Анализ изданий рок-поэзии на примере антологии «Поэты русского рока»

Северо-Западный институт печати

Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Курсовой проект

по технологии редакционно-издательского процесса

 

 

 

Анализ изданий  рок-поэзии

на примере  антологии «Поэты русского рока»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Санкт-Петербург

2004

 

Содержание

 

 

 

 

 

 

 

Введение 3

Глава 1. Об истории издания рок-литературы 4

Глава 2. Оформление изданий рок-поэзии 8

Глава 3. Работа редактора 11

Глава 4. Реклама и распространение 17

Заключение 18

Литература 19

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Что такое русский  рок? Это часть молодёжной субкультуры или одно из ярких направлений современного искусства? Рок умер или жив? Всем этим вопросам не меньше 25 лет. За это время русский рок прошёл путь от подполья и гонений до массового признания и всенародной любви. Традиции русского рока всегда основывались на сильных текстах, внимание к слову всегда было его отличительной чертой. Поэтому многих рокеров так часто именуют поэтами. Конечно, не далеко не каждый текст рок-песни может восприниматься только на бумаге – без поддержки экстратекстуальных факторов - музыки и авторского исполнения¹. Но не смотря ни на что русский рок стал неотъемлемой чертой современной поэзии.

Эта работа посвящена изданию сборников рок-поэзии – в первую очередь, коллективным. Основная цель – анализ антологии «Поэты русского рока», выпускаемой издательством «Азбука-классика» в 2004 – 2005 годах с точки зрения издательской и редакторской подготовки. Для того чтобы проследить эволюцию изданий рок-поэзии, здесь рассмотрены также и сборники начала 90-х годов, выпущенные в советское время и в первые годы постсоветского периода. 

Антология «Поэты русского рока» – самый масштабный проект, связанный с рок-словом, поэтому очень важно разобраться в том, насколько хорошо она подготовлена, объективно ли отражает   «расстановку сил» в рок-мире, какая была проделана текстологическая работа, нужно понять, какие цели у этого издания, на какую аудиторию оно рассчитано, соответствует ли выполнение поставленным задачам.   

Цель работы – определить основные типы изданий  рок-поэзии, проанализировать антологию  «Поэты русского рока» с точки  зрения редакционно-издательской подготовки: оформление, работа редактора над  составом, работа с текстом, распространение издания. 

В первой главе  рассматривается история издания  литературы, посвящённой русскому року, в последующих – анализируется  редакционно-издательская подготовка антологии: оформление, структура, составление, работа с текстом. В последней  главе речь идёт о работе с уже вышедшей книгой: сбыт, реклама, распространение.

Анализ антологии  «Поэты русского рока» в основном ведётся на примере одного тома: Поэты русского рока : Ю.Шевчук, А.Башлачёв, А.Чернецкий, С.Рыженко, А.Машнин. –  СПб.: Азбука-классика, 2004. - 491 с.

 

 

Глава 1. ОБ ИСТОРИИ ИЗДАНИЯ РОК-ЛИРАТУРЫ

 

 

В этой главе кратко рассматривается историю издания литературы, посвящённой русскому року и в частности рок поэзии, определены основные типы изданий.

1.1. 80-е годы. В 80-е годы официальная пресса с немалой опаской вела отстранённые разговоры о том, что такое рок, хорошо это или плохо, а сама рок-культура жила в это время своей жизнью, выпускала самиздатовские журналы². Движение ещё только формировалось, необходимо было обсуждение, анализ, информация и поле для общения.

Первые официальные  издания, посвящённые русской рок-музыке, стали появляться в конце 80-х годов, в период Перестройки и гласности, ведь до этого времени рок-музыка находилась в полуподпольном и полулегальном  положении, несмотря на большую популярность среди молодёжи. Это был взгляд со стороны (или его имитация): постепенное знакомство с роком от неприятия к пониманию. (Как, например, в книге Л. Голубевой «Песня в общении молодёжи»³.) Были также исследования, пытавшиеся обратить внимание на проблемы рок-движения: например, брошюра из серии «В помощь комсомольскому активисту» «Рок-культура глазами социологов»⁴.

