Стилистические особенности языка Бальзака

Содержание

ВВЕДЕНИЕ

Оноре де Бальзак – крупнейший представитель реализма во французской литературе, создавший «Человеческую комедию», которая по замыслу гениального писателя должна была стать такой же энциклопедией жизни, какой была "Божественная комедия" Данте для его времени. Бальзак стремился запечатлеть «всю социальную действительность, не обойдя ни одного положения человеческой жизни» [1, с. 134]. Проблемы, которые затрагивал Бальзак в XIX веке, актуальны и доныне: власть денег, лицемерие, стремление к наживе любой ценой, жажда удовольствий. Писатель как будто глядел сквозь время, описывая сегодняшний день и господство золотого тельца. Главным объектом изучения в творчестве Бальзака является мощнейшая сила сегодняшнего времени – буржуа, те самые «ангелы денег» [3, с. 76], которые приобрели значение главной движущей силы прогресса, Бальзак разоблачает их обычаи, детально и скрупулезно.

Творчество  О. Бальзака достаточно исследовано, ему посвящены многочисленные литературоведческие исследования В. Р. Гриба, Б. А. Грифцова, Б. Г. Реизова, Н. Четуновой, А. Гербстмана, А. А. Фадеева. Однако, недостаточно изучены некоторые аспекты творчества писателя, такие как использование профессиональной финансовой терминологии, а также стилистическая роль тропов в прозе Бальзака. Вместе с тем, без изучения и анализа индивидуального авторского стиля писателя, невозможно понять проблематику его произведений, выявить параллели, связывающие «Человеческую комедию» Бальзака с современной действительностью. Все вышесказанное и обусловило выбор темы исследования и составило его актуальность.

Объект  исследования – поэтика языка О. де Бальзака как средство отображения социальных проблем.

Предмет исследования – стилистические особенности и символизм бальзаковской прозы.

Цель  исследования – выявить стилистические особенности языка Бальзака, позволяющие раскрыть проблематику новеллы «Гобсек». Реализация поставленной цели требует решения следующих задач:

1) изучить особенности реализма как литературного течения;

2) обобщить свойственные реализму стилистические особенности;

3) изучить творческий  метод О. де Бальзака;

4) выявить проблематику новеллы «Гобсек», ее композиционные особенности;

5) проанализировать образ главного героя;

5) проанализировать индивидуальный авторский стиль Бальзака.

Теоретическое значение исследования состоит в систематизации особенностей творчества О. де Бальзака в литературоведении.

Практическое  значение исследования заключается в возможности использовать его результаты в курсе истории зарубежной литературы.

Для решения  поставленных задач использовались следующие методы исследования: обобщение критической, научной и публицистической литературы по проблеме исследования, литературоведческий и контекстуальный анализ художественного произведения.

Материалом исследования послужил новелла «Гобсек» О. де Бальзака.

Работа состоит из введения, двух разделов, выводов, списка использованных источников. Во введении обоснован выбор темы работы, показана ее актуальность, определены цель, задачи, объект, предмет и методы, теоретическое и практическое значение исследования. Первый раздел посвящен описанию эпохи реализма в литературе и изучению стилистических особенностей языка реализма, а также творческому наследию О. Бальзака, как ярчайшего представителя реализма во французской литературе. Во втором разделе представлен анализ новеллы «Гобсек», роль профессиональной терминологии, жаргонизмов, стилистических тропов в ней, помогающих раскрыть образ главного героя. В заключении представлены обобщающие выводы, полученные в ходе исследования. Список использованной литературы содержит источники, положенные в основу работы.

Апробация работы. Результаты исследования были заслушаны и одобрены на заседании студенческой научной проблемной группы (март 2012 г.[].

