Советская культура и наука в годы Великой Отечественной войны

Советская культура и наука в годы Великой Отечественной войны

Оглавление

Введение 3

1. Советская  культура в период Великой  Отечественной войны 5

1.1 Литература 5

1.2 Киноискусство 8

1.3 Музыка 11

1.4 Военная  живопись 14

1.5 Гибель  культурных ценностей 15

2.  Развитие  науки в годы Великой Отечественной войны 18

Заключение 22

Список использованной литературы: 23

Введение

Все дальше в прошлое уходят годы Великой Отечественной войны, но победа нашего народа навечно останется  в истории как величайшее событие, влияние которого на общемировое  развитие огромно. Война 1941-1945 годов  стала тяжелейшим испытанием для  советского народа. Но, несмотря на ужасы и невзгоды военных лет, ни наука в Советском Союзе, ни искусство во всех его проявлениях не сломились:  учёные продолжали работать, а деятели искусства творить. Ученые внесли значительный вклад в разгром врага и выполнили в экстремальных условиях свою основную задачу - обеспечение единства и правильности измерений в стране, что сыграло особую роль в становлении оборонной промышленности. Творчество же поддерживало дух русского бойца и не давало прогнуться под натиском военного времени.

 Сплотившись перед  общей бедой, забыв о собственных  невзгодах, трудностях и лишениях, все поднялись на защиту своей  Отчизны. 

Война не порвала связи науки  с жизнью и производством, а лишь изменила мирную направленность научных  работ. Наука в годы войны, как и все, основные свои силы обратила на помощь фронту. Прежде всего, внимание учёных и разработчиков уделялось вооружению: ведь необходимо было не только обеспечить армию и флот достаточным количеством технических средств и вооружений, но и превзойти противника по качеству боевой техники.

Тематика научных исследований была сосредоточена на трех ведущих  направлениях:

- разработка военно-технических  проблем,

- научная помощь промышленности,

-мобилизация сырьевых ресурсов, для чего создавались межотраслевые комиссии и комитеты.

Что же касается творческой стороны, то, несомненно, она претерпела колоссальные изменения.

Основная задача советской  литературы в период войны заключалась  в том, чтобы отобразить жизнь  воюющего народа, передать величие  его подвига, вызвать глубокие патриотические чувства, внушить еще большую  ненависть к врагу. Все это определило преобладание в советской литературе тяжелых лет войны таких специфических жанров, оперативно отражавших суровые будни фронта и тыла, как газетные очерки, статьи, публицистические выступления в газетах и на радио.

Таким образом, годы войны стали  временем смелых и оригинальных технических  решений, высокого подъема творческой мысли ученых, инженеров, конструкторов, рабочих, писателей, музыкантов, деятелей кино.

1. Советская культура в период  Великой Отечественной войны

1.1 Литература

В годы Великой Отечественной  войны искусство, в том числе литература, стало идейным оружием борьбы советского народа с фашистскими захватчиками.

Советская печать и радио  развернули широкую патриотическую пропаганду, обратились к историческим традициям России и русской армии; создавали, порой не слишком заботясь о правдивости деталей, образы новых героев. Среди них образ Николая Гастелло, который обрушил свой подбитый самолет на колонну вражеских танков; юных партизан Зои Космодемьянской и Саши Чекалина, повешенных оккупантами; бойцов дивизии генерала И.В. Панфилова, ценой собственной жизни не пропустивших немецкие танки к Москве; Александра Матросова, закрывшего своим телом амбразуру вражеского блиндажа. В средствах массовой информации постоянно выступали самые известные советские писатели и поэты: К.М. Симонов, А.Н. Толстой, М.И. Шолохов, А.Т Твардовский, А.А. Фадеев, Б.Л. Горбатов и многие другие.

Важное место в литературе военных лет занимали произведения о героическом революционном  и боевом прошлом русского народа. Традиции борьбы народов России против иноземных захватчиков умножали боевой дух сражающейся Красной  Армии, трудящихся советского тыла.

В годы военных испытаний 1215 писателей – почти половина тогдашней творческой организации  – ушли воевать с врагом. Более 400 из них отдали свою жизнь за освобождение нашей Родины от фашистского рабства.

