Контроль уровня качества мебели: показатели качества материалов, обработки, сборки и мягких элементов

1. Контроль уровня качества мебели: показатели качества материалов, обработки, сборки и мягких элементов.

На качество мебели большое  влияние оказывают показатели качества исходных материалов (древесины, пластиков, покровных и настилочных и  т.д.), обработки и сборки, покрытий.

Показатели качества исходных материалов, обработки и  сборки мебели. На эти показатели влияют различные дефекты, которые можно  подразделить на следующие группы: дефекты древесины и других материалов, обработки и соединения отдельных  деталей и сборки, отклонения от линейных размеров, фанерования. Эти дефекты могут быть на лицевых и нелицевых поверхностях. Требования к дефектам дифференцированы в зависимости от их вида, размера, количества и местонахождения. Лицевыми называются наружные видимые поверхности и внутренние за остекленными дверками и стеклами, передние кромки и др. Дефекты древесины на лицевых и нелицевых поверхностях допускаются с ограничениями или вообще не допускаются в зависимости от вида отделки и поверхности под отделку. Учитывают также влияние их на механическую прочность и внешний вид мебели. К недопустимым дефектам древесины относятся частично сросшиеся и несросшиеся сучки на лицевых поверхностях, червоточины, трещины, внутренняя заболонь и смоляные кармашки. При непрозрачной отделке и на невидимых местах эти дефекты допускаются с ограничениями.

Дефекты обработки деталей - расколы, расслоения, отколы, защипы, мшистость, заусенцы, царапины, вмятины, недошлифовка, вырывы и др. Все поверхности  должны быть хорошо зачищены, а ребра заовалены.

К дефектам соединения деталей  и сборки относятся зазоры, перекосы, слабое крепление, плохо подобранная  и несочетающаяся с назначением  и композицией предмета фурнитура, детали, плохо подобранные по текстуре древесины, открывающиеся детали, неплотно примыкающие к каркасным брускам или неоткрывающимся деталям, плохо работающие замки и приспособления, заедания и перекосы ящиков и полуящиков и др. выдвижных элементов, зазоры в проемах (более 1-1,5 мм). Соединение должно быть плотным, обеспечивающим прочность и жесткость изделия при эксплуатации. Требуется, чтобы детали были хорошо подогнаны одна к другой, открывающиеся детали имели свободный ход.

Дефекты мягких и полумягких элементов - неравномерность настила  по толщине, морщины, перекос рисунка и неравномерность натяжения обивочных тканей, перекос, неровности и кривизна бортов, несоответствие цвета ниток цвету обивочных тканей.

Дефекты фурнитуры - заусенцы, зазоры, следы коррозии, царапины, раковины, несоответствие фурнитуры по размерам, непрочное крепление ее к основанию, ненадежное фиксирование элементов подвижных частей фурнитуры в крайних положениях, выступающие части болтов, не закрытые колпачками.

К дефектам фанерования  относятся плохо подобранные  по текстуре и цвету шпоны, непрочно приклеенные к основе, с заломами, отставанием на краях, кромках и торцах, а также непроклеенные места, проступание клея, расхождение фуг и проседание шпона. Имитация должна соответствовать рисунку и цвету природной древесины. Для щитовых деталей допускаются заделки площадью не более 5 кв.см, для брусковых - 1,5 кв.см. Вставки должны соответствовать основной древесине. При светлой прозрачной отделке вставки не допускаются.

Показатели качества покрытий. В процессе эксплуатации на покрытие мебели оказывают воздействие температурные условия, свет, влага, химические среды и механические усилия. Срок службы и сохранение внешнего вида мебели зависят от устойчивости покрытия к указанным воздействиям. На качество покрытий влияют дефекты, возникающие при отделке, а также физико-химические свойства самих покрытий. Побеление нитролаковой пленки - результат повышенной влажности древесины перед отделкой, нанесения лака на влажную и запотевшую поверхность, поступления в распылитель влажного сжатого воздуха, плохого совмещения лака с порозаполнителем, быстрого улетучивания растворителей.