РАЗДЕЛ 1

БАЛЬЗАК ПРАВОЗВЕСТНИК ФРАНЦУЗСКОГО РЕАЛИЗМА

1.1 Реализм в западноевропейской литературе начала ХIХ века

Оноре де Бальзак (1799 – 1850), знаменитый французский писатель, вошедший в литературу в период наибольшего расцвета романтизма, но ставший «отцом» французского реализма. Как отметил Вольтер Скотт: «Заслуга Бальзака заключается, прежде всего, в том, что он первым в литературе Европы сумел сделать реалистический роман подлинным эпосом народной жизни, поднял жанр романа до вершин художественного совершенства и социальной значимости» [7, с. 330].

Бальзак вошел в историю мировой литературы, прежде всего, как автор знаменитого цикла романов и повестей, объединенного под общим названием «Человеческая комедия». Это собрание сочинений включает в себя новеллы, повести и романы с реальными, фантастическими и философскими сюжетами, изображающими французское общество в период Реставрации и Июльской монархии. Из его многочисленных романов наиболее известны: «Шагреневая кожа», «Блеск и нищета куртизанок», «Отец Горио», «Утраченные иллюзии».

Талант и жизненные взгляды Бальзака сформировались под влиянием широких успехов естествознания и позитивной философии, в эпоху жестокой конкуренции, вызванной бурным развитием промышленности и многочисленными научными открытиями. Романы Бальзака стали образцом литературного реализма. Реализм Бальзака проявляется в правдивом изображении современной ему французской жизни во всем ее блеске и разнообразии, однако не ускользают от внимания вдумчивого исследователя ни пороки, ни темные стороны общественной жизни и человеческой души. Целостная картина человеческого бытия – вот, что интересует писателя – реалиста.

Изображая «общественные разновидности», Бальзак стремится к точной научной классификации. Он с изумительной точностью изучает особенности, свойственные той или иной «разновидности»: привычки, обороты речи, походку, мелочи обстановки, детали костюма, свойственные тому или другому герою. По замечанию Гегеля: «Министры, банкиры и коммерсанты, журналисты, критики и поэты, артисты и, представители старой аристократии и буржуазии, столица и провинция, политическая борьба и частная жизнь — все собирает Бальзак в свою «комедию»» [9, с. 247]. Этим же научным направлением бальзаковского творчества объясняется смешение художественных, научных и публицистических элементов в его романах. Рядом с изображением чувств и страстей мы встретим в них подробные сведения делового характера о банкирских операциях, о возвратном счете, рассуждения о браке, нравственности, о политических и общественных вопросах.

Бальзак объективен в изображении своих героев и в этом отношении не отступает от общего научного духа своего творчества. Он не преследует сатирических целей. Его задача — собирать документы о человеке и классифицировать их. И, тем не менее, нельзя не видеть, что «в общем его «Комедия» — тяжкий обвинительный акт против французского общества эпохи реставрации и июльской монархии и против человека вообще. Быть может, никто не воплотил в такие яркие образы бессердечный эгоизм, царствующий в буржуазном мире» [11, с. 341].

Одна из излюбленных тема Бальзака — яростная борьба даровитых честолюбцев, пробивающих себе дорогу в большом городе. Чистый юноша, попавший в большой город и делающий карьеру ценой своей нравственной гибели, — излюбленный образ Бальзака. Таковы Растиньяк («Отец Горио»), и Люсьен Шардон («Утраченные иллюзии»).

Бальзак постиг власть денег. Деньги у него — главная  причина событий. Нельзя не согласиться с Д. В. Затонским, который справедливо заметил, что «писатель сумел показать, как его век разменял на звонкую монету все, начиная от предметов первой необходимости и кончая талантом, вдохновением и самыми нежными и святыми чувствами» [14,с. 132]. Это ярко показано в таких знаменитых произведениях, как «Гобсек», «Евгения Гранде». В сущности, образы Бальзака – это «цветы зла», а главный эффект «Человеческой комедии» — изумлении перед моральными чудовищами, порожденными нашим обществом.