1.2. Начало 90-х и закон о печати. В 1990 году появились первые поэтические сборники. «Рок-дилетант» Александр Житинский выпустил тиражом 100 тыс. экземпляров стихи погибшего в 1988 году Александра Башлачёва⁵, одного из самых ярких и значимых поэтов русского рока; в Ставрополе вышла книга «Блюз из подвала»⁶ с рассказом о рок-движении и подборкой стихов более чем 20 авторов; в серии «Самодеятельный театр» московского издательства «Искусство» вышла брошюра «Время колокольчиков» - сборник стихов рок-поэтов⁷.

В 1 августа 1990 года вступил в действие закон СССР «О печати и других средствах массовой информации», провозгласивший свободу слова, отмену цензуры и право свободно создавать издательские организации⁸. Это уничтожило преграды рок-литературе, и с конца 1990 года вышло немало книг о русском роке. На волне свободы печати Вл. Рекшан выпустил за свой счёт книгу о рок-движении «Кайф полный». Писатель Александр Житинский в 1991 зарегистрировал издательство «Новый Геликон», которое существовало с 1989 года в составе другой организации. Первой книгой «Геликона» было «Путешествие рок-дилетанта». Планировалось придать издательству рок-н-ролльную направленность⁹.

В 1991 году «Новый Геликон» создал серию «Звёзды рок-н-ролла», первым выпуском в ней стала книга о Викторе Цое, третьим (и последним) – о Константине Кинчеве в 1993 году. Первая вышла тиражом 300 000 экз., вторая – 100 000. Это книги в переплёте, в суперобложке, с множеством цветных и чёрно-белых фотографий. Однако с рок-н-ролльным направлением «Геликону» пришлось вскоре расстаться по причинам как финансовым, так и идейным. К середине 90-х рок-музыка сблизилась с коммерческим искусством, А. Житинский пишет: «Обслуживать шоу-бизнес не хотелось, рок-дилетант не вписался в его структуры и не последовал правилам, хотя к тому времени обладал огромным опытом и знаниями в сфере отечественной рок-музыки. Это было неинтересно. Пришлось перестраиваться на ходу»¹⁰. «Новый Геликон» отказался от выпуска литературы о русском роке. Несколько подготовленных изданий так и не увидели свет (книга о Михаиле Науменко, «Альманах рок-дилетанта» и др.). 

1.3. 90-е годы. Литературу о рок-музыке выпускал, конечно, не только «Геликон». В 1991-1992 году вышло несколько сборников стихов: коллективных («Альтернатива», «Золотое десятилетие рок-поэзии», «Слово рока») и персональных (Б.Гребенщикова, А.Макаревича, В.Цоя, К.Кинчева). Появились также справочные издания о русском роке и книги воспоминаний. За эти два года вышло не менее 25 книг  о русской рок-музыке (более 10 названий в год)¹¹.

В последующие  годы книги о роке выходили постоянно, хоть их было несколько меньше (5-7 в год). Появлялись новые персональные сборники стихов, воспоминания, биографии и автобиографии, рассказы о группах, фотоальбомы. Чаще всего выходили книги, посвящённые Виктору Цою (не менее 20 изданий), Борису Гребенщикову (не менее 10), Андрею Макаревичу (не менее 7), многие из них не раз переиздавались.

В 1994 году вышел  поэтический сборник «Русское поле экспериментов» со стихами авторов панк-рок движения: Егора Летова, Яны Дягилевой, Констанина «Кузи» Рябинова. В 1997 году вышла книга А.Башлачёва – наиболее полное собрание его песен и стихов. В него вошли все известные стихи и все сохранившиеся тексты песен, за исключением некоторых стихотворений студенческого периода и текстов песен для группы «Рок-сентябрь». В книге есть примечания, в которых приводятся даты написания и другие редакции (варианты) текстов. На основании авторских пометок, стихи разбиты на шесть обособленных циклов¹². Также в книге опубликовано несколько интервью с А.Башлачёвым. Это, пожалуй, первое и единственное на сегодняшний день  научное издание рок-поэзии.