Сморщивание (шагрень) нитропленки  происходит при повышенной вязкости лака, большом расстоянии между лакируемой поверхностью и распылителем, несоблюдении скорости движения, неправильной работе масловодоотделителя. Пузыри нитролаковой пленки образуются при большом давлении воздуха при распылении, наличии воздушных пузырей в лаке, плохом заполнении пор, интенсивной сушке после нанесения лака, а также при вспенивании лака при распылении и наличии открытых пор на покрываемой поверхности. Потеки появляются при недостаточном расстоянии между распылителем и обрабатываемой поверхностью и при неправильном движении распылителя и покрываемой поверхности. Кратеры в пленке полиэфирного лака появляются при повышенной запыленности воздуха, прямом попадании солнечных лучей на пленку в период затвердевания. Полиэфирная мутная пленка получается при пониженной температуре воздуха в помещении, так как в этом случае парафин не расплавляется и не всплывает. Шероховатая поверхность - результат повышенной запыленности помещения, а заметные неровности на поверхности пленки - повышенной вязкости лака. Трещины, сетка в лаковой пленке (при полировании политурой) появляются при недостаточной эластичности лаковой пленки, деформации основы из-за повышенной влажности лака или колебаний температуры и влажности воздуха, нанесении лака на невысохшую после грунтования или порозаполнения поверхность.

При отделке могут  возникнуть и такие дефекты, как  неравномерная окраска, отставание пленки, пропуски, пятна, риски на пленке и др. При полировании шеллачной и нитрополитурой могут появиться белые точки в порах вследствие попадания шлифовальной пыли, царапины и следы от крупнозернистой шкурки, а также может сгореть лаковая пленка из-за недостаточной подачи жидкости и повышенного давления на станке.

Основными физико-химическими  свойствами покрытий являются: толщина  пленки, адгезия к древесине, твердость, эластичность, блеск, сопротивление  истиранию, свето-, тепло-, морозо- и  водостойкость, химическая стойкость и др. По большинству этих свойств нормативы не установлены. Эти свойства зависят от качества лакокрасочного материала, древесины, ее строения, состава, а также технологии производства. Показатели качества покрытий могут быть дифференцированы в зависимости от назначения и условий эксплуатации мебели.

Толщина пленки покрытия после полного высыхания, шлифования и полирования поверхности должна быть достаточной для обеспечения  защитных функций. Покрытие должно быть сплошным, иметь хорошую сопротивляемость истиранию, придавать древесине блеск и защищать ее от загрязнений, влаги и других воздействий. Покрытие с пленкой недостаточной или чрезмерной толщины недолговечно. Толщину прозрачных лаковых покрытий определяют на деталях мебельного изделия двойным микроскопом МИС-11.

Адгезия покрытия к древесине  обеспечивает закрепление пленки на поверхности мебели и получении  коррозионно- и атмосферостойкого  покрытия. Чем выше адгезия пленки к поверхности, тем надежнее древесина  защищена от действия разрушающих агентов.

Твердость пленки является важным критерием оценки эксплуатационных свойств мебели. От твердости пленки зависят целостность, блеск и  защитные функции покрытия. Твердость  покрытия определяется природой лака, температурой, эластичностью и теплостойкостью. Покрытия, имеющие небольшую твердость, быстро разрушаются при соприкосновении с различными телами, в том числе и мягкими. Для определения твердости пленки применяют микротвердометр М-3 и ПМТ-3 (для определения твердости покрытий толщиной не менее 20 мкм).

Блеск придает мебели красивый внешний вид, и, кроме того, покрытия с повышенным блеском лучше  противостоят атмосферным воздействиям. Со временем блеск покрытия снижается, что свидетельствует о появлении  первых признаков разрушения - коррозии покрытия. На поверхности с повышенным блеском задерживается меньше пыли и влаги, следовательно, покрытие меньше подвергается коррозии и дольше сохраняется внешний вид мебели. Для определения степени блеска покрытий применяют рефлектоскоп Р-4 и фотоэлектрический блекомер ФБ-5.