Объективный научный  метод применен Бальзаком и к  исследованию внутреннего мира женщины. Бальзак проследил историю женской души, сделав центральным моментом своего внимания тот период жизни женщины, когда она достигает полной зрелости, приобретает широкий опыт, достигает расцвета своих физических и духовных сил. Героини Бальзака вошли в историю литературы как архетипы знаменитых « бальзаковских женщин », которых отличает живость ума, прекрасные манеры.

Язык Бальзака превосходен, полон драматизма, несмотря на перегруженность, изобилие описаний и стилистических средств.

Таким образом, можно утверждать, что «Человеческая комедия» – грандиозная фреска французской жизни первой половины XIX века. Бальзак поставил перед собой огромную задачу: художественно выразить свое время в больших масштабах, анализируя проблемы общества в судьбах частных лиц. Писатель составил «опись» пороков и добродетелей, создавая архетипы путем соединения отдельных черт многочисленных однородных характеров.

1.2 Стилистические  особенности языка реализма

Реализм в западноевропейской литературе зародился в середине XIX века как реакция на изменения общественного строя: становление класса буржуазии, бурное развитие промышленности. Реализм в литературе — правдивое изображение действительности. Реалистическое направление возникло как отрицание художественных принципов романтизма. Реализм изображает исключительно «маленького человека», индивида современного буржуазного общества, жизненно правдоподобного героя. Это литературное направление отдает предпочтение прозе, особенно роману, который, по определению Гегеля, является «эпосом буржуазного общества» [15, c. 86]. Сюжетные коллизии и поступки персонажей мотивированы как психологически, так и социально, их жизни и характеры изображены в развитии. Происходит переосмысление романтического конфликта «герой — общество». Писатели-реалисты избирают объектом изображения человеческую жизнь во всех ее проявлениях. Реализм показывает человека не только в его идеальной, но и в конкретно-исторической сущности. Через переплетение конкретных человеческих судеб раскрываются конкретные закономерности жизни общества. Если романтизм переносит действие своих произведений в прошлое, в экзотические страны, реализм изображает современную ему жизнь.

Одним из первых писателей, разрабатывающим учение о создании художественного типа был Оноре де Бальзак. Он различал несколько стадий: наблюдение и изучение определенной социальной группы, отбор самых специфических для нее черт, художественное обобщение собранного материала [16, с. 97]. Только в результате такого длительного творческого труда возникает художественный тип. Он является одновременно обобщенным образом, но и неповторимым индивидуумом – личностью, для которой писатель придумал биографию, внешность, внутренний мир. Человеческий характер, одновременно и типичный, и индивидуализированный, раскрывается в произведениях реализма в развитии, которое мотивируется сложным взаимодействием личности и общества.

Cреда, породившая реализм – жизнь города, писатели-реалисты ищут истоки конфликта человека с обществом в социальных и психологических противоречиях. Очень часто, как и в жизни, подобного рода конфликты неразрешимы, откуда возникает такой распространенный прием как открытый финал.

Как отметил Б. Брехт: «Во всяком произведении изящной словесности мы различаем два необходимых элемента: объективный — воспроизведение явлений, данных помимо художника, и субъективный — нечто, вложенное в произведение художником от себя» [13, с. 66]. В различные эпохи придаётся большее значение то одному, то другому из них. Реализм характеризуется преобладанием объективного подхода к действительности.

К основным чертам реализма можно отнести:

- стремление  к широкому охвату действительности  в её противоречиях, глубинных  закономерностях и развитии;

- тяготение к изображению  человека в его взаимодействии  со средой; внутренний мир персонажей, их поведение несут на себе приметы времени; большое внимание уделяется социально-бытовому фону времени;

- универсальность в изображении человека [2, с. 97].

По выражению  Гегеля: один из основных «внутренних  критериев художественности реализма – верность действительности; стремление к непосредственной достоверности изображения, "воссозданию" жизни в "формах самой жизни» [18, с. 147]. Признаётся право художника освещать все стороны жизни без каких-либо ограничений. Для реалистического метода в литературе характерно большое разнообразие художественных форм: эпос (роман), лирика, драма (трагедия, комедия). При этом преобладают прозаические жанры.

