Історія Шотландії та її втілення в історичному романі Вальтера Скотта «Ламермурська наречена»

Історія Шотландії та її втілення в історичному  романі Вальтера Скотта «Ламермурська  наречена»

ЗМІСТ

ВСТУП…………………………………………………………………………….....4

РОЗДІЛ 1. ХАРАКТЕРИСТИКА АНГЛІЙСЬКОГГО РОМАНУ ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ ХІХ СТОЛІТТЯ……………………………………………………6

1.1 Жанрова різноманітність романів………………………………………..6

1.2 Історичний роман. Історія та характеристика жанру…………………...8

РОЗДІЛ 2. МІСЦЕ ВАЛЬТЕРА СКОТА В ЛІТЕРАТУРІ, ЯК ОСНОВОПОЛЛЖНИКА (ЗАЧИНАТЕЛЯ) ІСТОРИЧНОГО РОМАНУ…14

РОЗДІЛ 3. ЛАМЕРМУРСЬКА НАРЕЧЕНА, ЯК НОВИЙ ТИП  ІСТОРИЧНОГО РОМАНУ……………………………………………………...18

3.1 Історичні події, та постаті описані в романі…………………………...18

ВИСНОВКИ………………………………………………………………………..24

СПИСОК  ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………………26

ВСТУП

Актуальність  теми: Майже сто років тому Вальтер Скотт вважався одним з найвидатніших письменників світової літератури. Бальзак розглядав його романи як зразки художньої досконалості, Стендаль вважав його батьком сучасних романістів, Гете відгукувався про нього з найбільшим схваленням, Бєлінський захоплювався ним, Пушкін називав його "шотландським чарівником". Сотні тисяч читачів у всіх кінцях Європи з нетерпінням очікували його нових творів, які негайно ж переводилися на кілька мов і виходили багатьма виданнями. На мотиви його творів художники писали картини, а композитори - опери. Сотні європейських письменників складали романи "в манері Вальтера Скотта". Історик, що воскресив давно минулі епохи, знавець серця людського, який створив, подібно Шекспіру, цілі натовпи живих людей з найрізноманітнішими характерами і пристрастями, - таким здавався Скотт своїм захопленим читачам протягом майже півстоліття.

Потім слава його пішла  на спад. Нові літературні напрями, що виникали в середині XIX століття, повинні були дозволяти сучасні  суспільні проблеми іншими методами і на іншому матеріалі. Вальтер Скотт перестав бути вчителем: "мудрість" його здалася недостатньо глибокою, конфлікти - помилковими, інтриги - надуманими, а персонажі - мало не маріонетками, одягненими в історичні костюми. Скотт став дитячим письменником, змагаючись у популярності у "старшого віку" з Купером, Майн Рідом і Жюлем Верном. Цьому віку, він подобався повним пригод сюжетом, екзотичної обстановкою, в якій протікало дія його романів, контрастами злих і добрих героїв.

Об’єктом роботи є історичний роман та його особливості.

Предметом роботи є характеристика історичного роману та його суті на прикладі твору Волтера.

Метою роботи є аналіз поняття «історичний роман» на прикладі твору «Ламермурська наречена».

Завдання:

- проаналізувати історичний  роман;

- охарактеризувати його особливості на прикладі твору.

Але в останні  десятиліття Скотт знову став завойовувати симпатії не тільки дітей, а й дорослих. Критика відзначала його дорогоцінні властивості: глибоке  розуміння історичних процесів, любов  до народу, широке зображення епохи в її протиріччях, в зіткненнях класів і держав.

"Мудрість" Скотта, незважаючи на всю обмеженість  його суспільної свідомості, його  тонке проникнення в психологію  різних суспільних класів і  цілих епох, майстерність історичного  живопису зробили його одним з улюблених авторів сучасного читача. Оцінка, яку понад сто років тому дали Скотту Пушкін і Бєлінський, певною мірою відновлена.