Постоянно выходят песенники, сборники текстов с аккордами, нотные издания. Книги о роке выходили в издательстве «Вагриус» (серия «Мой 20 век» и вне серий)¹³; в 1999 году издавать рок-поэтов стало «ЭКСМО-Пресс». Оно выпустило книги (биография, статьи + стихи), посвящённые творчеству А.Макаревича, К.Кинчева, И.Сукачёва, И.Талькова¹⁴, Виктора Цоя. Книги выходили как в серии «Поэзия русского рока», так и в других сериях (например, «Золотая серия поэзии»), но в едином оформлении. В таком же оформлении выходят книги поэтов-бардов.

Коллективные сборники выходили только в начале 90-х годов, когда важно было подвести черту под десятилетием становления рок-движения, собрать материалы для краткого, но достаточно полного обзора всего, что накопил русский рок. Ещё один коллективный сборник «Русское поле эксперимента» был создан несколько позже – в 1994 году, его цель - отразить целое направление панк-рока. С 1994 года коллективных поэтических сборников «поэзии русского рока» не выходило.

Подавляющее большинство  поэтических сборников – персональные. Самый распространённый тип издания включает в себя биографические материалы (или интервью, статьи о группе и музыканте), стихи и фотографии. Тираж обычно составляет 5-10 тыс. экз.

Этот тип  издания преобладает, вероятно, потому, что большинство поклонников рок-музыки интересуется в первую очередь творчеством конкретной группы и её лидера, а не направлением в целом. Читателей, далёких от рок-культуры тоже привлекает творчество конкретного известного им автора, а не сборник разных поэтов. 

1.4. 2000-е годы. Книги о роке пользуются спросом, появляются новые произведения, планируются переиздания. Например, одно крупное издательство собирается выпустить «Путешествие рок-дилетанта» А.Житинского.

В 2004 издательство «Азбука» выпускает антологию «Поэты русского рока» - масштабное многотомное издание стихов «всех значительных авторов русского рока от советских времён до наших дней»¹⁵.  Автор идеи, основной составитель и редактор этого масштабного проекта – продюсер Антон Соя; вместе с ним работала «инициативная группа»¹⁶ В. Грач (бывший директор гр. «Зоопарк»), И. «Панкер» Гудков (директор группы «Кукрыниксы»), и др.; идею активно поддержал Юрий Шевчук – лидер гр. «ДДТ»¹⁷.

Редколлегия о  том, как появилась идея выпустить  антологию:

Антон Соя: «Шевчук  тогда [летом 2003 года] сказал, что русский рок - это не музыка, а поэзия России конца XX века. И мы решили сделать такую антологию на манер антологии поэтов Серебряного века»¹⁸.

Игорь Гудков: «У Антона же эта мысль возникла после  общения с Шевчуком, который, как паровоз, толкнул эту идею»¹⁹. «Изначально многие очень скептически относились к этой идее /…/, но постепенно убедились, что это действительно стоящая мысль»²⁰.

 Издание планировалось как десятитомник, но «… эта история такая глобальная, что она может на этом и не закончиться, и тогда будет уже не 10 томов, а больше, потому что периодически попадаются разные интересные вещи, про которые мы забыли /.../ сейчас сложно сказать однозначно…»²¹ (из интервью с «инициативной группой»).  В каждой книге антологии собраны стихи и тексты не только «звёзд» рок-сцены, но и менее известных поэтов, причём каждый том составители постарались объединить общей идеей, концепцией, темой: «Петербургская школа», «Московская школа», «Женский том», «Петербургский рок-клуб», «Сибирский панк»²².   «Каждый том сопровождается краткими биографиями авторов. Издание позволит проследить эволюцию отечественного рок-слова и будет интересно как поклонникам рок-музыки, так и любителям современной поэзии»²³.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2.  ОФОРМЛЕНИЕ ИЗДАНИЙ РОК-ПОЭЗИИ

 

Анализ редакционно-издательской подготовки изданий рок-поэзии я  начну с оформления, поскольку  одна только внешняя форма книги  может о многом сказать читателю, прежде чем он возьмёт книгу в  руки. Анализ оформления изданий поможет  выделить основные типы книг и определить их назначение. 