Характеризуя стилистические особенности прозы реализма, необходимо учитывать, что художественное произведение представляет собой сложное целое, во внутренней организации, в соотношении отдельных элементов которого существует строгая закономерность. Произведения различаются не только по жанрово-родовым признакам, но и по сюжету и композиции.

Фабула –  это система основных событий, фактов, которые изображаются в произведении. Фабула в результате творческой деятельности писателя реализуется в сюжете, в композиции. Персонажи литературного произведения всегда приурочены, хотя бы формально, к какому-то времени и пространству – географическому, культурному, социальному. То, что происходит с персонажами, имеет свои причины, а сами они действуют, руководствуясь определенными мотивами. К понятию фабулы тесно примыкает понятие о фабульном времени, то есть времени, в продолжении которого предполагается совершение излагаемых событий. Как правило, оно указывается обычной датировкой момента действия, причем для литературы реализма подобная датировка совпадает с эпохой жизни писателя. Что касается места действия, то здесь характерны два типа: статичность, когда все герои собираются в одно место или кинетичность, когда герои перемещаются с места на место для необходимых столкновений (повествование типа «путешествий») [23, c. 78].

Cобытия, составляющие фабулу, практически всегда имеют определенный социальный адрес: персонажи, как правило, приурочены к какой-то группе, являются носителями каких-то социальных статусов, причем последние чаще всего прямо названы в тексте. Социальное пространство — это тот круг, к которому принадлежит большинство персонажей и в котором развертывается действие. В произведениях малых форм может быть одно социальное пространство, но в романе их обычно бывает несколько.

Композиция  – это построение художественного произведения, расположение его частей в определенной системе и последовательности. Однако композицию нельзя рассматривать лишь как структуру произведения, как последовательность глав, сцен. В силу того, что основным средством художественного изображения жизни является образ, композиция подчиняется наиболее полному раскрытию и яркой обрисовке образов, выведенных в произведении. В свою очередь, система образов строится на основе строгого подчинения законам композиции и определяется этими законами. При анализе художественного произведения следует исходить из взаимодействия системы образов и композиции, из их единства. Принципы группировки образов и средства их раскрытия – это и есть композиционные принципы. Композицию художественного произведения определяет не только соразмерность его частей и целого, но и способы соединения образов, совокупность всех средств их раскрытия. По определению К. А. Долинина: «композиция – это внутренняя организация, целостная система определенных форм (или способов) художественного изображения» [12, с. 176].

В свою очередь, система образов строится на основе строгого подчинения законам композиции и определяется этими законами.

1.3. Реализм в творчестве О. де Бальзака

Язык реализма приближен  к реальному разговорному языку, использует диалектизмы и жаргонизмы, упрощает синтаксис. Говоря о языковом своеобразии литературного произведения, необходимо отметить, что в основе социально жанровых окрасок лежит – нормативность (возвышенная, книжная) и ненормативность (просторечная, жаргонная) окраска языка. Эмоциональная и социально-жанровая окраски являются самостоятельными компонентами стилистического значения слова. Любая языковая единица может быть определена как потенциально эмоциональная или потенциально неэмоциональная, а уже потом – как носитель положительной или отрицательной эмоциональной окраски. К. А. Долинин отметил: «Слова стилистически окрашенные – книжные или фамильярные, хвалебные или унизительные, воспринимаются такими только по отношению к стилистически не окрашенным, нейтральным. Нейтральные составляют норму, на фоне которой воспринимаются отклонения» [24, с. 203]. С помощью нейтральной, стилистически неокрашенной лексики тяжело охарактеризовать героя психологически и социально, так как подобная лексика лишена эмоциональной окраски, экспрессии, эмоциональных и социальных оценок. Можно констатировать, что эмоциональная оценочность как компонент мысли толкает на употребление образного выражения, которое более выпукло охарактеризует персонаж, сделает его более правдоподобным (детали портрета, профессиональные навыки, языковые характеристики, позволяющие детерминировать персонаж социально и психологически), что и является конечной целью литературы реализма.