Завдання історичного  романіста, на думку Скотта, полягає  в тому, щоб за своєрідністю різних культур знайти живу душу страждає, спраглого справедливості, визиску кращого життя людини.

Ця "жива душа" людини, що жила сотні років тому, може викликати наше співчуття тільки в тому випадку, якщо вона постане  нам у всьому своєму національному, культурному і історичному своєрідності. Весь цей "антикваріат", ці "звичаї", побут, одяг і зброю необхідні для того, щоб конкретно уявити історичного людини, зрозуміти його в дивацтва його поведінки, поглядів і почуттів. Історичний роман повинен виховувати в сучасному читача симпатію до всього людства, почуття солідарності з усіма народами, що пройшли до нас свій тяжкий історичний шлях, і викликати співчуття до широких демократичних мас.

Історичний  роман, на думку Скотта, повинен відтворити історію повніше, ніж науково-історичне  дослідження, тому що суху археологію він повинен заповнити психологічним змістом, пристрастями і "думками" створюють історію людей - окремих особистостей так само, як і великого людського потоку.

РОЗДІЛ 1. ХАРАКТЕРИСТИКА АНГЛІЙСЬКОГГО РОМАНУ ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ ХІХ СТОЛІТТЯ

1. Жанрова різноманітність романів

У 20-30 роки XIX ст. пішли з життя Байрон і Шеллі, Кітс і Скотт. Романтизм розтрачував  себе і не поповнювався новими іменами. 30-ті роки в історії англійської  літератури ознаменовані появою нових  рис у жанровій структурі роману, що було зумовлено історико-економічним розвитком країни. В історико-літературному процесі Англії XIX ст. можна виділити три основні періоди:

o 30-ті роки;

o 40-ві, або "голодні  сорокові";

o 50-60-ті роки.

30-ті роки  характеризувалися швидким розвитком англійського суспільства на шляху до буржуазного прогресу, розвитком робітничого руху, приходом буржуа до влади. Загострення соціальних протиріч призвело науку до постановки і необхідності вирішення ряду соціальних завдань, у тому числі проблем народної освіти, боротьби з бідністю, стану в'язниць і робітничих будинків. В ідеологічній боротьбі 30-х років особливу роль судилося відіграти "Молодій Англії" - товариству, яке зібрало представників аристократії виступало проти політики буржуазії.

Основними питаннями, що піднімалися у кінці 20-х - на початку 30-х років, - були питання, пов'язані  з романтизмом і долею романтичного героя. Письменники і філософи на перший план висунули сильну енергійну  особистість, поетизуючи її і розглядаючи  поза суспільними зв'язками.

У 30-ті роки у  літературу вступили молоді Діккенс  і Теккерей.

40-ві роки  відкрили другий етап у розвитку  англійської літератури. Це період  суспільного підйому, розмаху  чартистського руху. Основні події  цього історичного періоду - з'їзд  чартистів, всезагальний страйк, економічна скрута, і, нарешті, революція 1848 року на континенті. Зміна ідеологічного клімату позначилося і на літературному процесі, передусім, на романі як найбільш принциповому жанрі, який мав виховне значення. У соціальних романах Дізраелі, Кінгаелі, Діккенса, Теккерея, сестер Бронте знайшли відображення й ідеї епохи, і стан суспільного руху, і моральні принципи доби. Письменники цього періоду внесли у реалістичну структуру розповіді символіку і метафору, елементи театру, пародії, бурлеску і пантоміми.

Наступний етап - 50-60-ті роки. Це був час "втрачених  ілюзій". Характер роману істотно  змінив разом із змінами у суспільній і духовній атмосфері життя. Період кінця 50-60-ті років пов'язаний із загальним  придушенням робітничого руху, з економічним підйомом, тимчасовою економічною стабілізацією. Тепер письменники все частіше спиралися на традиції сентиментального побутового роману із суттєвим акцентом на буденному, прозаїчному. Посилилася увага до епічного роману.