Сопротивление истиранию - один из важнейших показателей  качества покрытия и эксплуатационных свойств мебели. При истирании  покрытия уменьшаются его толщина, масса и блеск. Истираемость зависит  от природы материала и сил  межмолекулярного сцепления, температуры, влажности и других факторов. Теплостойкость - сопротивляемость покрытия воздействию различных температур. Это важная эксплуатационная характеристика, особенно для кухонной мебели. Теплостойкость зависит от того, какие смолы использованы для покрытий - термореактивные или термопластичные. Термопластичные покрытия при механических повреждениях легко восстанавливаются дополнительной обработкой. Термореактивные покрытия не восстанавливаются. Теплостойкость определяют на приборе ПКТ. Морозостойкость характеризует отношение к действию пониженных температур. Качество мебели с покрытиями с низкой морозостойкостью значительно снижается. Наиболее морозостойкими являются полиэфирные покрытия. Это свойство полезно особенно в северных районах. Долговечность покрытий зависит от устойчивости их к действию высоких и низких температур.

Водопроницаемость зависит  от природы и пористости пленки. При пористом покрытии влага проникает  в древесину, которая разбухает. При малой эластичности пленки нарушается целостность покрытия. Водопроницаемость зависит от содержания в пленке полярных и неполярных групп, а также от условий нанесения, сушки и предварительной обработки защищаемой поверхности. Водостойкость - это суммарное значение набухания и водопроницаемости, от которых зависят защитные функции покрытия. Водостойкость увеличивается при повышении толщины покрытия и уменьшении растворимости пленок. Светостойкость - важное свойство покрытия. Под воздействием солнечного света происходит старение пленки, сопровождающееся снижением эластичности и адгезии, увеличением хрупкости, твердости, истираемости вследствие повышенной трещинноватости и выкрашивания. При появлении трещин снижаются блеск, плотность, водопроницаемость, сопротивление истиранию и другие свойства. При этом резко ухудшается внешний вид мебели. Химическая стойкость - сопротивляемость покрытия воздействию различных химических агентов (растворов лимонной и уксусной кислот, содовых, мыльных и др.). Особое значение химическая стойкость имеет для кухонной мебели и предметов туалета. Этот показатель зависит от природы и плотности покрытия. К большинству сред, применяемых в быту, химически стойки полиэфирные покрытия.

Показатели качества мягких элементов мебели. Помимо конструктивно-размерных  факторов, соответствия тканей предъявляемым к ним требованиям и назначению изделия, качество мебели для сидения и лежания во многом зависит от надежности мягких элементов, т.е. от их способности сохранять параметры в определенных пределах при соответствующих условиях эксплуатации. Надежность мягких элементов влияет на срок службы мебели. Определяют надежность мягких элементов при многократной попеременном воздействии нагрузки на элемент на специальном стенде. Показателем ее является количество циклов до разрушения. Признаками разрушения могут быть излом одного или нескольких концов пружин или рамки блока, усадка поверхности либо борта свыше 15 мм, а также величина общей деформации и коэффициент податливости. Средний срок службы мебели для сидения и лежания, отвечающий нормативным показателям надежности, примерно 15 лет.

Технический прогресс в  производстве мебели неразрывно связан с широким применением новых  эффективных материалов и облегченных  конструкций. Одним из видом легких конструкций, удовлетворяющих современным  требованиям, являются конструкции из клееной древесины и водостойкой фанеры. Эти конструкции отличаются хорошей транспортабельностью, сборностью, экономичностью. Они эстетичны, обладают высокой долговечностью.

2. Стили мебели. Архитектурно-художественное оформление мебели.