Говоря о  стиле, нельзя обойти молчанием такое  основополагающее понятие, как образность речи – особая стилестическая черта, которая получает наиболее полное выражение в языке художественной литературы. По выражению А. Моруа: «Попадая в художественный контекст, слово включается в сложную образную систему произведения и неизменно выполняет эстетическую функцию» [18, с. 352].

Слова, употребленные в  переносном значении с целью создания образа, называются тропами. Тропы придают наглядность изображению тех или иных предметов, явлений. Для стилистической оценки тропов важна их органичность в тексте, обусловленность их содержанием произведения, эстетическими задачами автора. К наиболее широко распространенным тропам можно отнести эпитеты, сравнения, метафоры, метонимии, гиперболы. При помощи этих средств писатель имеет возможность выделить те или иные признаки или стороны предметов (лиц), которые представляются важными при данных определенных обстоятельствах.

Метафора –  это перенос значения с одного предмета на другой на основании их сходства. Среди других тропов метафора занимает главное место, она позволяет создать емкий образ, основанный на ярких, зачастую неожиданных, смелых ассоциациях. Эпитетом называется образное определение предмета или действия. Большинство эпитетов характеризуют предметы, но есть и такие, которые образно описывают действия. Сравнением называется сопоставление одного предмета с другим с целью художественного описания первого. Метонимия – это перенос названия с одного предмета на другой на основании их смежности. Возможны самые различные ассоциации по смежности: название места употребляется для обозначения людей, которые там находятся.

Однако, нужно  отметить, что в выражении стиля  участвуют не только коннотативно окрашенные языковые средства, но и так называемые нейтральные.

Выводы по первому разделу:

Реализм стал господствующим направлением в литературе в XIX веке, как результат общекультурных изменений, охвативших все сферы сознания, повлиявших на мировосприятие людей XIX в. и совершивший переворот в  культуре. Реалистический метод в литературе порождается революционными тенденциями, осознанной людьми необходимостью «взглянуть трезвыми глазами на свое жизненное положение и свои взаимные отношения» [20, с. 154]. Один из основных критериев реализма – верность действительности, стремление к непосредственной достоверности изображения. Именно это стремление к простоте и правдивому отражению окружающего мира и объясняет тот факт, что язык реализма приближен к реальному разговорному языку, использует диалектизмы, профессионализмы.

Язык – сложная  разноуровневая система. Важное место  в этой системе занимает стилистический уровень. Индивидуальный стиль писателя связан с эстетическими идеалами, присущими данному периоду развития художественной литературы, является отражением уровня развития литературного языка. Поэтому индивидуальный стиль Бальзака являлcя  гениальным выражением ведущей реалистической тенденции во французской литературе, имевшей глубокие связи с общим революционным подъемом во Франции .Живые и непосредственные связи реалистического метода Бальзака с социальной действительностью очень ярко обнаруживаются не только в гениальной «Человеческой комедии», но и во всем наследии Бальзака.

Глубокий анализ социальных противоречий в общественной жизни Франции неизбежно подводил Бальзака к реалистическому художественному изображению действительности.

РАЗДЕЛ 2

ГОБСЕК - ФРЕСКА СОВРЕМЕННОЙ ЖИЗНИ

2.1. Проблематика новеллы «Гобсек», особенности композиции.

Новелла “Гобсек” – одно из первых произведений Бальзака – реалиста. Она написана в 1830 году и входит в «Сцены частной жизни» «Человеческой комедии». Первоначально повесть была разделена на главы: «Ростовщик», «Адвокат» и «Смерть мужа». Это деление соответствует основным тематическим эпизодам, из которых состоит произведение: история ростовщика Гобсека, годы ученичества и начало карьеры стряпчего Дервиля, любовная драма Анастази де Ресто, которая во многом привела к преждевременной смерти ее мужа.