Их оружием были и винтовка, и пулемет, и слово: стихи, рассказы, песни, строки военной корреспонденции. В первый день войны А. Сурков обратился  к стране со стихотворением "Присягаем  победой". К. Симонов в грозные  предвоенные годы писал, что перья  штампуют из той же стали, которая завтра пойдет на штыки. Военными корреспондентами работали М.А. Шолохов, А.Т. Твардовский, К.М. Симонов, Н.С. Тихонов, А.А. Фадеев. В годы войны были опубликованы быстро ставшие популярными повести М.А. Шолохова "Наука ненависти" и главы его романа "Они сражались за Родину", поэма А.Т. Твардовского "Василий Теркин", стихи Н.С. Тихонова, К.М. Симонова, О.Ф. Берггольц, А.А. Суркова, М.В. Исаковского и другие.

С полей Великой Отечественной  войны не вернулись многие поэты, самоотверженно делившие со своим народом  все тяготы военного времени. Эти  люди были очень разными по таланту, по возрасту, по своим предфронтовым  судьбам. Некоторые из них уже  успели войти в литературу и издать книги, другие только начали печататься, но их роднит одно – любовь к Родине. Смертью храбрых пали поэты –  сибиряки Евгений Березнецкий, Борис  Богатков, Константин Брянский, Георгий  Доронин, Георгий Суворов, Владимир Чугунов. Они ушли на фронт молодыми, не успев издать ни одной своей  книжки. Муса Джалиль перед войной был уже известным поэтом, руководителем  Союза писателей Татарии –  казненный фашистами в тюрьме Маобит. Муса Джалиль, испытавший все  ужасы фашистского концлагеря, не покорившийся страху сорока смертей, был  привезен в Берлин. Здесь его обвинили в участии в подпольной организации  и заключили в тюрьму. Он был  казнён, но остались 115 стихотворений, написанных в заточении.

Литература о войне  начала свое существование 22 июня 1941 г. с обращений известных писателей  к народу, с публицистических статей, со стихов, газетных очерках, а также  выступлениях на радио. То, что рождалось  в стихии войны, было разнообразно в  жанровом отношении – это были баллады, лирические стихи, песни, яркие  эмоциональные очерки. 

Основная задача советской  литературы в период войны заключалась  в том, чтобы отобразить жизнь  воюющего народа, передать величие  его подвига, вызвать глубокие патриотические чувства, а также внушить еще большую ненависть к врагу. Лучшее в литературе военных лет было создано, как утверждают специалисты по военной прозе, в первые 1,5-2 года, когда все понимали, что родине грозит большая беда, а поражения на фронте воспринимались как трагедия целой страны и как личная трагедия.

Через всю поэзию военных  лет проходит тема опаленной юности, тема юношей 41 – го года, прямо со школьной скамьи ушедших на фронт. О  них, о юношах и девушках в солдатских шинелях, с проникновенной человечностью  рассказывают стихи Булата Окуджавы ("До свидания, мальчики"). Поэзия военного поколения раскрывает такой  накал высоких человеческих чувств, такой патриотический подъем, что  становится понятным, почему люди стояли насмерть под Москвой, как потом под Сталинградом, на Курской дуге, на каждом клочке русской земли. И может быть, самое пронзительное в этом смысле произведение – это знаменитое стихотворение А. Твардовского "Я убит подо Ржевом", слово погибшего, обращенное к живым.

В целом литература периода  войны отличалась своей агитационной направленностью, некоторой плакатностью. В ней в большей мере отразился  тот официальный "социальный заказ" литературе, который имел место и  в предшествующее войне десятилетие. Условия культа личности наложили известный  отпечаток на многие произведения тех  лет. В них необоснованно преувеличивалась роль Сталина в победах, одержанных народом.

Образ человека рисуется писателями как бы в двух аспектах тесно взаимосвязанных: герой в противостоянии миру фашизма  и герой в борьбе за подлинно нравственные ценности в себе в разных ситуациях  – фронтовых, госпитальных, тыловых. Второй аспект потребовал от писателей  заострения нравственно-гуманистической  проблематики произведений. Советские  писатели утверждают, что ценность человека на войне меряется не только выполнением боевых заданий. Есть ещё  одна мера – его "нравственные установления", составляющие основу характера, двигательные стимулы.