Под стилем понимают характерную  устойчивую общность содержания творческих принципов, характера и художественного  выражения наиболее существенных признаков  материальной и духовной культуры конкретного  исторического периода. В отличие  от стиля мода характеризуется более кратковременным и поверхностным изменением форм предметов.

Мебель стала создаваться  вместе с появлением жилища еще в  период зарождения цивилизации. В Древнем  мире, особенно в таких странах, как  Египет, Греция, Рим, были созданы многие инструменты, с помощью которых вырабатывались различные виды мебели. В ряде случаев создавались изящные формы мебели, которые послужили образцами для последующих эпох).

После упадка античной культуры на многие века установился всеобщий застой. Первой художественной системой средневековья большинства стран Европы явился романовский стиль (Х-ХП вв.). Основными изготовителями мебели были кузнец и плотник, поэтому формы изделий были простыми и грубыми. Но, несмотря на это, черты романовского стиля оказались живучими в народной мебели, что можно объяснить сходством условий изготовления. Изготовители народной мебели далеко не все были мастерами, а инструмент часто ограничивался ножовкой, стамеской, молотком и ручным рубанком. Таким условиям соответствуют упрощенные, грубоватые формы изделий из натуральной древесины, которые могли нравиться не меньше, чем предметы с полированными щитами из древесностружечных плит, облицованных бумагой «под дерево».

В эпоху готического стиля (ХП-ХУ вв.) мебель делают уже столяр, резчик, живописец, позолотчик. С усовершенствованием технологии изделиям придается стройность и простота формы. Украшение их выполняется резьбой и росписью.

После средневековья  начала формироваться новая культура. Грубости средневековья была противопоставлена культура Далеких предков, начала возрождаться античная культура. Этот период, и соответственно стиль, получил название Возрождение или Ренессанс (ХУ-ХУ1 вв.).

Архитектура и интерьер становятся богаче, формы мебели усложняются. При  ее изготовлении используются архитектурные приемы - колонны, пилястры, карнизы, фронтоны и др. Декорированию подвергаются почти все элементы мебели. Кроме геометрического орнамента применяются фантастические композиции - вплетенные во вьющиеся растения фигуры животных, человеческие головы и т. п. Получает развитие техника облицовывания и декорирования поверхности методом интарсии. Для украшения применяются роспись, инкрустация, позолота. Мотивы стиля Ренессанс встречаются и в современной мебели.

В эпоху Возрождения явного разрыва между декором и конструкцией изделия, функцией и формой еще не было, но в завершающий период он уже наметился.

В начале XVII в. на смену  стилю возрождения пришел новый - барокко, который зародился в Италии. К этому времени были преодолена феодальная замкнутость. Архитектура и мебель выражали идеалы монархии, аристократии и церкви. Уклад жизни и желание знати показать свой престиж и богатство выразились в декоративности и роскоши, причудливости форм и нарядности нового стиля. Особой роскошью отличались интерьеры. Для их отделки использовались лепка, роспись, скульптура, мрамор и позолота. Для мебели были характерны безудержная пышность, преобладание криволинейных форм над прямолинейными. Широко применялось лакирование элементов, для декорирования использовались дорогие материалы. Изменился набор мебели: вместо ларей и сундуков делаются шкафы и кабинеты, стол-бюро, футляры для часов и др.

По мере экономического развития и роста богатства усилилось  тяготение к роскошной жизни. Эталоном для подражания во всей Европе становится французский стиль. Парадные помещения со второй четверти XVIII в. отделываются в стиле рококо. Для него характерны изящная декоративность, утонченность и вычурность форм, отсутствие прямых линий Декор скрывал конструкцию и не согласовывался с ней. В орнаменте использовались завитки на растительные темы, раковины причудливых форм. Как и при стиле барокко, материал уподоблялся некой аморфной массе, из которой лепилась любая форма, задуманная художником.

Светская жизнь протекала  в небольших уютных комнатах, и  это повлияло на размеры и состав изделий. Вместо громоздких предметов барокко появляются небольшие и легкие изделия. Наиболее излюбленным предметом был комод (как в эпоху барокко - кабинет).

