Идейно – художественные образы в трагедии В.Шекспира «Король Лир »
Министерство образования Ставропольского края
Филиал ГОУ ВПО Ставропольского государственного педагогического института
в г. Железноводске
Гуманитарный факультет
Кафедра
филологии
КУРСОВАЯ
РАБОТА
Тема: «Идейно – художественные образы в трагедии В.Шекспира «Король Лир »
по
дисциплине «Зарубежная литература.»
Крутых
Л. Н
Содержание.
Введение .
1 глава. Творчество У.Шекспира - вершина литературы эпохи позднего Возрождения.
1.1.Проблема авторства.
1.2.Этапы творчества.
1.3.Особенности реализма Шекспира.
2 глава. Идейно - художественное своеобразие трагедии У.Шекспира «Король Лир».
2.1. Критики о трагедии «Король Лир».
2.2. Система образов.
2.3. Идейное содержание трагедии.
2.4. Образ Короля Лира- идеал гуманизма периода позднего Возрождения.
Заключение.
Литература.
Приложение.
Введение
Самое примечательное в произведениях Шекспира - постоянное ощущение внутренней противоречивости человеческого чувства: то, что является источником наивысшего блаженства, неизбежно порождают страдания и боль, и наоборот, в тяжких муках рождается счастье. Язык Шекспира- один из особенно выразительных показателей его необыкновенного кругозора.Лингвисты подсчитали, что люди низкой культуры обходятся словарём, едва превышающим тысячу слов. Образованный человек пользуется в свое речи словарём от трёх до пяти тысяч слов. Поясним : речь идёт не о том, сколько слов пассивно знает и понимает каждый ,а количестве слов, при помощи которых люди выражают свои знания, страсти, переживания, потребности. Ораторы и мыслители ,стремящиеся к точности выражения, имеют в запасе до десяти тысяч слов.
Словарь Шекспира был подсчитан по разной системе двумя учёными. Немецкий лингвист Макс Мюллер определил, что Шекспир пятнадцатью тысячами слов. Американский профессор Э. Холден насчитал у Шекспира двадцать четыре тысячи.
Даже если принять меньшее число, предложенное Мюллером, очевидно,что ум Шекспира вмещал огромное число понятий и представлений-ведь за каждым словом скрывается какая-то реальность: предмет, действие, образ, ощущение. И всё это было у Шекспира не пассивным набором понятий, а словами, которые нужны были ему как писателю, чтобы выразить всё богатство, многокрасочность и разнообразие жизни.
К сходным результатам
пришли также путём другого
Таково то огромное богатство фактов и понятий, которые вмещал всеобъемлющий ум Шекспира.
Знание шло у него об руку с творчеством. Величие Шекспира в том, что он не только знал, но умел средствами искусства передать людям всё, что он постиг в жизни.
В его произведениях перед зрителями и читателями раскрывается яркая картина жизни, полная динамики человеческих страстей. Радости и горе, величие и
низость, красоты и ужасы жизни овеяны в его трагедиях и комедиях подлинной поэтичностью. Пьесы Шекспира воспринимаются не как отражения
действительности, а как подлинная реальность. Его герои сошли со страниц книг и со сцены, войдя в реальную жизнь, и мы относимся к ним, как если бы они в самом
деле были живыми людьми.
Итак, искусство Шекспира
богато и многогранно, как сама жизнь.
В этом актуальность выбранной темы курсовой
работы.
Объектом данного исследования является анализ условий «Творчество В. Шекспира и его мировое значение».
При этом предметом исследования является рассмотрение отдельных вопросов, сформулированных в качестве задач данного исследования.
Целью исследования является изучение темы «Идейно-художественные образы в трагедии в.Шекспира «Король Лир»» с точки зрения новейших отечественных и зарубежных исследований по сходной проблематике.
Эта цель определяет задачи:
- выяснение закономерностей в творчестве в.Шекспира;
- углубленное изучение биографических данных и творчества Шекспира;
- выявление новых биографических данных о Шекспире по средствам документальных статей известных критиков;
- внедрение результатов исследований в будущую практику преподавания;
- обобщение данной темы;
- Построение модели героя по полученным сведениям.
Объектом данного исследования является трагедия В.Шекспира «Король Лир».
Предмет исследования
- это аспект проблемы, исследуя который,
мы познаем целостный объект, выделяя
его главные, наиболее существенные признаки.
В данном случае предметом исследования
является межличностные отношения
героев в трагедии «Король Лир».
Методы исследования:
- теоретические методы: изучение и анализ литературы и документов; анализ экспериментального материала, обобщение;
- эмпирические методы: бесед, изучение продуктов деятельности.
Курсовая работа
состоит из введения, основной части, заключения,
списка литературы и приложений.
Глава 1. Творчество У. Шекспира – вершина литературы эпохи позднего Возрождения.