Однако умение вовремя  сказать нужное слово, сказать так, чтобы подействовать на умы, волю и сердца читателей, сделало литературу огромной духовной силой в жизни  народа, помогло выстоять в войне.

Литература и искусство  неизменно выступают как хранители  памяти поколений. С особой силой  это проявляется в произведениях, запечатлевших героические страницы жизни нации. Никогда связь искусства  с жизнью народа, сила воздействия  писательского слова на события  огромного исторического значения не проявлялись так наглядно и  так впечатляюще, как в годы войны. Писатели утверждали свое право говорить "от имени Родины". Произведения, созданные в годы войны, обладают ныне силой документа – прямого  свидетельства непосредственного  участника событий. Своей жестокой рукой война коснулась каждой семьи. Сегодня мы обращаем слова  благодарности и чтим память тех, кому мы обязаны счастьем жить на Земле, тех, кто отстоял наши жизни на полях войны. "В том, что страна вновь и вновь вспоминает о  подвиге своих сыновей, есть высокая  историческая справедливость. Мир был  бы другим, если бы советские люди не выстояли, не выдержали этих четырех  лет", – писал К. Симонов.

1.2 Киноискусство

В годы ВОВ борьба за независимость  Родины стала главным содержанием  жизни людей. Эта борьба требовала  от них предельного напряжения духовных и физических сил. И именно мобилизация  духовных сил нашего народа явилась  главной задачей советской литературы и всего искусства. Вот как  об этом говорил Г. В. Александров: "Нуждами  фронта и тыла с первых дней войны  жила и наша художественная кинематография. Был пересмотрен план производства художественных и документальных фильмов. Из него изъяли все произведения, которые  не имели прямого отношения к  теме защиты Родины". В годы ВОВ  иным, чем в мирных условиях стало  значение разных видов кино.

На первое место выдвинулась  кинохроника как самый оперативный  вид кино. Широкий разворот документальных съемок, оперативный выпуск на экран  киножурналов и тематических короткометражных и полнометражных фильмов – кинодокументов позволил хронике как виду информации и публицистики занять место рядом  с нашей газетной периодикой.

Множество специальных фильмов, созданных мастерами научно-популярной кинематографии, знакомило участников войны с той разнообразной  техникой, которой вооружала их страна для борьбы против фашистских захватчиков, целый ряд фильмов рассказывал  о тактике современного боя; значительное количество инструктивных картин помогало населению районов, подвергавшихся авиационному нападению противника, организовать местную противовоздушную оборону.

Иным, чем до войны, но по-прежнему могучим средством идейного воспитания масс стала художественная кинематография. Стремясь немедленно отразить события  ВОВ, мастера художественной кинематографии обратились к короткометражной агитационной новелле. Этот выбор предопределился  в основном двумя обстоятельствами. Первое заключалось в том, что  события начала войны не давали художникам достаточного материала для обобщенного  показа боевых действий. А в короткометражной новелле можно было рассказать о  героях, рассказать так, чтобы их подвиги  вдохновили на новые героические  дела тысячи и десятки тысяч солдат, офицеров, партизан, тружеников тыла. Героическая  и сатирическая новелла в киноискусстве  должна была занять и действительно  заняла такое же место, какое занял  в литературе фронтовой очерк.

Основными темами художественных фильмов стали:   
1) патриотизм;  
2) героизм;  
3) ненависть к фашизму;  
4) мужество женщин и детей;  
5) партизанская борьба.

Жанры стали разнообразнее  к концу войны: агитационная новелла, комедия, историческая трагедия, историко-революционные  и исторические фильмы, экранизировались произведения классической литературы.

Во время Великой Отечественной  войны произошла полная перестройка  кинопроизводства. У советского кино в годы ВОВ на первый план вышла  следующая задача: мобилизация духовных сил русского народа. Кинематограф в эти годы стал лучшим средством  политической агитации.