Интерьеры в стиле  рококо являли собой эталон элегантности. В цветовом решении преобладали  нежные пастельные тона, сочетание  белого с голубым, зеленым или розовым. Использовалось золочение и другая дорогая отделка.

В современной мебели детали сложных форм изготавливают  также методом литья из полимерных материалов с их последующей облицовкой пленками, имитирующими древесину. Такой способ изготовления художественной мебели под исторические стили является более дешевым, но не имеет той ценности, как при производстве мебели из натуральных материалов. Здесь уместно сравнение картины, нарисованной художником, с той же картиной, размноженной в типографии на бумаге.

На смену вычурности и манерности рококо во второй половине XVIII в. пришел стиль классицизм. Щиты и ножки в изделиях выпрямились, вновь ожили античные мотивы в орнаменте. Форма подчеркивает конструктивный принцип изделий, декор не маскирует конструкцию, а подчеркивает ее. Линии декора повторяют очертания предмета и его отдельных деталей. Мягкие элементы стульев и кресел обиваются специальными тканями с цветочным орнаментом, иногда применяется позолота. Основным украшением служит маркетри (рисунок, составленный из тонких пластинок древесины различных пород и накладываемый на всю отделываемую поверхность), облицовка шпоном красного дерева с легкой бронзовой отделкой, отделка воском или лаком. Политура изобретена в конце XVIII в., но начала широко применяться лишь в XIX в.

Формы и мотивы классицизма  также являются излюбленными в современной  художественной мебели, но используются упрощенно, приспосабливаясь к машинному  массовому производству.

На смену классицизму  в конце XVIII в. приходит пышный, воинствующий стиль ампир. В мебели копируются античные образцы. В столах применяются опоры, аналогичные мраморным опорам римских столов. В орнамент вводятся мотивы с фигурами людей и животных, мистических существ, символы императорского Рима - щиты, шлемы, копья, лавровые венки и др. Используется простое, но технически со вершенное облицовывание. Отполированные поверхности изделий декорируются бронзовыми накладками тонкой работы, иногда резными золочеными элементами.

В первой трети XIX в. формы мебели изменяются в соответствии со стремлением буржуазии к спокойной и упорядоченной жизни. Новый стиль в Западной Европе, продержавшийся до середины XIX в., получил название бидермейер. Он унаследовал от ампира основные принципы построения, но без его аристократичности. Правда, изделия были практичными и удобными, они освобождались от чужеродного декора. Критерием их красоты становилось удобство формы и качество столярной работы. Эстетические достоинства обеспечивались точными пропорциями, хорошим подбором текстуры древесины, расцветок и рисунков облицовочных материалов. Черты этого стиля начали использоваться и в современной мебели массового производства.

Что касается мебели простого народа, то ее делали в каждой семье  самостоятельно, как и другие бытовые предметы. Так в Беларуси почти в каждой семье имелись простейшие наборы столярно-плотницких инструментов, а многие мастера имели и более сложные инструменты (например, сверла для выборки отверстий глубиной до метра в деталях мельниц). Изделия мебели в основном были простых конструкций, соответствовали возможностям ручных инструментов. Но эстетические представления так или иначе вкладывались в любую изготавливаемую вещь.

В XIX в. (с формированием  капиталистических отношений) появилось  массовое мебельное производство. Мебель стали делать быстрее, больше, дешевле, но качество ее резко ухудшилось. С помощью машины изготавливали однотипные заготовки, а из них - однотипные предметы. Менялся характер труда. Из творческого он превращался в монотонный. Прежние художественно совершенные образцы мебели, рассчитанные на ручной труд, для машинного производства не годились из-за сложности. Не осваивались и новые материалы, так как не было прогрессивных идей для создания нового стиля.