1.2 Історичний роман. Історія та характеристика жанру

Поєднання правдивого зображення минулого життя і цікавої  динамічної інтриги, рушійними силами якої були великі людські пристрасті - заздрість, ревнощі, мстивість, зажерливість і любов до свого краю, роду, сім'ї та ін.

o Опис, оповідь,  діалог - 3 компоненти роману - які  у своєрідному співвідношенні  поєднані в єдине ціле.

Описи В. Скотта виконували роль не лише експозиції, а  й історичного коментаря до подій  і персонажів; розповідна лінія в  романах створила історичну перспективу розвитку подій, письменник закликав свого читача до нової ролі - не лише учасника подій, а й сторонньої людини, яка на все дивилася з боку; діалоги відзначилися історизмом, особливостями поетики. Відсторонення автора від розповіді дало можливість персонажу самостійно пересуватися, мислити і говорити.

o У романах  В.Скота поєднано романтичні пригоди,  високі почуття і ницість окремих  героїв, які керувалися у своїх  вчинках часто протилежними мотивами.

o Усіх героїв  поділено на кілька груп:

-реальні історичні  персона - не стояли у центрі оповіді;

-люди з народу - брали активну участь у розгортанні  сюжету, створили узагальнюючий  образ - народ, який включив  у себе різні соціальні групи;

-молода людина - з нею пов'язана фабула - не  мала надто виразних індивідуальних рис, але відзначилася порядністю, чесністю, сміливістю і здоровим глуздом.

o Виховання  героя шляхом важких переживань, страждань, перевірки на мужність  у пригодах і подорожах, сповнених  випробувань і загроз.

o У романі  відчутний тісний зв'язок історичного життя з особистим, історичної події з долею героя; але центральне місце у творі зайняло зображення історії, її руху і розвитку, розуміння письменником історичного процесу.

o Письменник  далекий від ілюзій. Введений  у розповідь авторський текст підводив читача до правильних суджень про цю епоху.

Скотт не був  у числі першовідкривачів історичного  колориту, він сам визнавав першість за романом Х.Уолпола "Замок Отранто", в якому найбільше цінував  намагання "посредством тщательно  продуманного сюжета и заботливо воспроизведенного исторического колорита тех времен вызвать в сознании читателя сходные ассоциации и подготовить его к воспроизведению чудес, к верованиям и чувствам самих персонажей повествования".

Ці слова  написані В.Скоттом у 1820 р. у передмові до нового видання роману Х.Уолпола. До цього часу він сам далеко перевершив майстерність свого попередника в умінні створювати ілюзію минулого, і не просто ілюзію, як це було в Уолпола, а відтворювати справжній колорит епохи.

Англійський письменник також вважав себе багато в чому зобов'язаним Марії Еджворт, чиї романи про Ірландію підказали йому тему і її вирішення на матеріалі його батьківщини - Шотландії.

Таким був особистий досвід прозаїка: характер історичного мислення в літературі, коли він узявся за створення історичного роману.

В.Скотт дійшов до історичного роману, детально обдумавши  його естетику, відштовхнувся від  добре відомих і популярних у  той час готичного і антикварного романів. Готичний роман виховував  у читача інтерес до місця дії, а отже, навчив митця співвідносити події з конкретним національним підґрунтям. У готичному романі посилений драматизм сюжету, характер отримав право на самостійність поведінки і роздумів, тому що він теж містив у собі частину драматизму історичного часу. Антикварний роман навчив В.Скотта уважно ставитися до місцевого колориту, реконструювати минуле професійно і без помилок, відтворюючи не лише правдивість матеріального світу епохи, але, головним чином, своєрідність її духовного обличчя.

Англійський письменник також вважав себе багато в чому зобов'язаним Марії Еджворт, чиї романи про Ірландію підказали йому тему і її вирішення на матеріалі його батьківщини — Шотландії

          Таким був особистий досвід прозаїка: характер історичного мислення в літературі, коли він узявся за створення історичного роману.