2.1. Критерии выбора оформления. Основными параметрами, определяющими оформление любого книжного издания можно считать формат и тип полиграфического исполнения. Принято считать, что малые форматы подходят в основном для книг, которые предполагается носить при себе (карманные издания). Традиционно в малом формате выходят в свет поэтические сборники. Большая часть книг выпускается средним форматом; особенно популярен в последнее время «ренессансный» формат – 84х108 1/32. Увеличенным форматом выходят в свет издания по искусству, справочники, энциклопедии, научные труды большого объёма. На выбор полиграфического оформления книги влияет жанр и объём текста, известность произведения и его автора, целесообразность использования иллюстраций, характер издания, его целевая аудитория.²⁴

2.2. Книги рок-поэзии можно условно разделить на три типа:

• Коллекционные издания (в улучшенном исполнении, в переплёте, с суперобложкой или футляром, на мелованной бумаге – обычно небольшим тиражом); Рассчитаны на узкий круг поклонников группы или музыканта.
• Массовые издания – книги в переплёте среднего формата. Их цель - доступно и полно представить творчество того или иного известного автора.
• Книги в «мягкой обложке». Обычно это сборники малого формата в бумажной или картонной обложке, нередко авторы издают их за свой счёт.

Для рок-культуры очень важен визуальный ряд, сценический образ группы и её лидера. Часто поклонники группы очень увлечены личностью лидера (иногда до фанатизма). Поэтому в подавляющем большинстве изданий (даже с самым низким качеством полиграфии) есть фотографии или целые блоки фотографий; часто фотографии используются для оформления обложек.

Теперь подробнее  о выделенных типах книг:

Коллекционные издания. К этому типу можно отнести издания стихов интересных, серьёзных, но не самых популярных авторов-исполнителей. Например, книга стихов Александра Башлачёва 1997 года²⁵ (книга в картонном футляре, на белой крышке переплета в чёрном прямоугольника фамилия автора; на титульном листе – фамилия и название; на третей странице – чёрно-белая фотография; каждый цикл стихов отделён шмуцтитулом, книга напечатана на мелованной бумаге тиражом 1000 экз.). К этому же типу относится двухтомник (мемуары и стихи) Олега Гаркуши («АукцЫон»): две книги в одном футляре, каждая в картонной обложке,  с цветными иллюстрациями²⁶. В мае 2005 года вышла тиражом 1000 экз. книга текстов группы «Зимовье зверей»²⁷.

Массовые  издания. Большая часть книг рок-поэтов относится ко второму типу – это издания в переплёте с фотографиями и рисунками (часто цветными) тиражом 5000-10000 экз. Слово «массовые», конечно, условно. Такие книги могут войти в коллекцию поклонника группы (а также стать хорошим подарком в рок-среде), но их может позволить себе купить и любой человек, в какой-то степени интересующийся современной поэзией или рок-музыкой. Очень распространены  издания, в объединяющие в одну книгу историю группы, биографию лидера, фотографии и тексты песен.

Книги в «мягкой обложке». Нередко издаются недорогие сборники в картонных или бумажных обложках объёмом 50-100 страниц – возможно, с чёрно-белыми иллюстрациями. Именно к такому типу относится единственный поэтический сборник Ю.Шевчука («ДДТ») «Защитники Трои»²⁸ и книга К.Арбенина («Зимовье зверей») «Комнатные побеги»²⁹.

 

Все описанные  выше издания – это персональные сборники конца 90-х – начала 2000-х годов. В начале 90-х ситуация была иная. В это время, когда рок-слово только-только получило право быть опубликованным, составители ещё не собрали материалы в достаточном объёме, да издательская система, вероятно, не была готова выпускать книги, посвящённые рок-музыке. Для этого направления нужны были новые издательства, которые сформировались к 1991 году.  Поэтому все сборники 1990 года были небольшими по объёму, в обложках, а не в переплёте, часто с низким качеством полиграфии. Их цель была – познакомить читателей с явлением поэзии русского рока, заявить о нём. Составители в сжатых объёмах старались показать разнообразие этого направления, поэтому могли напечатать лишь несколько стихотворений каждого автора.

