группами на стенах или других поверхностях, визуально доступных публике.

     Граффити  могут представлять собой простейшие рисунки или надписи, но обычно это довольно сложные монохромные либо мультицветные композиции. Авторов граффити называют райтерами - "писателями". Почему не художниками? Дело в том, что корни граффити кроются именно в написании слов на поверхностях, да и не все граффити выполнены красками. Первоначально в ход шли все подручные средства, начиная от дорогих красок и заканчивая карандашами, мелками, ручками, ножами... Даже пальцем руки можно было написать граффити на грязном окне.

     До 70-х годов нынешнего столетия граффито воспринималось как исключительно словесная форма самовыражения. Специалистов волновало "Что и зачем пишут люди на стенах?" (название одного капитального "граффитоведческого» труда). Вопрос "как" ученые умы занимал мало по той простой причине, что сами граффитисты на "как" внимания практически не обращали. "И слова пророков написаны на стенах подземки" - поется в известной песне Саймона и Гарфанкела конца 60-х годов. Но новые пророки Нью-Йоркских улиц были еще и художниками, они говорили не одним словом, но и цветом, и линией тоже. Граффити, каким мы знаем его сегодня, зародилось в Нью-Йорке как часть хип-хоп культуры. Отсюда, кстати, и обилие хип-хоповских словечек в слэнге нынешних граффитистов, а люди, желающие заполучить граффити-сувенир, давно усвоили, куда надо держать путь. В "шопы", торгующие хип-хоповской всячиной, хотя исконное граффити, то есть произведение: а) масштабное, б) индивидуальное и в) сотворенное не ради денег, а для души, там попадается куда реже растиражированного ширпотреба. Родоначальники жанра использовали самые обычные маркеры и аэрозоли, которые нередко "заимствовали" у зазевавшихся продавцов в магазине. Немало рабочих инструментов изготавливалось собственноручно. В ход шло буквально все: от специальных составов для подкраски обуви до штемпельной краски. В качестве корпуса для "начинки" обычно использовался отслуживший свое баллончик из-под дезодоранта. Есть, конечно, среди граффитистов и "чистые" художники, черпающие вдохновение буквально во всем: от библейских сюжетов до комиксов и телепостановок. Но большинство уличных мастеров обозначают свое амплуа по-другому: "писатель" или "шрифтовик". Исторически это писательство развилось из так называемых "тэгов" - стилизованных "автографов" или авторских логотипов. По нынешним меркам, довольно простеньких по форме и - соответственно - исполнению. Так что сейчас всякий начинающий писатель именно в качестве "тэггера" постигает азы мастерства. Идеальными объектами для художеств нью-йоркских подростков стали поезда подземки. Юные творцы забирались в отстойники, и наутро поезда выходили оттуда "обновленными". Граффити обрело скорость. Оно стало мобильным и отныне не ограничивалось стенами школ. Послание, начертанное на вагонеподземки, могли увидеть в разных районах многомиллионного города. В 1975 году глазам удивленной публики предстало "полотно" размером в целый вагон, а год спустя - с состав.

     стория  граффити как искусства, как стиля  началась с того самого момента, когда 'первописатели' вдруг осознали одну очень простую вещь: вывести свое имя 'увесистыми' буквами может, в принципе, любой, это всего лишь вопрос времени, но не мастерства и индивидуальности. Сколько существует граффити, столько оно подвергается гонениям. Стоящие на страже закона и порядка твердят одно: роспись муниципального имущества - при всей  

ценности этой самой росписи - представляет серьезную угрозу обществу. Нотациями дело не ограничивается. Немало американских граффитистов поплатились за свое творчество внушительными штрафами, кое-кто угодил за решетку.

     Во  многих мегаполисах граффитистам в  свое время отвели так называемые 'законные стены и дворы'. Но официально разрешенных площадей на всех желающих не хватает. Власти Лос-Анджелеса, в конце концов, постановили, что неплохо бы провозгласить и 'зоны нетерпимости', их примеру собираются последовать и в некоторых других городах. В борьбе лос-анджелесская полиция полагается не только на чудо-технику. Несколько лет назад переодетые 'копы', под видом британской съемочной группы, делающей фильм уличном искусстве, арендовали студию и расклеили всюду объявления, приглашающие граффтистов поучаствовать в съемках. Откликнулось более шестидесяти человек, снабдившие полицейских подробнейшей информацией о своих любленных 'объектах' и поставщиках краски, также образцами собственных творений. Преставители штата Нью-Гэмпшир недавно выступил в Конгрессе с предложением наказывать уличенных в граффити 'битьем деревянной палкою по голому заду'. Но пока битье вроде бы оставлено. До неопределенных времен.