            В. Скотт дійшов до історичного роману, детально обдумавши його естетику, відштовхнувся від добре відомих і популярних у той час готичного і антикварного романів. Готичний роман виховував у читача інтерес до місця дії, а отже, навчив митця співвідносити події з конкретним національним підґрунтям. У готичному романі посилений драматизм сюжету, характер отримав право на самостійність поведінки і роздумів, тому що він теж містив у собі частину драматизму історичного часу. Антикварний роман навчив В. Скотта уважно ставитися до місцевого колориту, реконструювати минуле професійно і без помилок, відтворюючи не лише правдивість матеріального світу епохи, але, головним чином, своєрідність її духовного обличчя.

В. Скотт, як уже говорилося, був родоначальником історичного  роману в його сучасному розумінні. Новаторство його в літературі 19 ст. полягало в тому, що їм були вироблені  принципи історичного методу, який дозволяв створювати захоплюючі, звільнені від надмірної архаїзації мови і разом з тим сповна передають своєрідність і впізнаваний відбиток описуваної епохи, романи. У чому ж полягав історичний метод Вальтера Скотта? Н.Я. Дьяконова в книзі "Англійський романтизм: Проблеми естетики" пише: "Виходячи з визначеного значення історії для розвитку літератури, а також і предмета літератури - людських відносин, Скотт формулює завдання історичного роману. Скотт вважав, що історизм роману полягає в тому, щоб спиратися на справжні факти, як "жили, думали, відчували люди минулих століть, чому так поступали, а не інакше під тиском обставин і політичних пристрастей" [7, с.76].

Дослідник творчості Скотта радянський критик Б. Реізов в книзі "Творчість Вальтера Скотта" (глава "Теорія історичного роману"), відзначає, що Скотт створив принципи нової історіографії: "... ідея загальнолюдського єдності зробила Скотта не тільки художником, але й істориком і створила основу для історизму ХХ сторіччя "[8, с.281].

Новаторство В. Скотта полягало в наступному. Щоб створити справжній історичний роман, на думку В. Скотта, потрібно точно уявити собі приватне життя тієї епохи, її "вдачі". Історія ж моралі, з його точки зору, - це історія культури, історія суспільної свідомості. По-друге, як пише Б. Реізов, "в романах Скотта, мабуть, вперше в європейській літературі з'явився на сцені народ: не окремі більш або менш видатні особистості" простого звання ", але цілі групи, натовпи народу ... народ у нього - це справжній людський колектив, який рухається, мислячий, сумнівається, об'єднаний спільними інтересами і пристрастями, здатний до дії в силу власної закономірною реакції на події "[8, с.23]. Далі," Вальтер Скотт надзвичайно розширив межі роману. Ніколи ще роман не охоплював такої кількості типів, станів, класів і подій. Вмістити в одне оповідання життя всієї країни, зобразити приватні долі на тлі суспільних катастроф, сплести життя звичайного середнього людини з подіями державної важливості значило створити цілу філософію історії, перейняту думкою про єдність історичного процесу, про нерозривний зв'язку приватних інтересів з інтересами всього людського колективу "[8, с.24].

 По-четверте, В. Скотт  художньо з'єднав історичну правду  з вигадкою, пояснивши правомочність  такого з'єднання тим, що" найважливіші  людські пристрасті у всіх своїх проявах, а також і джерела, які їх живлять, спільні для всіх станів, станів, країн та епох; звідси з незмінністю випливає, що хоча дане стан суспільства впливає на думки, образ думок і вчинки людей, ці останні по самій своїй істоті надзвичайно подібні між собою .... Тому їхні почуття і пристрасті за своїм характером і за своєю напруженості наближаються до наших. І коли автор приступає до роману ... то виявляється, що матеріал, яким він володіє, як мовний, так і історично-побутової, в такій же мірі належить сучасності, як і епосі, обраної ним для викладу "[9, с.27].