Изменился и сам фильм. Мобильность и своевременность  художественного отклика на события  стали особенно важными. Поэтому  были распространены такие жанры: документально-публицистические фильмы, короткометражные новеллы, военные  драмы.

Первые семь номеров "Боевых киносборников", состоящих из короткометражных фильмов, были выпущены на «Мосфильме»  и «Ленфильме». Но осенью 1941 года в  блокированном Ленинграде, да и в  Москве, подвергавшейся бомбардировки  с воздуха, испытывавшей недостаток электроэнергии, продолжение съемок художественных фильмов стало нецелесообразным и невозможным. И правительство  приняло решение об эвакуации  Студии художественных фильмов в  глубокий тыл.

Процесс эвакуации и организации  производства на новом месте не мог  не сказаться на производстве фильмов. Однако в труднейших условиях напряженной  военной экономики московские и  ленинградские киноработники сумели в кратчайшие сроки освоить базу в Алма-Ате и приступить к производственно  творческой деятельности.

Во время войны было выпущено более 400 номеров "Союзкиножурнала", 65 выпусков киножурнала «Новости дня», 24 фронтовых киновыпуска, около сотни  документальных фильмов, сюжетами которых  стали основные вехи борьбы Красной  Армии с захватчиками, наиболее крупные  сражения и героические будни  трудящихся тыла.

Не остались в стороне  от событий и работники театрального искусства. Созданные ими в творческом содружестве с драматургами новые  спектакли ("Накануне" А. Афиногенова, "Русские люди" К. Симонова, " Нашествие" Л. Леонова и другие) показывали героизм советского народа в войне, его стойкость и патриотизм. За годы войны на фронте и в тылу состоялось огромное число театрально-художественных выступлений концертных бригад и  отдельных исполнителей.

Война закалила советскую  кинопублицистику, сделала ее по-настоящему серьезной, гневной, убедительной. В  годы войны искусство образной публицистики обогатилось многими творческими  открытиями.

Гораздо яснее в фильмах  стал чувствоваться автор – художник, человек гражданин, - по-своему мыслящий, по-своему видящий мир. Наряду с повышением общественной значимости, социальной остроты в документальном кинематографе усиливается ценность личностного, индивидуального отношения к жизни, своеобразие художественного вкуса.

Растет, крепнет в годы войны и мастерство режиссуры, и профессиональное искусство операторов. Фронтовые операторы создают суровую, доступную летопись войны огромного мобилизационного значения. Отдельные операторские работы стали выдающимися достижениями кинорепортажа.

Наблюдательность, снайперская  меткость взгляда, ясное понимание  общественно-политического содержания событий – все эти особенности  журналистов экрана, развитые, а  во многих случаях и воспитанные  войной, позволили им не только фиксировать  внешнюю сторону фактов, но и раскрывать их глубинные жизненные связи, их скрытый смысл, их философию.

1.3 Музыка

 В годы Великой Отечественной  войны не ослабевал интерес  и к музыкальному искусству.  Артисты драматических и музыкальных  театров, филармоний и концертных групп вносили свой вклад в общее дело борьбы с врагом. Огромной популярностью пользовались фронтовые театры и концертные бригады. Рискуя жизнью, эти люди своими выступлениями доказывали, что красота искусства жива, что убить ее невозможно.

Огромной популярностью  пользовались фронтовые театры и  концертные бригады. Рискуя жизнью, эти люди своими выступлениями доказывали, что красота искусства жива, что убить ее невозможно. Тишину прифронтового леса нарушали не только артиллерийский обстрел врага, но и восхищенные аплодисменты восторженных зрителей, вызывая на сцену вновь и вновь своих любимых исполнителей: Лидию Русланову, Леонида Утесова, Клавдию Шульженко.

Хорошая песня всегда была верным помощником бойца. С песней он отдыхал в короткие часы затишья, вспоминал родных и близких.  Она вливала новые силы в уставших бойцов, вдохновляла в бою. Она помогала с достоинством принять неизбежную смерть. Не случайно певец А. И. Окаемов, идя на казнь в немецком плену, запел «Орленка» В. А. Белого. В минуты краткого отдыха звучали лирические песни «В землянке» К. Я. Листова и А. А. Суркова, «Темная ночь» Н. В. Богословского и В. И. Агатова, «В лесу прифронтовом» М. И. Блантера и М. В. Исаковского, «Вечер на рейде» В. П. Соловьева-Седого и А. Д. Чуркина. Песня как бы сокращала расстояния, приближала родных и близких, в песне солдат выражал свое чувство к любимой, веру в ее любовь. «Мне в холодной землянке тепло от твоей негасимой любви» — как много значили эти простые слова в суровые военные будни!