Конечно, рядом с этими небольшими сборниками «Поэты русского рока» – 12 томов в переплёте, каждый около 400 страниц – выглядит как триумф русского рок-слова. По целям это «массовое издание».

Книги оформлены в едином стиле: на переплёте чёрного цвета букет полевых растений (для каждой книги – свой), название «Поэты русского рока» и имена авторов золотыми буквами. На задней сторонке – небольшая аннотация (дублирующая аннотацию на обороте титульного листа) и эмблема одного из спонсоров издания. На корешке – название антологии, уменьшенное изображение букета полевых цветов и логотип издательства. У книг антологии нет ни индивидуальных названий, ни номеров. Возможно, отсутствие нумерации подчеркивает, что каждая книга самостоятельна, интересна сама по себе, а не только как часть 12-томника. Но такая «безымянность» создаёт трудности. Во-первых, из нескольких книг антологии стоящих на полке, невозможно быстро выбрать нужную – на корешке нет никаких сведений, а во-вторых, отсутствие названий мешает читателям увидеть объединяющую идею каждой отдельной книги.

Внутреннее  оформление:  на авантитуле – имена авторов, на фронтисписе букет полевых трав в чёрно-белых тонах. На шмуцтитулах – чёрно-белая фотография и имя автора. Используются колонтитулы: на чётной странице название антологии, на нечётной – имя автора. Нет никаких графических объектов, украшений. Книги оформлены очень скромно – внимание полностью уделяется тексту.

Если считать  главными целями художественного оформления книги «обеспечение надёжности, простоты и удобства конструкции книги /…/, а также наилучших, оптимальных условий её восприятия при чтении…»³⁰, то оформление антологии соответствует целям. Однако мне кажется, оформление обложки недостаточно ярко и привлекательно. Сравнить рок-поэзию с полевыми травами, сорняками – очень тонкая, глубокая идея. Но мягкие тона фотографий делают обложку невыразительной. Также предположу, что иллюстративный материал (графические объекты оформления, фотографии) мог бы оживить книги, улучшить их восприятие читателями.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 3. РАБОТА РЕДАКТОРА

 

Перед редактором и составителями «Поэтов русского рока» стояла непростая задача: гармонично, максимально полно и достоверно показать слово русского рока, так, чтобы на книги антологии был спрос. Масштабы проекта ко многому обязывают составителей: «в будущем по ним будут изучать наше время» - сказал один из авторов проекта³¹.

Работу составителя  и редактора над антологией можно разделить на четыре этапа:

1. Определение структуры книги.
2. Отбор авторов.
3. Отбор произведений.
4. Работа с текстом.

 

3.1. Определение структуры книги. Все книги антологии имеют сходную структуру. В каждой представлено творчество шести-семи авторов (подборка каждого из них занимает 60 - 70 страниц) Стихотворной части предшествует небольшое предисловие литературоведческого характера: оно создаёт представление о творчестве поэтов, подчёркивает характерные черты их работ, помогает читателю правильно расставить акценты, разобраться, что главное в рок-поэзии - порою грубой, абсурдной или не всегда стилистически правильной. Каждая подборка стихов сопровождается краткой биографией автора. Биографии писал известный рок-журналист А.Бурлака.

Эта структура  позволяет донести творчество каждого  автора достаточно полно, пояснить некоторые  сложные моменты, не навязывая свою точку зрения, и  соответствует целям издания – донести слово  рока до широкого круга читателей.

Аннотация на обложке  декларирует: “Издание позволит проследить эволюцию отечественного рок-слова…” Если эволюция -  логично было бы построить антологию в хронологической последовательности: начать с «Россиян» и «Санкт-Петербурга», закончить «Пилотом», «Кукрыниксами» и др.  Этот принцип построения мог бы привести к тому, что некоторые тома будут не раскуплены. «А так действует концертный принцип “паровоза”»³² - к известному автору «пристёгиваются» менее популярные. 

Издатели старались скомпоновать сборники так, чтобы у авторов, представленных в каждой книге, было что-то общее – направление или «школа»: ленинградская, московская школа рока, петербургский рок-клуб, сибирский панк и т.д. Насколько обоснованно собранных под одной обложкой поэтов составители относят к единой «школе» по географическому принципу, вопрос отдельный. Сами составители говорят, что чёткой линии у издания нет: выстроить внутренний сюжет, сформулировать объединяющую идею удалось не в каждой книге. 