 У центрі  уваги Скотта був вплив на  людину його безпосереднього  оточення і віддаленого минулого. Як відзначає англійські дослідник  Дайчес, почуття взаємозалежності  людських життів, їхні складних переплетень пронизує романи Скотта. Скотт бачив у людині як би фокус перехрещуються взаємодій незалежно від власної волі, його слова, вчинки, упередження, жести видають національність, релігію і традиції, які зробили його таким, як він є [10, с.5-6].

Головне злочин романістів Скотт бачить в "порушенні  історичної правди ... об'єднання в  загальному танці кринолінів і вузьких  суконь, величезних перук і напудрених волосся" [10, с.96-97]. В одній з  небагатьох різко негативних і холодно  іронічних рецензій Скотта відкидається написана Годвіном "Життя Чосера", бо автора займає не істина, не те, що було насправді, а те, що могло або мало статися відповідно до його домислами. Хоча романи Годвіна "нібито грунтуються на реальній історії", його лицарі "говорять мовою його, так званої філософії, в повному незгоду з століттям і собою "[10, с.97]. Використання художніх зразків для ілюстрації абстрактних ідей Скотт вважає негідним романіста, який повинен з однаковою ретельністю уникати двох небезпек - недостатньою об'єктивності, в особливості при характеристиці осіб, які не викликають його співчуття, і об'єктивності надмірної, за якою слідує втрата моральної оцінки. З такого подання завдання романіста слідують три важливі особливості творчого історичного методу В. Скотта:а) зображення історичних подій крізь сприйняття приватного вигаданого персонажа, провідного любовну інтригу роману і тим самим дотримання історичної точності разом із збереженням обов'язкової романічній інтриги [8, с.28].

Порівнюючи  шекспірівський метод зображення історичних подій зі скоттовского, Д.М. Урнов і Н.Я. Дьяконова в якості істотних відмінностей відзначали зміна пропорцій в розстановці реальних і фіктивних фігур (якщо у Шекспіра першу роль грають історичні персонажі, то у Скотта "перший план і велику частину розповіді займають герої, їм самим створені, діячі ж історичні відходять на другий план, стають епізодичними "[11, с.98]);б) зміна співвідношення перекази і вимислу, створення історичного тла вигаданими персонажами, які є надзвичайно типовими для зображуваної епохи і країни і в цьому плані історичні; якщо у Шекспіра "попереду йшло переказ, змушує своїм авторитетом вірити зображуваного в п'єсі" то "Скотт розгортав літопис як би з іншого кінця, починаючи зі сторінок приватних, маловідомих і вигаданих "[11, c.34]. Він швидше перевіряє, а не підтверджує перекази ... "Вальтер Скотт сам створював канву, представляючи традиційні фігури заново, тим" домашнім чином ", який так точно визначив і високого оцінив в його методі Пушкін" [11, с.98];в) новаторство художньої мови.

Після невдачі  з публікацією "Куінху-хол" Скотт, як пише І. шайтанів, "починає розуміти, що до нього романісти забирали читача в минуле, чи то ілюзорне, як атмосфера  страху і фатальних пристрастей  в" готичному "романі, чи то обставлене з бутафорської дріб'язковістю, як у романі "антикварному". Головним здавалося створити картину минулого за контрастом з сьогоденням. Скотт вирішує вступити прямо протилежним чином "[14, с.91]. Він відмовляється від надмірної архаїзації мови, а використовує мову його епохи, іншими словами пропонує те, що в ХХ столітті назвуть осучасненням, модернізацією історії. Сам Скотт так пояснює це: "Для того щоб розбудити в читачі хоч деякий інтерес, необхідно викласти обрану Вами тему мовою і в манері тієї епохи, в яку Ви живете" [9, с.25]. Історичний роман для Вальтера Скотта - це не novel (тобто, за його ж визначенням, "розповідь, в якому події не суперечать звичайному ходу речей в людському житті і сучасному стану суспільства"), а romance - "таке вигадане оповідання, інтерес якого тримається на чудесних і незвичайних пригодах "[14, c.72]; іншими словами, не змішання" правди "і" вигадки ", а чистий вимисел, лише" заснований на історії ", і, отже, з точки зору романтика," правда у вищому сенсі ".