- Проблема авторства.
Наиболее достоверный портрет Шекспира помещен в первом издании его пьес, вышедшем в 1623 году, то есть через семь лет после его смерти (1616). Автор этого портрета - малоизвестный художник Мартин Дрошаут, фламандец по происхождению, которому было всего пятнадцать лет, когда умер Шекспир, и двадцать два года, когда он писал его портрет. Лицо Шекспира на этом портрете, если вглядеться пристально, напоминает маску: вполне возможно, что Дрошаут писал с посмертной маски Шекспира, как часто поступали тогда художники. Бен Джонсон в стихотворной надписи под этим портретом восхищается сходством. Но если портрет мог казаться выразительным по сходству людям, видавшим Шекспира, нам он говорит немного, так как он чрезвычайно плохо исполнен. И все же на этом портрете нельзя не заметить высокого лба и живых, умных глаз. Другой, так называемый "Чандоский портрет" был написан, согласно преданию, выдающимся трагиком, товарищем Шекспира по сцене, Ричардом Бербеджем, который, помимо мастерства актера, владел также кистью живописца. Это, конечно, только легенда. Но есть все основания предполагать, что "Чандоский портрет" был одно время собственностью поэта и драматурга Вильяма Давенанта, который помнил Шекспира. Это говорит в пользу сходства портрета. У Шекспира, если верить "Чандоскому портрету", были карие глаза и темно-русые волосы. Одежда Шекспира на этом портрете отличается скромностью. В ухе, согласно тогдашней моде, - серьга.
Итак, Шекспир
в своих пьесах молчал о
себе и был сдержан в
Фамилия Шекспир
была в XVI веке довольно распространенной
на родине великого драматурга в Варвикшире
{Варвикшир - одно из графств в центральной
Англии.}, а также в окрестных графствах.
Предки Шекспира были обыкновенными фермерами:
землепашцами и овцеводами. Дед Вильяма
Шекспира, Ричард, умерший в 1560 году, владел
фермой и обрабатывал
землю, которую арендовал у некоего Роберта Ардена, происходившего, возможно, от захудалой ветви знатного рода. Ричард жил в деревушке Сниттерфильд, километрах в шести от Стрэтфорда. Сын Ричарда, Джон Шекспир, женился на младшей из восьми дочерей Роберта Ардена, которую звали Мэри. Она родила ему восьмерых детей. Третьим ребенком и старшим сыном Джона и Мэри был Вильям - будущий драматург и поэт.
Вильям Шекспир родился 23 апреля 1564 года. Еще лет за восемь до рождения поэта отец его переехал из Сниттерфильда в Стрэтфорд. Он занялся выделкой кож, изготовлял кожаные перчатки, торговал шерстью, мясом, зерном и солодом. Джону Шекспиру повезло: он разбогател, купил несколько домов в Стрэтфорде, был выбран ольдерменом (городским советником), а одно время был даже городским головой. Одним словом, это был зажиточный провинциальный горожанин. В комедии Шекспира "Виндзорские кумушки", в семействах Форда и Пейджа, мы найдем ту среду, из которой вышел Вильям Шекспир.
Стрэтфорд, родина Шекспира, расположен на реке Эйвоне (отсюда полное его название - Стрэтфорд-на-Эйвоне). Стрэтфорд наложил глубокую печать на творчество Шекспира. Великий драматург был знатоком народного языка своего времени, народных баллад и песен, исторических легенд и волшебных сказок. Об этом говорят его произведения. Значительную долю этого богатства он, несомненно, приобрел еще в детские годы.
С семилетнего
возраста Шекспир ходил в "
Недаром в "Ромео
и Джульетте" он сравнивает влюбленного,
спешащего к своей
Шекспир, по-видимому, не успел кончить ученья. Отец его запутался в долгах, и Вильяму, которому не было и шестнадцати лет, пришлось самому зарабатывать на жизнь. Он поступил, согласно преданию, подмастерьем к торговцу мясом. По другому преданию, он стал младшим учителем в сельской школе, чем-то вроде репетитора для самых маленьких мальчиков, которые еще зубрили азбуку, написанную на сделанной из рога таблице.