3.2. Отбор авторов. Вряд ли можно точно сказать, сколько сегодня в России рок-групп. И вряд ли можно посчитать, сколько их было с момента возникновения рока в стране (т.е. середины 70-х годов). Ещё труднее бывает разобраться, кого можно отнести к рок-авторам, а кого нет, однозначных критериев не существует. О жанрообразующих признаках рок-текста и рок-музыки много говорили и спорили критики, исследователи, публицисты. Авторы вступительных статей к сборникам начала 90-х годов, рассматривая рок как триединство музыки, поэзии и исполнения (или даже театра), не смогли создать чёткого определения жанра³³. 

В 80-е – 90-е старались определить границу между роком и бардовской песней, стилизацией под рок-движение, коммерческим искусством. Например, в сборнике «Время колокольчиков»³⁴, вышедшим в серии «Самодеятельный театр. Репертуар и методика» представлены стихи А.Вознесенского из рок-оперы «Юнона и Авось». «Рок» в данном случае – лишь жанр, форма, в которой создан спектакль. Но раз серия, в которой вышла сборник, сориентирована на театр, понятен интерес к рок-опере, и, следовательно, понятно, почему стихи далёкого от рок-движения поэта попали в книгу.

Составители «Поэтов  русского рока» оказались в более  выгодном положении, чем их «коллеги»  в начале 90-х годов, потому что за прошедшие 15 лет время многое расставило по местам (правда, поставило и новые вопросы). В одном из интервью с Алексеем Горшеневым, лидером гр. Кукрыниксы и директором этой группы Игорем Гудковым зашла речь о том, как создатели антологии определяли принадлежность к рок-жанру:

«АГ: Русский  рок - это люди, которым есть что  сказать, и получается у них это  в виде некого единства текста и музыки ...

ИГ: Очень много  слов надо сказать для того, чтобы  определить русский рок, потому что  стилистически он совершенно не вписывается  ни в какие рамки. /…/ Меньше всего слов удалось затратить все тому же Шевчуку. Он сказал, что «русский рок - это поэты конца 20-го века, взявшие в руки гитары»³⁵.  К сожалению, это лаконичное определение не позволяет определить границы жанра.

Владимир Рекшан, рок-музыкант, писатель, составитель  сборника «Слово рока» писал, что  одному из самых ярких рок-поэтов Александру Башлачёву: «была бы более уместна среда бардов. /…/ Но его принял именно рок и именно человеком рока считал он себя»³⁶. То есть, чтобы определить «рок / не рок», важно не столько что и как пишет поэт, сколько то, к какой среде по духу и по репутации он принадлежит, поскольку рок – это социокультурная среда³⁷. Определить дух – задача непростая, её нельзя решить однозначно. Поэтому очень важную роль в составлении играет субъективное начало: вкус и мнение составителей – можно бесконечно долго спорить, считается ли рок-музыканом и рок-поэтом А.Лагутенко, Н.Борзов или М.Леонидов.

Анализировать состав «Поэтов русского рока» ещё рано – не все книги появились на прилавках. По уже вышедшим книгам можно сделать вывод, что антология представляет самых значимых (как знаменитых на всю страну, так и «широко известных в узких кругах») авторов за всю историю русского рока – многих, но далеко не всех: до сих пор не понятно, согласится ли К.Кинчев дать свои стихи для сборника, войдут ли в антологию стихи Г.Ордановского (гр. «Россияне», А.Литвинова («Вени Д’ркина»), И.Кормильцва (автора текстов гр. «Наутилус Помпилиус») и др. 

3.3. Отбор произведений. Антология, как правило, включает лучшие, наиболее характерные для того или иного литературного направления произведения. Отбираются наиболее значительные имена, лучшие и характерные произведения. Важная характеристика качества отбора – представительность состава авторов или произведений³⁸. Действительно для антологии важно выбрать самые значимые, яркие и известные произведения. Трудно представить себе Шевчука-поэта без «Чёрного пса Петербурга» или «Что такое осень», а Башлачёва без «Времени Колокольчиков».