После войны «Катюша» стала  своего рода паролем дружбы. Ее знают  во всех странах и поют на разных языках. Когда ее автор — композитор Блантер приехал в Италию, местные  газеты писали, что в страну прибыл синьор «Катюша». «Ой туманы мои, растуманы» В. Г. Захарова и Исаковского в стиле протяжных русских песен, юмористические «Вася-Василек» А. Г. Новикова и С. Я. Алымова, «На солнечной поляночке» Соловьева-Седого и А. И. Фатьянова, их же задумчиво-лирические «Соловьи» — сколько их было, фронтовых песен, верных солдатских друзей! На всю страну прогремела и стала символом времени песня "Священная война" (слова В.И.Лебедева-Кумача, музыка А.В.Александрова).

Война вошла не только в  песню, но и в симфонию. В сентябре 1941 г., когда враг рвался к Ленинграду, по радио выступил Д. Д. Шостакович. «Час тому назад я закончил партитуру  двух частей большого симфонического сочинения, — сказал композитор. —  Если... удастся закончить третью и четвертую части, то тогда можно  будет назвать это сочинение  Седьмой симфонией». Так страна узнала о рождении великого произведения, известного всему миру как «Ленинградская симфония», произведения о войне, о  стойкости и беспримерном мужестве советских людей, об их нерушимой  вере в победу. Первая часть рисует картину столкновения резко враждебных сил: эпической лирической теме Родины противопоставлена тема фашистского  нашествия. Шостакович дал беспощадный  портрет фашизма: тупая механическая тема марша стала символом его  бесчеловечности. В 1943 г. Шостакович пишет 8-ю симфонию. Трагедия войны с  ее страданиями и миллионными  жертвами, вера в победу советского народа переданы композитором с потрясающей  силой.

«Симфония величия человеческого  духа и о родной земле» — так  охарактеризовал содержание своей 5-й симфонии С. С. Прокофьев. Отблеск  войны несет на себе его 6-я симфония. В годы войны написаны 22-я, 23-я, 24-я  симфонии Н. Я. Мясковского, 2-я симфония А. И. Хачатуряна («Симфония с колоколом»), симфонии В. И. Мурадели, Т. Н. Хренникова, Г. Н. Попова и других мастеров советского музыкального искусства.

Музыка, безусловно, внесла ощутимый вклад в победу Советского Союза в Великой Отечественной  войне. Песни, созданные в этот период, не забыты и сегодня.

1.4 Военная живопись

Годы Великой Отечественной войны стали особым этапом в развитии советского изобразительного искусства. Возникла новая проблематика, появились изменения в жанровой специфике.

Национальные движения возбуждают новые идеи и формы искусства. Высокоразвитая художественная культура сталкивается в эти годы с элементарным идеологизмом и грубым популизмом. В этот период государственная власть и политические партии все с большей  настойчивостью проявляют свою заинтересованность в искусстве.

Накал яростной борьбы народа пытались отразить живописцы того времени  через изображение русской природы, для которой чуждо присутствие  пришельцев-захватчиков, раскрывалось многое из событий войны.

Советские художники также почувствовали  себя мобилизованными и призванными  своим искусством служить народу, поэтому они с первых дней войны  были вместе с защитниками Родины. Идеи патриотизма определяли содержание искусства этого периода. Искусство  закаляло дух народа, вдохновляла  его на подвиги, поддерживала в нем  уверенность в победе. Таким образом, беспримерный героизм советских  людей, проявляемый на каждом шагу - на поле боя, в тылу врага, в партизанских отрядах, становится одной из ведущих  тем в советской живописи этих лет.