В конце XIX в. зарождается  стиль модерн. Используются новые, причудливые формы, нередко вопреки логике. Орнамент маскировал конструкцию и не считался с ней. Отрицали симметрию, избегали двух одинаковых по форме изделий и даже деталей. Композиции выполняли асимметрично, даже в одном изделии стремились сделать детали и ниши разных размеров. Не лучшим образом решался и интерьер комнат.

Искусственно созданный  под влиянием моды модерн изжил себя уже в начале XX в. и начал вытесняться  новым стилем - конструктивизмом. В основе этого стиля лежала целесообразность. Главную роль отводили конструкции, а не декорации. Появляются новые типы мебели - секционная, комбинированная (диван-кровать, кресло-кровать, стол-бюро и др.), специализированная.

Чрезмерное подчеркивание  утилитарного характера изделий, их целесообразности привело к появлению еще одного направления - функционализма. Выпячивание функции нередко шло в ущерб ей же. Необходимо отметить, что в период длительного застоя мебельного искусства были и прогрессивные находки. В первую очередь к ним следует отнести гнутую, так называемую «венскую», мебель. Небольшой расход древесины, легкость, прочность и сравнительная доступность обусловили ее широкое распространение. Это мебель отличается технологичностью изготовления, единством конструктивного и художественного решения.

В довоенный период мебель для массового потребления изготовлялась  по устаревшим формам модерна и конструктивизма, а для общественных зданий - в  народном стиле. Позже народные формы  проникли и в бытовую мебель, ограничив  возможность ее индустриального производства. Каждое изделие выполнялось, как законченное целое, а это не всегда давало возможности создать удобный интерьер.

Толчком к перестройке  мебельной отрасли послужили  всесоюзные конкурсы 1958 и 1861 гг. на лучшие образцы бытовой мебели.

Вместо громоздких и  сложных изделий начали выпускать  наборы для одно-, двух- и трехкомнатных  квартир, кухонь и других функциональных зон. Появилась секционная, трансформируемая и стеллажная мебель.

3. Потребительские свойства музыкальных инструментов.

Музыкальные инструменты - объект интереса всех, кто так или иначе занимается музыкой, т. е. музыкантов. Они служат средством создания звуков, составляющих музыку, и именно в этом их главное предназначение.

Потребительские свойства музыкальных инструментов включают: свойства функционального назначения; эргономические свойства; свойства надежности; эстетические свойства; свойства безопасности пользования.

К основным свойствам функционального назначения относятся: диапазон звучания, тембр звучания и возможность его изменения, громкость звучания, возможность создания дополнительных эффектов, возможность использования музыкального инструмента при ношении и др.

Диапазон звучания - это  количество звуков от самого низкого  до самого высокого, воспроизводимых  инструментом. Каждый музыкальный инструмент имеет свой, оригинальный и строго ограниченный частотный диапазон звучания, выражаемый в октавах. Чем шире этот диапазон, тем больше возможности музыкального инструмента в воспроизведении звуков. Например, диапазон звучания гитары составляет 3 1/2 октавы, а пианино - от 5 до 7 1/2 октавы.

Тембр звучания, или окраска  звука, — это субъективное восприятие слушателем гармонического состава  звука. Окраска звука зависит  от того, какие обертоны (призвуки) сопутствуют  основному тону, какова интенсивность каждого из них. Сила звука каждого обертона зависит от материала инструмента и вибратора, их размеров, формы.

Возможность изменения  тембра звука позволяет расширить  художественный и исполнительский  потенциал музыкального инструмента. Изменение тембра звука достигается за счет вариаций обертонов и их соотношения между собой. Наибольшими возможностями в этом отно шении располагают электрифицированные и электронные музыкальные инструменты, которые имеют специальное устройство (тембр-блок) для изменения тембра звука. Это позволяет музыкантам легко изменять окраску звука путем включения соответствующего тумблера, например «флейта», «саксофон» и т. п. Резонаторные музыкальные инструменты имеют ограниченные возможности изменения тембра звука. В язычковых инструментах (например, в аккордеонах) изменение окраски звука возможно за счет специального приспособления для «дозировки» обертонов. В щипковых инструментах (например, в гитарах) тембр зависит от способа (пальцами или медиатором), места (середина или край) возбуждения струны. В ударно-клавишных инструментах изменение тембра звука практически невозможно.