Автор сразу  определяет социальное пространство новеллы: это противопоставление закрытого  клуба парижских ростовщиков, в  который входил Гобсек, людей, держащих в своих руках все нити общественной жизни: «… разве власть и наслаждение не представляют собой сущности вашего нового общественного строя? Таких как я в Париже человек десять, мы властители ваших судеб» [5, с. 248] и великосветского общества. Бальзак играет на контрасте: мишурный блеск аристократических домов, где «на медвежьей шкуре, разостланной у бронзовых львов, поддерживающих кровать красного дерева, блестел атлас» [5, с. 257] еще ярче подчеркивает убогость жилища Гобсека: «…зимою в камине у него чуть тлели головни, прикрытые горкой золы, никогда не разгораясь пламенем. По утрам он сам себе варил кофе на железной печурке, стоявшей в закопченном углу камина» [5, с. 242].

Новелла начинается с экспозиции: рассказ ведется  от лица автора, описывающего один из зимних вечеров 1829-1830 гг. в салоне виконтессы де Гранлье. Разговор заходит о молодом графе де Ресто, которому собираются отказать от дома из-за испорченной репутации его матери. В разговор вмешивается Дервиль и рассказывает историю, которая должна изменить взгляд на положение дел в семье молодого графа. Следующая часть произведения – рассказ Дервиля, который содержит повесть Гобсека. Таким образом, Дервиль в своем рассказе возвращается во времена своей молодости, когда он познакомился с Гобсеком. Дервиль, будучи достаточно близким знакомым Гобсека, оказался помимо своей воли втянут в семейную драму графов де Ресто, послужившую поводом для скандала в великосветском парижском обществе. Заканчивается новелла в том же парижском салоне. Бальзак использует два вида композиции: кольцевую (экспозиция и эпилог закольцованы салоном виконтессы де Гранлье) и ретроспективную – «рассказ в рассказе» (рассказ второстепенного участника событий, стряпчего Дервиля о Гобсеке). Таким образом, основная часть новеллы выводит на первый план главное действующее лицо – Гобсека.

Такая сложная  композиция предназначена для более  полного и глубокого раскрытия  образа главного героя произведения – Гобсека. Уже сама композиция новеллы настраивает читателя на восприятие описываемых событий как наблюдений, отрывков из большого эпического полотна, охватывающего жизнь сотен людей, с которыми произошло множество разнообразных историй.

В новелле «Гобсек» появляются первые сквозные герои Бальзака (Растиньяк, Бьяншон, Дервиль и др.), которые прошли через дальнейшие его повести и романы. Они, повторяясь в различных контекстах, обрастая дополнительными характеристиками, существует уже как бы «над текстом», связывая в памяти читателей различные произведения одного и того же автора, создавая, таким образом, иллюзию достоверности происходящего. Это литературные «типы» («деловой» человек, честолюбивый покоритель столицы).

2.2. Образ главного героя – Гобсека

Несмотря на то, что история начинается в аристократическом  салоне, наполненном его парижскими завсегдатаями, главным действующим лицом своего произведения Бальзак, безусловно, считает безвестного буржуа, ростовщика Гобсека как типичного представителя нарождающегося класса капиталистов, которому суждено сыграть решающую роль в европейской жизни. Итак, главный герой новеллы – старый ростовщик, который наживается на том, что дает заем под проценты. Одна из важнейших составляющих образа старого ростовщика – его портрет, в котором доминируют черты безжизненности и бесцветности: «Волосы у моего ростовщика были совершенно прямые, всегда аккуратно причесанные и с сильной проседью, пепельно-серые» [27, с. 224]. Рассказчик чаще всего подчеркивает сходство Гобсека с неживыми предметами, механизмами, теми существами, в ком дыхание жизни едва заметно, или с хищниками. Лицо Гобсека Дервиль называет «лунным ликом» [27, с. 224], поскольку его желтоватый цвет «напоминал цвет серебра, с которого слезла позолота» [27 ,с. 225].