Художники, участники героических  событий великой эпопеи, стремились раскрыть в своих полотнах стойкость  и мужество народа, его страдания  и муки, великую силу духа и несгибаемое  упорство в борьбе с врагом. Картины  о Великой Отечественной войне  отражают героические битвы на фронтах  нашей Родины, партизанское движение, злодеяния фашистских извергов, призывая народ к ощущению грандиозности  и величественности событий, заставляя  потомков уважать подвиг воинов, побуждая в них патриотизм и готовность повторить совершенные подвиги.

В самом начале войны появился необыкновенный по эмоциональной силе плакат И.М. Тоидзе "Родина-мать зовет!". Много работали в жанре плаката Кукрыниксы (М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н.А. Соколов). Возрождаются традиции "Окон РОСТА", которые  теперь именуются "Окна ТАСС". Военная  тема нашла выражение в станковых  произведениях А.А. Дейнеки "Оборона  Севастополя" (1942 г.), А.А. Пластова "Фашист пролетел" (1942 г.), С.В. Герасимова "Мать партизана" (1943 г.).

Даже после войны развитие живописи по-прежнему определяет соцреализм. Тема Великой Отечественной войны  нашла отражение в картинах Ю.М. Непринцева "Отдых после боя" ("Василий Теркин" 1951 г.), А.И. Лактионова "Письмо с фронта" (1947 г.). Особенностью названных картин является то, что  в каждой из них война представлена не батальными, а бытовыми сценами. Художникам удалось передать атмосферу  военного времени. Большое распространение  имели картины, тяготеющие к повествовательности  в духе традиций передвижников.

Духом военного времени было проникнуто творчество художников и скульпторов. В годы войны получили широкое  распространение такие формы  оперативной наглядной агитации, как военный и политический плакат, карикатура.

Искусство не избегало страшной правды войны. Но главным в содержании живописных полотен были мужество советских  людей, гордость за свою родину, ненависть  к врагу. Произведения живописцев укрепляли  в сердцах людей уверенность  в победе над фашизмом.

1.5 Гибель культурных ценностей

Многие художественные ценности спасти не удалось. От бомбежек и артобстрелов пострадали десятки древних русских  городов, в том числе Киев, Смоленск, Псков, Новгород. Разрушению подверглись 3 тысячи памятников архитектуры.

Пострадал древнейший памятник новгородской архитектуры Софийский  собор, построенный в XI веке, а также  церковь Спаса Преображения на Ильине улице с фресками Феофана Грека. В развалины была превращена церковь  Спаса на Нередице под Новгородом (XII век).

Большой ущерб был нанесен  памятникам архитектуры Ленинграда. Фашистское командование вообще намеревалось сровнять этот город с землей. От обстрелов пострадали Петропавловская  крепость, Адмиралтейство, Зимний и  Таврический дворцы, здание Биржи, Русский  музей, Александрийский театр, Казанский  и Исаакиевский соборы.

Чудовищному разорению подверглись  дворцово-парковые ансамбли пригородов Ленинграда: Петродворец (Петергоф), Царское  село, Павловск, Гатчина. Всемирно известные  дворцы были сожжены немецко-фашистскими  оккупантами.

Гитлеровцы разграбили на территории России более 170 музеев, в  том числе такие известные, как  Пушкинское Михайловское, Спасское-Лутовиново И.С. Тургенева, дом-музей П.И. Чайковского  в Клину. В кабинете П.И. Чайковского  немцы устроили казарму. Печь они  топили нотами и книгами великого композитора. Перед отступлением фашисты  подожгли дом Л.Н. Толстого в Ясной  Поляне, и только самоотверженные  действия местных жителей спасли музей от уничтожения.

Немцы вывезли с оккупированных территорий около 100 тысяч произведений искусства, многие из которых не найдены  до сих пор. В их числе знаменитая Янтарная комната, бесследно исчезнувшая  из Царскосельского дворца.