РОЗДІЛ 2. МІСЦЕ ВАЛЬТЕРА СКОТА В ЛІТЕРАТУРІ, ЯК ОСНОВОПОЛОЖНИКА (ЗАЧИНАТЕЛЯ) ІСТОРИЧНОГО РОМАНУ

Говорячи про  літературні коріння Скотта, Б.Г. Реізов згадує про те, що вирішальний  вплив на формування Скотта надала англійська культура 18 ст. - Реалістичний роман, сентиментальна поезія, драма і комедія, і в особливості літературний рух кінця сторіччя, що проявилося у відродженні інтересу до народної творчості та готиці, до старих поетам, приписам класичної поезії, сформульованому ще Едвардом Юнгом у трактаті "про оригінальній творчості" (1759 ).

Однак, запозичивши багато що з цього спадщини, і, зокрема, "готичного" роману, Вальтер Скотт переосмислив ці традиції. Так, Б. Реізов відзначає, що "герой-режисер і" глибокий сюжет ", які в" готичному "романі порушували інтерес або страх, у Скотта служать іншим цілям і набувають філософсько-історичне значення. У цьому відношенні Скотт набагато ближче до Гете, який ... дав своєму героєві невидимих ​​покровителів, таємно, за куліс керівних його долею, щоб виховати його для більш глибокого розуміння життя "[8, с.36]. Важливим є і той момент, що у Скотта, як зазначає Б.Г. Реізов, "так чи інакше приватне життя визначена долями держав і народів. Таке розуміння роману вимагає безлічі діючих осіб і широкого громадського фону. Воно вимагає також тонкою і складною інтриги, що зв'язує всю цю масу людей і подій в єдине і дуже різноманітне дію "[8, с.37], виявляє певний вплив драми: у порівнянні з літературною нормою того часу в ньому сильно зростає питома вага діалогів, які у письменника стають улюбленим засобом соціально-психологічної та емоційної характеристики персонажів, пояснення їх взаємин, зав'язування і розв'язання конфліктів.

Його герої, як підкреслюють багато критики, - це не об'єкти опису й аналізу, а суб'єкти дії, у власному слові і вчинку, в драматичному зіткненні пристрастей. Надзвичайно складні за багатством дії і за кількістю персонажів , романи Скотта при всьому "достатку деталей і різноманітті інтересів, все ж вкрай прості. В них немає нічого випадкового - все підпорядковане основному події, все строго централізовано, включено в єдиний логічний потік розвитку дії" [8, с.37].А. Анікст в "Історії англійської літератури" дає наступну класифікацію історичних романів В. Скотта:1) історичні романи з минулого Шотландії,2) з історії Англії [15, с.257-270]. При цьому просторова класифікація збігається з тимчасової: перший цикл оповідає про недавні події, другий - про більш віддалених у часі. Популярність і слава Скотта, випробувана їм за життя, кілька померкла після його смерті в 30-х роках, коли різко впав інтерес до історії. Однак при цьому, як зазначає В. Івашова, "якщо популярність історичного роману пішла на спад, то одночасно почалося непомітне, але надзвичайно інтенсивне впровадження методу, вплив на представників народжується нового реалізму принципів художньої архітектоніки, на яких будувався роман" [16, с.30].

Велика заслуга  видатного шотландського письменника  Вальтера Скотта (1771-1832) полягала в тому, що він вніс у літературу принцип  історизму, написав цілий ряд  блискучих історичних романів. У  них перед читачами постає картина  боротьби суперечливих і складних інтересів різних соціальних груп, партій, релігійних сект. Його історичні романи дозволяли краще зрозуміти сучасні проблеми.

 Романи Скотта  поділяються на дві основні  групи. 