     История нашего (тогда еще советского) граффити началась в 1985 году - одновременно с модой на брейк-данс. Что вполне закономерно, ведь и то и другое - часть культуры хип-хоп. "В середине 80-х,- вспоминает один из основоположников российского граффити, калининградец Макс-Навигатор, - по стране волной прокатились break-фестивали. Началось все с Прибалтики: Шауляй, Паланга, Огре. И потом лет пять в разных городах СССР - от Калининграда до Горького и Донецка - продолжались грандиозные молодежные шоу". Первые граффитисты оформляли фестивальные декорации, которые - при всей их незрелости - потрясали воображение публики не меньше, чем головокружительные пируэты танцоров. "Через знакомых моряков, бывавших в Америке, - говорит Макс,- мы буквально по клочку выцарапывали все, что имело хоть какое-то отношение к нашему увлечению'. Он был просто шокирован, когда в первый раз увидел на фотографиях разрисованные поезда нью-йоркской подземки. Не меньший шок поджидал его в Риге при виде 'живого' граффити, выполненного Крысом. 'В тот момент я многое для себя решил. Рисовать бросился тут же, "одолжив" в рижском магазине десяток баллончиков с аэрозольной эмалью (спасибо Латвбытхиму' - он единственный в стране помогал нам краской в аэрозоли)". Довольно скоро яркие рисунки появились на улицах Калининграда и Питера. В северной столице граффити тогда активно занимались Баскет и Бармалей (Баскет со временем перебрался в Москву, сейчас он дизайнер - по отзывам специалистов, дизайнер высококлассный). 

     Спустя  почти десять лет 'раскачалась', наконец, и Москва. То, что в Риге и Калининграде граффити прижилось почти сразу же (не в пример в Москве), - не только огромная личная заслуга Крыса, популяризировавшего хип-хоп на Балтийском побережье. Есть тут и иная причина, куда более прозаичная. Необходимая для настенной росписи краска аэрозоль в Прибалтике стоит намного дешевле, чем в "континентальной" России. (Не забывайте, что для граффитиста немаловажно не только количество исходного материала, но и его качество и цветовое разнообразие.) "В Калининграде баллон хорошей краски обойдется вам в доллар, в Москве - в пятерку, а хватит его на метр - от силы полтора - росписи", - делится невеселыми подсчетами Матрас, один из немногих "серьезных" столичных граффитистов (слушателям Станции 106,8 Матрас и его Da Boogie Crew хорошо знакомы по программе "Фристайл"). Еще один больной вопрос - взаимоотношения с городскими властями. Разрисовывать ночные клубы или делать декорации для видеоклипов - это, конечно, неплохо. Но место всякого настоящего мастера граффити - прежде всего, на улице. Макс в свое время сделал ход конем: он пришел в родную калининградскую мэрию с кипой  

фотографий. На одних были его собственные работы, на других - стены домов с выведенными  на них общеизвестными ругательствами. В мэрии схватились за голову и  срочно отвели Навигатору несколько  мест в городе, чтобы хоть как-то облагородить "визуальную среду". Так что Максу, по его собственному признанию, куда больше проблем доставляют простые сограждане. "Раз какая-то бабуська разглядела в моей букве "К" свастику и полгода ходила по инстанциям с требованием уничтожить рисунок. Или иногда тинейджеры считают, что мои работы 'недоделаны' и пытаются подкрасить их". Ну, так то Калининград, вздыхают московские граффитисты. В столичную мэрию поди достучись! Тут другой масштаб и другой менталитет. Хотя индустриальной Москве, как верно замечают приезжие мастера, "явно не хватает свежих, ярких граффити, которые радовали бы глаз и грели душу".

     В последнее время наше граффити заметно  помолодело. Рядом с тридцатилетними  художниками "первого призыва", которым практически до всего приходилось доходить собственным умом, все чаще можно увидеть начинающих, которые моложе их ровно в два раза. Правда, при этом, по мнению Матраса, на всю Россию отыщется лишь три-чтыре человека, которые очень активно занимаются граффити, еще человек 15-20 'встают к стенке' время от времени. Для большинства же это просто дань моде, которая, как и всякая иная мода, преходяща. Но, по словам "стариков", мода - модой, а все же многие наши молодые граффитисты рисуют "даже поинтересней художников из соседней, уже изрядно "подкрашенной" Польши". 