Еще одна любопытная черта образа загадочного ростовщика – он не просто лишен признаков  пола и каких-либо человеческих черт, он еще и как будто существует вне времени: «Возраст его был загадкой: я никогда не мог понять, состарился ли он до времени или же хорошо сохранился и останется моложавым на веки вечные» [27, с. 227]. О. де Бальзак дал исчерпывающую его характеристику: «В желтых морщинах его старческого лица можно было вычитать ужасающие тайны: и растоптанную ногами любовь, и фальшь мнимого богатства, утраченного, обретенного, судьбы разных людей, жестокие испытания и восторги торжествующего хищника – все вошло в портрет этого человека. Все на нем запечатлелось» [27, с. 226].

Портрет ростовщика является лишь физической оболочкой, позволяющей  разглядеть его сложную внутреннюю жизнь. Гобсек – сложная, многогранная и противоречивая личность. Гобсек верит в безграничную силу и власть золота. Он заявляет: «Золото – вот духовная ценность нынешнего общества» [27, с. 237]. Главное, что отличает Гобсека от других героев, это внутреннее чувство превосходства, возможность быть независимым. Гобсек без стеснения заявляет Дервилю: «Я появляюсь как возмездие, как укор совести... Я люблю пачкать грязными башмаками ковры у богатых людей – не из мелкого самолюбия, а чтобы дать почувствовать когтистую лапу Неотвратимости» [27, с. 228]. Возникает ощущение, будто Гобсек считает себя орудием Провидения, своеобразным мечом в руках Судьбы. Однако тут же выясняется, что он метит гораздо выше: «Я владею миром, не утомляя себя, а мир не имеет надо мною ни малейшей власти» [27, с. 238],– утверждает Гобсек и в подтверждение этому описывает свои взаимоотношения с теми, кто оказался в его власти: «Разве не любопытно заглянуть в самые сокровенные изгибы человеческого сердца? Разве не любопытно проникнуть в чужую жизнь и увидеть ее без прикрас, во всей неприкрытой наготе? У меня взор, как у Господа Бога: я читаю в сердцах. От меня ничто не укроется» [27, с. 340]. Это уже очень напоминает соперничество с Творцом.

Многочисленные  сравнения с дипломатами, мыслителями  и политическими деятелями разных эпох позволяют Бальзаку значительно  расширить масштабы осмысления своего героя, рассмотреть феномен его личности не на фоне жизни современной ему Франции эпохи Реставрации, а в контексте развития мировой культуры и истории. Гобсек сравнивается с Талейраном, блестящим и тонким дипломатом, умным, циничным и беспринципным политиком, для которого не существовали такие понятия, как порядочность и верность, который был готов предать и растоптать ближайших друзей для достижения собственной выгоды.

Само имя  Гобсек переводится как «Живоглот», обрубленное и резкое, метафора, описывающая человека твердого, неуступчивого, жадного, лишенного всего живого и человеческого. Он скуп во всем, даже на движение: «Его жизнь протекала, порождая не более шума, чем песок в старинного вида часах» [ 27, c. 224]. Описанный Бальзаком в реалистической манере, перед читателями возникает типичный романтический герой, живущий в мире абсолютных величин: власть над ближним, блеск золота, затмевающий все человеческое: «Золото – вот духовная сущность всего нынешнего общества» [27, с. 230], не случайно Гобсек относится к людям как к вещам: «Я достаточно богат, чтобы покупать совесть человеческую. Это ли не власть?» [27, с. 232]. Его можно сравнить с Мефистофелем Гете, покупающим человеческие души в обмен на мирские наслаждения. Ничего удивительного нет в том, что образ ростовщика строится писателем одновременно по реалистическим и романтическим канонам.