Громкость звучания - это  способность музыкального инструмента  воспроизводить достаточно мощные и  сильные звуки. Измеряется громкость  в децибелах (дБ). Резо-наторные музыкальные инструменты могут создавать звуки громкостью до 80 дБ, электромузыкальные - до 130 дБ (т. е. на уровне болевого порога слышимости). Для увеличения громкости музыкальных инструментов их звук преобразуют в электрические сигналы с помощью микрофона, затем усиливают до нужной мощности и воспроизводят через акустическую систему.

Возможность создания дополнительных эффектов -свойство, важное для музыкантов-профессионалов и присущее в основном только электромузыкальным инструментам. Благодаря специальным приставкам или блокам звуку электронного музыкального инструмента можно придать такие дополнительные эффекты, как «бустер» (трескучий звук), «дистошн» (искажение, искривление звука, имитация саксофона, кларнета), «вау-вау» (квакающий звук) и др.

Возможность использования  музыкального инструмента при ношении - свойство, важное при пользовании  инструментом вне стационарных условий (на демонстрации, на параде, в транспорте и т. п.), зависит от формы, размеров, массы музыкального инструмента. Для электромузыкальных инструментов это свойство ограничивается также их зависимостью от внешней сети электропитания.

К основным эргономическим свойствам относятся: удобство игры на музыкальном инструменте; возможность виртуозного исполнения; удобство ношения и хранения. Эти свойства связаны с затратами психофизической энергии музыканта при игре на инструменте.

Удобство игры на инструменте  зависит от его габаритов, от физических усилий музыканта по извлечению звука (например, игра на духовых инструментах требует значительных усилий), от места расположения клавиш, кнопок, т. е. органов управления музыкального инструмента. Оценивается органолептически.

Возможность виртуозного  исполнения неразрывно связана с  профессиональным мастерством музыканта  и удобством игры на инструменте. Появление электромузыкальных инструментов значительно повысило возможности исполнителей, так как здесь широко используются электронные устройства упрощения техники исполнения.

Удобство ношения и  хранения зависит от формы, габаритов и массы музыкального инструмента, а также от возможности использования футляра или чехла.

К свойствам надежности музыкальных инструментов относятся безотказность, долговечность, сохраняемость, ремонтопригодность.

Безотказность — одно из важнейших свойств всех музыкальных инструментов, ибо отказ во время работы (игры), особенно при сольном исполнении, недопустим. Безотказность инструмента обусловливается надежностью отдельных его узлов, частей (например, струн, клавишного механизма).

Долговечность определяется моральным и физическим старением инструмента. Физическая долговечность ограничивается условиями эксплуатации инструмента и может составлять от десятка до сотен лет. Так, ресурс пианино, использующегося на клубной сцене, составляет около 30 лет, а скрипки, изготовленной великими мастерами Италии в ХУ1-ХУ11 вв., - столетия. Моральному старению музыкальные инструменты подвержены в меньшей мере. Однако для современных электромузыкальных инструментов характерен и моральный износ, обусловленный развитием радиотехники и электроники. На долговечность музыкальных инструментов существенное влияние оказывают следующие факторы: вид и качество исходных материалов, совершенство конструкции, качество изготовления, условия эксплуатации, уход и бережное отношение к инструменту.

Сохраняемость - это свойство музыкального инструмента не изменять в течение срока хранения и  транспортировки свои характеристики: игровые свойства (легкость извлечения звука, изменение громкости звучания), целостность корпуса, деталей и  их отделки, стабильность строя и др. На сохраняемость влияют условия хранения (температура, влажность), а также наличие индивидуальной (футляр) и транспортной тары.