Километрах в двух от Стрэтфорда, по ту сторону поля, находился коттедж, принадлежавший зажиточному крестьянину по фамилии Хэтевей. У него была дочь Анна. Она была на семь лет старше Вильяма. Восемнадцатилетний Вильям женился на ней, и вскоре у них родилась дочь Сузанна. А еще через два года Анна родила Вильяму близнецов Юдифь и Гамлета (названного так, вероятно, в честь друга их семьи Гамлета Сэдлера; вообще имя Гамлет {Имя Гамлет в просторечии произносилось "Гамнет".} было в ту эпоху распространенным в Англии). Но Шекспиру недолго пришлось жить мирным семьянином. Он, по преданию, тайком охотился на оленей в заповеднике, принадлежавшем крупному местному помещику сэру Томасу Люси. Такая охота на запретной земле, принадлежавшей помещикам, почиталась среди молодежи доблестным подвигом, освященным примером самого сказочного Робин Гуда. Сэр Томас стал преследовать молодого Шекспира. Последний в ответ написал стихи, в которых осмеял сэра Томаса. Тогда разгневанный помещик велел своим приспешникам избить Шекспира хлыстом, что они и исполнили. Боясь еще худших проявлений мести со стороны сэра Томаса Люси, который был "судьей - блюстителем порядка" и всесильным человеком во всей округе, Шекспир бежал из Стрэтфорда в Лондон. Все эти сведения основаны на устном предании. Согласно другому преданию, Шекспир поссорился с хозяином, у которого служил в подмастерьях, и, спасаясь от его гнева, бежал из Стрэтфорда. Во всяком случае, интересно, что оба предания сходятся на одном мотиве: на бегстве Шекспира из Стрэтфорда. И вот он попал в Лондон. Было это, по-видимому, в 1586 году. Сохранилось предание, что, попав в Лондон, Шекспир сначала зарабатывал тем, что присматривал за лошадьми приезжавших в театр джентльменов. Об этом в 1753 году писал Роберт Шильд в своем сочинении "Биографии поэтов". Шильд слышал об этом от "одного джентльмена", последний - от Ньютона, редактора сочинений Мильтона; Ньютон - от знаменитого поэта Александра Попа; Поп - от Роу, первого биографа Шекспира; Роу - от актера Беттертона; Беттертон - от поэта и драматурга Вильяма Давенанта; Давенант - от своего отца, который будто бы слышал об этом от самого Шекспира. Вот насколько смутны детали биографии великого драматурга! Но следует помнить, что и другие легенды сходятся на том, что Шекспир сначала занимал в театре маленькую должность {Существует предание, будто Шекспир был сначала помощником суфлера, в обязанности которого входило наблюдать за выходами актеров, за шумовыми эффектами и т.д.(должность, соответствующая помощнику режиссера в современном театре)}. Потом он стал получать роли. И, наконец, начал писать для театра. О Шекспире сохранилось довольно значительное количество высказываний его современников или тех, кто писал со слов этих современников. И нигде мы не найдем и намека на какую-нибудь тайну, окружающую авторство его произведений. Ограничимся несколькими примерами.
В первом собрании пьес Шекспира, вышедшем в 1623 году, Бен Джонсон напечатал стихи, восхваляющие Шекспира. Никакого "таинственного" намека мы в этих стихах не находим. Перейдя от восхвалений к более фамильярному тону, Бен Джонсон с некоторым чувством собственного превосходства дружески журит "нежного лебедя Эйвона" за то, что тот плохо знал древние языки. В этой связи заслуживает внимания следующий факт. Текстологический анализ произведений Шекспира показывает, что великий драматург читал, например, излюбленного им Овидия в английском переводе Гольдинга и что вообще сведения о античной мифологии и истории он получил, так сказать, из вторых рук, то есть из переводов. А между тем знатные "претенденты" на авторство шекспировских произведений принадлежали к образованной аристократии той эпохи и в отношении латинской литературы обходились, конечно, без перевода. Образованный аристократ того времени мог иметь смутные сведения по истории, географии, астрономии (о великом открытии Коперника знали еще очень немногие) и иметь самые фантастические представления о природе, - он мог быть, например, твердо убежденным, что внутри головы жабы можно найти драгоценный камень или что корень мандрагоры кричит страшным человечьим голосом, когда его вырывают из земли, - но латинский язык и античную мифологию он знал в совершенстве. Нет никаких данных, свидетельствующих о том, что Шекспир знал в совершенстве латинский язык. Вообще изучение шекспировских текстов убеждает нас в том, что мы имеем дело скорее с самоучкой, чем с человеком академического университетского или изысканного аристократического образования той эпохи. Не случаен поэтому тот факт, что среди "антишекспиристов" мы не находим ни одного текстолога, то есть ученого, специально изучавшего шекспировские тексты. Писавший в середине XVII века, хотя и по устному преданию, но еще по свежим следам, упомянутый нами Томас Фуллер говорит о писателе Шекспире как об уроженце Стрэтфорда. Доживший до глубокой старости режиссер Вильям Бистон, которого поэт Драйден называл "живой летописью театра", много рассказывал в эпоху Реставрации о Шекспире непосредственно со слов своего отца Кристофера Бистона; последний был одно время товарищем Шекспира по сцене. Поэт-лауреат сэр Вильям Давенант, брат его, Роберт Давенант, доктор богословия, хорошо помнили Шекспира, когда тот останавливался в гостинице их отца в Оксфорде. Все они бесспорно считали Шекспира автором приписываемых ему произведений. Никто из них не высказал и тени сомнения. Нам кажется, что приведенных примеров достаточно.