                       2. Деятельность  «рейдеров» 

     Граффити - простая и понятная штука, пожалуй, как пять пальцев на руке, надо просто внимательно посмотреть на них. Для  того чтобы было понятно, в чем  дело и как тут с ними разобраться, стоит уделить немного времени и почитать далее:

     Создание  одного рисунка - весьма трудоёмкий процесс. Сначала необходимо выбрать стену. Этот, казалось бы, несложный этап содержит в себе огромное количество тонкостей. Во-первых, место предполагаемой картины  не должно принадлежать организации, рьяно заботящейся о чистоте своих владений. Идеальный вариант - какое-нибудь из зданий промзоны, потому что редкий завод обращает внимание на состояние собственной территории. Один из художников рассказал обычный (как он выразился) случай. Выбирая очередную стену, он не старался найти что-то видное, - просто хотел сделать пару набросков для себя. Через некоторое время он отыскал милый уютный уголок рядом с грязным и с виду заброшенным подъездом. Он достал из широких джинсов баллончик, и начал не спеша набрасывать контуры. Внезапно к подъезду подкатила пара "Мерседесов", и рисунок, к сожалению, не вышел - зато вышел синий рисунок под глазом у невезучего райтера. Оказалось, что это был точно не заброшенный подъезд, а офис какой-то полубандитской фирмы…. Существуют "элитные" стены и подвалы, в них, как правило, собираются люди с навязчивыми идеями, ради которых они готовы на все! Стены этих "бункеров" украшают фашистские или антиправительственные надписи, символика тусовок, само существование которой вызывает негодование окружающих. Легально писать их довольно сложно. Если какой-нибудь "лошок" проникает в эти "святыни", а уж, тем более, на них пишет, в лучшем случае его сильно изобьют. 

     Былая непримиримая борьба с властями и  друг с другом наложила свой отпечаток и на “писательский” стиль. К примеру, так называемые «blockbusters» - огромные, “квадратные” буквы, слегка наклоненные вперед или назад и исполняющиеся обычно в двух цветах - вполне подходящее оружие, будь то борьба с чужим граффити или девственно чистым вагоном муниципальной

     подземки. Делай - раз! Делай - два! И вот вам, пожалуйста: максимальный результат  за минимальное время. К тому же огромные буквы как нельзя лучше соответствовали  самой сути граффити эпохи первоначального накопления опыта - читай: «тэггинга». Чье имя больше - тот и круче. История граффити как искусства, как стиля началась с того самого момента, когда «первописатели» вдруг осознали одну очень простую вещь: вывести свое имя «увесистыми» буквами может, в принципе, любой, это всего лишь вопрос времени, но не мастерства и индивидуальности.

     Сегодня райтеров можно условно разделить  на две категории. Первые превыше  всего ставят художественную ценность рисунка, вторые подходят к искусству  граффити как к средству выражения своих идей. Например, радикально настроенные панк- и хардкор группировки являются авторами лозунгов вроде Punk not Dead, Straight Age или Go Vegan. Если с первым заявлением о вечной жизни панков все понятно, то про остальные надписи можно сказать следующее. Go Vegan – излюбленный слоган суровых молодых людей, слушающих тяжелую музыку, но при этом имеющие нежные сердца. Эти ребята не могут даже помыслить о том, чтобы есть пищу животного происхождения. Они – вегетарианцы. Чуть менее задвинутые на сохранении флоры и фауны персонажи предпочитают слоганы типа Straight Age. Они пропагандируют здоровый образ жизни, уважают музыку таких групп, как Sick Of It All или War Zone. Говорят, стрейтэнджеров можно встретить и в России на хард-коровых клубных концертах групп XXX, Б-67. Граффити – это для избранных, для продвинутых, для грамотных. Райтеры (за исключением зацикленных на определенной идее) находят особое удовольствие в том, чтобы зашифровать свое сообщение, придумать неудобоваримый шрифт, чтобы написать очень простое слово, которое сумеют прочесть только свои. Такая головоломка, шифровка. Хотя на самом деле – просто обманка. Зачем шифровать то, что знают все? Например, слова hip-hop или unity.

     Смысл граффити не столько в том, чтобы  написать что-нибудь очень важное, передать информацию, сводку информбюро. Смысл  этого занятия в том, чтобы  писать запретные стены, творить  там, где нельзя, и бороться за свободу  рисовать где угодно. Неважно что: название crew, твою кличку, прыгающего скейтбордиста или сложную абстрактную картину.