 Перша присвячена  недалекому минулому Шотландії,  періоду громадянської війни: від пуританської революції XVI ст. До розгрому гірських кланів в середині XVIII, - а частково і пізнішому часу ("Уеверлі", "Гай Маннерінг" (Gay Mannering, 1815), "Единбурзька в'язниця" (The Heart of Midlothian, 1818), "Шотландські пуритани" (Old mortality, 1816), "Ламермурская наречена" (The bride of Lammermoor, 1819), "Роб Рой" (Rob Roy, 1817), "Монастир" (The Monastery, 1820). "Абат" (The Abbot, 1820), " Води св. Ронана "(St. Ronan's Well, 1823)," Антиквар "(The Antiquary, 1816) та ін.) У цих романах Скотт розгортає незвичайно багатий і реалістичний типаж. Це ціла галерея шотландських найрізноманітніших соціальних шарів, але переважно типів дрібної буржуазії, селянства і декласованої бідноти. Яскраво конкретні, які говорять соковитою і живою народною мовою, вони складають фон, який можна порівняти тільки з "фальстафівським фоном" Шекспіра. На цьому фоні чимало яскраво комедійного, але поряд з комічними фігурами багато плебейських персонажів художньо рівноправні з героями з вищих класів. У деяких романах - вони головні герої, в "Единбурзької в'язниці" героїня - дочка дрібного селянина-орендаря. Скотт в порівнянні з "сентиментальної" літературою XVIII ст. Робить наступний крок на шляху демократизації роману і в той же час дає живіші образи. Але частіше все ж головні герої - це умовно ідеалізовані молоді люди з вищих класів, позбавлені великій життєвості.

 Друга основна  група романів Скотта присвячена  минулому Англії і континентальних  країн, переважно середніх століть  і XVI ст. ("Айвенго" (Ivanhoe, 1819), "Квентін Дорвард" (Quentin Durward, 1823), "Кенільворт", (Kenilworth, 1821), "Анна Гейерштейнская" (Anne of Geierstein, 1829) та ін.) Тут немає того інтимного, майже особистого знайомства з ще живою легендою, реалістичний фон не настільки багатий. Але саме тут Скотт особливо розгортає своє виняткове чуття минулих епох, що змусило Ог. Террі назвати його "найбільшим майстром історичної дивінації всіх часів".  Історизм Скотта, перш за все зовнішній історизм, воскресіння атмосфери і колориту епохи. Цією стороною, заснованою на солідних знаннях, Скотт особливо приголомшував своїх сучасників, не звиклих ні до чого подібному. Дана ним картина "класичного" середньовіччя ("Айвенго", 1819) в даний час сильно застаріла. Але такої картини, одночасно ретельно правдоподібною і що розкриває таку несхожу на сучасність дійсність, в літературі ще не було. Це було справжнім відкриттям нового світу. Але історизм Скотта не обмежується цією зовнішньою, плотською стороною. Кожен його роман заснований на певній концепції історичного процесу в даний час. Так, "Квентін Дорвард" дає не лише яскравий художній образ Людовика XI і його оточення, але розкриває його політику як етап в боротьбі буржуазії з феодалізмом. Концепція ця може бути невірна, як невірна вона в "Айвенго", де центральним фактом для Англії кінця XII ст. Висунуто національна боротьба саксів з норманнами, але все-таки історичний підхід до минулого, історична концепція "Айвенго" виявилася надзвичайно плідною для науки історії, - вона була поштовхом для відомого французького історика Ог. Тьєррі. При оцінці Скотта треба пам'ятати, що його романи взагалі передували роботам буржуазних істориків. З усіх романів Скотта особливу історичну цінність мали "Шотландські пуритани" (Old Mortality, 1816), яких, за свідченням Лафарга, особливо любив Маркс. Тут Скотт розгортає яскраву картину класової боротьби в Шотландії при останніх Стюартах, в конкретних образах показуючи, соціальні корені пуритан і їх супротивників роялістів. Але тут же особливо яскраво позначається тенденційність Скотта. Представника крайнього революційного пуританства, Бальфура, він зображує як кровожерливого лиходія. У той же час Скотт не відмовляє йому в деякому похмурому величі. Естетично милуючись ним, але, морально засуджуючи, він всі свої політичні симпатії віддає помірним обох партій - шукачам компромісу. Ця тенденція проникає всі романи Скотта, характеризуючи його як представники буржуазії, готової на поступове здійснення реформ, щоб уникнути народних хвилювань. Негативне ставлення до тиранії, до клерикалізму (при освічено-ліберальної ідеалізації "істинної релігії"), до феодальної анархії, до солдатчини, до судового формалізму і т.п. робили Скотта політично актуальною для всіх прогресивних читачів тих країн, де боротьба за "європейські" порядки була ще на черзі. При всій антиреволюційними Скотта в його творах можна знайти навіть виправдання повстання проти особливо потворних форм феодального гноблення (образ Робін Гуда і його соратників в "Айвенго"). Звідси велика популярність Скотта серед континентальної демократії і любов до нього таких людей, як Бєлінський.