Чем же
объясняется возникновение "
Психологические
причины возникновения "
Обстоятельством,
благоприятствовавшим
И, наконец,
жизнь Шекспира, по-видимому, была
бедна шумными внешними событиями.
Он не дрался на дуэли, как Бен Джонсон;
не проповедовал открыто своих вольнодумных
взглядов и не был убит в таверне, как Марло;
не сидел в тюрьме, как Томас Кид и Томас
Деккер; не отрекался от театра в припадке
религиозного пуританского фанатизма,
как Роберт Грин. Это была жизнь скромного
театрального работника, не привлекавшая
к себе внимания любителей бурных приключений.
1.2.Этапы творчества
Литературное наследие Шекспира распадается на две неравные части: стихотворную (поэмы и сонеты) и драматическую. В. Г. Белинский писал, что «слишком было бы смело и странно отдать Шекспиру решительное преимущество пред всеми поэтами человечества, как собственно поэт, но как драматург он и теперь остается без соперника, имя которого можно б было поставить подле его имени». Исследователи творчества Шекспира (датский литературовед Г. Брандес, издатель русского полного собрания сочинений Шекспира С. А. Венгеров) в конце XIX — начале XX вв., опираясь на хронологию произведений, представили его духовную эволюцию от «бодрого настроения», веры в торжество справедливости, гуманистические идеалы в начале пути до разочарования и уничтожения всяких иллюзий в конце. Однако в последние годы появилось мнение, что заключение о личности автора по его произведениям есть ошибка.В 1930 году шекспировед Э. К. Чемберс предложил хронологию творчества Шекспира по жанровым признакам, позднее она была скорректирована Дж. Макмануэем. Выделялись четыре периода: первый (1590—1594 гг.) — ранние: хроники, ренессансные комедии, «трагедия ужаса» («Тит Андроник»), две поэмы; второй (1594—1600 гг.) — ренессансные комедии, первая зрелая трагедия («Ромео и Джульетта»), хроники с элементами трагедии, хроники с элементами комедии, античная трагедия («Юлий Цезарь»), сонеты; третий (1601—1608 гг.) — великие трагедии, античные трагедии, «мрачные комедии»; четвёртый (1609—1613 гг.) — драмы-сказки с трагическим зачином и счастливым финалом. Некоторые из шекспироведов, в том числе и А. А. Смирнов объединяли первый и второй периоды в один ранний.
В начале своей
театральной деятельности
видимому, лишь слегка обработана Шекспиром. Наконец некоторые шекспироведы отрицают авторство Шекспира в первых двух актах пьесы "Перикл" (1608).
Творческий путь Шекспира как драматурга, начиная с 1590 года и кончая 1612 годом, когда Шекспир написал свою последнюю пьесу "Буря", можно разделить на три больших периода: первый период - 1590-1601; второй период-1601-1608; третий период - 1608-1612.
Конечно, такое
деление весьма условно и
Он вступил
на свой творческий путь под
ярким солнцем Ренессанса. В первый
период он написал свои
Таким образом, творчество Шекспира можно разбить на три периода.
Первый период можно назвать оптимистическим. Если Шекспир, великий драматург и поэт Ренессанса, всем существом своего творчества был обращен против средневековья с его феодальным гнетом, то и в развивавшихся капиталистических отношениях он не находил и не мог найти соответствия своим высоким гуманистическим идеалам.
Трагическим чувством скорби о несовершенстве мира проникнуты наиболее значительные произведения второго периода его творческого пути. Шекспир пишет свои великие трагедии: "Гамлет" (1601), "Отелло" (1604), "Король Лир" (1605), "Макбет" (1605). В 1608 году Шекспир пишет трагедию "Тимон Афинский", в которой клеймит проклятием тлетворную власть золота над людьми. Второй период можно назвать трагическим.
В последнем,
третьем периоде своего
- Идейно-художественный смысл поэмы-загадки С.А.Есенина «Черный человек»
- Идентефикации товаров
- Идентефикация и фальсификация кожаной обуви
- Идентификации времени в работах Александра Бородянского
- Идентификационная экспертиза автомобильных запчастей
- Идентификационная экспертиза вина
- Идентификационная экспертиза водки
- Идеи объединения славян в идеологии Южного и Северного декабристских обществ
- Идеи правового государства и его основные признаки
- Идеи правового государства и его основные признаки
- Идеи развития в трудах Я.А. Каменского, Ж.-Ж. Руссо и М. Монтння
- Идейно-нравственные и психологические нормы и качества журналиста
- Идейно-художественное своеобразие повести А.Н. Куприна «Яма»
- Идейно-художественное своеобразие поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»