        3. Виды граффити 

      Граффити  составляют неотъемлемую часть пейзажа  современных городов и сел. А  также внутренней обстановке общественных зданий. Их можно можно обнаружить на стенах домов, заборов, скамейках, в транспорте, лифте, на столах и т.д. Для создания граффити используются разные средства: мел, ручка, карандаш, маркеры, краска. Иногда граффити выбивают или выцарапывают.

      Существуем  много различных видов граффити.

Виды  граффити

      Теггинг

      Тэггинг – нанесение подписей (тэгов). Этот вид является наиболее простым и примитивным, поэтому им чаще всего занимаются подростки, но есть и тэггеры с весьма серьёзным стажем. Тэги обычно наносятся специальными маркерами с трудносмываемой краской, реже – аэрозольными баллончиками. Разновидностью тэггинга является скрэтчинг (от англ. to scratch – царапать, скрести) – выцарапывание надписей точильным камнем или наждачкой на стёклах и других подобных поверхностях. Надписи в стиле тэгов используются и в коммерческих целях – например, для создания логотипов.

      Бомбинг

      Бомбингом обычно называют любое нелегальное  рисование на стенах, транспорте и  т. п. Для этого чаще всего используют 2 типа шрифтов: баббл и блокбастер. Бабблом ( от англ. bubble – пузырёк) называется округлый тип шрифта, наиболее простой по исполнению. Такие шрифты обычно выполняются в двух цветах - серебряном (лучше всего подходит для закрашивания больших поверхностей) и чёрном (обведение). Сейчас баббл из-за своей примитивности считается уже немодным. Шрифт «блокбастер» (англ. – blockbuster – авиабомба, способная разрушить целый квартал) используют для создания особенно больших «кусков» (так на сленге называются шрифты). В этом случае буквы обычно прямоугольные (реже – наклонные), что позволяет закрашивать их не только баллончиками, но и обычной масляной краской с помощью кистей и валиков.

      Райтинг

Райтингом (англ. to write – писать)у нас называют профессиональное граффити, а райтерами  – профессиональных граффити-художников, хотя на Западе райтером называется каждый граффитчик. В профессиональном  

граффити (оформление клубов и т. п.) обычно используется два вида шрифтов. Wild style («дикий стиль») представляет собой трудночитаемое переплетение букв с помощью стрелок, ответвлений и других подобных элементов. Стиль 3D является самым сложным по исполнению и представляет собой композицию из трёхмерных букв и других элементов с плавным переходом одного цвета в другой, так что в результате создаётся ощущение объёмности композиции. 

Отдельно от традиционных видов граффити стоят  стенсилы или граффити по трафаретам. Они часто используются для политической и социальной агитации, и в то же время являются частью уличного искусства. Стенсилы обычно делают одноцветными, но бываю и многоцветными. При этом изготавливаются трафареты отдельно для каждого цвета. Сами трафареты делают из плотной бумаги, картона и ли линолеума.

     Стэнсил-арт

     Рисование с помощью трафаретов - одна из разновидностей граффити, уличного искусства рисования  на стенах. Рисунок чаще всего бывает одноцветным, но, в принципе можно использовать сколько угодно цветов. Также трафареты используются для прорисовки мелких элементов, в основном в легале. Это различные блики-звездочки, полосы или тэги. 

     Сами  граффитчики относятся к трафаретам по-разному. Некоторые используют их для тэггинга - обозначения авторства, саморекламы. Другие считают, что настоящий художник должен рисовать только от руки. 

     От  граффити трафареты отличаются в  первую очередь лаконичностью формы  и быстротой нанесения: просто прикладываешь шаблон к стене, брызгаешь спреем и идешь дальше, весь процесс занимает несколько секунд. 

     Трафареты обычно рисуют темной краской на светлом  фоне, или наоборот - светлой на темном. Главное, чтобы получилось контрастно. Неважн, что это - крошечные тэги или даже целые картины, претендующие на звание произведений искусства - Ни одна пафосная галерея они не соберет столько зрителей, сколько людей проходит по улице каждый день. 

     Они видят эти рисунки, и помнят их даже после того, как безжалостная кисть муниципального дворника закрасит очередного человечка, злостного прогульщика школьных занятий. 

     Никто уже не помнит, как звали умника, который первым придумал рисовать при  помощи трафаретов. Скорей всего, это  произошло, когда люди уже изобрели краску, и им стало лениво рисовать много одинаковых изображений от руки. Самый знаменитый в России трафарет находится в Санкт-Петербурге, в самом начале Невского проспекта, он гласит: "Граждане! При артобстреле эта сторона улицы наиболее опасна!". Надпись сделана после войны, текст и шрифт полностью сохранены, но цвет краски уже другой - аутентичный трафарет был нарисован красно-коричневым. Сейчас это часть памятника Блокады Ленинграда. 