РОЗДІЛ 3. ЛАМЕРМУРСЬКА НАРЕЧЕНА, ЯК НОВИЙ ТИП  ІСТОРИЧНОГО РОМАНУ

3.1 Історичні  події, та постаті описані в  романі

Історичний  роман –  це твір,  який побудований  на історичному сюжеті і відтворює в художній формі якусь епоху, певний період історії.  В історичному романі історична правда поєднується з правдою художньою,  історичний факт –  із художнім   вимислом,  справжні історичні особи –  з особами вигаданими, вимисел уміщений у межі зображуваної епохи. 

Історичний  роман започаткували твори про  Александра Македонського, Троянську  війну з 1 ст. н.е., а також французькі псевдоісторичні романи 17 ст. У них  історія була лише тлом для змалювання незвичайних пригод персонажів, а  історичні факти нерідко підмінювалися фантастикою (звідси назва «псевдоісторичний роман»).

Підвищений  інтерес у літературі та мистецтві  до історичного минулого був викликаний не тільки необхідністю осмислити і  популяризувати величезний фактичний  матеріал, видобутий істориками, а й воскресити в пам'яті читачів героїчні епізоди боротьби народних мас за свободу і незалежність. Для прогресивних письменників це було тим більш актуально, що у Франції після розгрому Паризької комуни восторжествувала політична реакція; буржуазні історики фальсифікували революційні події і принижували їх значення в національній історії. В Італії, що звільнилася після довгої боротьби від австрійського панування, і в південнослов'янських країнах, що скинули з допомогою російських багнетів багатовікове турецьке ярмо, встановилася під егідою монархії влада буржуазії і великих поміщиків, які намагалися витравити зі свідомості своїх народів славні революційні традиції. Чаяли державної незалежності і знайшли її лише в кінці 1918 року нинішні Чехословаччина та Угорщина, де прогресивні національні літератури розвивалися всупереч офіційній ідеології, нав'язаної династією Габсбургів.

Перший справжній  історичний роман створив Вальтер  Скотт («Веверлі» 1814, «Роб Рой», «Айвенго», «Квентін Довард»), котрий зумів поєднати історичний факт з художнім вимислом, користуючись при цьому як романтичними, так і реалістичними способами зображення. Цей тип дістав назву «вальтерскоттівський», справив великий вплив на розвиток історичного роману в європейських літературах.

В епоху романтизму історичний роман став одним із найпоширеніших літературних жанрів, що було викликано глибоким зацікавленням історіософією. Для реалістичного історичного роману 19-20 ст. вірність історичній правді не виключає звернення до злободенних проблем сучасності. Через те історичний роман нерідко виконує певне ідеологічне призначення. Іноді історична епоха — лише тло для змалювання актуальних подій. Для сучасного історичного роману характерне зближення з іншими різновидами роману — пригодницьким, писхологічним та ін. Його мова, як правило, певною мірою архаїзована.