Сколько и чего было награблено нацистскими руководителями и специально для этого созданными органами во временно оккупированных странах, было установлено на Нюрнбергском процессе. Было предъявлено множество документов, доказывающих огромный размах грабежа  культурных ценностей, производившегося по поручению Гитлера. Это, прежде всего, "Отчет о работе особого штаба  изобразительного искусства", который был присоединен к актам Нюрнбергского процесса. "Особый штаб" на основе "приказа фюрера" от 17 сентября 1940 г. о конфискации произведений искусства, принадлежавших евреям в оккупированных западных областях, с марта 1941 г. по июль 1944 г. было переправлено в рейх 29 крупных транспорта из 137 вагонов, груженных 4174 ящиками с произведениями искусства… В СССР немцы разрушили 427 музеев, среди них богатейшие музеи Ленинграда, Смоленска, Сталинграда, Новгорода, Полтавы и других городов. Акты Нюрнбергского процесса и другие неоспоримые документы доказывают, каким образом и какими средствами Гитлер хотел создать "музей фюрера" в Линце, самый большой и "уникальный" художественный музей в мире.

2.  Развитие науки в годы Великой  Отечественной войны

В годы Великой Отечественной  войны значительный вклад в развитие оборонного потенциала СССР внесла наука. Во второй половине 1941 г. на восток были эвакуированы 76 научно-исследовательских  институтов, в составе которых  работали 118 академиков, 182 члена-корреспондента АН СССР, тысячи научных сотрудников. Их деятельность направлял Президиум  Академии наук, перебазированный в  Свердловск. Здесь в мае 1942 г. на общем  собрании академии были обсуждены задачи, вставшие перед учеными в условиях войны. Ведущими направлениями научных  исследований явились разработка военно-технических  проблем, научная помощь промышленности, мобилизация сырьевых ресурсов, для  чего создавались межотраслевые  комиссии и комитеты. Так, в конце 1941 г. была создана комиссия по мобилизации  ресурсов Урала, курирующая также запасы Сибири и Казахстана. Во главе комиссии стояли академики А. А. Байков, И. П. Бардин, С. Г. Струмилин, М. А. Павлов и др. 

В тесном сотрудничестве с  инженерами-практиками ученые нашли  методы скоростной плавки металла в  мартеновских печах, литья стали  высокого качества, получения проката  нового стандарта. Несколько позднее  специальная комиссия ученых во главе  с академиком Е. А. Чудаковым внесла важные предложения по мобилизации  ресурсов Поволжья и Прикамья. Благодаря  ученым-геологам А. Е. Ферсману, К. И. Сатпаеву, В. А. Обручеву и другим были разведаны  новые месторождения железной руды в Кузбассе, новые источники нефти  в Башкирии, месторождение молибденовых руд в Казахстане. Значительным был  вклад ученых-математиков П. С. Александрова, С. Н. Бернштейна, И. М. Виноградова, Н. И. Мусхелишвили. Активно трудились  на оборону физики А. Ф. Иоффе, С. И. Вавилов, П. Л. Капица, Л. И. Мандельштам, химики Н. Д. Зелинский, И. В. Гребенщиков, А. Н. Несмеянов, А. Е. Фаворский, Н. Н. Семенов. Ученые А. П. Александров, Б/А. Гаев, А. Р. Регель и  другие успешно решили проблему противоминной  защиты кораблей. В 1943 г. была разработана  технология выделения плутония из облученного урана. Осенью 1944 г. под руководством академика И. В. Курчатова был создан вариант атомной бомбы со сферическим подрывом "внутрь", а в начале 1945 г. был пущен комбинат по производству плутония.

Ученые СССР достигли значительных успехов в области биологии, медицины и сельского хозяйства. Они находили новые растительные виды сырья для  промышленности, изыскивали пути повышения  урожайности продовольственных  и технических культур. Так, в  восточных районах страны было в  срочном порядке освоено возделывание сахарной свеклы. Огромное значение имела  деятельность ученых-медиков: академиков Н. Н. Бурденко, А. Н. Бакулева, Л. А. Орбели, А. И. Абрикосова, профессоров-хирургов С. С. Юдина и А. В. Вишневского  и других, вводивших в практику новые способы и средства лечения  больных и раненых воинов. Доктор медицинских наук В. К. Модестов сделал ряд важных оборонных изобретений, в том числе замену гигроскопической ваты целлюлозной, использование турбинного масла как основы для изготовления мазей и др.