     В 1943 году эти трафареты покрывали  всю четную сторону Невского. Так как снаряды летели с запада, восточная часть проспекта была наиболее опасной. Все надписи сделали две хрупкие девушки, бойцы Местной Противовоздушной обороны (МПВО): Таня Котова и Люба Герасимова. Во время очередного дежурства Люба получила от командира боевое задание, ведро краски, кисть и трафарет. Рисовать одной было тяжело, и она попросила помочь подругу Таню, которая уже отработала свою смену. 
 
 

     Трафарет - лучший друг революционера с пустыми  карманами, но переполненной сверхновыми  идеями душой. Первые политические трафареты появились в Париже во время народных волнений 1870-х. Недорогой, но эффективный метод пропаганды уже в середине 20-го века взяли на вооружение итальянские фашисты, наравне с борцами за свободу они рисовали на стенах портреты Муссолини. Очередная волна трафаретного граффити прокатилась по странам Латинской Америки и юго-западной Европе в 60-х. Стены городов Мексики, Италии, Франции начали покрываться крамольными и просто хулиганскими рисунками. 

     Трафареты особенно полюбились парижским студентам и пролетариям 70-х, "pochoirs" заполонили стены улиц, примыкающих к площади Бастилии. Они требовали очередной революции, они кричали о свободе, причем как политической, так и сексуальной. Самые популярные мотивы: бритвенное лезвие, символизирующее гильотину, насекомые, фаллические символы человечка в виде банана. Примерно в то же время Нью-Йорк пережил расцвет классического граффити, выполненного при помощи разноцветных баллончиков. Уличное хулиганство постепенно превратилось в отдельный вид искусства, художественное пачкание стен стало жанром, где вместо холста - холодный и грубый бетон, где масло и акварель вытеснил акрил, а в роли музы выступает полицейский патруль, который вот-вот покажется из-за угла.

     Сегодня политические и общественные движения используют трафарет, как и их коллеги полвека назад.

     Существует  масса способов изготовления трафарета. Выбор зависит от сложности рисунка  и твоей собственной фантазии. Простой рисунок или текст  можно не заморачиваясь перенести  на кусок картона, линолеума или заламинировать, затем вырезать по контуру и использовать по назначению. Для изготовления сложных, высокохудожественных трафаретов проще всего

 использо ать компьютер и программу Photoshop. 

                                      4.Cтили Графити

     Разбираться в стилях или просто знать об их существовании — недостаточно для понимания закрытого мира рай- тинга. Разработка персонального сти- ля - точка отсчета в карьере райтера. Прежде всего, существуют ориентиры для подражания маэстро, и существу- ет улица, которая, на первый взгляд, не дает возможности для проявления индивидуальности. Однако даже ниве- лируя собственную манеру, достичь определенного уровня можно только с большим опытом, который традицион- ный художник приобретает в мастер- ской, а райтер - на улице. Наша классификация будет до- вольно общей, так как учитывает ши- роту характеристик и общую свободу в изображениях различных кру и симво- лов райтеров. Тем не менее, это пер- вый шаг к пониманию рейтинга как направления, подчиняющегося внут- ренним законам.

      Throw up — это стиль, который харак- теризует изображения, выполненные очень быстро. Они создаются с помо- щью обычных кривых линий и выгля- дят как грубо заполненные белым и серебряным цветом буквы. Throw up предпочитают бомберы. Количество для них важнее ка- чества. Основной элемент их творчества — скорость. За ко- роткий промежуток времени им удается поставить в нескольких ме- стах собственные имена. Очень часто работа бомберов резко от- личается от творчества подлинных рай теров или стайлеров. Последние выра батывают собственный стиль в студии. С социальной точки зрения, деятель- ность бомберов мешает признанию луч ших в художественном отношении про изведений райтеров. «Творениям» бом- беров зачастую не хватает «грации».Необходимо некоторое усилие,чтобы заставить себя их  

раз- глядывать. Бомберы выбирают труднодоступные  и опасные места, но,тем не менее, заметные для зрителей. В стиле throw up работают даже настоящие райтеры, только они развивают изображение, создавая из начального знака слож- ную композицию. Бомберы предпочитают очень быстро писать короткие имена или выводить пер- вые и последние буквы имени, ставя после них восклицательный знак. Стиль стал известен благодаря нью-йоркскому райтеру I.N.