Рок эпохи 80-х, на мой взгляд, очень удачно показывает сборник «Альтернатива»³⁹: по 6-7  наиболее интересных стихотворений 33-х авторов (как самых известных, так и тех, чьи имена сегодня забыты) – это достаточно объективная и полная картина.  Другие сборники того же периода (за исключением «Слова рока» Вл. Рекшана, который представляет только одно направление), не столь объективны.

Стихи для публикации в антологию «Поэты русского рока» предоставили сами авторы, отбирал произведения, вероятно, редактор и составитель А.Соя. Были выбраны в основном произведения, ставшие песнями. Из интервью с Юрием Шевчуком:

«Корр.: Юра, практически целый том посвящен твоему творчеству. Ты сам отбирал стихи?

Шевчук: Ну, не знаю, "мой" - "не мой"... Стихи в него отбирал Антон Соя. Я, может быть, что-то добавил, что-то убрал, отредактировал что-то немножко. В этой книге ведь представлены, в основном не стихи, а песни - и Антон свою подборку предложил, а я как бы согласился»⁴⁰.

Однако  как  раз в подборке Ю.Шевчука есть и стихи, не ставшие песнями, например, «Скатерть самобранка», «Луна зевает на тропарь…», «Волга», «Изгои» и  др. Это  возможно, потому что Шевчуку посвящено более трети одного тома. Эта подборка – самое полное издание его стихов.

В антологии  представлены разные периоды творчества: от 80-х годов до начала 2000-х. (Подборка Юрия Шевчука, например, хронологически разделена на несколько циклов: «Время начало», «Ленинградское время», «Питер», «В новом веке»). Стихи А.Башлачёва расположены не по хронологии, а по порядку следования в 6 циклах, которые он наметил ещё при жизни⁴¹. Из разных периодов творчества выбраны и стихи других авторов; они не всегда расположены в хронологическом порядке, часто даже не указаны даты написания. Объёмы издания позволяют опубликовать довольно большие подборки – это не поверхностный обзор, какой был в сборниках начала 90-х годов, а достаточно полное отражение творчества автора. 

Естественно наиболее полно представить в книге  творчество самых интересных и значимых авторов. Поэтому несколько странно, что в одном из томов антологии напечатано всего 10 стихотворений Александра Башлачёва (по мнению большинства рок-музыкантов – одного из лучших, интереснейших поэтов конца ХХ века). И в этом же томе – большая подборка Сергея Рыженко - интересного поэта, известного музыканта, который всё же по значимости, известности и поэтическому мастерству существенно уступает Башлачёву. Если бы существовал доступный любому читателю сборник стихов Башлачёва, логику издателей можно было бы понять, но сегодня есть только две книги Александра: небольшой сборник 1990 года и «полное собрание» тиражом 1000 экз. в 1997 году – обе книги непросто найти в книжных магазинах.

3.4. Работа с текстом. Составители сборников начала 90-х годов использовали разные источники текстов. З. Стасов, составитель сборника «Время колокольчиков», пишет: «Рок – музыка преимущественно коллективного творчества, в котором формообразующим средством является импровизация. Отсюда и основной способ её фиксации – звукозапись»⁴². Он строит свой сборник на основе вышедших записей, указывает, из какого альбома взяты те или иные песни, а за источники текстов берёт расшифровку аудиозаписей: «Большинство текстов песен, представляющих собой расшифровку магнитофонных записей, публикуются впервые, поэтому возможны какие-то расхождения с оригиналами, за что составитель приносит извинения»⁴³. Метод расшифровки неизбежно приводит к ошибкам и неточностям. Например, в песне А.Башлачёва «Некому берёзу заломати» есть строчки: «Всемером ютимся на стуле, /Всем миром на нары-полати...» На слух слова «всемером» и «всем миром» отличить в этой песне невозможно, поэтому возникла ошибка (одна из многих в этом сборнике). Другая ошибка этой книги - неправильно указанное авторство: песня «Город» приписана Б.Гребенщикову, который исполнил её в фильме «Асса», на самом деле автор текста – А.Хвостенко.